Реферат: Языковая специфика передач на ТВ

Содержание 1.Введение2. Языковаяспецифика передач на телевиденье.

3.Заключение.

1. Введение

Цель курсовой работы исследовать “Языковую специфику передач на телевиденье”

Проблемазаключается в заполнении теле эфиражаргонизмом, лексикой с “улиц”, и ненормативной лексикой. Отсутствие должнойротации и цензуры на телевиденье создаёт

всеусловия для распространения жаргона, ненормативной лексики и засорениеиностранными словами телеэфира.

Задача раскрыть тему и показать на примерах состояниеязыковой специфики нынешнего

Телевиденья.Проблемы связанные с спецификой языка современного телевиденья.

2. Языковаяспецифика передач на телевиденье

.

Сегодняшняядействительность вообще в значительной степени определяется

многообразиемвидов общественной коммуникации, при этом традиционно мощным

воздействием наизменение контуров национальной ментальное, мировосприятие,

определениеценностных ориентиров всего общества и отдельных возрастных

групп обладаютсредства массовой информации, среди которых самым влиятельным

являетсятелевидение. «Телевизор-не простосредство массовой информации, а как

бы костер, очаг,вокруг которого когда-то собирались древние люди поесть, потусоваться

и посплетничать,"- считают психологи.

Реконструироватьязыковое сознание современного телезрителя на основании

текстов как собственно «Новости», так и авторских аналитических программ

(Н.Сванидзе, С.Доренко, П.Шеремета, Е. Киселева) систематическая обработка текстов

указанныхпередач приводит к мысли об их стилистической близости, общностью

корреспондентскогокорпуса. В материалах используются лишьте примеры из новостей и аналитических программ основных каналов Российскоготелевидения –ОРТ, НТВ, РТР, ТВ-6, с начала1997г до конца 2000г. которые описывают внутри российские реальности,высказывания гостей передач – они сосредотачивались на речи телевизионщиков,считая возможным лишь при таком ограничении говорить о некоторых тенденциях,складывающихся в новостном дискурсе, и об их воздействии на теле потребителя.

Телевидениепрямо и непосредственно связано с нами через информационные программы, т. е.через выпуски новостей..." Действительно, день- или по крайней мере вечер-у большей части телезрителей разбит на время до и после «Вестей»,«Итогов» или программы «Время». Негативный психологическийотклик, сопровождающий сообщения о военных действиях, катастрофах илибюджетных катаклизмах, компенсируется возможностью предельно откровеннойзрительской реакции на увиденное и услышанное в новостях- от одобрительного приятия («Вотименно!») до критической отстранённости («Еще чего'.»),осознанием собственной вменяемости на фоне неразумного мира за порогом дома,выходом из одиноких сомнений и тревог и обретения своего круга пустьвиртуальных, но врагов или единомышленников. Думается, программы именно этогожанра дают ощущение наиболее актуальной зрительской свободы: теле потребительможет «заставить умолкнуть даже выступающего главу государства», он получает «шанс властвования наддематериализованным и облегченным миром», а «минута перед выпускомновостей, репрезентированная бегом секундной стрелки по циферблату, словно иесть тот „всеобщий, один и тот же“ момент времени, в отсутствиикоторого убеждена современная физика… мы имеем дело со временеминтерсубъективным. Этим последним телевидение отличается от всех другихкоммуникативных средств...».«Всякое явление действительности, войдя в поток интерперсональноговремени, уже не равно себе, поскольку оказывается преображенным- не по своим формальным, внешним характеристикам,а в своей семантике и своем воздействии на аудиторию, точнее- на ее воображение». Воздействие телевидения на аудиторию, роднитего с воздействием фольклора.

Таким образом, происходит возврат к дописьменной культуре, «реинкарнация» устности. Показательно, что уфилологов, изучающих состояние русского языка наших дней, не вызывает сомнениятот факт, что языковые пристрастия нашего современника формируются в первуюочередь устными, не письменными источниками, со всеми вытекающими отсюдапоследствиями. Во «Введении» к «Толковому словарю русскогоязыка концаXX века» Г,Скляревская отмечает, что языковое сознание сегодняшнего русскоязычного социума,естественно, отражает и воспринимает языковые изменения, сопровождающиеобщественные и психологические катаклизмы нашего времени. К числу такихязыковых изменении относятся: нестабильность, открытость русской лексическойсистемы, с одной стороны, и ее освобождение от прежнего идеологическогобалласта в виде «однопартийных» речевых клише- с другой, «лавинообразность», избыточностьсловообразования, семантические сдвиги и стремительное расширение сочетаемостислов, удовлетворение потребности в экспрессивном описании жизненных реалий засчет периферийных участков лексической системы .

