Реферат: Мэрилин Монро: жизнь, смерть, творчество

Федеральное агентство по образованию

Уральский Государственный Лесотехнический Университет

Кафедра философии

Реферат на тему:

«Мэрилин Монро: жизнь, смерть, творчество»

Дисциплина: Мировая культура и искусство

Выполнила: Бурганова Елена, ГФ-11.

Проверила: Масленникова С. Ф.

Екатеринбург 2009

Содержание

Введение

1 Биография

2 Смерть

3 Фильмография

4 Анализ творчества

Заключение

Источники


Введение

Меня всегда интересовала Мэрилин Монро – как личность, как актриса. Да и трудно найти человека, который был бы к ней безразличен. Она – больше, чем красивое лицо, белокурые локоны, большая грудь. Мэрилин Монро – миф, который длился 36 лет ее жизни и продолжается поныне. О ее смерти за год было написано больше, чем о ракетном кризисе, что потряс мир несколько недель спустя и едва не спровоцировал начало ядерной войны. Почему она привлекала и привлекает сейчас наше внимание в большей степени, чем любая другая женщина, современная ей и нам? Что было стержнем феномена Мэрилин Монро?

Пытаясь найти ответы на эти вопросы, я не один час провела за компьютером с доступом в Интернет. Просмотрев сотни сайтов, я стала замечать, что в разных биографиях данные могут не сходиться: Мэрилин оставила после себя слишком много загадок. Не этим ли объясняется живейший к ней интерес? И поныне не известно кто ее отец и что с ним случилось. Возможно, он просто бросил забеременевшую бедняжку Глэдис. Но есть сведения, что это не так, что он погиб в автомобильной катастрофе.

Еще больше вопросов вызывает ее смерть. Это кажется банальным самоубийством лишь с первого взгляда. Подробно об этом есть в главе «Смерть».

Тайна придает ей особый ореол загадочности. Может, из-за такой трагической смерти она и стала на самом деле бессмертной… Ведь к тем, чья жизнь оборвалась внезапно и трагически, особое отношение. Так же как никто не знает «Кто убил принцессу Ди?» и «Кто убил Кеннеди?», так и висит без ответа вопрос «Почему и как умерла Мэрилин Монро?»

Но одно не вызывает сомнений – Монро была, есть и останется идеалом красоты для многих женщин и вожделенным объектом для многих мужчин. Лишь завистливые языки могут утверждать, что она не естественна и ее красота – лишь результат неоднократных обращений к пластическим хирургам. Может это и так, но нельзя ставить ей в вину то, что она постоянно стремилась к совершенству, и если и не достигла его, то была к своей цели очень близка.

Меня в ней восхищают многие качества: оптимизм, красота, несомненная одаренность, умение привлекать к себе внимание, твердость духа, прямолинейность. Она полностью отдавала себя нам, публике. И такие ультиматумы как «Я или кино», которые периодически ей ставили ее мужья, не имели смысла. Ответ был предрешен: кино.

Но и публика не была не благодарна. Любовь, преклонение, восхищение – вот что до сих пор она питает к Мэрилин.

Она актуальна до сих пор. Ее фильмы смотрят, читают книги о ней. Женщины завидуют своим соперницам, если у них есть родинка, «как у Мэрилин Монро». Именно благодаря своей внешности она стала не просто иконой стиля, а главным секс-символом XX века. Она, без сомнений, заслуживает такого внимания. Именно поэтому Мэрилин Монро стала темой данного реферата.

Цели:

1). Подробно исследовать жизнь знаменитой актрисы, не упуская подробностей как профессиональной так и личной жизни;

2). Проследив творческий путь, понять, почему она выбрала именно комедийное амплуа;

Задачи:

1). Биография:

· детство;

· юность;

· смерть.

2). Найти информацию о смерти, доискаться до истинных ее причин;

3). Мэрилин Монро не получила ни одной кинонаграды, однако она более знаменита, чем оскароносцы тех времен. На основе найденого материала сделать умозаключение о подобном противоречии.

1 Биография

Первого июня 1926 года в трущобах Лос-Анджелеса, штат Калифорния, на свет появилась будущая звезда, секс-символ Америки, самая знаменитая женщина XX века Мэрилин Монро. Тогда же ещё Норма Джин Мортенсон. Фамилию её отца мать так и не смогла вспомнить, поэтому ребёнка зарегистрировали под фамилией матери. Ее мать, Глэдис Перл Бейкер, урожденная Монро, работала монтажницей в цехе химической обработки отснятой киноплёнки на студиях «Коламбиа» и «РКО» и страдала психическим расстройством. Мэрилин была незаконнорожденным ребенком.

Они жили в бедности, перебиваясь с хлеба на воду. Отца Норма Бейкер ни разу не видела. Шли долгие и скучные годы, пока однажды относительно спокойная жизнь Бейкер не изменилась — мать, единственная опора Нормы, очутилась в психиатрической больнице, позже выяснилось, что она не раз подвергалась нервным приступам.

Она была еще слишком мала, когда мать попала в психиатрическую больницу. Зато навсегда осталось в памяти — горечь одиночества, сформировавшего ее характер. Девочку передавали на воспитание из семьи в семью, пока не сдали в детский дом. Одно время будущая кинозвезда жила в сиротском приюте, совсем недалеко от студии «Парамаунт». Десятилетняя Норма развлекалась тем, что «примеряла» на свои ручку и ножку отпечатанные в мягком гипсе голливудского Бульвара звёзд «следы великих».На прогулках благовоспитанные дети, гуляющие с нянями, показывали в их сторону пальчиками и кричали: «Сироты идут, сироты!». В этот момент девочка отчетливо поняла, что надеяться в жизни ей придется только на себя. Все, чего она добьется, станет плодом ее собственных усилий. Ребенку пришлось пережить презрение, голод и даже попытки изнасилования.

Спасла Норму ближайшая подруга Глэдис по работе на киностудии — Грейс Эткинсон Мак-Ки, взявшая все заботы о Норме на себя. Она любила белокурого ангела Норму Джин, и мечтала сделать её звездой кино. Однако после бракосочетания с неким красавчиком Эрвином Силлимэном Годдардом, решившимся на этот союз где-то в промежутках между творческими поисками и кабаками, Норму на некоторое время отдали в детский приют: новый папа привел с собой в дом одну из трех дочерей от первого брака, и средств на содержание Нормы просто не нашлось. После — снова приют, и вновь возвращение в семью Годдардов, сексуальные домогательства сводного отчима и изнасилование, бегство к родственникам — к одним, к другим…

О детстве женщина-кинозвезда вспоминала, кстати, весьма охотно, но всегда малооткровенно. Поговаривали, что она в очень раннем детстве подвергалась сексуальным домогательствам и насилию.

Однажды, уже став Монро, она в ответ на вопрос журналиста «Сколько тебе было лет, когда ты впервые занялась сексом?» прошептала в хорошо известной манере с задержкой дыхания: «Семь… А он был еще моложе».

Норма Джин так и не смогла почувствовать себя по-настоящему кому-нибудь нужной… Когда Норме исполнилось 16 лет, Грейс со своей семьей решила переехать в другой город. Чтобы не обременять себя неродной им Нормой, девушку решили выдать замуж.

Устав от бездомного существования, Норма Джин ухватилась за возможность выйти замуж за Джима Догерти. Выйдя замуж, Норма, казалось, обрела то, к чему стремилась — социальный статус и семью. В 1944 г., когда муж отправился на торговом судне за океан, пошла работать на оборонный завод, где ее заметил армейский фотограф, делавший снимки «для поднятия боевого духа». Снимки имели успех, и девушку пригласили в модельное агентство.

В канун рождества 1945 года Дагерти заявил, что она должна выбрать что-то одно: сниматься для журналов или быть его женой. Тогда Норма Джин сумела уклониться от прямого ответа, и Дагерти снова ушел в море. Там он и получил от нее очередное послание, которое содержало все необходимые бумаги для развода.

Этот брак просуществовал 4 года — 13 сентября 1946 года суд штата Невада предоставил им развод. Больше они никогда не встречались. Впоследствии Мэрилин характеризовала этот брак как «ошибку молодости».

