Реферат: Литература в XVIII веке

Основнымнаправлением в литературе XVIII в. стал классицизм (от лат. classicus —образцовый). Этот стиль развился в результате творческого освоения форм,композиций и образцов искусства античного мира и эпохи Возрождения. Художник,по мысли основоположников классицизма, постигает действительность, чтобы затемотобразить в своем творчестве не конкретного человека с его страстями, а тип' человека, миф, словом, вечное во временном,идеальное в реальном. Если это герой — то безнедостатков, если персонаж сатирический — то до конца низменный. Классицизм недопускал смешения «высокого» и «низкого», а потомумежду жанрами (например, трагедией и комедией) устанавливались границы, которыене нарушались.

Русскийклассицизм придавал особое значение «высоким» жанрам: эпической поэме,трагедии, торжественной оде. Создателем жанра оды в русской литературе стал М. В. Ломоносов, трагедии — А. П. Сумароков. В одах соединялись лирика ипублицистика, позволявшая не только восхвалять царей, но и как бы «учить» их.Русские трагедии, как правило, писались не на античном материале — их героямибыли деятели отечественной истории.

С70-х годов XVIII в. в литературе возникает новое направление — сентиментализм.С ним появляются новые жанры: путешествие и чувствительная повесть. Особая заслуга в развитии этого жанра принадлежит Н. М.Карамзину (повесть «Бедная Лиза», «Письма русского путешественника»). В литературу вторгался новый взгляд на жизнь,возникала новая структура повествования: писатель внимательнее всматривался вдействительность, изображал ее более правдиво.

Даваяхарактеристику писателю или поэту, нельзя ограничиться лишь механическим причислением их творчества к тому или иномунаправлению. У каждого художника — своя уникальная судьба...

АнтиохКамтемир (1708—1744)

Русскийписатель Антиох Кантемир был младшим сыном молдавскогогосподаря, князя Дмитрия Константиновича, приехавшего в Россию в 1711 г.Советник Петра 1, князь Дмитрий был известен также и как автор научных трудов(«Описание Молдавии», «История возвышения и упадка Оттоманской империи» и др.)По матери А. Кантемир был потомком византийских императоров. Недолгое время онучился в Славяно-греко-латинской академии. Увлеченный преобразованиями ПетраВеликого, Антиох Кантемир возлагал все надежды на монархическую власть. В своихсатирах он высмеивал «злонравных» дворян и церковников. В этом жанре им былонаписано девять произведений («На хулящих учение», «На зависть и гордостьдворян злонравных...», «О воспитании»,«На человеческие злонравия вообще...» и др.). 1 января 1732 г. А. Кантемир был назначенрусским послом в Лондоне. Именно в это время расцветает его литературныйталант. Он много пишет и переводит. Переведенная им книга Фонтенеля «Разговор омножестве миров» была при Елизавете Петровне запрещена как «противная вере инравственности». А.Кантемир написал также религиозно-философское произведение«Письма о природе и человеке». Умер он молодым 31 марта 1744 г. в Париже и былпогребен в московском Никольском греческом монастыре.

В. К. Тредиаковский (1703—1768)

Поэти филолог Василий Кириллович Тредиаковский родился в Астрахани, в семьесвященника. Образование получил в Славяно-греко-латинской академии. В 1726 г.бежал за границу, в Голландию, позднее перебрался во Францию. В Сорбонне изучалбогословие, математику и философию. В 1730 г. он вернулся в Россию, став однимиз самых образованных людей своего времени и первым русским академиком. В томже году за счет своего покровителя, князя А. Б. Куракина, издал первое печатноепроизведение— «Езда в остров любви», перевод старинной книги французскогоавтора. Были там и стихи самого Тредиаковского. Издание сразу сделало егознаменитым, модным поэтом. В 1733 г. В. К. Тредиаковскому поручено было вАкадемии наук «вычищать язык русской пишучи как стихами, так и не стихами;давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую онначал, и трудиться совокупно с прочими… переводить с французского на русскийязык все, что ему дается». По-разному относились к нему современники: одних онудивлял своей образованностью, знанием латинского, французского, итальянскогоязыков, красноречием, других поражал лакейством придворного поэта, способногона грубую лесть и самоунижение. При поднесении императрице Анне Иоанновне своиход Тредиаковский должен был ползти на коленях от самых дверей залы до трона… Поведение Тредиаковского, в самомделе, не всегда отличалось благородством, но и власть в эту пору не стесняласьсобственной грубости и жестокости. Искренне преданный русской словесности В. К.Тредиаковский был автором десятков томов переводов и блестящим знатоком теорииевропейской поэзии. В 40-х годах XVIII в., в елизаветинское время, поэтическую пальму первенстваотобрали у него М. В. Ломоносов и А. П. Сумароков.  

