Реферат: Интеллектуальная собственность во Франции
Министерство образования и науки РФ
Ивановский Государственный Университет
Кафедра гражданского права, процесса и основ
предпринимательской деятельности
Реферат на тему:
Интеллектуальная собственность во Франции
Выполнила:студентка 4 курса, 1гр
юридического ф-та,
дневного отделения,
бюджетной формы
обучения
СУХОВЕЙ Т.С.
Иваново 2004
Содержание
Развитие интеллектуальной собственности стр.3
Понятие интеллектуальной собственности стр.4
Предмет интеллектуальной собственности стр. 5
Имущественные и неимущественные права стр. 8
Авторский договор во Франции стр.10
Список используемой литературы стр.13
Развитие интеллектуальной собственность
Правоинтеллектуальной собственности развилось, опираясь на юридический механизмправа собственности, который позволил развиться и обеспечить охрану предметов,имеющих чрезвычайное разнообразие .
А.Собственность— как причина охранысозданий
Прежде чемразработать новый юридический механизм, который станет исключением из правил,требуется предварительно убедиться в его необходимости. Итак, сначала мырассмотрим обоснования, которые изначально были высказаны для того, чтобыубедить в необходимости существования такого механизма(1), а затем юридический инструмент, который позволил егоосуществление(2).
1. Изначальные обоснования интеллектуальнойсобственности
Обязанностьобоснования механизма интеллектуальной собственности означает признаниезаконности правовой охраны созданий человеческого разума, которая не всегдаявляется очевидной, а иногда может оказаться даже опасной.
Охранасозданий разума подразумевает предоставление их создателям юридическиустановленных прерогатив. Тогда создатель, благодаря интеллектуальнойсобственности, сможет быть хозяином своего создания, то есть сможетвоспрепятствовать эксплуатации своего создания третьим лицом без своегосогласия. Таким образом создатель, имея возможность предоставить разрешение наэксплуатацию своего произведения или изобретения или отказать в нем,естественно, сможет подчинить таковое выплате денежной суммы. Создатель сможетторговать своим созданием. Что может быть более естественно. Ведь результат интеллектуальной«работы» так же достоин внимания, как и плод ручного труда, который без всякихтрудностей становится предметом торговли.
Нужда вобосновании проистекает из факта, что интеллектуальная собственность создает монополиив правовых системах, которые основываются на принципе экономической свободы,то есть на принципе свободы занятия любым типом торговли и свободыпредпринимать любой тип коммерческой деятельности. Во Франции эти свободы были признаны еще во времявозникновения интеллектуальной собственности. Не правда ли парадоксально, чтотот или иной торговец не может свободно производить или осуществлять продажу вслучае, если патент на изобретение был уже зарегистрирован? Может показаться,что экономическая свобода под угрозой, но что же тогда можно подумать освободном доступе к знаниям, к культуре—что является правом признания во Всеобщей декларации прав человека.Действительно, автор создания может подчинить доступ к своему произведениюжестким условиям, что ограничит свободу доступа публики к культуре.
В числе стран,где уже в XVIII в. были приняты первые законы или декреты об авторскомправе, можно назвать также Францию, США, Германию, Данию, Норвегию, Испанию. Кначалу XIX в. многие государства приняли национальные законы об авторскомправе, которые впоследствии пересматривались и изменялись под влиянием новыхтехнических средств и технологических достижений. Остановимся на наиболееважной терминологии..
До принятиямеждународных соглашений правовые отношения в сфере авторского права междуразличными государствами регулировались, главным образом, двустороннимидоговорами. В 1861 г. Россия, в частности, заключила соглашение с Франциейо взаимной охране авторских прав. Новое соглашение, подписанное в ноябре1911 г. (его действие было прервано революцией 1917 г.), былонаправлено на защиту авторского права в области литературы и искусства. Этосоглашение в значительной степени способствовало переводу произведенийизвестных русских писателей (Ф. И. Достоевского,Л. Н. Толстого и др.) во Франции и французских (Оноре де Бальзака,Виктора Гюго, Эмиля Золя и др.) — в России.