Два года Норма позировала для таких известных журналов, как «Лайф», «Сэр», «Пик». Молодую красавицу сразу заметили и полюбили, однако первой, кто ее углядел, оказалась студия «XX век Фокс»,

В августе 1946 г. студия «20 век — Фокс» заключила с ней договор. Ее берут статисткой с оплатой 75 долларов в неделю. Тогда же друзья подберут псевдоним. Монро — по фамилии бабушки, Мэрилин — по имени прелестной актрисы прошедших лет Мэрилин Миллер. Через несколько лет, выйдя замуж за великого американского драматурга, она тоже станет Мэрилин Миллер.

После принятия имени Мэрилин Монро она долго отвергала предложения насчёт юридической смены имени и фамилии, поддавшись на уговоры лишь за шесть лет до смерти. 12 марта 1956 года Норма Джин Мортенсен (как она обычно подписывалась) официально с точки зрения закона превратилась в Мэрилин Монро.

«Я актриса и считаю, что фамилия составляет для меня определённое препятствие, — заявила она. — Уже много лет я пользуюсь именем и фамилией, которые сейчас хочу принять, Мэрилин Монро, и именно под этой фамилией я всем известна».

В момент обращения в агентство «Синяя книга» в 1945 году её физические данные были охарактеризованы следующим образом: рост — пять футов и пять дюймов (165 см); вес — сто восемнадцать фунтов (53,6 кг); размеры в дюймах — 36-24-34 (91,5-61-86,5 см), размер одежды 12 (46 по принятой у нас системе), цвет волос — средняя блондинка, волосы чрезмерно вьются, перед укладкой нуждаются в осветлении и перманенте, глаза — голубые, а также идеальные зубы в смысле их белоснежного цвета, но с небольшим дефектом прикуса, который впоследствии потребует исправления.

На губы она накладывала не менее шести тонов губной помады, чтобы сделать их более полными и чувственными. Знаменитую походку она тоже изобрела сама. Говорят, что для этого пришлось подпилить на пару сантиметров каблук одной из туфелек-шпилек.

Улучшение собственной внешности путём прибегания к услугам хирурга-косметолога (впервые это произошло в 1949 году) было для Мэрилин совершенно естественным занятием: ведь Мэрилин всё время готовилась нравиться другим и никак не могла дождаться признания и похвал, которых она так упорно добивалась, обольстительно и кокетливо улыбаясь на фотографиях и работая над завоеванием статуса кинозвезды.

Тело Мэрилин Монро было неправдоподобно желанным: грудь так и рвалась из платья, округлые бёдра покачивались при каждом шаге.

Норма была шатенкой в совсем юном возрасте. Но, став Мэрилин Монро, превратилась в платиновую блондинку. Забота о цвете волос стала манией — никто не должен был видеть тёмных корней. С помощью электролиза волосам Мэрилин придавали пушистую фактуру, а после нескольких процедур нанесения перекиси водорода, или так называемого пергидроля, естественный каштановый оттенок довольно скверно подкрашенных белокурых волос Мэрилин удалось полностью ликвидировать. С каждым разом они становились всё более светлыми, в конце концов дошедшими до платиновой белизны.

«О, Боже, ужас какой, мои волосы стали белыми, точно я поседела от страха», — написала Мэрилин в дневнике.

Монро стала яркой блондинкой, которых, как известно, предпочитают джентльмены.

Студия оплачивала ее учебу актерскому мастерству, и не было в это время другой старлетки, которая отдавала бы учебе столько времени и сил. Актриса была на удивление старательна, и не ее вина, что спустя шесть месяцев контракт продлен не был. Она перешла на хлеб и воду, подрабатывала позированием, но учебу продолжала, оплачивая ее уже из своего кармана.

Время от времени появлялись волшебники, а по совместительству принцы. Благодаря одному из них в 1948 г. Мэрилин получила первую эпизодическую роль в фильме «Хористки». Ее заметили.

И туфелька снова помогла своей Золушке. Когда она в облегающем платье новой развинченной походкой, при которой тело как бы вращалось на шарнирах, прошлась перед очередным принцем, ее ждал 500-долларовый контракт с «XX century — Fox».

Дебют состоялся в 1948 г., в фильме «Скудда-у! Скудда-эй!». Отношения со студией быстро разладились — она приняла за чистую монету расположение главы студии Джозефа Шенка, который не возражал, чтобы она проявила благосклонность и к другим продюсерам. Но Мэрилин не использовала этот шанс. В том же году она снялась в роли Эви в фильме «Опасные годы». На этом закончился ее контракт с «Фокс». Несмотря на благожелательные отзывы, и эта студия не пожелала с ней больше работать, так что Мэрилин пришлось вернуться к прежней профессии фотомодели. Именно тогда была сделана ее фотография в обнаженном виде для календаря, которую в 1953-м перепечатал журнал «Playboy» на первом в истории журнала развороте с ню. Этот снимок принес 50 долларов Мэрилин и миллион издателю.

1950 г. оказался для Мэрилин счастливым. Она снялась в пяти фильмах, в том числе в криминальной драме «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона. Блондинка в шелковой пижаме произвела впечатление на Джозефа Манкевича, подыскивавшего свежее личико для мисс Касвелл — юной особы, готовой на все, чтобы попасть в мир шоубизнеса — в фильме «Все о Еве» (в советском прокате эту роль вырезали).

В 1951 г. ей поручили довольно внушительную роль в «Любовном гнездышке». К тому времени Мэрилин уже начали узнавать. Успех свалился на нее, как снег на голову. Студия «Фокс» неожиданно предложила ей главную роль сумасшедшей гувернантки в фильме с завлекательным названием «Не утруждайте себя стуком». Выбор был неудачен, провал неминуем, и студия свалила всю вину на Мэрилин, швырнув ей в лицо именно злосчастный календарь. На этот раз скандал пошел ей на пользу: Мэрилин родилась для славы.

В 1953 г. Мэрилин повезло дважды. Во-первых, она снялась в комедии Билли Уайлдера «Джентльмены предпочитают блондинок». Мэрилин играла Лорелей Ли, певичку и охотницу за богатым мужем. Здесь она спела свою знаменитую песенку «Бриллианты — лучшие друзья девушки». Ее ставка поднялась до 1200 долларов в неделю. Второй удачей была встреча с Джо ДиМаджио, бейсболистом, который — хотя уже ушел из большого спорта — пользовался не меньшей известностью, чем президент. Он был старше Мэрилин на 11 лет, вырос в многодетной семье и мог хотя бы отчасти заместить для Мэрилин отца, отсутствие которого она всегда очень тяжело переживала.

В том же 1953 г. она на равных снялась с суперзвездами Бетти Грейбл и Лорен Бэкол в комедии «Как выйти замуж за миллионера» — и переиграла своих партнерш. Ей не требовалось обнажаться, чтобы обращать на себя взгляды, не нужно было говорить, чтобы привлекать к себе интерес. Секрет своего успеха у мужчин она видела в том, что не вызывает у них чувства вины.

Мэрилин серьезно отнеслась к своей карьере и решила учиться. Записалась на курсы при университете Южной Каролины, но вскоре бросила из-за нехватки времени. Она действительно была занята — брала уроки пения, искусства давать интервью, позировала для рекламы. Занималась в студии Ли Страсберга, у Михаила Чехова, который обучал ее актерскому мастерству, психологии, истории — одним словом, прививал вкус. Благодаря ему игра превратилась для Мэрилин в религию, разбирать мизансцены «Вишневого сада» в доме Михаила Чехова ей было интересней, чем сниматься на площадке.

Однажды Чехов сказал Мэрилин, что она постоянно излучает эротическую энергию, как будто всегда находится в состоянии сексуального возбуждения — потому хозяевам студии наплевать, какая она актриса, главную ценность Мэрилин представляет для них как секс-стимулятор. Будто в подтверждение его слов Мэрилин назначили на заглавную роль в фильме «Девушка в розовом трико». Это ее взбесило.