В телевизионной речи все более необязательным становится точный выборязыкового средства, все более обязательным становится обращение к устно-литературной норме, которая не совпадает.Преобладает тенденция к расширению «свободных жанров» и соответственно ксокращению «протокольной» части телепередач. В книге О. Лаптевой приводитсяодно из характерных, мнений: «Когда человек с унылым лицом и картонным голосомбормочет самую святую правду , становится тоскливо. Мне скучно верить, хочется открытой улыбки,свободной речи и не такого окостенелого позвоночника.Кто не может- сослать нарадио» .

Русской журналистике и её телевизионнойразновидности претит роль бесстрастного фиксатора событий. Роль зрителя тоже непассивна: он анализирует события, итожит прожитый день или неделю. Для этого отобоих участников сегодняшнего теле диалога требуется не просто их совместноепребывание в одном и том же геополитическом и языковом пространстве, но зачастуюи их интеллектуально-эмоциональное совпадение.

В нынешних новостях нет профессиональных дикторов и штампованных

корреспондентов ирепортеров. Есть команды авторов образованных и умных.Однако, как точно отметилГ.Горин «блестящий ум без щепотки острот пресен и грозит

несварениеммысли». Ироничность российских теле ведущих суть продолжение их интеллекта.

Российское телевидение последнего временииспытывает непреодолимый соблазн в апробировании самых неожиданных, иногдаэпатирующих, ярких языковых средств и их сочетаний при освещении окружающейдействительности.

«Языкиразличаются между собой не только тем, что они «имеют», но и тем, как онииспользуют то, что они имеют»,-пишет В. Г. Гак. Существенное значение«в языковом самовыражении народа имеет отбор языковых элементов в речи, впроцессе организации высказывания. Этот отбор показывает, какие элементыдействительности, какие их свойства и отношения имеют приоритетное значение вречевом сознании говорящих на данном языке людей». Косвенные,транспонированные средства выражения (лексические метафоры и другие переносызначений, использование синтаксических структур во вторичных- тоже переносных- функциях) отражают психологию говорящих подчас в большейстепени, нежели прямое употребление языковых средств, они позволяют выявитьглубинные ассоциации, устанавливаемые говорящими" .

Как представляется, российская телевизионная речьвлияет на языковое сознание русских потребителей информации четырьмя основнымиспособами:

1

многократно ирегулярно повторяя метафоры, клишированные теле речения,

экранныежурналисты вызывают устойчивые реакции зрителей на использование данныхязыковых средств в комментариях, что приводит к усилению коннотативностирусского языкового сознания (ср.: российскаяполитическая сцена, знаковая фигура, знаковое событие, кадровая чехарда,политический диагноз, информационная война, карманная Дума, верный путинеци т. д.).

Общие фоновые знания находящихся по обестороны экрана обеспечивают

предсказуемые ассоциации,связанные с понятиями семья, интрига,игра, карты, театральное действо. Примеры: (о Лужкове и его окружении) московская семья (ОРТ); одна из ключевых фигур так называемого«семейного призыва» (НТВ); кремлевскаясемья (ОРТ); интрига, которая закручиваетсявокруг премьера (НТВ); виртуознаяполитическая интрига (ОРТ); игра наимпичмент президента (НТВ); коммунистыбоятся оказаться вне игры (ОРТ); козырнаякарта с изображением Юрия Скуратова… была извлечена из российскойполитической колоды (ОРТ); экс-премьерапровоцируют раскрыть карты (НТВ); официальныевласти держат мхатовскую паузу (НТВ); тем,кто сеет хлеб, некогда следить за политическим спектаклем в Москве (ТВ-б);(о заявлении Ельцина об отставке)cцeнa в кабинете останется в истории политического театра (НТВ); кремлевские кукловоды (ТВ-6);

2.

Активно обращаяськ общеизвестным феноменам, теле ведущие провоцируют формированиепрецеденно-ориентированного языкового сознания русской теле аудитории. Причем,несмотря на относительно молодой возраст телевидения по сравнению с другимиисточниками «крылатых» явлений (литературой, кино), и у него уженакоплен свой фонд потенциально прецедентных текстов, визуальных явлений- особенно в области рекламы и такназываемого политического фольклора (ср.: Зюганови Березовский, как хлеб и «Рама», созданы друг для друга (РТР); В оппозиции стало скучно: ноль перспектив и,что немаловажно, ноль калорий (ведущий повторяет жест из рекламы«Пепси») (РТР); (о предстоящем чемпионате мира по футболу) Мужчины хотели бы, чтобы их подруги незаставляли их выбирать между футболом и...-ну, вы знаете. А мужчинам в эти критические дни посоветуем… (ТВ-6); Хотели как лучше, а вышло даже хуже, чемвсегда (РТР);