А. П. Сумароков (1718—1777) 

Средипредков Александра Петровича Сумарокова, поэта и театрального деятеля, известенИван Богданович, который спас на охоте царя Алексея Михайловича от медведя, зачто получил прозвище Орел. Его родной племянник — отец поэта Петр Панкратьевичдослужился до чина действительного статского советника и был по меркам тоговремени человеком широко образованным. В 13 лет А. П. Сумароков был отдан в«рыцарскую академию» — Сухопутный шляхетский корпус. Здесь оказалось так многолюбителей русской словесности, что было даже организовано «общество»: всвободное время кадеты читали друг другу свои произведения. Открылся талант и уСумарокова, он увлекся французскими песенками, по их образцу стал сочинятьрусские. Песни его дошли до императорского двора, их исполняли варистократических салонах. Одно из наиболее зрелых произведений этой поры —поэтическое послание А. П. Сумарокова к своему товарищу М. М. Хераскову. В кадетскомкорпусе впервые разыгрывали трагедию А. П. Сумарокова «Хорев». Герои ее —киевский князь Кий, его брат и наследник престола Хорев, Оснельда, дочь бывшегокиевского князя Завлоха, боярин Сталверх. Все они — люди благородные,исполненные чувства долга. Отрицательные персонажи — весь «подлый народ». Хореви Оснельда любят друг друга, но их брак невозможен из-за вражды Кия и Завлоха.В конце трагедии влюбленные гибнут. Обращение к отечественной истории было,конечно, достаточно формальным: первые русские трагедии подражали французскимобразцам. Елизавета Петровна узнала о постановке — и спектакль был повторен ужепри императорском дворе.

А.П. Сумароков писал не только трагедии («Пустынник» (1757); «Ярополк и Димиза»(1758) и др.), но и комедии. Одна из лучших — «Опекун», поставленная в 1768 г.Прототипом главного действующего лица, ростовщика Чужехватова, стал зятьавтора. Поэт так описал его в прошении, поданном императрице: «Человекпраздный, прибытко- жадный, непросвещенный и кроме часовника ничего нечитавший… Науки он называет календарем, стихотворство лихою болестью,воспитательный дом непристойным именем». У Сумарокова был тяжелый, крайненеуживчивый характер, необузданный нрав. Он мог, например, яростно обругатьчеловека, помешавшего ему писать, а однажды в бешенстве погнался за слугой собнаженной шпагой и не заметил, как оказался… в пруду. Естественно, что почтисо всеми родственниками он был в ссоре. Сама Екатерина II вынуждена былаоднажды вмешаться в отношения поэта с матерью.

Однимиз первых Сумароков воспользовался реальной свободой печати, появившейся свосшествием на престол Екатерины II. Он публично изложил свои мысли обидеальном устройстве общества: «Сделать русских крепостных людей вольныминельзя… будет ужасное несогласие между помещиками и крестьянами, радиусмирения которых потребны многие полки; и непрестанная будет в государствемеждоусобная брань… А это примечено, что помещики крестьян, а крестьянепомещиков очень любят, а наш низкий народ никаких благородных чувствий еще неимеет».

ЕкатеринаII с раздражением написала на полях рукописи А. П. Сумарокова: «ГосподинСумароков хороший поэт, но слишком скоро думает, чтобы быть хорошимзаконодавцом, он связи довольной в мыслях не имеет».

Сумароковдослужился до чина действительного статского советника и стал популярнейшимпоэтом своей эпохи. Его перу принадлежали также философские и математическиетруды. Последние годы он провел в Москве. Слава его увядала. Желчный поэт имелмного врагов, и они ему мстили. Сумароков жаловался Г. А. Потемкину: «Ячеловек. У меня пылали и пылают страсти. А у гонителей моих ледяные перьяприказные: им любо будет, если я умру с голода или с холода». Преследуемый,несчастный поэт пристрастился к спиртному, что и ускорило его смерть.

