Реферат: Зрительные иллюзии в одежде
<span Times New Roman",«serif»">Вдизайне линии имеют несколько визуальных эффектов:
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">НАПРАВЛЯЮЩИЙ
<span Times New Roman",«serif»">, где линиизаставляют глаз двигаться в определенном направлении (вверх – вниз, из стороныв сторону или вокруг предмета) .<span Times New Roman",«serif»">SHAPE * MERGEFORMAT <span Times New Roman",«serif»"><img src="/cache/referats/24578/image002.gif" v:shapes="_x0000_s4373 _x0000_s4372 _x0000_s4374 _x0000_s4375 _x0000_s4377 _x0000_s4378 _x0000_s4379 _x0000_s4380 _x0000_s4381 _x0000_s4382 _x0000_s4383"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">ДЕЛЕНИЯИ ОБЪЕДИНЕНИЯ
<span Times New Roman",«serif»">,где линия делит или объединяет формы .<span Times New Roman",«serif»">SHAPE * MERGEFORMAT <span Times New Roman",«serif»"><img src="/cache/referats/24578/image003.gif" v:shapes="_x0000_s4385 _x0000_s4384 _x0000_s4386 _x0000_s4388 _x0000_s4389"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ,
<span Times New Roman",«serif»"> в этом эффектезаключен символический смысл линий, который мы, сами того не замечая, соотносимс некоторыми эмоциональными стандартами. Например, плавные, округлые, овальные,извилистые линии ассоциируются у нас с миром природы (с солнцем, морем, горами,цветами), поэтому они оказывают благотворное, умиротворяющее воздействие.Прямые углы, жесткие линии – ассоциируются с техническим миром и несут печатьрассудка, логики, упорядоченности. Они же могут вызвать скуку, апатию своимоднообразием. Диагональная линия всегда выражает динамику, напряженность,неожиданность, резкую перемену. Повторяющиеся зигзагообразные линии вызываюттревогу и т.д.<img src="/cache/referats/24578/image004.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4338">Иллюзияпсихологического отвлечения
<span Times New Roman",«serif»; color:black">Если мы хотим скрыть определенный недостаток фигуры, то вниманиелучше направить на другое место в одежде или же подчеркнуть достоинствавнешности. Например, при «тяжелом» низе фигуры внимание лучшепривлечь к декоративному оформлению шеи, плечевого пояса и т.д.
<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
Явление иррадиации
<img src="/cache/referats/24578/image006.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes=«mm_l»>
<span Times New Roman",«serif»;color:black">Оно состоит в том, чтосветлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размерови как бы захватывают часть темного фона. На рисунке за счет яркости цветов белыйквадрат кажется значительно большим, чем черный квадрат на белом фоне.
Историческаясправка
<span Times New Roman",«serif»;color:black">Любопытноотметить, что, зная о данном свойстве черного цвета скрадывать размеры, дуэлянтыв XIX веке предпочитали стреляться именно в черных костюмах в надежде на то,что противник промахнется при стрельбе
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">ОПТИЧЕСКИЕИЛЛЮЗИИ –
<span Times New Roman",«serif»">самыйинтересный визуальный эффект. Довольно часто наши представления о предмете, егоформах и размерах отличаются от реальности. Явление, при котором действительностьне соответствует тому, что мы видим, и есть оптическая иллюзия. Эти примитивные«игрушки» при грамотном применении способны творить чудеса.<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">ПРИМЕР:1. Зрительная оценка длины отрезков.