3.Используя индивидуальные краски, единичные приемы, авторы новостных программрассчитывают на мгновенную реакцию, чувство юмора, определенный уровеньинтеллекта зрителей ~ так возникают неожиданные метафоры, афоризмы — перевертыши, новые идиомы, ср.: (о панике в стране) эти настроения и есть фашистские дрожжи (РТР);

денежный кран правительства (РТР); нефтяные деньги (ТВ-6); газовые отношения (между Украиной иРоссией) (ОРТ); кругосветное политическоепутешествие… премьерская кругосветка (ТВ-Центр); (о протесте пивоваровпротив постановления Главного санитарного врача России) пивная война; всероссийский пивной путч (НТВ); откупорить валютную кубышку (РТР); политический бег на месте (НТВ); (о создании новой партии,объединившей многие старые силы) большойполитический пылесос (ОРТ); возможностиполитического клонирования… каждый губернатор назначит своего преемника посхеме «Ельцин- Путин» (ОРТ);Совет Федерации согласился сделать себехаракири (НТВ); кадровый листопад(НТВ); (о гимне) музыкально-политическаядискуссия (ТВ-6);

4.

Отказываясь от строгого деление языка на центр и периферию,тележурналисты способствуют отмене многих прежних запретов- в синтагматике, стилистике, в категориидействительности через язык. «Разжижение общественно-политическогоимператива» влечет за собой«изменение общественного вкуса к стилевым сферам и стилистическимаркированным средствам». Расширение пределов речи мыслительной свободыведет к смене речевой тональности теле новостей, к степени экспрессии, котораядо недавнего времени была чрезмерной не только для новостных и аналитическихпрограмм, но и для телевидения в целом.

Общеизвестнаинтенсивное проникновение жаргонизмов в новостные тексты ср.: претенденты на посты в правительстве«легли на дно»(РТР); банки кинули миллионы

вкладчиков (НТВ); дает дуба нашумевшийплан…

"Транскаспия"(РТР); всяполитическая братва уже конкретно стартует в направлении парламентских выборов(РТР); президент обещал не сдавать своего премьера (НТВ).С определениемтипов эфирного воздействия наблюдения относительно целей, с которыми говорящийупотребляет так называемые стереотипы: паремии, крылатые слова, цитаты,афоризмы- т. е. то, что мы обобщаем какпрецедентные тексты. «К речевым стереотипам относятся такие, которыеговорящий употребляет как чужую речь, и сам это ощущает, и это же ощущает слушающий»!..«Чужой текст-стереотип возникает либо в знак согласия, либо в знакпротеста… стереотип всегда создает дополнительную строку в высказывании. Тоесть он в широком смысле супер сегментен».Идиоматика имеет социальную ориентацию, а функция социализации в наше времянаиболее ярко «выявляется при употреблении клише-цитат, стереотиповсовременных средств массовой информации, названий популярных фильмов, рефреновшлягеров и т. д.» .

Действительно,репортажи могут начинаться с анекдота, притчи, песни, детской считалки: (началорепортажа о юбилее Г. Алиева) На свадьбеузнаёшь о том, сколько у тебяродственников, на похоронах-как тебя любили, на юбилеях- как тебя уважают. Клятву скрепляют кровью,дружбу скрепляют нефтью (РТР); (о сокращении армии и высшего военногоруководства- звучит начало песни) Как хорошо быть генералом!.. (ОРТ); С главным событием в сфере бизнеса в этиполгода связана загадка: А и Б сидели па трубе, пересели но алюминий (НТВ).

«Случаиупотребления речевых стереотипов в функции неприятия, отталкивания, культурногопротеста... классифицируются на несколькоподвидов. Так, во-первых, говорящий употребляет клише буквально, но часто снекоторой особой „цитатной“ интонацией, давая понять, что для негоэто ЧУЖОЕ. Во-вторых, клише может быть

трансформировано итем самым модернизировано… Именно такая модернизация может служить средствомболее или менее мягкого протеста, иронии. ..'Дтам же: 1

I7].Приведем [примеры, иллюстрирующие употребление в аналитических и новостныхпрограммах оригинальных или перифразированных прецедентных текстов- от пословиц до цитат из классики: Неисповедимы пути реформы (НТВ); Новое правительство повторяет вслед заВысоцким: «Чую с гибельным восторгом: пропадаю, пропадаю!» (ОРТ);Банк полагает, а правительство располагает(РТР); Все это было бы смешно,когда бы не было так (НТВ); Теперь в моде высокий партийный спить иаплодисменты, переходящие в овации (НТВ); Маслюков объяснил Западу, что вРоссии дважды два не всегда четыре, чем подтвердил мнение поэта по поводу того,что умом Россию не понять (РТР); Премьер в России больше чем премьер (ОРТ);Язык Селезнева велик и могуч (РТР); Чубайс собирается сообщить граду и миру освоих решениях (РТР).