Д. И. Фонвизин (1745—1792)

Волшебныйкрай! Там в стары годы, Сатиры смелый властелин, Блистал Фонвизин, другсвободы,— писал А. С. Пушкин в «Евгении Онегине». И в самом деле, «другсвободы» острее, чем кто-либо в конце XVIII в., чувствовал историческое зло —отсутствие в России «государственных законов». А потому — пророчески писал:«Где… произвол одного есть закон верховный, там прочная общая связь исуществовать не может; тамо есть государство, но нет отечества, есть подданные,но нет граждан, нет того политического тела, которого члены соединялись быузлом взаимных прав и обязанностей ».

Д.И. Фонвизин родился в Москве 3 апреля 1745 г. (по другим сведениям — 1744 г.).Отец его, служивший в Ревизл-он-коллегии и вышедший в отставку в 1762 г., былзамечательный человек, бескорыстный, честный, о котором сын вспоминал степлотой и гордостью: «В передних тогдашних знатных вельмож никто его невидывал». Некоторые его черты нашли воплощение в положительных героях писателя.

В1762 г. Фонвизин закончил дворянскую гимназию при Московском университете ипоступил на службу в коллегию Иностранных дел. С 1769 г. он — один изсекретарей графа Н. И. Панина.

Всередине 60-х годов XVIII в. Фонвизин становится известным писателем. Славу емупринесла комедия «Бригадир». Ее действующие лиц —дворяне. Комедийный конфликт, казалось бы,традиционен: благовоспитанной девушке навязывают в женихи несимпатичного инеумного Иванушку. Он, только что побывавший в Париже, с презрением относится ковсему, что видит у себя дома: «Всякий, кто был в Париже, имеет уже право,говоря про русских, не включать себя в число тех, затем, что он уже стал болеефранцуз, нежели русский». Успех «Бригадира» был оглушительным. Н. И. Панинговорил про героиню комедии Акулину Тимофеевну:«Когда он (Д. И. Фонвизин) роль ее читает, то я самое ее вижу и слышу». Врусской литературе рождался  новый — подлинный — характер героев.

В1787 г. Д. И. Фонвизин побывал во Франции.Восхищенный развитием в этой стране «фабрик и мануфактур», театральногодраматического искусства, писатель разглядел и другое: «Первое право каждогофранцуза есть вольность; но истинное настоящее его состояние есть рабство, ибобедный человек не может снискивать своего пропитания иначе, как рабскоюработою, а если захочет пользоваться драгоценною своею вольностью, то должен будет умереть с голоду».

Впоследние годы жизни Д. И. Фонвизин напряженно думал о высоких обязанностяхрусского дворянства. В забвении дворянством собственного долга перед страной онвидел корень всех общественных бед. В 1783 г. писатель обращался к ЕкатеринеII: «Мне случилось по своей земле поездить. Я видел, в чем большая частьносящих имя дворянина полагает свое любочестие… Явидел от почтеннейших предков презрительных потомков. Словом, я видел дворянраболепствующих. Я дворянин, и вот что растерзало мое сердце».

Одноиз самых значительных произведений Д. И. Фонвизина—комедия «Недоросль».

«Этакомедия — бесподобное зеркало»,— писал о «Недоросле» В. О. Ключевский. Идобавлял: «Комедия не лиц, а положений». Почему же литературное произведениеXVIII века вызвало столетие спустя жгучий интерес великого историка? «Фонвизинвзял героев «Недоросля» прямо из житейского омута,и взял, в чем застал, без всяких культурных покрытий, да так и поставил их насцену со всей неурядицей их отношений… Эти герои, выхваченные изобщественного толока для забавы театральнойпублики, оказались вовсе не забавны, а просто нетерпимы ни в какомблагоустроенном обществе: автор взял их на время для показа из-под полицейскогонадзора, куда и поспешил возвратить их в конце пьесы при содействии чиновникаПравдина...»,— писал историк.