Если авторыили изобретатели не будут получать экономического вознаграждения за свои усилия(а иначе говоря, если они не смогут жить), то есть риск уничтожения созидания.И, наконец, надо добавить, что интеллектуальная собственность обладает нормами,которые позволяют исправить обратные стороны системы. В патентном праве,например, изобретатель должен описать свое изобретение для получения права напатентную охрану (сообщение знаний).
2. Изначальное присоединение к правусобственности
ПослеФранцузской революции1789 года правособственности было заложено как первое средство гарантии индивидуальнойсвободы. Во Французском Гражданском Кодексе право собственности является самымабсолютным правом— его охрана естьвенчающая цель всей юридической системы.
Таким образом,присоединение французскими революционерами права интеллектуальных созданий кправу собственности подчеркивает значение, признаваемое за такими созданиями.Безусловно, речь идет о несомненном признании.
ПОНЯТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ
Правовое регулирование всех аспектов авторского договора, аименно его понятия, предмета, формы, прав и обязанностей сторон, а также классификацийавторских договоров, тесным образом связаны с теми авторско-правовыми теориями(монистической и дуалистической), которые лежат в основе авторского прававо Франции. Более того, указанные теориив значительной степени определяют принципы правового регулирования авторскихдоговоров. Правовое регулирование авторского договора в современномгражданском праве Франции являет собой наиболее яркий пример последовательногопроведения в жизнь дуалистической системы авторского права, хотя, как будетотмечено в нашей работе, и во Франции предпринимались отдельные попыткирассматривать юридическую сущность авторского договора, какгражданско-правового договора о передаче права владения и использованиятворческого произведения.
Интеллектуальнаясобственность, будучи юным правом, претерпела значительную эволюцию.Представление о такой эволюции позволит осознать, чем сегодня являетсяинтеллектуальная собственность, и объяснить ее основные понятия. Я специальноограничусь представлением основных принципов, не затрагивая вопросов, теснокасающихся технического развития, которые будут рассмотрены на последующихсеминарах.
Интеллектуальнаясобственность нематериальна. Предметом ее ведения является имущество, неимеющее физической реальности: оно неосязаемо и невидимо. В то же время, онане охватывает всю эту сферу— так,например, ценные бумаги или биржевые ценности не интересуют интеллектуальнуюсобственность. Право интеллектуальной собственности занимается нематериальнойсферой, но не всей ее совокупностью.
Довольносложно дать ее исчерпывающее определение. Прежде чем столкнуться с настоящимитрудностями, определим общие ориентиры. Безусловно, можно сказать, чтоинтеллектуальная собственность является правом, которое обращается к продуктучеловеческого разума (это, однако, не значит, что юристы— специалисты по интеллектуальной собственности обязательно самыеумные из юристов). Интеллектуальная собственность является прежде всего правоминтеллектуального творчества (созидания): чтобы быть более точными, мы можемсказать— это право, которое организуетторговлю продуктами мыслительной деятельности (за исключением марок).
Подобнаядеятельность может проявлять себя то в сфере искусств, то в областипромышленности. Речь идет о двух основных стезях/опорах интеллектуальнойсобственности: с одной стороны, это право литературно-художественногосозидания, с другой- право промышленноготворчества.
Во Франциивыражение «интеллектуальная собственность» относится к обеим указаннымнаправлениям: право литературно-художественного созидания(литературно-художественная собственность-авторское право) и право промышленного творчества (промышленнаясобственностьПраво интеллектуальной собственности появилось недавно. Его историяни в чем не похожа на историю других направлений права: таких как договорноеили семейное право, которые отшлифовывались в течение многих веков. Можно дажесказать, что для своего существования право интеллектуальной собственноститребует особого экономического, социального и технического контекста
Сегодня, вконцеXX века, возникшее сравнительнонедавно право интеллектуальной собственности признано повсеместно: действительно,все страны располагают системой регулирования правоотношений в областиинтеллектуальной собственности. Существуют международные конвенции, которыестремятся унифицировать систему внутреннего законодательства государств. ЭтоКонвенция Парижского союза по промышленной собственности от20 марта1883(к которой присоединился СССР, а затем и РФ), Бернская конвенция по охранелитературных и художественных произведений, в которую Российская Федерациявступила в марте1995 года, Всемирнаяконвенция по авторским правам, называемая также Женевской конвенцией, ккоторой Российская Федерация присоединилась в1973 году.
ПРЕДМЕТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ
Ст 1 Закона «Об охране авторских правна литературную и художественнуюсобственность от 11 марта 1957 г» Авторлюбого творческого произведения только в силу факта его создания имеет вотношении этого произведения исключительное право нематериальной собственности, которое может быть противопоставленолюбому лицу.
Это право имеет атрибуты интеллектуального и личногонеимущественного, а также имущественногохарактера, определяемые настоящим законом.
творческимипроизведениями считаются:
, брошюры идругие письменные литературные, художественные и научные произведения; лекции,выступления, проповеди, защитительные речи в суде и другие произведения того же рода; драматические и музыкально-драматические произведения;хореографические произведенияи пантомимы, созданные в письменном виде или в иной форме; музыкальные сочинения с текстом илибез текста; кинематографические произведения и произведения, созданные спомощью средств, аналогичныхкинематографическим; рисунки, живопись, произведения архитектуры, скульптуры, гравюры, литографии;фотографии художественного илидокументального характера и произведения того же рода, создаваемые с помощью средств, аналогичныхфотографии; произведения прикладных видов искусства; иллюстрации,географические карты; планы, чертежи и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии, архитектуре и научнымдисциплинам.
Авторыпереводов, адаптированных текстов, переделок и аранжировок творческих произведений имеют право наохрану, обеспечиваемую настоящим законом, без ущерба для авторского права, принадлежащего создателю оригинального произведения. Этоже относится к составителям антологий или сборников различных произведений, которые, выбирая и располагая материал, создают интеллектуальныепроизведения.
Требованиеабсолютной (мировой) новизны признается как правовой доктриной, так и судебной практикой.Неоднозначен лишь подход к определению самого понятия новизны, его сущности и соотношения с требованиеморигинальности, которое также предъявляется к промышленным образцам на основетеории единства художественного творчества как к объектам авторского права.
Вофранцузской доктрине нет единого мнения о сущности понятия «новизна».Так, например, Г. Десбуа признает ее объективный характер как и в области патентов, гдетребуется отсутствие аналогичных объектов, и в силу этого делает вывод, что не все произведенияхудожественного творчествамогут пользоваться охраной на основании закона о промышленной собственности [3, р. 56, 219].Другие авторы полагают, что эти <у два понятия (новизна и оригинальность) на практике очень близки друг к другу [5, р. 178-180].
Наиболееполный и правильный, на наш взгляд, подход к этой проблеме содержится в работе М. А.Перо-Морель, точку зрения которой разделяет большинство французских специалистов. По мнениюавтора, трудность в определении содержания новизны объясняется спецификойсоздания промышленныхобразцов. Их новизна не может носить объективный характер ввиду того, что авторы лишь в редкихслучаях ограничиваются плодами своего воображения; как правило, онивоспринимают и по-своемуинтерпретируют уже известные элементы либо из области общественного достояния, либо из окружающейприроды. Поэтому новизна в области промышленных образцов остается по существу субъективной и в действительности совпадает соригинальностью, что на практике подтверждается судебными решениями, в которых эти понятия по сути деласмешиваются. Как правило,новизна определяется через оригинальность [3, р. 215-235].