Эмблемой сексуальности Мэрилин стал кадр из фильма Билли Уайлдера «Зуд седьмого года» (1954). Она нечаянно встала на вентиляционную решетку нью-йоркской подземки — и порыв ветра поднял ее юбку. Кто-то из друзей именно в этот момент привел на съемки Джо ДиМаджио. Его встретил рев толпы, пришедшей в экстаз.

Хотя, давно ходили слухи о романе Мэрилин Монро и звезды бейсбола Джо Ди Маджо, в сентябре 1952 года Ди Маджо и Мэрилин заявили прессе, что совместных планов на будущее у них нет.

А уже в январе 1954 года они сочетались браком. Мэрилин долго оттягивала свадьбу с ДиМаджио, но наконец ей пришлось согласиться. С самого начала Ди Маджо не нравилось, что Мэрилин выставляла напоказ свое тело, а съемки легендарного кадра фильма «Зуд седьмого года» вызвал у него приступ гнева. В октябре 1954 года Мэрилин заявила, что они с Джо собрались разводиться. Хотя этот брак продержался всего 9 месяцев, Ди Маждо всю свою жизнь помогал Мэрилин. Он приехал к ней во время глубокой депрессии из-за развода с Артуром Миллером. Именно он вызволил Мэрилин из психушки «Пейн-Уайтни». Впоследствии он организовал ее похороны.

Брак с ДиМаджио продлился 263 дня. Три четверти этого срока они спали в разных комнатах. ДиМаджио раздражало любопытство публики. Джо поставил вопрос ребром: я или кино. Ответ был предрешен. Как писали газеты, «публика — ее первая и последняя любовь».

Волнующая походка, пышная грудь, крутые бедра и обворожительная улыбка никак не ассоциировались у режиссеров и продюсеров с умом и застенчивостью. Их отношение к Мэрилин можно суммировать шуткой Билли Уайлдера, у которого после «Зуда...» она снималась в комедии «Некоторые любят погорячее» (1959, в российском прокате «В джазе только девушки»): «Грудь из камня, мозг из ваты». Уайлдер говорил, что за то, что снял два фильма с Монро, ему полагается орден «Пурпурное сердце». Хотя многие партнеры, в том числе Лоуренс Оливье (они снимались вместе в картине «Принц и хористка», 1957), считали ее бесспорно одаренной. Оливье находил ее еще и замечательно умной — и в это легко поверить.

«Если мне дают роль дурочки и заставляют нести чушь — что же, прикажете делать при этом умное лицо?» — говорила она.

Мэрилин тянуло к умным мужчинам, мужчинам в очках. Она была покорена умом драматурга Артура Миллера. С драматургом Артуром Миллером Мэрилин познакомилась через несколько дней после неудавшейся попытки самоубийства, вызванной смертью Джонни Хайда. Миллер был женат и имел двоих детей.

«Он увлек меня тем, что умен. У него ум сильнее, чем у любого из мужчин, которых я когда-либо знала. Он понимает мое стремление к самосовершенствованию», говорила Мэрилин о Миллере.

Они познакомились в 1950 году в Голливуде. Мэрилин и Артур Миллер долго не виделись и встретились снова только в 1955 году. В течение года они встречались тайно. В начале 1956 года Миллер разводится со своей первой женой. В том же году проходит слушание дела о членстве Артура Миллера в коммунистической партии, в результате которого он был приговорен к тюремному заключению на один год, но после апелляции — оправдан. Мэрилин, не боясь испортить свою карьеру, всячески поддерживала его. Вскоре Артур объявил о планах женитьбы на Мэрилин. Бракосочетание состоялась летом 1956 года. Через два дня сыграли еврейскую свадьбу, т.к. Миллеры были иудеями.

Роли ей по-прежнему предлагались однотипные — смазливых пустоголовых кокеток. В ответ она проявляла симптомы примадонны. Начав в 1956 г. съемки в фильме Джошуа Логана «Автобусная остановка», где, наконец, она получила серьезный драматический материал, Мэрилин перебирала партнеров: тот слишком молод, а этот староват; тот не вышел ростом, а этот верзила. Когда дошло до картины «Займемся любовью» (1960) Джорджа Кьюкора, выяснилось, что никто из знаменитостей — Кэри Грант, Рок Хадсон, Грегори Пек — не хотел с ней работать. И когда она уже стала паниковать, на выручку пришел приехавший в Голливуд Ив Монтан. Она влюбилась в него по уши и была уверена, что брак с некрасивой, грузной Симоной Синьоре нужен ему исключительно для карьеры. Но дело обернулось самым худшим образом: уезжая в Париж, Ив сказал ей, что «приятно провел время».

1958 г. выдался тяжелым. В 1957, во время брака с Артуром Миллером Мэрилин забеременела. Чувство, что она получит семью, которую искала всю жизнь, окрыляла ее, она была счастлива рядом с любимым мужчиной в ожидании материнстава. Но беременность оказалось внематочной и завершилась выкидышем.

От такого потрясения Мэрилин впадает в долгую депрессию, много пьет и продолжает хаотично принимать лекарства. От передозировки впадает в кому.

Выкидыш, нервное истощение, съемки в «Некоторые любят погорячее» вместе с Джэком Леммоном и Тони Кертисом, которые не скрывали своей неприязни к ней – все это не могло не отразиться на работоспособности актрисы. Мэрилин капризничала, требовала переснимать каждый дубль по 30 раз. Как выяснилось, не зря. Фильм, на который было затрачено 3 миллиона, принес полтора миллиарда дохода. Роль солистки дамского оркестра, то и дело прикладывающейся к фляжке, которую держит за чулочной резинкой, мечтающей выйти замуж за миллионера, а влюбляющейся в такого же нищего, как она, музыканта, стала ее триумфом.

Мэрилин обманула теплота пьес Артура Миллера «Все мои сыновья» и «Смерть коммивояжера». В жизни он оказался человеком равнодушным; его вполне удовлетворяла номинальная роль мужа секс-символа Америки. Проблемы жены его не волновали. Их брак длился четыре с половиной года и был самым длинным из всех браков Мэрилин Монро. Не раз Мэрилин называла Артура «своей жизнью». 20 января 1961 года они развелись. Официальной причиной было «несходство характеров».Для Миллера их отношения стали тяжким грузом: за все четыре года совместной жизни он не написал ни строчки. А Мэрилин продолжала сниматься в фильмах и делать карьеру. Последним подарком Миллера стал для нее сценарий фильма «Неприкаянные» (1961), где она снималась с Кларком Гейблом.

Гейбл напоминал Мэрилин отца, которого она знала по фотографии. Тяжелые условия съемок довели Гейбла до истощения, вскоре после съемок он умер, и его жена обвиняла в смерти мужа Мэрилин. А режиссер Джон Хьюстон согласился на постановку ради того, чтобы снимать мустангов. Мэрилин он игнорировал.

В феврале Мэрилин попала в психиатрическое отделение одной нью-йоркской клиники. Она возненавидела кино и все фильмы со своим участием, не принимала самых лестных приглашений. Студия «20 век — Фокс» предложила новый проект с гонораром в 100 тысяч (в это время Элизабет Тейлор получила миллион за «Клеопатру»). Воскресной ночью с 4 на 5 августа 1962 г. Мэрилин приняла большую дозу снотворного и не проснулась.

Распоряжался похоронами Джо ДиМаджио, который не допустил к гробу многих знаменитостей, считая их виновниками смерти Мэрилин. Панихиду вел Ли Страсберг, который не раз пытался отлучить ее от Голливуда, предрекая необычайный успех на театральных подмостках. Ей было 36 лет…

Ее состояние было оценено в 1,6 млн. По завещанию 75% отошло ее учителю актерского мастерства Ли Страсбергу и 25% — ее психоаналитику. Матери досталась ежегодная рента в 5 тысяч долларов.

После смерти Мэрилин появилось множество фильмов, документальных и художественных, в которых делаются попытки разгадать ее тайну — тайну жизни, тайну очарования и тайну смерти. Написано много книг о ней, и чем дальше, тем больше появляется в них домыслов и превратно истолкованных фактов. Мэрилин остается неразгаданным мифом кино. Энди Уорхол обессмертил ее как богиню масскульта. В 1999 г. журнал «Playboy» назвал ее сексуальной звездой номер один 20 века.