Чтоже объясняет нам «Недоросль» своими художественными образами, как помогаетпонять XVIII век? Когда госпоже Простаковой захотелось высечь свою дворню, всехслуг, ей заметили, что никто не волен тиранствовать. И вот тогда из глубиныпростаковской души вырвалось знаменательное возражение: «Не волен! Дворянин,когда захочет, и слуги высечь не волен! Да на что ж дан указ о вольностидворянства?»

Вэтих словах — исторический смысл комедии. Простакова — «мастерица толковатьуказы» — хотела сказать: существует закон, оправдывающий ее беззаконие.

Многиедворяне, не привыкшие к самостоятельной ответственности, поняли подписанныйПетром III указ как освобождение от всех обязанностей и получение новых прав поотношению к крепостным. «Значительная часть дворянства в прошлом столетии непонимала исторически сложившегося положения своего сословия, и недоросль,фонвизинский недоросль Митрофан, был жертвой этого непонимания»,— писал В. О.Ключевский. Комедия Д. И. Фонвизина отразила момент перелома в положениирусского дворянства. Оно освобождалось от рабской привязанности к государству,но еще с трудом привыкало к мысли о гражданской ответственности.

Дворянствупредстояло освоить новую роль — хозяина на земле, рачительного, доброго,бережливого, сознающего свой долг, свои права и обязанности. Только постигнувэти азы свободы и вольности, можно было искупить «исторический грех» обладаниякрепостными «душами». В ту осень 1782 г., когда актеры впервые смешили публику,представляя на сцене Митрофанушку и госпожу Простакову, произошлознаменательное событие: был открыт памятник Петру Первому. Если бы дворянеучились, как того хотел великий преобразователь, то Фонвизин написал бы оду.Вышла же комедия. Писатель из своего XVIII века как бы предупреждал грядущиепоколения дворян: «комедия» может кончиться настоящей драмой…

А.Н.Радищев (1749—1802) 

АлександрНиколаевич Радищев родился в Москве, детство провел в саратовском имении.Богатейшим помещикам Радищевым принадлежали тысячи крепостных душ. Во времявосстания Пугачева крестьяне их не выдали, спрятали по дворам, измазав сажей игрязью,— помнили,   что хозяева добрые. В юности А. Н. Радищев был пажомЕкатерины II. Вместе с другими образованными юношами его отправляют в Лейпцигучиться, а в 1771 г. 22-летний Радищев возвращается в Россию и становитсяпротоколистом Сената. По долгу службы ему приходилось иметь дело со множествомсудебных документов. В 1775 г., выйдя в отставку в чине секунд-майора, он женитсяна Анне Васильевне Рубановой (у них родится четверо детей). В 1777 г. Радищев —на гражданской службе в Петербургской таможне в чине коллежского асессора.Служил, по-видимому, успешно: был награжден орденом, а в 1780 г. получилповышение — стал помощником управляющего таможней. А тем временем ужесочинялись первые главы «Путешествия из Петербурга в Москву». 22 июля 1789 г. —через несколько недель после начала Великой Французской революции —петербургский обер-полицмейстер разрешает публикацию книги А. Н. Радищева. Вянваре -1790 г. книга была набрана в домашней типографии писателя. В конце мая— начале июня она выходит тиражом около 600 экземпляров. На титульном листе нетимени автора. Эпиграф — «Чудище обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй» — символизировалненавистное крепостное право и был взят Радищевым из поэмы В. К. Тредиаковского«Тилемахи-да». В поэме чудище было «тризевно» (с тремя глотками). У Радищева—«стозевно».

25июня 1790 г. экземпляр «Путешествия...» был на столе у Екатерины II.

Послесмерти Екатерины II А. Н. Радищев был переведен в ссылку в Калугу, и лишьАлександр 1 в 1801 — 1802 гг. амнистировал его и разрешил вернуться вПетербург...

Ещев Сибири, в Илимском остроге, Радищев узнает о событиях Французской революции,о казни королевской четы, о страшной якобинской диктатуре, унесшей тысячижизней, о взаимном истреблении якобинцами друг друга, о реакции, наконец — опоявлении нового деспота, Наполеона. Ему революция виделась иной… Наступиложестокое разочарование: «Из мучительства рождается вольность, из вольностирабство».