Эстетическаяценность образца, как уже указывалось, может быть минимальной. Но при полном отсутствиихудожественных достоинств образец лишается охраны. Так, Апелляционный суд Парижа вынес постановление об аннулировании заявки на модель фирмы«Пакформ» ввиду того, что модельне обладала художественными достоинствами и поэтому не могла охраняться положениями Закона 1957 г.***
Во Франциидопускается охрана рисунков или моделей, при создании которыхбыли заимствованы как пример для подражания какие-либо природные объекты (стилизованный цветок,дерево и т.д.) или объекты, находящиесяв общественном достоянии (статуи, башни и т.д.). Например, в одном из судебныхрешений признана оригинальной модель пальмы, автор которой проявил творческие способности в интерпретациилистьев и ствола, чеммодель пальмы и отличается от природной. В этом решении указано: «Заимствование уприроды не лишает автора права на созданное произведение, если только произведение содержит элемент личной, творческой деятельности,которая является условием создания художественного произведения».
При простомизменении размеров уже известного образца второй образец не будет отличатьсяновизной и оригинальностью. Новый эффект можно получить лишь при новомсочетании таких размеров.
Охраноспособно также применение известных промышленныхобразцов по новомуназначению
Как правило,суды признают новизну образцов, состоящих из так называемых простых элементов (линия, геометрическая фигура), при условии, что сочетание линий, а длягеометрических фигур — и единственная фигура являются оригинальными.
Б. Разнообразие подлежащих охране ценностей
Разнообразие подлежащих охране ценностей выражается какчерез предметное разнообразие(1), так ичерез разнообразие юридических прерогатив (исключительных прав), признанных засоздателями и изобретателями(2).
1. Предметноеразнообразие привело нас к мысли представить список с классификацией на двекатегории: предметы художественной сферы и предметы промышленного назначения.
а) предметы художественной сферы
• Выражение идей.Невозможно ограничить проявления творчества. Таким образом, под охрануавторским правом могут попасть создания литературной и художественной областиили музыки, пластических искусств, архитектуры или научной сферы. Значениеимеет не область, в которой автор себя выражает, а непосредственно самовыражение, или иначе говоря: облачение идей автора в форму.
Кроме того, надо сделать акцент на очень важный момент.Охрана не может распространяться на выраженные в произведении идеи. Идея сама посебе не может быть предметом присвоения: ни авторским правом, ни каким-либодругим механизмом. Идеи свободны.
Итак, предметом охраны является манера, с помощью которойавтор облачает свои идеи в форму, манера, в которой он их выражает. Авторскоеправо интересует облачение идеи в форму, а не идея сама по себе. Для того чтобыпопасть под охрану, воплощение идеи в форму должно быть оригинальным:оригинальность является критерием охраны.
Произведение являетсяоригинальным, если его автор смог выразить в произведении свои чувства, своюфантазию. Здесь также уровень требований различен: кажется, что в этом вопросефранцузы менее строги, чем немцы.
Итак, с точки зрения принципов, подход различен, даже еслина практике не всегда возможно оценить эти различия.
В странах, традиционно наследующих римское право,— это единственное требуемое условие.Французский закон полагает, что охрана порождается фактом созданияпроизведения.
б) предметы промышленного назначения
Предметы промышленного назначения соответствуют примерно тому,что называют промышленной собственностью. Но это лишь приблизительно, так какдальше мы увидим, что иногда бывает трудно определить рамки предмета.Промышленная собственность состоит из двух подразделов: право промышленныхсозданий и право отличительных знаков.
Во Франциипромышленные образцы (dessinset modeles) охраняются Законом от 14 июля 1909 г. орисунках и моделях, измененным в последний раз в 1979 г. (Закон от 18 января 1979 г.), Законом от 12 марта 1952 г* о пресечении контрафакциисезонных промышленных изделий,относящихся к одежде и украшениям, а также на основании положений Закона от 11 марта 1957 г.об охране авторских прав на литературную и художественную собственность, который «охраняет… также промышленные рисунки имодели» [1, р. 40].
Во исполнениепервого указанного Закона были приняты декреты и постановления, основными из которых являются:
Декрет от 26июня 1911 г. о регулировании административной дея
тельности поосуществлению Закона о рисунках и моделях от 14 июля
1909 г., измененный впоследний раз декретом от 24 апреля 1980 г.;
Декрет от 10марта 1914 г. об установлении даты создания рисун
ков и моделей.
