Реферат: Интеллектуальная собственность во Франции

                      Министерство образования  и  науки РФ

                  Ивановский Государственный  Университет

              Кафедра гражданского  права,  процесса и  основ                        

                       предпринимательской  деятельности

                  Реферат  на тему:

  Интеллектуальная  собственность во  Франции

  

                                   Выполнила:студентка  4 курса,  1гр

                                                        юридического ф-та,

                                                        дневного отделения,

                                                         бюджетной  формы 

                                                         обучения

                                               СУХОВЕЙ Т.С.

      

                      Иваново  2004

Содержание

Развитие   интеллектуальной  собственности                        стр.3                           

Понятие  интеллектуальной  собственности                          стр.4

Предмет интеллектуальной  собственности                         стр. 5

Имущественные  и неимущественные  права                      стр. 8    

Авторский договор  во  Франции                                           стр.10

Список используемой  литературы                                           стр.13

Развитие    интеллектуальной  собственность

Правоинтеллектуальной собственности развилось, опираясь на юридический механизмправа собственности, который позволил развиться и обеспечить охрану предметов,имеющих чрезвычайное раз­нообразие .

А.Собственность— как причина охранысозданий

Прежде чемразработать новый юридический механизм, который станет исключением из правил,требуется предварительно убедиться в его необходимости. Итак, сначала мырассмотрим обоснования, кото­рые изначально были высказаны для того, чтобыубедить в необходимо­сти существования такого механизма(1), а затем юридический инстру­мент, который позволил егоосуществление(2).

1. Изначальные обоснования интеллектуальнойсобственности

Обязанностьобоснования механизма интеллектуальной собствен­ности означает признаниезаконности правовой охраны созданий чело­веческого разума, которая не всегдаявляется очевидной, а иногда может оказаться даже опасной.

Охранасозданий разума подразумевает предоставление их создате­лям юридическиустановленных прерогатив. Тогда создатель, благодаря интеллектуальнойсобственности, сможет быть хозяином своего созда­ния, то есть сможетвоспрепятствовать эксплуатации своего создания третьим лицом без своегосогласия. Таким образом создатель, имея воз­можность предоставить разрешение наэксплуатацию своего произведе­ния или изобретения или отказать в нем,естественно, сможет подчи­нить таковое выплате денежной суммы. Создатель сможетторговать своим созданием. Что может быть более естественно. Ведь результат ин­теллектуальной«работы» так же достоин внимания, как и плод ручного труда, который без всякихтрудностей становится предметом торговли.

Нужда вобосновании проистекает из факта, что интеллектуальная собственность создает монополиив правовых системах, которые осно­вываются на принципе экономической свободы,то есть на принципе свободы занятия любым типом торговли и свободыпредпринимать лю­бой тип коммерческой деятельности. Во Франции  эти сво­боды были признаны еще во времявозникновения интеллектуальной собственности. Не правда ли парадоксально, чтотот или иной торговец не может свободно производить или осуществлять продажу вслучае, ес­ли патент на изобретение был уже зарегистрирован? Может показаться,что экономическая свобода под угрозой, но что же тогда можно поду­мать освободном доступе к знаниям, к культуре—что является правом признания во Всеобщей декларации прав человека.Действительно, ав­тор создания может подчинить доступ к своему произведениюжестким условиям, что ограничит свободу доступа публики к культуре.

В числе стран,где уже в XVIII в. были приняты первые законы или декреты об авторскомправе, можно назвать также Францию, США, Германию, Данию, Норвегию, Испанию. Кначалу XIX в. многие государства приняли национальные законы об авторскомправе, которые впоследствии пересматривались и изменялись под влиянием новыхтехнических средств и технологических достижений. Остановимся на наиболееважной терминологии..

До принятиямеждународных соглашений правовые отношения в сфере авторского права междуразличными государствами регулировались, главным образом, двустороннимидоговорами. В 1861 г. Россия, в частности, заключила соглашение с Франциейо взаимной охране авторских прав. Новое соглашение, подписанное в ноябре1911 г. (его действие было прервано революцией 1917 г.), былонаправлено на защиту авторского права в области литературы и искусства. Этосоглашение в значительной степени способствовало переводу произведенийизвестных русских писателей (Ф. И. Достоевского,Л. Н. Толстого и др.) во Франции и французских (Оноре де Бальзака,Виктора Гюго, Эмиля Золя и др.) — в России.

