Реферат: Французская культура XVII

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                               Р Е Ф Е Р А Т

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                       по Мировойхудожественной культуре

<span Courier New"">

<span Courier New"">                       Долгиревой НатальиВладимировны

<span Courier New"">

<span Courier New"">                       Э3А3

<span Courier New"">

<span Courier New"">                       Тема: Французскоеискусство XVП века

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New"">

<span Courier New";mso-fareast-font-family: Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: EN-US;mso-bidi-language:AR-SA">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                                       — 2 -

<span Courier New"">

<span Courier New"">             План:

<span Courier New"">             1. Введение

<span Courier New"">             2. Формирование классицизма

<span Courier New"">             3. Живопись Франции XVП века

<span Courier New"">             4. Искусство второй половины XVПвека

<span Courier New"">             5. Заключение

<span Courier New"">

<span Courier New"">             XVП век — время формированияединого французского государства,

<span Courier New"">         французской нации. Во второй половинестолетия Франция — самая мо-

<span Courier New"">         гущественная абсолютистская держава вЗападной Европе. Это и время

<span Courier New"">         сложения французской национальнойшколы в изобразительном искусс-

<span Courier New"">         тве, формирования классицистическогонаправления, родиной которого

<span Courier New"">         по праву считается Франция.

<span Courier New"">             Французское искусство XVП в. имеетв своей основе традиции

<span Courier New"">         французского Возрождения. Живопись играфика Фуке и Клуэ, скуль-

<span Courier New"">         птуры Гужона и Пилона, замки времениФранциска 1, дворец Фонтебло

<span Courier New"">         и Лувр, поэзия Ронсара и проза Рабле,философские опыты Монтеня -

<span Courier New"">         на всем этом лежит печатьклассицистического понимания формы,

<span Courier New"">         строгой логики, рационализма,развитого чувства изящного, — т.е.

<span Courier New"">         чему суждено в полной мере воплотитьсяв XVП в. в философии Декар-

<span Courier New"">         та, в драматургии Корнеля и Расина, вживописи Пуссена и Лоррена.

<span Courier New"">             В литературе становлениеклассицистического направления связа-

<span Courier New"">         но с именем Пьера Корнеля, великогопоэта и создателя французского

<span Courier New"">         театра. В 1635 г. в Парижеорганизуется Академия литературы, и

<span Courier New"">         классицизм становится официальнымнаправлением, господствующим ли-

<span Courier New"">         тературным течением, признанным придворе.

<span Courier New"">             В сфере изобразительного искусствапроцесс формирования клас-

<span Courier New"">         сицизма был не таким единым.

<span Courier New";mso-fareast-font-family: Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: EN-US;mso-bidi-language:AR-SA">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                                       — 3 -

<span Courier New"">

<span Courier New"">             В зодчестве первом намечаютсячерты нового стиля, хотя они и

<span Courier New"">         не складываются окончательно. ВЛюксембургском дворце, построенном

<span Courier New"">         для вдовы Генриха IV, регентши МарииМедичи, Саломоном де Бросом,

<span Courier New"">         многое взято от готики и Ренессанса,однако фасад уже членится ор-

<span Courier New"">         дером, что будет характерно дляклассицизма. «Мэзон-Лафит» Франсуа

<span Courier New"">         Мансара при всей сложности объемовявляет собой единое целое, яс-

<span Courier New"">         ную, тяготеющую к классицистическимнормам конструкцию.

<span Courier New"">             В живописи обстановка быласложнее, ибо здесь переплелись вли-

<span Courier New"">         яния маньеризма, фламандского иитальянского барокко. На французс-

<span Courier New"">         кую живопись первой половины векаимели влияние и караваджизм, и

<span Courier New"">         реалистическое искусство Голландии. Вовсяком случае в творчестве

<span Courier New"">         братьев Ленен эти влиянияпрослеживаются отчетливо. В картинах Луи

<span Courier New"">         Ленена нет повествовательности,иллюстративности, композиция стро-

<span Courier New"">         го продумана и статична, деталитщательно выверены и отобраны ради

<span Courier New"">         выявления прежде всего этической,нравственной основы произведе-

<span Courier New"">         ния. Большое значение в картинахЛенена имеет пейзаж.