<img src="/cache/referats/24578/image007.gif" v:shapes="_x0000_s4255"><img src="/cache/referats/24578/image008.gif" v:shapes="_x0000_s4254"><img src="/cache/referats/24578/image009.gif" v:shapes="_x0000_s4253"><img src="/cache/referats/24578/image010.gif" v:shapes="_x0000_s4252"><img src="/cache/referats/24578/image011.gif" v:shapes="_x0000_s4251"><span Times New Roman",«serif»"> SHAPE * MERGEFORMAT
<img src="/cache/referats/24578/image012.gif" v:shapes="_x0000_s4250 _x0000_s4249 _x0000_s4259 _x0000_s4258 _x0000_s4256"><span Times New Roman",«serif»"><img src="/cache/referats/24578/image013.gif" v:shapes="_x0000_i1027"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»"> (а) Изображены отрезки одинаковой длины,однако верхний отрезок зрительно кажется длиннее, чем нижний, так каксходящиеся вверху прямые линии создают ощущении перспективы.
<img src="/cache/referats/24578/image014.gif" v:shapes="_x0000_s4403"><img src="/cache/referats/24578/image015.gif" v:shapes="_x0000_s4402"><span Times New Roman",«serif»">
<img src="/cache/referats/24578/image016.gif" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4392"><img src="/cache/referats/24578/image017.gif" v:shapes="_x0000_s4314"><span Times New Roman",«serif»">(б) Два отрезкаравны по длине, но нижний отрезок ограничен встречными углами, но этому онкажется более коротким.
Иллюзия переоценки вертикали
<img src="/cache/referats/24578/image018.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s4176 _x0000_s4175 _x0000_s4180 _x0000_s4260"><span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»"> Изображены два равных по длине отрезка, норасположенных перпендикулярно друг к другу. Вертикальный отрезок делитгоризонтальный пополам, возникает впечатление, что целый отрезок большеподеленного. Вертикальные линии кажутся длиннее горизонтальных той же длины.Это объясняется тем, что глаза всегда смотрят в направлении линии, и вертикальсоздает иллюзию большей высоты, а горизонталь – больше ширины.
<span Times New Roman",«serif»">
<img src="/cache/referats/24578/image019.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4313">Пример, когда вертикальное всегда кажетсянам больше, чем равное ему по величине горизонтальное. Расстояния, находящиесяв верхней части поля нашего зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиесяв его нижней части. Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорцийверхней и нижней частей одежды. Равные по длине юбка и блуза не воспринимаютсяглазом как равные. Длина юбки зрительно сдвигается немного вверх, и эта малаяразница вносит беспокойство, так как глаза начинают сравнивать: что больше, ачто меньше. Разница должна быть более явной, чтобы модель легко читаласьглазом. То есть необходимо удлинить блузу или юбку.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
ПРИМЕР: 2 Оптические иллюзии при сопоставлениигеометрических фигур или
иллюзия контраста и подравнивания
<img src="/cache/referats/24578/image020.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s4326 _x0000_s4327 _x0000_s4328 _x0000_s4329 _x0000_s4330 _x0000_s4331">Это усиление противоположности.
От соседства сконтрастным предмет кажется
еще более своеобразным:маленький рядом с большим кажется еще меньше; круг, находящийся ближе к вершинеугла, кажется еще больше, чем такой же круг, помещенный дальше от вершины.
<img src="/cache/referats/24578/image021.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s4189 _x0000_s4188 _x0000_s4190 _x0000_s4191 _x0000_s4192 _x0000_s4193 _x0000_s4194 _x0000_s4195 _x0000_s4196"><img src="/cache/referats/24578/image022.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s4274 _x0000_s4275 _x0000_s4276 _x0000_s4277 _x0000_s4278 _x0000_s4279 _x0000_s4280 _x0000_s4281"> В обеихгруппах окружностей на рисунке центральной фигуры имеют одинаковый диаметр. Однакоцентральная окружность (а) выглядит больше (б), так как первая сопоставляется смелкими по сравнению с ней окружностями и воспринимается более крупной.