Во французском законе дано общее определение промышленногообразца. В ст. 2 Закона 1909 г.указывается, что его положения применяются «к любому новому рисунку, любой новой пластическойформе, к любому промышленному объекту, которые отличаются от им подобныхлибо особенной и заметной конфигурацией, придающей им новый характер, либоодним или несколькими внешними эффектами, придающими им индивидуальный и новый внешний вид». Из определенияследует, что правовое положение плоских образцов (рисунков) и объемных образцов(моделей) одинаково.
Важной чертойвнешнего вида образца является его окраска. Во Франции промышленным образцом признается художественноерешение, выполненное вцветовом сочетании.*
Кроме того,промышленные рисунки и модели должны быть воплощены в изделиях, для которых они предназначены, т.е. онидолжны найти промышленноеприменение.
Промышленныеобразцы в процессе их эксплуатации Должны также обозреваться. Объект не должен быть скрыт от потребителя.У него должен создаватьсяконкретный зрительный образ этого объекта. Поверхности внутренних устройств илиагрегатов, скрытые крышками или другими приспособлениями, положениями Закона о промышленных образцах не охраняются.
• Право промышленныхсозданий представляет очень большое разнообразие, которое концентрируется вцентре, вокруг которого располагаются другие предметы, подчиняющиеся болееспецифической юридической охране. Центр гравитации интеллектуальнойсобственности состоит из патентного права на изобретение.
Патент— это документ,выданный государственными органами, который предоставляет его владельцуисключительное право эксплуатации нового изобретения, имеющего промышленныйхарактер. Он позволяет изобретателю или его правопреемникам сохранитьмонополию на использование в течение некоторого количества лет(20 лет).
«могут быть запатентованыновые изобретения, являющиеся результатом изобретательской деятельности имогущие найти промышленное применение»(§ Iст. б Закона опатентах на изобретения)'.
Основнымиусловиями патентоспособностиявляются четыре условия:
решениедолжно быть изобретением,
изобретениедолжно быть промышленно применимым,
изобретениедолжно быть новым,
изобретениедолжно являться результатом изобретательской деятельности
Французское законодательство нерегулирует обязанности пользователя произведения общим образом. Вместе с темоно подробнейшим образом индивидуализирует их применительно к отдельным видамавторского договора. выделяються следующие общие обязанности пользователяпроизведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения,переданный ему по авторскому договору; обязанность осуществлять или поручатьосуществление издания на тех условиях, которые предусмотрены в договоре ворошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить изданиепроизведения в срок, определенный профессиональными обычаями: обязанностьсоблюдать личные неимущественные права автора произведения.
Гражданскому праву Францииизвестны случаи, когда авторские права, как личные неимущественные, так иимущественные принадлежат физическому или юридическому лицу, не являющемусяфактическим автором данного произведения. В данном случае автор произведенияполностью теряет контроль над ним..
ИМУЩЕСТВЕНЫЕ И НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА
Если же мыобратимся к авторскому праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всегосостоят в том, чтобы предоставить автору возможность контролироватьизготовление копий произведений. Действительно, раньше копирование былоединственной возможностью получить доход от создания. По этой причинезначительное количество стран, в основном европейских, пришли к принятию другойтерминологии со ссылкой на авторское право Франции
Итак, сегодняимущественные права в основном состоят из двух:
право навоспроизведение и право представления. Они характеризуют монополию авторскогоиспользования. Для некоторых стран надо добавить третью прерогативу.
• Право воспроизведения. Автор может помешатьтретьим лицам, не получившим его согласия, производить копии создания в целяхпубличного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспроизведения.Так, скульптор может запретить третьему лицу фотографировать произведение,писатель— делать фотокопии своегоромана, автор музыки может воспротивиться записи своего создания на магнитнойпленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись лекции в целях созданияпечатного документа).