<span Courier New"">             В последнее время все чаще вискусствоведческой литературе

<span Courier New"">         название направления, к которомупринадлежит Луи Ленен, определя-

<span Courier New"">         ется термином «живопись реальногомира». К этому же направлению

<span Courier New"">         относится творчество художника Жоржаде Латура. В своих первых ра-

<span Courier New"">         ботах на жанровые темы Латур выступаеткак художник близкий к Ка-

<span Courier New"">         раваджо. Уже в ранних работах Латурапроявляется одно из важнейших

<span Courier New"">         качеств: неисчерпаемое разнообразиеего образов, великолепие коло-

<span Courier New"">        рита, умение в жанровой живописи создать образы монументально-зна-

<span Courier New"">         чительные.

<span Courier New"">             Вторая половина 30-х — 40-е годы — время творческой зрелости

<span Courier New"">         Латура. Он меньше обращается в этотпериод к жанровым сюжетам, пи-

<span Courier New"">         шет в основном картины религиозные.Художественный язык Латура -

<span Courier New";mso-fareast-font-family: Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: EN-US;mso-bidi-language:AR-SA">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                                       — 4 -

<span Courier New"">

<span Courier New"">         предвестие классицистического стиля:строгость, конструктивная яс-

<span Courier New"">         ность, четкость композиции,пластическое равновесие обобщенных

<span Courier New"">         форм, безукоризненная цельностьсилуэта, статика. Примером может

<span Courier New"">         служить одна из его поздних работ«Св.Себастьян и святые жены» с

<span Courier New"">         идеально прекрасной, напоминающейантичную скульптуру фигурой

<span Courier New"">         Себастьяна на переднем плане, в телекоторого — как символ мучени-

<span Courier New"">         чества — художник изображает лишь однувонзенную стрелу.

<span Courier New"">             Классицизм возник на гребнеобщественного подъема французской

<span Courier New"">         нации и французского государства.Основой теории классицизма был

<span Courier New"">         рационализм, опирающийся нафилософскую систему Декарта, предметом

<span Courier New"">         искусства классицизма провозглашалосьтолько прекрасное и возвы-

<span Courier New"">         шенное, этическим и эстетическимидеалом служила античность. Соз-

<span Courier New"">         дателем классицистического направленияв живописи Франции XVП в.

<span Courier New"">         стал Никола Пуссен. Темы пуссеновскихполотен разнообразны: мифо-

<span Courier New"">         логия, история, Новый и Ветхий завет.Герои Пуссена — люди сильных

<span Courier New"">         характеров и величественных поступков,высокого чувства долга пе-

<span Courier New"">         ред обществом и государством.Общественное назначение искусства

<span Courier New"">         было очень важно для Пуссена. Все этичерты входят в складывающую-

<span Courier New"">         ся программу классицизма. Искусствозначительной мысли и ясного

<span Courier New"">         духа вырабатывает и определенный язык.Мера и порядок, композици-

<span Courier New"">         онная уравновешенность становитсяосновой живописного произведения

<span Courier New"">         классицизма. Плавный и четкий линейныйритм, статуарная пластика

<span Courier New"">         прекрасно передают строгость ивеличавость идей и характеров. Ко-

<span Courier New"">         лорит построен на созвучии сильных,глубоких тонов. Это гармони-

<span Courier New"">         ческий мир в себе не выходящий запределы живописного пространс-

<span Courier New"">         тва, как в барокко.

<span Courier New"">             Первый период Пуссена кончается,когда в его темы врывается

<span Courier New"">         тема смерти, бренности и тщетыземного. Это новое настроение прек-

<span Courier New";mso-fareast-font-family: Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: EN-US;mso-bidi-language:AR-SA">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                                       — 5 -

<span Courier New"">

<span Courier New"">         расно выражено в его «Аркадскихпастухах».

<span Courier New"">             В 40-50-е годы главный упор Пуссенделает на рисунок, скуль-

<span Courier New"">         птурность форм, пластическуюзавершенность. Из картин уходит лири-

<span Courier New"">         ческая непосредственность, появляетсянекоторая холодность и отв-

<span Courier New"">         леченность. Лучшими у позднего Пуссенаостаются его пейзажи. Ху-

<span Courier New"">         дожник именно в природе ищет гармонию.Человек трактуется прежде

<span Courier New"">         всего как часть природы.