Язык телекоментариев, с одной стороны,потакает

«обывательской тяге к укрупнению факта », а с другойстороны – её же и формирует, используя перцептивно маркированные, ненейтральные языковые средства. Прибегая к определенному словесномуинструментарию и аранжируя свою речь так, чтобы соблюсти законы жанра (новостнойили аналитической программы), но и подробность нечто нестандарное и копилкусвоего идеостиля, теле ведущие одновременно отвечают этим нашим, русским,всеобщим- в большей или меньшей степени- коммуникативным ожиданиям. В отличиеот до перестроечных и дореформенных телеперад, сегодня в телевещаниидопускается (а иногда и поощряется) употребление бранной лексики, в том числе имата. Подобные выражения ранее именовались «неприличными»,«непристойными», а также «непечатными» либо«нецензурными». Сегодня все эти определения можно считатьустаревшими: такая лексика уже в течение нескольких лет беспрепятственноприсутствует на страницах многих художественно-литературных иинформационно-публистических изданий.

Такимобразом, на фоне усиления социальной стратификации российского общества уадресата телевизионной информации формируется ощущение включенности вконсолидируемое новостным дискусом национальное лингво-культурное пространство.В последние годыXX века русскаяментальность трансформировалась и развивалась под влиянием текстов средствмассовой информации. Но можно с уверенностью говорить о том, что это был- и пока продолжается- в первую очередь «телевизионный этап» становленияязыкового сознания нашего русского современника.

Отом, насколько плотно речь (и, по-видимому, мировоззрение) телевизионныхмастеров слова насыщена уголовно-жаргонной лексикой, можно судить по такомухарактерному, причем вовсе не единичному примеру: "… союз с потерявшим крышу и ряд видных домочадцев НДР"[Вести. РТР. 27.11.98]. В этих высказываниях игра слов построена на весьмапрозрачных намеках она имеет отправной точкой название одного из политическихдвижении- «Наш дом- Россия», отсюда и употребленное в немслово домочадцы ('члены семьи, атакже люди, живущие в доме на нравах членов семьи, домашние'-

MAC с пометой устар.), и констатация потери крыши(графическим символом- логотипом движенияявляется стилизованное изображение дома с островерхой крышей). Однако жеглавный ассоциативный потенциал, по несомненному замыслу адресанта, содержитсяв слове крыша, которое в криминальныхжаргонах, а затем- и в разговорной речи,означает «прикрытие; то, что охраняет, защищает от опасности, а также'покровитель", 'криминальнаягруппировка (и/или вожак (лидер) такси группировки), охраняющий и защищающийпредприятие, организацию и/или физических лиц, занимающихся или связанных спредпринимательской деятельностью, от посягательств (наездов} со стороны других криминальных группировок.

Такимобразом, при внимательном наблюдении за телевизионной речью можно согласитьсяс мнением кинорежиссера И. Дыховичного: «Блатная интонация- везде; пальцамимашут даже руководители страны» [Линия кино. ОРТ.30.1 1.98].

Гlpивeдeм ещe

(также на материале телепередач) очень немногочисленные,но при «этом информативно весьма значительные фрагменты социокультурного,до некоторой степени объясняющие приведенные выше факты. Полностьюпреступность победить невозможно, но ее можно ввести в цивилизованные правовыерамки» [Вход со двора. РТР.14.9.93].По мнению писателя В. Войновича, «сегодняшняя преступность все-таки лучше,чем то, что было семьдесят лет» [Пресс-клуб. Останкино.20.б.94]. Ведущий передачи, очевидно, выдавая своесобственное мнение за всеобщее, заявляет: «Вендор остается любимымнародным героем: аферист, вымогатель...» [Адамово яблоко. РТР. 26.10.96]."… Тем временем только количество «заказных» убийств ежегодновозрастает на 70% [Парламснтский час. РTP.29.11.98), а по мнению самих сотрудников СМИ,журналистская «погоня за сенсацией делает насилие обыденным, смерть-привлекательной»(Четвертая власть. Ren ТV 7 канал. 7.3.99)Надо также упомянуть о том. что, в отличие от доперестроечных и дореформенныхтелепередач, сегодня в телевещании допускается (а иногда и поощряется)употребление бранной лексики, в том числе и мата.