Приимператоре Александре 1 недавний ссыльный становится важной персоной, участвуетв разработке законов империи — и тем не менее внешнее благополучие отравленотяжкими сомнениями. Писатель не выдерживает их — кончает жизнь самоубийством.Чем объяснить его решение? В революции он разочаровался, в мирномпросветительстве не видел смысла, светский круг, в его представлении сплошькрепостнический, был ему ненавистен.  

Писательушел из жизни, а книга, из 600 экземпляров которой уцелели от сожжения лишь26,— стала бессмертной.

Г. Р. Державин (1743—1816)    

Знаменитейшийрусский поэт конца XVIII в.  Гаврила Романович Державин родился в Казани всемье армейского офицера. В детстве он был хилым, слабым, но зато отличался«чрезвычайной к наукам склонностью». В II лет он потерял отца. Его мать,оставшаяся с детьми без средств к существованию, вынуждена />была,по была, по воспоминаниям поэта, «ходить по судьям, стоять у них в передних удверей по нескольку часов… но когда выходили, не хотел никто выслушать еепорядочно, но все с жестокосердием ее проходили мимо, и она должна была ни счем возвращаться домой». Мальчик на всю жизнь запомнил эти унижения. В 1759 г.Державин все же поступил в Казани в гимназию. Хотя учили в ней плохо, будущийвеликий поэт усовершенствовался   в немецком языке, пристрастился к рисованию ичерчению, научился танцевать и фехтовать. Недостатки образования он восполнялчтением.

В1762 г. Г. Р. Державин поступает на военную службу. Она оставила в его душегорестные воспоминания. Тяжелая черная работа отупляла, кутежи казалисьединственной отдушиной. Державин, натура увлекающаяся, пристрастился к азартнымиграм и однажды проиграл в карты деньги, присланные матерью на покупку имения.Державин писал о себе в воспоминаниях в третьем лице: «Ездил, так сказать, сотчаяния, день и ночь по трактирам, искать игры. Спознакомился с игроками, или,лучше, с прикрытыми благопристойными поступками и одеждою разбойниками; у нихнаучился заговорам, как новичков заводить в игру, подборам карт, подделкам ивсяким игрецким мошенничествам». Правда, до «коварного предательства» неопускался. На помощь нравственно чистой натуре Державина пришла возвышавшаядушу поэзия: «Если же и случалось, что не на что не токмо играть, но и жить, тозапершись дома, ел хлеб с водою и марал стихи при слабом иногда светеполушечной сальной свечки или при сиянии солнечном сквозь щелки затворенныхставней». «Марать» начал он еще в гимназии. В казарме волей-неволей пришлосьзабыть и о науках, но иногда он все же умудрялся читать случайно добытыерусские и немецкие книги.

Последесятилетней солдатской службы Г. Р. Державин был произведен в офицеры и в'1773 г. лично явился к генералу А. И. Бибикову, командующему войсками,посланными подавлять восстание Пугачева, с просьбой взять его с собой в Казань.В последующие четыре года службы Державин проявил себя находчивым,сообразительным офицером и сумел обратить на себя внимание начальства. Во времяпугачевского восстания оренбургское имение Державина сильно пострадало: двенедели в нем находился на постое обоз в 40 тыс. телег, везший в армию провиант.Солдаты «разорили крестьян до основания». Тяжких трудов стоило Державинудобиться хоть какой-то компенсации.

В1777 г. «по неспособности» к военной службе он «выпускался в штатную» службу спожалованием 300 душ в Белоруссии. Державин имел все основания считать себяобиженным. Гораздо удачливее оказался он в картах и в любви. В 1775 г., «имея вкармане всего 50 рублей», выиграл 40 000 руб., а в 1778 г. женился на любимойдевушке и был счастлив в браке.

Публикуясвои первые поэтические произведения, Г. Р. Державин признавался, что «ввыражении и слоге старался подражать Ломоносову, но так как не имел еготаланта, то это и не удавалось».

Державинточно определил время своего творческого перерождения: «Не хотел парить, но немог постоянно выдерживать изящным подбором слов, свойственных одномуЛомоносову, великолепия и пышности речи. Поэтому с 1779 г. избрал я совершенноособый путь». Путь этот действительно особый — державинский. Первые оды,написанные после 1779 г., отличались небывалой в русской поэзии звучностьюстиха, силой поэтического выражения.