<span Courier New"">             Вторая половина XVП столетия — время длительного правления Лю-

<span Courier New"">         довика XIV, «короля-солнца»,вершина французского абсолютизма. Не-

<span Courier New"">         даром это время получило название взападной литературе — «великий

<span Courier New»">         век". Великий — прежде всего попышности церемониала и всех видов

<span Courier New"">         искусств, в разных жанрах и разнымиспособами прославлявших особу

<span Courier New"">         короля. С начала самостоятельногоправления Людовика XIV, т.е. с

<span Courier New"">         60-х годов XVП в., в искусствепроисходит очень важный для даль-

<span Courier New"">         нейшего его развития процессрегламентации, полного подчинения и

<span Courier New"">         контроля со стороны королевскойвласти. Созданная еще в 1648 г.

<span Courier New"">         Академия живописи и скульптурынаходится теперь в официальном ве-

<span Courier New"">         дении первого министра короля. В 1671г. основывается Академия ар-

<span Courier New"">         хитектуры. Устанавливается контрольнад всеми видами художествен-

<span Courier New"">         ной жизни. Ведущим стилем всегоискусства официально становится

<span Courier New"">         классицизм. Знаменательно, что длястроительства восточного фасада

<span Courier New"">         Лувра в этот период избирается непроект известного к тому времени

<span Courier New"">         во всей Европе Бернини, а проектфранцузского архитектора Перро.

<span Courier New"">         Колонада Клода Перро с ее рациональнойпростотой ордера, математи-

<span Courier New"">         чески выверенным равновесием масс,статичностью, создающей чувство

<span Courier New"">         покоя и величия, более соответствоваласложившемуся идеалу эпохи.

<span Courier New"">         Классицизм постепенно проникает и вкультовую архитектуру при всей

<span Courier New"">         живучести архитектурных традицийитальянского барокко. Но больше

<span Courier New";mso-fareast-font-family: Calibri;mso-fareast-theme-font:minor-latin;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: EN-US;mso-bidi-language:AR-SA">

<span Courier New"">

<span Courier New"">                                       — 6 -

<span Courier New"">

<span Courier New"">         всего архитекторов занимает проблемасоотношения ансамбля дворца и

<span Courier New"">         парка. Луи Лево и Андре Ленотр впервыепытаются перспективно ре-

<span Courier New"">         шить эту проблему во дворце и парке Воле Виконт близ Мелена. Дво-

<span Courier New"">         рец Во справедливо считаетсяпрообразом главного создания второй

<span Courier New"">         половины XVП в. — Версальского дворцаи парка. Он был построен Ле-

<span Courier New"">         во, а на последних этапах в егостроительстве принял участие Арду-

<span Courier New"">         ен Мансар. Экстерьер зданияклассицистически строг, чередование

<span Courier New"">         окон, пилястр, колонн создает четкий,спокойный ритм. Все это не

<span Courier New"">         исключает пышной декоративной отделки,особенно в интерьере. Ин-

<span Courier New"">         терьеры дворца состоят из анфиладыроскошно убранных комнат.

<span Courier New"">             Версальский парк являет собойпрограммное произведение, где во

<span Courier New"">         всем сказывается воля и разумчеловека. Его создателем был Ленотр,

<span Courier New"">         скульптуры исполняли Жирардон иКуазевокс.

<span Courier New"">             В классицизме второй половины XVПв. нет искренности и глубины

<span Courier New"">         лорреновских полотен, высокогонравственного идеала Пуссена. Это

<span Courier New"">         официальное направление,приспособленное к требованиям двора и

<span Courier New"">         прежде всего самого короля, искусстворегламентированное, унифици-

<span Courier New"">         рованное, расписанное по своду правил,что и как изображать, чему

<span Courier New"">         посвящен специальный трактат Лебрена.В эти рамках развивается и

<span Courier New"">         жанр портрета. Это, конечно, парадныйпортрет. В первой половине

<span Courier New"">         века портрет монументален,величественен, но и прост в аксессуа-

<span Courier New"">         рах, а во второй половине века,выражая общие тенденции развития

<span Courier New"">         искусства, портрет становится всеболее пышным.

<span Courier New"">             Со второй половины XVП столетияФранция прочно и надолго зани-

<span Courier New"">         мает ведущее место в художественнойжизни Европы. Но в конце прав-

<span Courier New"">         ления Людовика XIV в искусствепоявляются новые тенденции, новые

<span Courier New"">         черты, и искусству XVШ в. предстоитразвиваться уже в другом нап-

<span Courier New"">         равлении.

<span Courier New"">

еще рефераты
Еще работы по культурологии