<img src="/cache/referats/24578/image023.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4316"><span Times New Roman",«serif»"> В дизайне костюмаэта иллюзия используется очень широко. Например, в большой шляпе голова будетказаться меньше, чем в маленькой; тонкая шея, окруженная широким вырезомгорловины, будет казаться еще тоньше, худая рука в широком рукаве — еще уже, асильно затянутая талия при широких бедрах сделает их еще шире
.<span Times New Roman",«serif»"><span Times New Roman",«serif»">Шея, воротник ирукав – это тоже взаимодействующие между собой величины. Если рукав широкий,рука кажется тоньше, при широком клёше юбки талия кажется тоньше; бедравыступают еще сильнее, если талия сильно стянута.
<span Times New Roman",«serif»">Ослаблять илиусиливать действие контраста подравнивания можно с помощью внутренних конструктивныхи силуэтных линий.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">ПРИМЕР: 3 Оптическаяиллюзия искажения геометрической формы.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Стороныпрямоугольника на рисунке кажутся изогнутыми из-за пересечения их множествомлучей, исходящих из центра.
<span Times New Roman",«serif»">
<img src="/cache/referats/24578/image024.gif" align=«left» v:shapes="_x0000_s4240 _x0000_s4241 _x0000_s4242 _x0000_s4243 _x0000_s4244 _x0000_s4245 _x0000_s4246 _x0000_s4272 _x0000_s4273"><span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»; letter-spacing:.3pt">
<span Times New Roman",«serif»; letter-spacing:.3pt">Иллюзия заполненного промежутка
<span Times New Roman",«serif»; letter-spacing:.3pt">
<span Times New Roman",«serif»;letter-spacing: .3pt">При заполнении формы костюма полосками или линиями членения возникаетособый ряд иллюзий, называемый иллюзией заполненного промежутка. Дело в том,что эта иллюзия двойственна и зависит от количества линий, расчленяющихповерхность (рис. 1)
<span Times New Roman",«serif»;letter-spacing: .3pt">При членении формы на части важны характер членения величины получаемыхобъемов, их соотношения. Деления могут быть равномерными (рис. 2а) или неравномерными (рис. 2б). В первом рисунке плавные переходы создают впечатлениевысоты, на втором фигура выглядит короче.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Вертикальная линия в одежде
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Секрет вертикальнойлинии заключается в том, что чем быстрее глаз скользит по ней, тем длиннее онакажется. Вертикальная линия в одежде – это не только полосы на ткани, но иокрой одежды, отдельные детали, способ драпировки ткани, общий силуэт костюма ицвет (например, вертикальной линией могут считаться платье и туфли одногоцвета.). Значение перечисленных примеров вертикалей легко недооценить, ноименно они могут стать спасительной «соломинкой» в процессе формированияобраза. Благодаря их использованию в одежде фигура зрительно кажется болеестройной и высокой (рис.3). Иногда вертикальные линии могут оказать и медвежьюуслугу. Это происходит при использовании вертикальных линий в обтягивающейодежде, облегая округлую часть тела, прямая линяя превращяется изогнутую, и мы в результате достигаем прямопротивоположного стройности эффекта (рис. 4). Вспомните эллатичные спортивныебрюки (например: брюки велосипедиста) с лампасами. Такие декорротивныеэллименты мало кого украсят. Возникает вопрос, зачем ведущие фирмы, занимающиесяпроизводством одежды для спорта, увлекаются подобными «излишествами»? Незабывайте, что спортивная одежда рассчитана на людей атлетическоготелосложения, для которых «выпуклость» определенных мест не слишком характерно.
<span Times New Roman",«serif»">Еще одно табупри использовании вертикальных линий – это злоупотребление широкимивертикальными полосами, расположенными на расстоянии более <st1:metricconverter ProductID=«12 см» w:st=«on»>12 см</st1:metricconverter> друг от друга. В этомслучае глаз начинает скользить и стороны в сторону (между линиями), а не тольковерх – вниз, по этому фигура кажется полнее (рис. 5).