«Фелица»,опубликованная в 1783 г., вызвала настоящий восторг читателей. Это произведениебыло ново и по форме, и по содержанию. Прежние высокопарные оды стали уже«докучать» всем, их «бумажный гром» раздражал. В «Фелице» читатель встретилживую поэзию, пронизанную жизненными реалиями, которые без труда угадывались.Название оды связано со «Сказкой о царевиче Хлоре» — нравоучительнойаллегорией, которую сама императрица написала для внука — Александра Павловича.Героиня сказки — дочь киргизского хана Фелица, помогает царевичу найти розу безшипов. Но разве такое бывает? Да, роза без шипов — это добродетель.

Читательугадывал намеки поэта и на придворных: «Скачу к портному по кафтан» —характерное времяпрепровождение Г. А. Потемкина; «Езжу на охоту/И забавляюсьлаем псов» — характеристика П. И. Панина; «Я тешусь по ночам рогами» — музыкуохотничьих рожков ввел в моду обер-егермейстер С. К. Нарышкин; «Полкана и Бовучитаю» — это про непосредственного начальника Державина князя Вяземского,который забавлялся тем, что заставлял подчиненных читать ему вслух лубочныероманы...

ДрузьяДержавина отговаривали его печатать столь дерзкую оду, но Екатерине II онапонравилась. Более того, императрица с ехидством дарила «Фелицу» своимприближенным, подчеркивая те места, которые относились к грешкам получателя.

В1784 г. Г. Р. Державин, испортив отношения с начальством в Сенате, вынужден былвыйти в отставку. Но в том же году был назначен олонецким губернатором. Неужившись с наместником края, он был переведен губернатором в Тамбов — и тутиспортил отношения с наместником! Поэт-губернатор оказался даже под судом.Началось долгое разбирательство. Державин прибыл в Петербург «доказатьимператрице и государству, что он способен к делам, неповинен руками, чистсердцем и верен в возложенных на него должностях». Державину передали, чтоимператрица не может обвинить автора хФелицы»,— ему приказано было явиться кодвору. Державин писал о себе в третьем лице: «Удостоясь с благоволениемлобызать руку монархини и обедав с нею за одним столом, он размышлял сам себе,что он такое: виноват или не виноват? в службе или не в службе?» Более двух летпоэт, жаждавший государственной деятельности, ждал ответа и, не теряя времени,писал оды. Одну из них — «Изображение Фелицы» (1789) — он вновь посвятилЕкатерине. Столь же большой успех имела ода «На взятие Измаила». Теперь многиецаредворцы мечтали, чтобы Державин посвятил им «похвальные стихи». В 1791 г.поэт был назначен статс-секретарем Екатерины II.

Этобыл знак особой милости. Но служба и на столь почетном поприще оказалась для Г.Р. Державина неудачной. Он вмешивался в дела, боролся с бюрократией —«канцелярской крючкотворной дружиной», а от него ждали совсем не этого.Екатерина II не раз намекала, что ему следует писать нечто «в роде оды Фелицы».Но поэт не обнаруживал прилива чувств, вдохновения. «Охладел духом»,— писал оно себе. Может быть, потому, что Державин ближе узнал двор и видел теперьЕкатерину II в ином свете? Императрица тоже охладела к поэту, удалив от себя иназначив сенатором. Державин и в Сенате со всеми перессорился: жить «как все»мешали упорство, усердие, служебное рвение. Даже по воскресным дням он ездил вСенат.

В1796 г. (после многих служебных неурядиц и личных драм) он написал, подражаяоде Горация «К Мельпомене», стихотворение «Памятник».

Свступлением на престол Павла 1 положение Г. Р. Державина в целом не изменилось,несмотря на то что вначале он подвергся со стороны монарха гонению «занепристойный ответ, государю учиненный». Продолжал служить Г. Р. Держа-» вин ипри Александре 1, был даже министром юстиции (1802— 1803). Но духпреобразований он порицал и планам нового императора не сочувствовал. В 1807 г.окончательно выщел в отставку, после чего проводил время в основном в деревнеЗванке Новгородского уезда.

Список литературы

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта www.coolsoch.ru/

еще рефераты
Еще работы по литературе и русскому языку