Все этооправдывается фактом, что все эти способы являются формой эксплуатациипроизведения и средством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы авторсмог сохранить монополию на эти формы эксплуатации.
Ограничениемэтого права является короткое цитирование третьим лицом, производимое с научнойили учебной целью… Возможно также, не запрашивая разрешения автора,воспроизвести маленькую часть произведения (одну или несколько фраз текста).
• Право представления. Право представленияпреследует те же цели, но касается других форм эксплуатации произведения. Речьидет о том, чтобы дать автору юридические средства помешать третьему лицу, безполучения на то разрешения, сообщать напрямую произведение публике: экспозициякартины, а также распространение музыкальных произведений в открытом дляпублики пространстве (в отличие от «семейного круга»).
Во Франциизначительное место отводится личному неимущественному праву автора (моральномуправу), авторское право имеет двойнуюсущность: с одной стороны-это правоосновано на идее собственности, имущественные прерогативы свидетельствуют обэтом, однако этот аспект является недостаточным для объяснения настоящейсущности авторского права. Действительно, право собственности не приспособленодля выражения другого уровня авторского права, состоящего из личногонеимущественного права автора (морального права): так как оно и составляетличностный уровень авторского права в том смысле, что созданное произведениечрезвычайно тесно связано с автором. В произведении остается частичка душиавтора. Итак, охранять творение, значит-защищать автора. Эта идея выражается через моральное право, иначе говоря, черезвнеимущественные прерогативы.
б)внеимущественные прерогативы
• Обоснование внеимущественных прерогатив. Какмы только что указали, внеимущественные прерогативы определяются также выражением«личное неимущественное право» (моральное право). Это выражение позволяетпрочувствовать идею, что созданное произведение является не простообыкновенным товаром, а несет в себе чувства своего со здателя. Для автора актсозидания состоит в выражении своих идей, эмоций, одним словом, своейиндивидуальности через произведение. Значит произведение не является банальнымвкладом работы. В этом своем качестве оно получает соответствующую юридическуюподдержку, которая защищает его от банализации. Все богатство авторского правапроисходит из сочетания этих двух типов прерогатив, которые часто противоречатдруг другу. Так автор, который уступил свое произведение и вследствие этогополучил сумму денег, все же может еще иметь некоторый контроль запроизведением. Он, например, может запретить любым третьим лицам наноситьущерб произведению, потому что произведение не является обыкновеннымимуществом.
• Этот вопрос морального права выделяет важнуюоппозицию в лоне интеллектуальной собственности, так как в промышленнойсобственности существует лишь эмбрион внеимущественных прерогатив. Можнотолько отметить право изобретателя требовать, чтобы его имя фигурироваловместе с разработанным им изобретением. Такое положение легко понять:изобретатель не имеет ни чувств, ни эмоций для сообщения публике. Его цельюявляется разрешение технической проблемы.
• Содержание «личного неимущественного права»(морального права). Внеимущественные прерогативы позволяют создателю навсегдасохранить руководство своим произведением. Он может даже пересмотреть своерешение о разрешении. Он может также противиться любым посягательствам, которыетретьи лица хотели бы нанести его произведению. И, наконец, благодаряморальному праву, автор может заставить признать и утвердить свое авторство напроизведение. Рассмотрим более детально содержание этих различных прерогатив.
• Право контролировать разглашение произведенияпублике. Первое право, которым автор должен располагать,- есть право на неразглашение публике своего произведения. Ужезаконченное произведение может не удовлетворять автора. Автор может считать,что произведение предает его мысль. И он должен иметь возможность сохранить егов секрете. Если автор решил его опубликовать, это право позволяет принятьрешение о том, когда и как его произведение будет сообщено публике. Это правоне признано повсеместно. Бернская конвенция, например, его не упоминает.
• Право на авторство произведения. Это значит,что автор имеет право установить, что произведение является его произведением.Это право разрешает автору присоединять свое имя к произведению или нет. Авторможет опубликовать свое произведение под своим собственным именем или подпсевдонимом, или даже вообще без имени (анонимное произведение).