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Горизонтальная линия в одежде
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Нашему глазугоризонтальные линии – бальзаь на душу. Он отдыхает, лениво скользя вдоль поним. А коль скоро глаз двигается медленнее, то и область, пересекаемая горизонтальнойлиней, выглядит шире и короче. А пять женапомним, что горизонтальные линии – это не обязательно рисунок на ткани.Естественными горизонталями нашего тела являются грудь и плечи. Подол юбки илинии талии – также. От сюда правило: ни когда не располагать горизонталь напроблемных участках фигуры!
<span Times New Roman",«serif»">Однако если выявляетесь приверженцем горизонтальных линий и жизни своей без них не смыслите,то существует одна хитрость: участок узких, равномерно расположенныхгоризонтальных полос визуально поднимает линии, благодаря чему не охваченная горизонталямиплощадь создает эффект вертикали – это зрительно делает фигуру стройнее (рис,6).
<span Times New Roman",«serif»">Нельзя забывать,что взгляд, скользя по фигуре, как бы «спотыкается» о горизонталь, по этому немаловажно моментом для создания эффекта стройности является и месторасположения горизонтальных линий. Для этого проанализируем примеры, изображенныена (рис. 7): горизонтальные линии, расположены на фигуре высоко или низко, способствуетсозданию эффекта стройности (взгляд достаточно долго перемещается верх или вниз до горизонтали) в то время как линия, делящая фигуру по полам (как правило,это место приходится на середину бедер), на оборот, расширяет и укорачивает. У большинстваженщин является самым проблемным (то есть широким) участком тела. Соответственно,надевая пиджак или жакет длиной до середины бедер, следует хорошенько подумать,а стоит ли по средством горизонтальной линии оптически расширять и без того небезупречную область фигуры.
<span Times New Roman",«serif»">Еще один«жизненный» пример – это всеми любимые джинсы. Как это ни прискорбно, но женщинав джинсах всегда будет выглядеть полнее, чем на самом деле. Виной всему опятьже линии: на облегающих джинсах боковой вертикальный шов (при чем на джинсахшвы, как правило, отстрачиваются контрастными, а значит более заметными нитями)превращается в изогнутую линию, обилие карманов и других неотъемлемыхатрибутов, привлекающих внимание совсем ни к тем частям тела, который быхотелось продемонстрировать, опять же не способствует созданию эффектастройности.
<span Times New Roman",«serif»">Зато брюки свертикальными складками всегда будут «играть» за вас. Попробуйте обратитьвнимание на них.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Диагональнаялиния в одежде
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Самыхудивительных превращений можно добиться с помощью диагональных линий. Ихфункция – «брать огонь на себя», то есть отвлекать внимание.
<span Times New Roman",«serif»">Самый наглядныйпример метаморфоз, происходящий с полной фигурой, запечатлен на (рис. 8). Рис8а наглядно демонстрирует то, как не следует делать никогда: горизонтальнаялиния подола бесформенной блузы располагается как раз на самом «интересном»месте – полных бедрах, низ длинного рукава опять же создает горизонталь на«опасном» участке, длина юбки оканчивается на самой широкой области икр.Пытаясь прикрыть недостатки, мы лишь утрировали их.
<span Times New Roman",«serif»">Пример на(рис.8б) показывает, как можно скинуть <st1:metricconverter ProductID=«5 кг» w:st=«on»>5 кг</st1:metricconverter> и 10 лет за 5 минут: закатать рукава(перемещаем горизонталь нежелательного участка чуть выше), чуть укоротить юбку(перемещаем горизонталь нежелательного участка чуть выше) и диагонально задрапироватьниз блузы.
<span Times New Roman",«serif»">Диагональнымилиниями нужно пользоваться умело, помня, что чем меньше угол наклона диагонали,тем больше эффекта стройности вы сможете достичь, чем угол наклона диагоналибольше, тем полнее вы будете казаться (рис. 9).
<span Times New Roman",«serif»">Совершенноособый случай – клетка. Здесь задействованы и горизонтальные, и вертикальныелинии, но если изделие покроено по кассой, то эти линии превращаются в диагональные.В таком случае клетка может снять нагрузку с полных живота, груди и бедер (рис.10).