2 Смерть

Что же все таки произошло? Почему несравненная решила уйти из жизни? Или это решение принадлежало не ей?

5 августа 1962 года, воскресенье, три часа утра.

Обнаженная Мэрилин Монро лежит на матрасе лицом вниз. Ее рука все еще сжимает телефонную трубку после разговора, содержание которого мы никогда не узнаем.

Именно таким сержант Джек Клеммонс из полицейского департамента западного Лос-Анджелеса увидел то, что осталось от мифа ХХ века. Его вызвали Юнис Мюррей, экономка в доме в Брентвуде, Ральф Гринсон, психиатр синьорины Монро, и Хаймен Энгельберг, ее врач.

Они утверждали, что она покончила с собой, и показали баночки из-под успокоительного нембутал, которые она опустошила, чтобы умереть. Клеммонсу приходилось видеть трупы, и эта история ему не понравилась: самоубийцы умирают скрючившись, и потом, синяки на теле свидетельствовали о том, что тело после смерти перемещали. Не говоря уже об экономке, которая, когда он пришел, стирала в машине простыню, в 4 утра. Да и доктор Томас Ногучи, который делал вскрытие, написал в заключении, что самоубийство является «возможной причиной», потому что он не обнаружил следов барбитуратов в кишечнике Мэрилин.

Существует несколько версий смерти Мэрилин Монро, самых правдоподобных четыре:

· убийство, совершенное по заказу братьев Кеннеди;

· убийство, совершенное мафией;

· несчастный случай;

· самоубийство.

Убийство, совершенное по заказу братьев Кеннеди

В конце 1954 года Мэрилин приобрела дневник в кожаном переплете. Туда она заносила отрывки разговоров с Джоном Кеннеди. Во время разговоров с друзьями Джон обсуждал политические проблемы или объяснял то или иное принятое правительством решение, естественно, эти разговоры не предназначались для широкой публики, но являли собой неотъемлемую часть жизни президента. Мэрилин никак не могла запомнить о чем же ей говорил Джон Кеннеди, и однажды это вывело его из себя. Вот так и появился знаменитый дневник Мэрилин, который мог содержать компрометирующую информацию и на президента, и на политику страны в целом. Это был лакомый кусок и для политических конкурентов, и для мафии, и для самого президента.

А в 1960 году у Мэрилин уже были серьезные проблемы с алкоголем и иногда в состоянии опьянения Мэрилин проговаривалась об интриге с Джоном Кеннеди, что, безусловно, могло негативно отразится на карьере президента. Она была неудачницей в любви: мужчины отвергали ее, получив то, что им было нужно. Ее роман с Джоном Кеннеди начался еще до того, как он стал президентом. Но когда слухи об их связи просочились в ФБР, Джон резко порвал отношения. Мэрилин была вне себя. Она бесконечно звонила в Белый дом, писала умоляющие и угрожающие письма.

Когда наконец-то Мэрилин поняла, что Джон не собирается на ней жениться, то направила свои силы на младшего Кеннеди — Роберта. Она названивала Роберту в Министерство Юстиции, чем дискредитировала его безупречную репутацию. В результате он просто перестал подходить к телефону. Принимая алкоголь и наркотики, часто впадая в депрессию, Мэрилин стала серьезной помехой для братьев Кеннеди: в случае придания огласке их отношений, она могла стать бомбой, взрывающей все, чему они посвятили свою жизнь.

После смерти Мэрилин кто-то перерыл весь ее дом, дневник в кожаном переплете так и не был найден. Были ли это сотрудники спецслужб или кто-то еще, и какое они имеют отношение к смерти звезды — неизвестно. Телефонная трубка была снята. Кому звонила Мэрилин перед смертью также остается неизвестным — с телефонной станции пропала запись об этом разговоре.

Убийство, совершенное мафией

У Мэрилин Монро были романы как с Робертом Кеннеди, министром юстиции, развернувшем самую настоящую войну против мафии, так и с Фрэнком Синатрой — известным певцом и правой рукой главаря мафии Сэма Джанканы. Мэрилин вращалась в таких кругах и была настолько известна, что являла собой идеальный вариант для шантажа и компрометирования братьев Кеннеди. Знали ли люди Джанканы о существовании дневника Мэрилин — неизвестно, но в случае ее смерти могла всплыть правда о нечистоплотности президента и его брата, что, безусловно, было бы на руку мафии.

Несчастный случай — смерть от передозировки наркотиков

В 1953 году Мэрилин начинает принимать наркотики. Уже в 1955 году употребляет на ночь снотворное, а с утра — стимулянты, при этом сочетает лекарства с алкоголем. Впадает в депрессию и по ночам начинает обзванивать всех подряд. Во время съемок фильма «Автобусная остановка» пришлось вызвать психиатра, т.к. срывы Мэрилин Монро стали очень частыми. А во время работы над картиной «Принц и хористка» прием лекарственных средств носит хаотический характер. После выкидыша в 1957 году Мэрилин опять впадает в депрессию, много пьет и продолжает употреблять лекарства. Из-за передозировки впадает в кому. В 1961 году здоровье Мэрилин ухудшилось. Перестало быть тайной, что она употребляет наркотики. Так что смерть от случайной передозировки наркотиков представляется вполне реальной.

Самоубийство

Всю жизнь, несмотря на толпы поклонников, Мэрилин была очень одинока и подвластна депрессиям. Cудя по всему, опасения Мэрилин о том, что она может тоже стать безумной, как ее мать, были недалеки от истины. До девятнадцатилетнего возраста Мэрилин дважды пыталась покончить с собой. Один раз она включила газ, второй — наглоталась снотворных таблеток. Вскоре после смерти Джонни Хайда совершила очередную попытку самоубийства. В 1958 году психиатр находит у Мэрилин признаки шизофрении. После негативных отзывов критиков на «Неприкаянных» у нее происходит нервный срыв и Мэрилин помещают в психиатрическую клинику «Пейн-Уайтни». В палату для «умеренно беспокойных». Получается, что и самоубийство могло иметь место.

3 Фильмография

Всего 28 фильмов с участием Мэрилин Монро, которые увидели свет. Здесь приведен весь список с указанием студии, где снимался фильм, год, режиссер и краткие комментарии по фильму.

1). «Опасные годы»- «ХХ век-Фокс», 1948 год. Реж. Артур Пирсон. Сценарий – Арнолд Белгар; оператор – Бенджамин Клайн; композитор – Руди Шрагер. В ролях: Уильям Хэйлоп, Доналд Кертис, Скотти Бекет, Дарил Хикмэн, Мэрилин Монро и др.

Подростки и их растущие трудности. Фактический дебют Мэрилин.

2). «Хористки»- «Коламбия», 1948 год. Реж. Фил Карлсон. Сценарий – Гарри Соубер и Джозеф Карол; оператор – ФрэнкРедмэн; композитор – М. Бакалейников. Песни Алэна Робертса и Лестера Ли «Кто хочешь скажет, что я люблю тебя» и «Каждой малышке нужен папа-папочка» исполняет Мэрилин Монро;

В ролях: Рэнд Брукс, Мэрилин Монро и другие. Героиня ММ, танцовщица стриптиза, влюбляется в юношу более высокого происхождения (Брукс).

3). «Счастливая любовь»- «Юнайтед Артистс», 1950 год. Реж. Дэвид Миллер. Сценарий — Фрэнк Ташлин и Мак Бенофф; оператор — Уильям Меллор; композитор — Энн Боннел;

В ролях: Граучо Маркс, Харпо Маркс, Чико Маркс, Мэрилин Монро и другие.

Мэрилин Монро красовалась, демонстрируя свои формы, отчего у героя Граучо Маркса глаза выходили из орбит.

4). «Билет в Томагавк»- «ХХ век-Фокс», 1950 год. Реж. Ричард Сэйл. Сценарий — Мэри Лус и Ричард Сэйл; оператор — Гарри Джексон; композитор — Сирил Мокридж; песню Кена Дарби и Джона Рида «Ну и нахал вы, молодой человек!» исполняют Мзрилин Монро и Дэн Дэйли;

В ролях: Дэн Дэйли, Рори Колхаун, Уолтер Бреннан, Мэрилин Монро и другие.