Подобныевыражения ранее именовались «неприличными»,«непристойными», а также «непечатными» либо«нецензурными». Сегодня все эти определения можно считатьустаревшими: такая лексика уже в течение нескольких лет беспрепятственноприсутствует на страницах многих художественно-литературных и информационно-публицистическихиздании: цензуры, официально

peгламентируемой,кажется, не существует.

Впрочем,председатель Союза журналистов России В. Богданов, выступая на международномфоруме по проблемам телевидения бывших социалистических стран, заметил, чтоныне налицо «не цензура власти, а пещура денег» [Вести. РТР.5.3.99]. В то же время некоторые его коллегисклонны трактовать понятие свободы слова весьма широко. Так, по поводу одной изпередач с участием А. Гордона, употребившего в эфире вульгарную брань,последовали комментарии других журналистов-О. Кушанашвили, поддержавшего «свободу слова, пусть даже матерногослова», и А. Черкизова: «Право Гордона- говорить то, что он хочет» [Скандалы недели. ТВ-6.28.2.99]

Что жекасается понятия непристойности (неприличия)-те его старательно и настойчиво вытесняют из системы этических константобщественного сознания. Об этом. в частности, свидетельствуют высказывания,проникнутые, казалось бы, искренним пафосом обличения дореформенного ханжестваи пуританства, и стремлением к предельной правдивости и откровенности rизображении людей исобытий. Стоит вспомнить, между прочим, до сих пор цитируемый обличителямипороков тоталитаризм;:) (социализма) иего языка научно-публицистический опус. автор kоторого, готовый принять «скольугодно пышный букет упреков дилетантизме»,заявлял: «Пристально вглядываясь языковые нормы небольших, в том числевозникающих на несколько минут или часов, сообществ, мы обнаружим, что общимдля всех [разрядка наша- A.B.] стал один признак: непечатностьязыковой продукции. Все, что отмечено этим признаком вызывает необходимый для свободного общенияградус доверия», Таким образом, мат предложено былорассматривать как атрибут н критерийоткровенности и искренности. Созвучные этому выступления оказались нередкими.Относительно краткий обзор показывает активный характер использованиясубстандартной лексики и фразеологии в современных передачах. Об этомсвидетельствуют примеры, присутствующие в высказываниях лиц разных профессий,образовательных и культурных уровней, хотя среди них, пожалуй, преобладаютпредставители слоя, обычно именуемого интеллигенцией, а также «элитой» — политической, творческой и т.п., то есть те, чью речь – особенно публичную –принято считать если не образцовой, то, по крайней мере, весьма близкой ктаковой. По-видимому, это нельзя объяснить только небрежность речевогоповедения или стремлением к повышению экспрессивности высказываний, поскольку стечением времени она может стираться.

3. Заключение

Итак,исследование текстов, произносимых с экрана в течение последних четырех лет,позволяет сделать некоторые выводы о потребителе экранной информации. Сослаблением контроля за телеэфиром наэкраны телевизоров вылился поток неконтролируемой информации, В нынешнейситуации ситуация не меняется и контроляна телевиденье нет, там творится полная анархия в сфере языкознания и попытки искоренить эту проблему не приводят куспеху. Сложилась тенденция массового телевиденья где не имеет значения культура речи и языковое сознание.

Происходитборьба за рейтинг и все правила исключены. надежда настабилизацию ситуации есть, с приходом новых специалистов на телевидение проблемас языкознанием может изменится. Выход на международные каналы связи дастконтроль над эфором и стабилизируетположение. Но прежде всего мы сами должны повлиять на ситуацию.

Список литературы

1.

2. Русская речь в эфире 2000 – Иванова Т,.Черкасова Т. Русская речь в эфире. Комплексный справочник

3. Николаева 2000 – Николаева Т. Речевые,. Коммуникативные и ментальныестереотипы : социолингвистическаядистребуция // Язык как средствотрансляции культуры. М., 2000. С. 112 -131

еще рефераты

Еще работы по литературе, лингвистике

Реферат по литературе, лингвистике

Жанр автобиографии на примере «Автобиографии» Бенджамина Франклина

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

Гражданская война в произведениях А.А. Фадеева "Разгром", И.Э. Бабеля "Конармия", М.А. Булгакова "Дни Турбиных"

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

Интервью в системе жанров

29 Августа 2013

Реферат по литературе, лингвистике

Переход от традиционного романа к модернистскому на примере произведения Германа Гессе "Степной волк"

29 Августа 2013