• Право на уважение произведения. Произведениеявляется отражением чувств и персональности автора. Поэтому важно, чтобы автормог помешать нанесению ущерба его произведению и его деформации. Можно привестив пример автора, который решил создать кинофильм в черно-белом варианте.Телекомпания, даже обладающая имущественными правами, не может пойти противавтора, если он противится «оц-вечиванию» фильма в угоду публике, котораяпредпочитает цветной фильм черно-белому. Можно также привести в примериздателя, который, получив от автора разрешение на публикацию книги, решаетвырезать'некоторые места из текста, так как издательство находит его слишкомдлинным.
• Право отзыва или раскаяния. Эта прерогативаозначает, что автор, который уже дал разрешение на использование своегопроизведения (например, издателю), сожалеет о своем решении. Такое положениеможно понять в случае, если идеи автора, его анализ развились таким образом,что то, что было опубликовано ранее, не отражает более его мысль, его чувства.
Во французском авторском праве существует законодательный запрет на передачуличных неимущественных авторских прав и их включение в предмет авторского договора.
АВТОРСКИЙ ДОГОВОР ВО ФРАНЦИИ
В силу того, что авторский договор и во Франции, носитвзаимный характер, то обязанностям одной стороны корреспондируютсоответствующие права другой стороны… Особенностью гражданскогоправа Францииявляется то, что нормы Кодекса интеллектуальной собственности довольнонезначительно регулируют обязанности автора произведения, сосредотачиваявнимание на обязанностях пользователя.
Правовое положение сторон авторского договора во Франции. Во Франции и в качестве стороныдоговора в указанных выше случаях может выступать и юридическое лицо.
В то же время юридическая наука Франции рассматривает вряде случаев в качестве предмета авторского договора творческое произведение,права на которое передаются. В связи с этим автором выдвигается концепциядвойственной природы предмета авторского договора, что означает необходимостьвключения в авторский договор как творческого произведения, так и авторскихправ ва его использование.
В соответствии с двойственным характером предметаавторского договора, его научный анализ должен производиться как с точки зрениясамого творческого произведения, так и с точки зрения авторских прав вотношении него, передаваемых по авторскому договору. Применительно ко второйсоставляющей предмета авторскою договора, а именно правам на использованиетворческого произведения, подробно исследуется в сравнительно-правовом аспектевопрос о том, какие конкретно права и в какой мере могут являться предметомавторского договора. Законодательство Франции предусматривает однозначныйзапрет на включение в предмет авторского договора личных неимущественных прав.В то же время наука авторского права Франции в ряде случаев признает возможностьпередачи но авторскому договору такого личного неимущественного права, какправа на обнародование произведения.
При этом анализируются и общие нормы французскогообязательственного права, касающиеся формы гражданско-правового договора.Учитывая, что французское договорное право построено на общих началах теорииконсенсуализма для заключения договора, в принципе, не требуется соблюдения какой- либо определенной формы. Письменная форма требуется лишь для некоторых видовгражданско-правовых договоров.
Основным отличием французского гражданского права врегулировании авторского договора является то, что письменная форма требуетсяпри заключении лишь четырех видов авторского договора, а именно издательскогодоговора, договора на публичное представление произведений, договора насоздание аудиовизуальной продукции и договора на передачу произведения вбезвозмездное пользование. Требование заключения указанных видов авторскогодоговора в письменной форме выдвигается лишь adprobationem, то есть письменная форманеобходима для доказывания наличия авторского договора. Даже при наличииписьменного документа запрещается осуществлять доказывание с помощьюсвидетельских показаний или презумпций против данного письменного документаЕдинственно возможными способами доказывания в данном случае остаютсяпризнание и присяга. Кроме того, согласно нормам французского гражданскогоправа договоры, перечисленные в статье L.131-2 Кодекса выводятся из под действия ст. ст. 1341 — 1348 ФГК, то есть к нимне применимы нормы о так называемых «началах письменных