Мэрилин принимала участие в танцевальном номере и стояла на афише 20-й.

5). «Асфальтовые джунгли»- «Метро-Голдвин-Мэйер» («МГМ»), 1950 год. Реж.Джон Хьюстон Сценарий — Бен Мэддоу и Джон Хьюстон; оператор — Харолд Россан; композитор — Миклош Роша;

В ролях: Стерлинг Хэйден, Луис Колхерн, Джин Хэйген, Джеймс Уайтмор, Сэм Джэфи, Джон Макинтайр, Энтони Карузо, Барри Келли, Мэрилин Монро и другие.

Монро играла любовницу жуликоватого адвоката ( Калхери). Первая настоящая актерская удача актрисы.

6). «Все о Еве»- «ХХ век-Фокс», 1950 год. Реж. Джозеф Манкевич. Сценарий – Джозеф Манкевич; оператор — Милтон Краснер; композитор — Алфред Ньюмэн;

В ролях: Джордж Сандерс, Гэри Меррил, Хью Марлоу, Мэрилин Монро, Григорий Ратов и другие.

Героиня Монро — соблазнительная и безнравственная блондинка, содержанка сардонического театрального критика (Сандерс).

7). «Огненный шар»- «ХХ век-Фокс», 1950 год. Реж. Тей Гарнетт. Сценарий — Тэй Гарнет и Хорас Маккой; оператор — Лестер Уайт; композитор — Виктор Янг; В ролях: Микки Руни, Пэт О'Брайен, Глен Корбет, Мэрилин Монро.

Роликобежец (Микки Руни) искренне влюблен в героинюМонро, но она отвечает ему взаимностью лишь после того, как он снимает ролики.

8). «Правый крест» — « МГМ", 1950 год. Реж. Джон Стерджес. Сценарий — Чарлз Шнее; оператор — Норберт Броудайн; композитор — Дэвид Раскин;

В ролях: Дик Пауэл, Рикардо Монталбан и другие (Монро в титрах не упомянута).

Мэрилин не стояла в титрах, т.к сыграла незначительную роль спутницы загулявшего в ночном клубе спортивного журналиста

9). «В родном городе» — «МГМ», 1951 год. Реж. Артур Пирсон. Сценарий — Артур Пирсон; оператор — Люсьен Андриё; композитор – Луис Форбз;

В ролях: Джефри Лин, Доналд Крисп, Алэн Хэйл, Мэрилин Монро и другие.

Это второй фильм Монро с этим режиссером. У актрисы маленькая эпизодическая роль. Название говорит само за себя.

10). «Пока мы молоды» — «ХХ век-Фокс», 1951 год. Реж. Хармен Джонс. Сценарий — Ламар Тротти; оператор — Джо Макдонадд; композитор — Сирил Мокридж;

В ролях: Монти Вулли, Олберт Деккер, Мэрилин Монро и другие.

Героиня Мэрилин — стенографистка, украшение офиса.

11). «Любовное гнездышко» — «ХХ век- Фокс», 1951 год. Реж. Джозеф Ньюмен. Сценарий — И. Даймонд; оператор — Ллойд Эхерн; композитор — Сирил Мокридж;

В ролях: Уильям Ландигэн, Мэрилин Монро, Фрэнк Фэй, Джек Паар и другие.

Мэрилин изображает бывшую военнослужащую с потрясающей фигурой, которую приглашает ветеран войны бесплатно жить в доме, купленном в его отсутствие женой.

12). «Узаконим отношения» — «ХХ век-Фокс», 1951 год. Реж. Ричард Сейл. Сценарий — Хью Херберт и И. Даймонд; оператор — Люсьен Баллард; композитор — Сирил Мокридж;

В ролях: Макдоналд Кари, Зэкари Скотт, Роберт Вагнер, Мэрилин Монро и другие.

Старая история о примирении разведенных супругов. Монро появляется в облегающих купальниках и очень даже декольтированных платьях.

13). «Ночная стычка» — «РКО», 1952 год. Реж. Фриц Ланг. Сценарий — Алфред Хэйес (по пьесе Клиффорда Одетса); оператор — Николас Музурака; композитор — Рой Уэбб;

В ролях: Пол Дуглас, Роберт Райан, Мэрилин Монро, Кейт Эндс и другие.

В этом домашнем треугольнике персонажей Клиффорда Одетса, Монро и К.Андес- любовная пара второго плана.

14). «Мы не женаты» — «ХХ век-Фокс», 1952 год. Реж. Эдмунд Голдинг. Сценарий — Наннели Джонсон; оператор — Лео Тоувер; композитор — Сирил Мокридж;

В ролях: Виктор Мур, Фрэд Аллен, Мэрилин Монро, Дэйвид Уэйн и другие.

Пять супружеских пар узнают, что вследствии ошибки мирового судьи их браки незаконны. Героиня ММ- победительница конкурса красоты для замужних женщин, на основании чего муж требует ее возвращения домой.

15). «Не утруждайте себя стуком» — «ХХ век-Фокс», 1952 год. Реж. Рэй Бэйкер.Сценарий — Дэниэл Тарэдаш; оператор — Люсьен Баллард; композитор — Лайонел Ньюмэн;

В ролях: Ричард Уидмарк, Мэрилин Монро, Джин Кэгни, Элайша Кук и другие.

Монро в роли няни-психопатки.

16). «Обезьяньи проделки»- «ХХ век-Фокс», 1952 год. Реж. Говард Хоукс. Сценарий — Бен Хект, Чарлз Ледерер и И. Даймонд; оператор — Милтон Краснер; композитор — Ли Харлайн;

В ролях: Кэри Грант, Чарлз Коуберн, Мэрилин Монро, Хью Марлоу, Роберт Корнтуэйт и другие.

В химической лаборатории обезьяна шимпазе наливает элексир молодости в бак с питьевой водой. Химик (Грант) и его жена (Роджерс) обретают молодость, и как следствие химик начинает волочиться за героиней Мэрилин.

17). «Аншлаг О'Генри» — «ХХ век-Фокс», 1952 год. В фильме Джон Стейнбек представил пять новел: «Победный клич» (режиссёр — Генри Хэтауэй), «Последний лист» (режиссёр — Джин Негулеско), «Вождь краснокожих» (режиссёр — Говард Хоукс), «Дар волхвов» (режиссёр — Генри Кинг), " Полицейский и гимн " (режиссёр — Генри Костер).

У Монро эпизодическая роль проститутки в новелле «Полицейский и гимн».

18). «Ниагара»- «ХХ век-Фокс», 1953 год. Реж. Генри Хатэуэй. Сценарий — Чарлз Бракет, Уолтер Рейш и Ричард Брин; оператор — Джо Макдоналд; композитор — Сол Каплан; песню Лайонела Ньюмэна и Хэйвена Гиллеспи «Поцелуй» исполняет Мэрилин Монро;

В ролях: Мэрилин Монро, Джозеф Коттен, Кэйзи Адамс, Ричард Аллен, Деннис О’Ди и другие.

Первоклассный развлекательный фильм, где полностью использована сексуальная привлекательность актрисы.

19). «Джентльмены предпочитают блондинок» — «ХХ век-Фокс», 1953 год. Реж. Говард Хоукс. Сценарий — Чарлз Ледерер; оператор — Гарри Уайлд; композитор — Джул Стайн и Лео Робин; песни Стайна и Робина «Две девочки из Литтл Рок» исполняют Мэрилин Монро и Джейн Рассел, «Пока, детка!» и «Лучшие дружки девушки — бриллианты» исполняет Мэрилин Монро; песню Хоуджи Кармайкла и Харолда Адамсона «Когда любовь ошибается» исполняют Мэрилин Монро и Джейн Рассел;

В ролях: Джейн Рассел, Мэрилин Монро, Томми Нунэн, Чарлз Коуберн, Эллиот Рейд, Тэйлор Холмс и другие.

Посредственная экранизация бродвейского мюзикла, основанного на повести Аниты Лоос о белокурой авантюристке (Мэрилин Монро) и ее подружки брюнетке (Д.Рассел).

