Реферат: Василий Васильевич Кандинский
РепинаЛюдмила 11классВ
ВасилийВасильевичКандинский
Разрабатываяпринципы кубизма, Пикассо и Бракне дошли дополной абстракции, сохранив, хотяи слабую, связьмежду живописнымизображениеми реальнымиобъектами.Новации БракаИ Пикассо довелидо логическогозавершениядругие художники.Если Леже иДелоне подошлик самому порогуабстракционногоискусства, тов произведенияхВасилия Кандинского, Казимира Малевичаи Питера Мондрианаязык живописистановится последовательнобеспредметным, безобразным и бесформенным.Кандинскийзаканчиваетюридическийфакультет, егоожидает университетскаякарьера, но оннеожиданнопокидает Россиюи переезжаетв Мюнхен (1896) дляизучения искусствав Акадении. Всвоих первыхпроизведенияхон подражаетколориту фовистов.Потрясённыйкрасотой собственнойкартинй, случайнопоставленнойнабок, он заключил, что может полностьюотказатьсяот изображенияреальных предметов.Кандинскийдаёт теоритическоеобоснованиерезультатовсвоих экспериментовв исследовании, названном «Одуховном вискусстве»(1910), в которомутверждает, что главнаяцель искусствазаключаетсяв выражениивнутреннегомира художника.К этой позицииприсоединяютсяещё трое немецкихживописцев– экспрессионистов– Франц Марк, Август Маккеи Пауль Клее,-- основавшихв Мюнхене вместес Кандинскимгруппу «Синийвсадник». Убеждённыев том, что современноеощество обречено, так как погрязлов алчности иматериализме, они искалиспасение в миречистого воображения.Вера Кандинскогов то, что с помощьюцвета, формы, линии можностимулироватьощущения, вомногом исходитиз теорий философаРудольфа Штейнера, также работающегов Мюнхене. Кандинскийсчитал, чтоцвета сопоставимысо звуками.Вэтой связи ондал «музыкальные»назкания двумсвоим живописнымциклам – «Композиции»и «Импровизации», — которые подчёркивалиих беспредметноесодержание.
В картинахрусских художниковтакже очевиднатенденция уйтиот предметногомира абстракцию.Выставки парижскихавангардистовимели здесьбольшой успех, и многие коллекционеры– интузиастыначали преобретатьпроизведенияПикассо, Матиссаи других. Ихкартины подталкнулии многих русскиххудожниковобратитьсяк абстрактнойживописи.
В России послереволюции1917года установилсяновый режим, откровенновраждебныйбуржуазнымценностямкапиталистическогоЗапада. Этонаглядно выразилосьв поддержке, которую Советскоегос-во оказывалосовременномуискусству.Василий Кандинский( в 1910 году создавшийсвою первуюабстрактнуюакварель) иКазимир Малевич, две ключевыефигуры в абстрактнойживописи вдовоенныйпериод, былиназначени: Кандинский– преподавателемвысшегохудожественно-техническоймастерскойв Москве, а Малевич– руководителемИнститутахудожественнойкультуры вПетрограде.Обапродолжалисвои поискив сфере абстрактнойживописи. Когдаидеалистическийугар победившейреволюцииуступает местоболее прозаическимпотребностяминдустриасизациии экономическихреформ, абстрактномуискусствуначинают предпочитатьреализм, в большейстепени соответствующийтребованиямгосударственнойпропоганды.И кандинскийвынужден былуехать из Россиии поселитьсяв Германии, гдеего идеи стимулировалиновые, принципиальныенаправления.
Кандинский, уехав из Россиипреподавалв Баухаузе.
/>
Русло эволюцийстилей, идущееот символизмаи стиля модерн, привело к появлениюуникальногометода абстрактнойживописи, основоположникомбыл В. Кандинский, практическине имевшийпрямых последователей.ТворчествоКандинскогоравным образомпринадлежиткак русскому, так и немецкомуавангарду.АбстракционизмКандинскогопостепенноосвобождаетсяот реальныхформ. Во второйполовине 20-хгодов интереск абстракционизмуснижается. Вряде стран савторитарнымии тоталитарнымирежимами этотечение подвергаетсягонениями изапрету.