<span Times New Roman",«serif»"> Еще одна хитрость касается двубортныхпиджаков: широко расставленные пуговицы визуально расширяют фигуру. Устранивверхний комплект пуговиц, можно добиться большей стройности. А если избавитьсяот левого комплекта пуговиц, создав асимметричность, то эффект стройностиусилится (рис. 11).
<span Times New Roman",«serif»">Используянесколько диагональных линий, следует помнить, что в месте схождения создаетсяиллюзия уменьшения ширины, и, наоборот, в месте расхождения – увеличения (рис.12). Этот визуальный эффект объясняется тем, что сходящийся линии привлекаютвнимание и задерживают взгляд в месте схождения.
<span Times New Roman",«serif»">
Иллюзия переоценки острого угла
<img src="/cache/referats/24578/image026.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4310"> Иллюзия основана на том, что обычно небольшиерасстояния,заключенные между сторонами острых углов, переоцениваются, кажутся большими,чем они есть в действительности. Большие расстояния между сторонами тупых угловнедооцениваются. При этом замечается изменение в направлении сторон угла, кажется,что острый угол стал больше (рис. 13).
На (рис. 14) средние линии кажутся сходящимся кконцам и расходящимся на середине, хотя они параллельны. Если изменить направлениевершин угла, то мы получим обратную иллюзию.
Широкий треугольный вырез горловины делаетширокие плечи уже, а узкий и длинный, наоборот, расширяет.
Треугольныйвырез горловины делает плечи более широкими, а бедра более узкими в результатепереоценки острого угла. Довольно часто левое плечо может быть выше правого илиодно бедро выше другого. Этот дефект может быть скорректирован костюмом, еслипоместить на нем в области более высокого бедра полосу; этой полосой может бытьлиния кроя, отделка, шарф, пояс и т.д. (рис.15).
Иллюзия заполненного пространства
<img src="/cache/referats/24578/image028.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4335"> Иногдаслучается так, что заполненное декором и деталями пространство костюма кажетсябольше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избежать нагромождениядеталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать.
<img src="/cache/referats/24578/image030.jpg" v:shapes="_x0000_i1028">
Иллюзия сокращения объема при делениифигуры по вертикали контрастными по цвету тканями
<img src="/cache/referats/24578/image032.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4342">Эта основанная на асимметрии иллюзия, к примеру,может создаваться тем, что левая половина костюма белая, правая — черная, левыйрукав — черный, а правый — белый. Благодаря делению по вертикали можносократить объем полной фигуры, придав ей некоторую стройность и динамичность.
Иллюзия полосатой ткани
<img src="/cache/referats/24578/image034.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4343">
Выбираярасположение полос на полосатой ткани (вертикальное или горизонтальное), можно,например, придать полной фигуре стройность, учитывая ширину, частоту иритмичность полос.
При сложном расположении полос (например, под углом) важно учесть, что углы,образуемые встречными полосами, направленными острием вверх, сокращают ширинубедер полной фигуры. Углы, направленные острием вниз, наоборот, зрительно расширяютбедра, даже если сделать вертикальную вставку посередине
Иллюзия пространственности при постепенномсокращении,
сжатии, уменьшении рисунка ткани
<img src="/cache/referats/24578/image036.jpg" align=«left» hspace=«12» v:shapes="_x0000_s4344">Такой эффект наиболее часто встречается вмоделях стиля «оп-арт». Например, крупная клетка постепенностановится меньше и как будто уходит в пространство. Причем та часть, накоторой расположена крупная клетка, кажется больше и объемнее, чем та, накоторой клетка становиться меньше.
Поэтомуесли Вы не хотите привлекать внимание к какой либо части фигуры, нерасполагайте на ней участки ткани с крупным рисунком. Лучше расположите мелкийузор, а крупный, нарастая, мягко переведет внимание на другую часть фигуры.