20). «Как выйти замуж за миллионера» — «ХХ век-Фокс», 1954 год. Реж. Жан Негулеске. Сценарий — Наннели Джонсон; оператор — Джо Макдоналд; композитор — Сирил Мокридж;

В ролях: Мэрилин Монро, Уильям Пауэл, Дэвид Уэйн, Рори Колхаун, Кэймерон Митчел, Алекс Д'Арси и другие.

Второй художественный фильм, раскрывший все достоинства Мэрилин Монро.

21). «Река, с которой не возвращаются» — «ХХ век-Фокс», 1954 год. Реж. Отто Преминджер. Сценарий — Фрэнк Фентон; оператор — Джозеф Ла Шелл; композитор — Сирил Мокридж; песни Лайонела Ньюмэна и Кена Дарби «Река, с которой не возвращаются», «Застолблю свою заявку», «Один доллар серебра» и «Лужком-лугом» исполняет Мэрилин Монро;

В ролях: Роберт Митчум, Мэрилин Монро, Рори Колхаун, Мармин Вай и другие.

ММ ненавидела этот фильм. Преминджер использовал лишь ее сексуальную привлекательность, хотя и дал ей спеть песню «На лугу».

22). «Нет бизнеса лучше, чем шоу-бизнес» («Веселый парад)- „ХХ век-Фокс“, 1954 год. Реж. Уолтер Ланг. Сценарий — Фибе и Генри Эфрон; оператор — Леон Шэмрой; композиторы — Лайонел и Алфред Ньюмэн; песни Ирвинга Берлина „Жаркое времечко в тропиках“, „Получив то, что вы хотели, вы больше этого не хотите“, „Ленивец“ и „Вы удивитесь“ исполняет Мэрилин Монро.

В ролях: Дэн Дейли, Доналд О'Коннор, Мэрилин Монро, Митци Гэйнор, Джонни Рэй и другие.

Мэрилин в роли певички в ночном клубе. Она поет две песенки и обольщает героя О'Коннора.

23). „Зуд седьмого года“ — »ХХ век-Фокс", 1955 год. Реж. Билли Уайлдер. Сценарий — Билли Уайлдер и Джордж Экселрод; оператор — Милтон Краснер; композитор — Алфред Ньюмэн и Сирил Мокридж.

В ролях: Том Иуэл, Мэрилин Монро, Виктор Мур, Сани Тафтз и другие.

Режиссер приглушил комейдийные данныеМонро, сделав из нее самую глупую среди глупых блондинок.

24). «Автобусная остановка» — «ХХ век- Фокс», 1956 год. Реж. Джошуа Логен. Сценарий – Джордж Экселрод; оператор — Милтон Краснер; композиторы — Алфред Ньюмэн, Сирил Мокридж; песню Харолда Арлена и Джона Мерсера «Эта старая черная магия» исполняет Мэрилин Монро.

В ролях: Дон Меррей, Мэрилин Монро, Артур О'Коннел, Роберт Брэй и другие.

Актерская студия начала разрушать индивидуальность Монро; в роли певички из кафе, влюбляющейся в наивного ковбоя (Мэррей), она подражает Ким Стенли в бродвейском спектакле.

25). «Принц и хористка» — «Бр. Уорнер", 1957 год. Реж. Лоуренс Оливье. Сценарий — Теренс Рэттиган; оператор — Джек Кардиф; композитор — Ричард Эддинсел.

В ролях: Лоуренс Оливье, Мэрилин Монро, Джереми Спенсер, Ричард Уотис, Эсмонд Найт и другие.

Режиссер помог Мэрилин Монро выйти в этом фильме на первый план.

26). «Некоторые любят погорячей» («В джазе только девушки») — «Юнайтед Артист», 1959 год. Реж. Билли Уайлдер. Сценарий — Билли Уайлдер и Из Даймонд; оператор — Чарлз Ланг-младший; композитор — Адольф Дойч; песни «Я больше не люблю» Г. Кана, М. Малнека и Ф. Ливингстона, «Хочу, чтоб ты меня любил» Б. Калмара, Г. Руби и Г. Стотхарта, «Сумасшедшая гонка» Дж. Грэя и Л. Уорта исполняет Мэрилин Монро.

В ролях: Тони Кэртис, Джек Леммон, Мэрилин Монро, Джордж Рэфт, Джо Браун, Пэт О'Брайен и другие.

Героиня Монро — яркая блондинка, пленяющая персонажей Кертиса и Леммона, переодетых в женскую одежду.

27). «Займемся любовью» («Миллиардер») — «ХХ век — Фокс», 1960 год. Реж. Джордж Кьюкор. Сценарий — Норман Красна; оператор — Дэниэл Фэпп; композитор — Лайонел Ньюмэн; песню «Мое сердце принадлежит папочке» Кола Портера исполняет Мэрилин Монро, песни «Займемся любовью!», «Неисправимый романтик» и «Специализация» Сэмми Кана и Джеймса Ван Хазена исполняют Мэрилин Монро и Фрэнки Воэн.

В ролях: Мэрилин Монро, Ив Монтан, Уилфрид Хайд Уайт, Тони Рэндол, Фрэнки Воэн и другие;

Миллиардер ( Ив Монтан) влюбляется в красотку актрису, отнюдь не бродвейского масштаба, и выдает себя за актера, чтобы завладеть ее сердцем.

28). «Неприкаянные» — «Юнайтед Артистс», 1961 год. Реж. Джон Хьюстон. Сценарий — Артур Миллер; режиссёр — Джон Хьюстон; оператор — Рассел Метти; композитор — Алекс Норт.

В ролях: Кларк Гейбл, Мэрилин Монро, Монтгомери Клифт, Эли Уоллэч, Кевин Маккарти и другие.

Артур Миллер написал оригинальный сценарий специально для Монро, но в нем полностью отсутствует правдоподобие. Последний фильм с участием Кларка Гейбла.

29). «Так больше нельзя» — «XX век-Фокс».

Реж. — Джордж Кьюкор. Сценарий — Наннели Джонсон;

В ролях: Мэрилин Монро, Дин Мартин, Сид Чарисс, Фил Силверз, Уолли Кокс.

Фильм не закончен.

4 Анализ творчества

Актерская карьера Мэрилин Монро — история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить, — а это подтверждают факты, что в противовес легковесным творениям Голливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В. Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский, А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие — ее приглашали, но, ограждаемая голливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджа глуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезных ролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, но подкошенная в своих стремлениях голливудской машиной — Мэрилин Монро явление гораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется. Предубеждения относительно этой актрисы очень сильны. “У бедняжки секс был буквально написан на лице!” — сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочину традиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научное сообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она, несомненно, является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.

Макс Лернер в книге “Америка как цивилизация” (America as Civilization) опубликовал интервью с тринадцатью деятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.

Набоков, автор “Лолиты”, сказал, что “это, прежде всего, крупнейшая комедийная актриса нашего времени”. Либеральный писатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее “символом победы девушки из народа над разлагающимся буржуазным обществом”; сценарист Педди Чаевский увидел в ней “жертву, жаждущую любви”, кинокритик Ричард Гриффит — Золушку; режиссер Негулеско — воплощение секса; режиссер Джошуа Логан — наследницу Греты Гарбо; продюсер Дарил Занук — просто-напросто “глупую блондинку”.

Монро известна нам по пересказам чужих концепций, сплетням и торопливо составленным биографиям. “Писали о допущенных ею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-то ресторане… «Все это было ложью” — с негодованием писала знавшая Монро знаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах — “Масса людей, прошедших через ее жизнь, вбивали ей в голову, что она — кто угодно, только не актриса. Что без них она не способна вымолвить даже “сейчас пойдет дождь. Они находили малютку Мэрилин всего лишь “милашкой”. И как только она стала Монро, они ее возненавидели”.

В какой-то момент количество написанной лжи перешло в качество. И, несмотря на то, что количество изданных о Монро книг перешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Но сегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иные источники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другие люди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, эти люди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщей пошлости и клеветы.

“Я, вероятно, не стала бы возвращаться к этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще и чаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую при жизни никто всерьез не воспринимал” — красноречиво писала Симона Синьоре.

Что возникает в памяти, когда нас спрашивают, кто такая Мarilyn Monroe? Звезда, продукт массовой культуры. Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка и неестественный “стоматологичный” оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденное плоскостной работой Энди Уорхола.

Такова видимость. Но ею Мarilyn Monroe не исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает на свой лад. Она — воплощение коллективной мечты, ибо коллективное мечтание — тоже своего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала быть для нас реальной. “Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком” — сказал как-то первый муж Монро Джеймс Дагерти.

Мэрилин Монро даже не окончившая средней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственное несовершенство: “Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как я хотела учиться!” Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменно довольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иное настроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена и Рахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностью поглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественно романтические), биографическую и историческую литературу.

Многим было удобно поддерживать в ней и так снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал: “Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. “Ну, давай, Мэрилин, выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь” — не раз слышала она от журналистов”. А она погружалась в поэзию Гете… Рильке… и сама писала стихи… Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, стала брать уроки у Михаила Чехова.

Гениальный актер, уехав из России, снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства. Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе и Англии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт, Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд.В числе его учеников были Ингрид Бергман, Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.

Мэрилин Монро три года занималась у актера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того, что Монро делает, она излучает эротическую энергию. “Весь мир отзывается на эти токи, — говорил он своей ученице, — А хозяевам студии только этого и надо. Им наплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твои эротические вибрации”. “Она — необычайно восприимчивая актриса. — говорил Чехов, — Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большие возможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладает уникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моей целью стало восстановить ее власть над ним”.

На занятиях Монро играла Корделию, разбирала “Вишневый сад”, занималась импровизацией, психологическим жестом, анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушеньку в “Братьях Карамазовых”. “У него я научилась большему, чем игра актера. — Вспоминала Монро. — Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес”. (А ведь легенды и по сей день гласят, что у Монро было плохо с памятью и она не могла произнести без ошибок даже несколько строк!)

Помня уроки русского педагога, Монро позже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей к каждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итоге блестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение — капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотни дублей.

Так, из подобных деталей, возник образ взбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назвать актрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме “Так больше нельзя ”, вспоминал: “Когда Монро могла, она работала как одержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда не слышал от нее ни единой жалобы”. Оператор фильма “Принц и хористка” Джек Кардиф вспоминает: “Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда “чистую”, открытую навстречу камере актрису, которая всегда работала профессионально”.

Пока общественность интересовалась ее гардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Она стала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, — знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней, видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину для серьезной совместной работы.

Одна из ведущих шекспировских актрис Англии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только с профессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супруги Оливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн и Вивьен Ли, считались ее протеже.

Спустя несколько занятий с Монро 75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить все напрямик, она призналась Грете Гарбо: “О да, тут что-то есть. Она вовсе не актриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в ней есть, — эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта — никогда не проявится на сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой. Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка — просто шлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может стать изысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно, но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы она прожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант, который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу”.

Грета Гарбо, по собственному признанию, смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела ее возможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.

Фотограф с мировым именем, Берт Стерн, один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях “Энергетика созерцания”: “Замри Мэрилин на одну минуту — и ее красота сразу испарилась бы. Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет”. То же говорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: “Ее вызывающая красота всегда оставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского. Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, ее фотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всю вторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылой повседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, и всякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседская девчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая, придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным, душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться”.

Сама же Мэрилин о женской красоте сказала так: “Женские чары нельзя производить промышленным способом, как бы кому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женская привлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна”.

Повышенная чувствительность в сочетании с экспрессией, импульсивностью и чувственностью — давали таланту Монро необычайный диапазон. Симона Синьоре писала: “Я рассказывала Мэрилин про “Дикарку”, “Эрмин” и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мне казалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана”.

Вивьен Ли одна из ярчайших фигур в истории театра и кино, обладательница двух “Оскаров”, знаменитая исполнительница ролей Скарлетт О’Хара и Бланш Дюбуа первая порекомендовала Мэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: “Я увидела Мэрилин Монро в фильме “Как выйти замуж за миллионера” и решила, что она ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: “Эта девочка очень хороша в комедии“ и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме “Принц и хористка”.

Оливье не верил в то, что американская секс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках он относился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе, как “это несносное существо”.

Одна из виднейших актрис английской сцены, занятая в фильме “Принц и хористка”, -леди Сибил Торндайк вспоминала: “Оливье ужасно с ней ссорился, и я сказала ему: “Что ты волнуешься? Она знает, как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто не будет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаянно нуждаемся. Она — единственная среди нас, кто на самом деле знает, как играть перед камерой!”

По окончании фильма Оливье признался: “Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошая актриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкой способностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущим дьяволенком, то непорочной девой”.

В своих воспоминаниях Оливье также напишет: “Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, их чудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немного поработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она была лучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!”.

Талант Мэрилин Монро не случаен в отдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро, выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дара своей знаменитой жены: “Мэрилин — прирожденная актриса оказалась в тисках установок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможности высвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как если бы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы”.

Мало кто знает, что Мэрилин Монро, исполнила роль одной из героинь Юджина О’Нила. В 1956 году актриса выступила вместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке из пьесы “Анна Кристи”. Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь того вечера: “Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во время спектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты”.

После смерти Михаила Чехова в 1955 году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии (Actor’sStudio) Ли Страсберга в Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на Системе Станиславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций, заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальные формулы.

Страсберг был признанным мастером, и из его Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, Монтгомери Клифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал: “Мэрилин Монро — талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Я работал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: Марлон Брандо — номер один. Мэрилин Монро — номер два”. Однако позже сын Ли Страсберга, Джон вспоминал: “Трагичнее всего было то, что многие, в том числе и мой отец, уродовали ее неповторимые данные”.

Актер и ученик Актерской студии Кевин Маккарти открыл в Мэрилин интересную способность “включать” и “отключать” личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркого свечения: “Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня было невесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, как из этого ничтожества появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро… Помнится, я смотрел и думал: “Боже мой, это она — она только что ожила”.

Трудолюбие и упорство Монро не могли не вызывать восхищения. Актеры вспоминали, что “на уроках импровизации она превосходила всех в изображении котенка”. У нее все получалось более естественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнению ум и формулы психоанализа — ее игра питалась природным чутьем.

“Голливуд — место, где вам платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потому что отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов” — сказала Мэрилин Монро.

Экранное амплуа актрисы в самом начале карьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа “просто красивой блондинки”, из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток, обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, ни настоящего, ни будущего.

“Красной буквой” Голливуда было создание “имиджа”, который актер должен был неукоснительно “транслировать” в своих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения. Мэрилин Монро — честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимая женщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на ее психику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданный друг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет вспоминал: “Боже мой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!”. Монро никогда не упускала возможности дать понять, что “Мэрилин” — это ее героиня, а не она сама. “Разве я ему какая-то Мэрилин Монро, а?” — не раз слышали от актрисы.

“Она могла быть серьезной, только когда принадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут же начинала смеяться — этакая счастливая беззаботная блондинка. — вспоминал Артур Миллер. — На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустной женщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, — но она никогда не была равнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась. Она была живым укорам всем равнодушным”.

Для Америки очень нехарактерна любовь к одной “звезде”, — обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монро была не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героиней Америки, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов. Она была непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Снявшись первой для календарей в обнаженном виде, и бросая вызов чопорности общества, Мэрилин заново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческой красоты.

До Монро еще ни одна актриса (и тем более звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно “хлопнув дверью”, заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи “производной” от Голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощение Золушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы — выходила замуж вовсе не за Прекрасного Принца, а за некрасивого “коммуниста” Артура Миллера, которого судила Комиссия. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публично защищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма.

Несмотря на славу и фанатичное преклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту “Лос-Анджелес Таймс” она призналась: “Я действительно сгораю от желания делать нечто иное. Отдавать роли себя всю, заманивать сексуальным очарованием, которое источает каждый миллиметр моего тела, — все это дьявольски тяжело. Мне хотелось бы играть такие роли как Гретхен в “Фаусте” или Тереза в “Колыбельной песне””. В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественно боролась за себя. “Я крепкая, как паутина на ветру” — писала она в своих стихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актриса трагического репертуара. «Конечно, разные бывают люди, — говорила Мэрилин с грустью, — но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденный стол”.