Иллюзия подравнивания (ассимиляции)
Суть этой иллюзии в том, что «подобное повторяетсяподобным», когда линии, размеры и формы повторяются.
Формы лица и тела диктуют силуэты и детали одежды, выбор макияжа ипрически. А это значит, что если в лице преобладают мягкие, округлые контуры,то следует выбирать одежду с такими линиями. Если в лице преобладают резкие,заостренные линии, которые вы хотите подчеркнуть, то наиболее гармонично будутсмотреть угольные вырезы и воротники. Для лиц смешанного типа, в которых присутствуюти те, и другие линии, можно использовать контуры деталей одежды в зависимостиот впечатления, которое вы хотели бы произвести. Схематично это отраженно на (рис.16),на котором представлены виды базовых форм. На их основе могут быть созданы всевозможныеварианты: левая половинка круга состоит из угольных форм, правая – из округлых.Формы, стоящие рядом, гармонично дополняют друг друга, расположенные другпротив друга – контрастируют
Единственное табу – это абсолютный повтор формы лица в деталяходежды: лицо V — образнойформы и точно такой же вырез в сочетании создают не самый презентабельныйэффект за счёт того, что вы привлекаете внимание к тому что надо скрыть,сгладить – угловатый подбородок. Овал – единственное лица не требующая никакихкорректировок.
Например, квадратный вырез горловины подчеркивает квадратныйподбородок, узкий вырез горловины еще сильнее сужает узкое лицо, горизонтальнаялиния кокетки расширяет широкие плечи.
Кривая(изогнутая) линия в одежде
Изогнутые линии – плавные, женственные, онипривлекают и удерживают внимание, а в принципе работают против стройности,округляют фигуру, создают иллюзию большей массы. По этим причинам рекомендуетсяхуденьким женщинам.
Если нужно создать иллюзию высокого роста. То стоитиспользовать выпуклые линии (рис. 16а). Вогнутыми линиями в одежде невысокимлюдям лучше не увлекаться, так как они оптически укорачивают фигуру (рис. 16б).
ЗАКОНЫ ЗРИТЕЛЬНЫХИЛЛЮЗИЙ В ОДЕЖДЕ
Костюмвоспринимается только на фигуре конкретного человека, сливаясь с его индивидуальнымобликом и манерами. Но не всегда фигура человека соответствует той формекостюма, модной одежде, которую хотелось бы носить. Поэтому в костюме следуетподчеркнуть желаемые формы и замаскировать не выгодные.
Иллюзии нена всех действуют одинаково: на одних они действуют очень активно и могут«разубедить» даже в знаниях этого предмета, а на других слабое действие.Иллюзии могут быть обусловлены разными причинами. Всего существуют 3 типаиллюзий:
<span Times New Roman""> Физические,возникающие в следствии отражения или преломления лучей света, когда мы видимизменения лучей света, когда мы видим изменение направления предмета (ложка встакане чая).
<span Times New Roman""> Физиологические,зависящие от нашего глаза
<span Times New Roman""> Психологические,к которым относятся восприятие смысла целой фигуры, направление внимания,прошлые опыты.
Особенносильно иллюзии проявляются при восприятии цветовых сочетаний. Различная кривизнаповерхности может ослаблять или усиливать восприятие цвета. Поверхностивогнутые, кривые могут собирать цвет и сгущать его на этих участках, выпуклые ослаблятьцвет. Это связано с изменением освещенности участков вследствие различногоположения их относительно лучей света. Поэтому один и тот же цвет на разныхучастках изделия выглядит по разному и трудно установить его локальность.
Глаз может улавливать тончайшие переходы цвета в зависимостиот источника света; он может различать виды материалов по их светоотражающей и поглощающейспособности: цвета бархатов кажутся более насыщенным, чем цвета материаловпрозрачных или с блестящей поверхностью.
Цвет неотделим от формы, силуэта предмета. Посколькуформа представляет собой сочетание геометрических объёмов, особое значениеприобретают оптические иллюзии.