“Она была необыкновенная женщина — намного впереди своего времени. Но она не знала этого” — вспоминала Элла Фицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, в котором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.

Интересно, что тот редчайший дар актерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела Мэрилин Монро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие от американских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы, сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже — Лайзы Минелли и Барбры Стрейзанд.

“Как можно заключить Мэрилин в какую-то оболочку? — писал Артур Миллер, — Если бы она была простой — помочь ей не составило бы труда”. С Монро действительно было трудно работать, — она все время опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива, — и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходил через чистилище. И тем не менее…

Знаменитый Билли Уайлдер, работавший с Монро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины “Некоторые любят погорячее”: “Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в нем стоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса с ее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дар от Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична. Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда не бывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказаться вульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не могла похвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна”.

Джошуа Логан, голливудский режиссер, учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме “Автобусная остановка” (1956), и вспоминал: “Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либо знал. Артистка на пределе артистичности.

Я и не подозревал, что она обладала таким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда она произносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такие потрясающие вещи, что она — не побоюсь показаться банальным — вдохновляла. Я загорался, и все мои мысли занимала только ее игра”. Годом позже, узнав о том, что Лоренс Оливье будет снимать Монро в “Принце и хористке” (1957) Логан написал ему: “Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда больше разбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было”.

“Бурливая пена, под которой вздымалось море печали… — писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, — Ее сон не походил на сон, но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждая сцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке была какая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратно вертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в ней нуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности было что-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейную жизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось воспринимать себя в двух ипостасях — собственными глазами и глазами зрителей, — видимо, усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохи сороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается в американской душе с серьезностью”.

Роль сломленной разводом женщины Розлин Тейбор в драме “Неприкаянные” (1961) (Более точный перевод названия “TheMisfits” — “Неудачники” еще более символичен) — оказалась последней и самой смелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматической актрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написал сценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро в тяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: “Она не играла, в обычном смысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту, извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду. Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самой себе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы”.

Сыгранная на живом нерве, написанная болью и страданиями самой Мэрилин Монро — Розлин в фильме Хьюстона — это крик “на разрыв аорты”, конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.

Глядя на эту последнюю завершенную экранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку, Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме “Фрейд” Джона Хьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, — кстати, на эту роль ее предлагал сам Сартр, Милдред в “Бремени страстей человеческих” Моэма, Офелию, Корделию, — не была миражом.

Незадолго до ее смерти Ли Страсберг ангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле “Трамвай “Желание”” в Актерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилось почти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностью отдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз. По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала “такой взрывной, такой наэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясали эмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сцене в мокром платье…”. Этот спектакль — неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняя из взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этом так и не узнала.

“Вряд ли кому-либо из нас суждено узнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятия зрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда не удавалось добиться ничего подобного” — вспоминал режиссер Джошуа Логан, — “Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса”.

Потрясшая общественность смерть Мэрилин Монро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков был действительный и жестокий финал сказки, созданной на “фабрике грез”.

Сама Монро незадолго до смерти с горечью призналась: “Мне никогда не представился случай научиться чему бы то ни было в Голливуде.

Я хотела постоянно развиваться как актриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?”

Артур Миллер, спустя 20 лет после смерти жены, написал в автобиографии: “Есть люди, которые настолько неповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти. Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, — на меньшее она была не согласна. Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнее отгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читает людям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, и в конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов”.

Мэрилин Монро навсегда изменила стандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительными только в своем “амплуа”. Женщина, которую называли “секс-бомбой” Америки, и которую общественность отказывалась видеть в ином качестве — создала свою кинокомпанию (“Мэрилин Монро Продакшнз”) и доказала, что может работать с признанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать роман Достоевского “Братья Карамазовы” на свои деньги, чтобы только сыграть Грушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что после нее актрисы комедии “запели” всерьез, и исполнение музыкально-танцевальных номеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалого профессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром, стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв “ремесленное” голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.

Билли Уайлдер, после ее смерти не однажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице: “За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Но когда я начинал работать с ними, то думал: “Ничего не получится, для этого нужна Мэрилин Монро”. До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такие заземленные”.

Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монро в триллере “Ниагара”, вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма “Бремя страстей человеческих” ему очень хотелось пригласить на роль Милдред Мэрилин Монро: “Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Роль принесла бы ей чувство уважения к самой себе… Она хотела доказать всем, что ей по плечу серьезные роли…А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова, пока она не стала карикатурой на самое себя… Если бы ей позволили сыграть Грушеньку в “Братьях Карамазовых”! Я просил руководство об этом, хотя и не был режиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку на экране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?”

“Моя беда известна: я опоздала родиться. — писала Монро в неоконченной автобиографии “Моя история” — Я чувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку… Надо бежать все быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Не раз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидеть перед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Но надо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор, пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой, но… в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение”.

Если измерять ее жизнь годами — их было всего тридцать шесть, если памятью, которую она о себе оставила — она будет жить еще долго. А ответ, почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшей из жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении — несбывшееся при ее жизни проявление справедливости.


Заключение

Внезапно и трагически оборвалась жизнь главной легенды ХХ века. Но и после смерти Мэрилин продолжала привлекать к себе внимание. И в Америке, и в Европе было опубликовано немало книг и статей, где делалась попытка понять феномен Монро, а на экраны было выпущено несколько фильмов, посвященных ее творчеству: „Мэрилин“ (1963), „До свидания, Норма Джин! “ (1976), „Мэрилин: нерассказанная история“ (1980), „Последние дни Мэрилин Монро“ (1985), „Мэрилин Монро: что кроется за легендой“ (1987). Каждый по-разному, авторы этих лент стремились проникнуть в душу женщины, которая ушла из жизни непонятой… И то, что спустя более тридцати лет, минувших после ее смерти, жива память о ней, доказывает, что в истории мирового кино Мэрилин Монро была гораздо большим явлением, чем просто красивая и сексуальная блондинка.

Если вы спросите меня, что думаю я о ней в общем и ее смерти в частности, то я отвечу, что я так же как и все, не знаю истины.

Мне кажется, что она была сильной женщиной, так как тяжелое несчастливое детство и три неудачных брака не сломили ее. Если вы возразите, что она ушла от проблем, наложив на себя руки, то я лично так не думаю. Ее смерть – дело рук других людей. Несомненное доказательство – отсутствие в ее организме следов каких бы то ни было лекарств. Она была слишком яркой, слишком импульсивной, что при ее связи с президентом не играло ей на руку. Зная государственные секреты, услышанные в постели Кеннеди – младшего, Мэрилин просто не могла остаться в живых.

Мне жаль, что мир не увидел ее в столь вожделенной для нее роли – роли достоевской Грушеньки. Почему режиссеры Голливуда не хотели увидеть в этой красотке серьезную актрису? Наверняка им мешало ее прежнее амплуа пустоголовой блондинки, а так же легкомысленные и откровенные снимки на обложках различных журналов. Конечно, Мэрилин это очень угнетало, и ее нераскрытый потенциал рвался наружу.

Подводя черту под всем вышесказанным, я хочу процитировать ее собственные слова:

«Голливуд — это место, где тебе заплатят тысячу долларов за поцелуй и гроша ломаного не дадут за твою душу. Я это знаю потому, что я слишком часто отвергала первое предложение, а моя душа не продается»


Источники

1. Ренер С. Трагедия Мэрилин Монро. М.- 1970

2. Туровская М. Герои безгеройного времени. М.- 1971

3. Разлогов К. Мэрилин Монро.- М., 1991

4. Грачев А. Мэрилин Монро. -М., 1991

5. Беленький И. Мэрилин. М.-,1993

6. Корда М. Бессмертные. М-. 1994

7. В. Головской. Мэрилин Монро. Жизнь и смерть, М.: «Захаров», 2007, 2008

8. marilyncollection.by.ru

еще рефераты
Еще работы по культуре и искусству