Если авторыили изобретатели не будут получать экономического вознаграждения за свои усилия(а ина­че говоря, если они не смогут жить), то есть риск уничтожения созида­ния.И, наконец, надо добавить, что интеллектуальная собственность обладает нормами,которые позволяют исправить обратные стороны системы. В патентном праве,например, изобретатель должен описать свое изобретение для получения права напатентную охрану (сообще­ние знаний).

2. Изначальное присоединение к правусобственности

ПослеФранцузской революции1789 года правособственности было заложено как первое средство гарантии индивидуальнойсвободы. Во Французском Гражданском Кодексе право собственности является са­мымабсолютным правом— его охрана естьвенчающая цель всей юри­дической системы.

Таким образом,присоединение французскими революционерами права интеллектуальных созданий кправу собственности подчеркивает значение, признаваемое за такими созданиями.Безусловно, речь идет о несомненном признании.

ПОНЯТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Правовое регулирование всех аспектов авторского договора, аименно его понятия, предмета, формы, прав и обязанностей сторон, а также классификацийав­торских договоров, тесным образом связаны с теми авторско-правовыми теориями(монистической и дуалистической), которые лежат в основе авторского прававо  Франции. Более того, указанные теориив значительной степени определяют принципы правового регулирования авторскихдоговоров. Правовое ре­гулирование авторского договора в современномгражданском праве Франции являет собой наиболее яркий пример последовательногопроведения в жизнь дуалистической системы авторского права, хотя, как будетотмечено в нашей работе, и во Франции предпринимались отдельные попыткирассматривать юридическую сущность автор­ского договора, какгражданско-правового договора о передаче права владения и ис­пользованиятворческого произведения. 

Интеллектуальнаясобственность, будучи юным правом, претерпела значительную эволю­цию.Представление о такой эволюции позволит осознать, чем сегодня являетсяинтеллектуальная собственность, и объяснить ее основные по­нятия. Я специальноограничусь представлением основных принципов, не затрагивая вопросов, теснокасающихся технического развития, ко­торые будут рассмотрены на последующихсеминарах.

Интеллектуальнаясобственность нематериальна. Предметом ее веде­ния является имущество, неимеющее физической реальности: оно неося­заемо и невидимо. В то же время, онане охватывает всю эту сферу— так,например, ценные бумаги или биржевые ценности не интересуют интел­лектуальнуюсобственность. Право интеллектуальной собственности за­нимается нематериальнойсферой, но не всей ее совокупностью.

Довольносложно дать ее исчерпывающее определение. Прежде чем столкнуться с настоящимитрудностями, определим общие ориентиры. Безусловно, можно сказать, чтоинтеллектуальная собственность явля­ется правом, которое обращается к продуктучеловеческого разума (это, однако, не значит, что юристы— специалисты по интеллектуальной собственности обязательно самыеумные из юристов). Интеллектуаль­ная собственность является прежде всего правоминтеллектуального творчества (созидания): чтобы быть более точными, мы можемсказать— это право, которое организуетторговлю продуктами мыслительной дея­тельности (за исключением марок).

Подобнаядеятельность может проявлять себя то в сфере искусств, то в областипромышленности. Речь идет о двух основных стезях/опорах интеллектуальнойсобственности: с одной стороны, это право литера­турно-художественногосозидания, с другой- право промышленноготворчества.

Во Франциивыражение «интеллектуальная собственность» относится к обеим ука­заннымнаправлениям: право литературно-художественного созидания(литературно-художественная собственность-авторское право) и пра­во промышленного творчества (промышленнаясобственностьПраво интеллектуальной собственности появилось недавно. Его ис­торияни в чем не похожа на историю других направлений права: таких как договорноеили семейное право, которые отшлифовывались в тече­ние многих веков. Можно дажесказать, что для своего существования право интеллектуальной собственноститребует особого экономическо­го, социального и технического контекста

Сегодня, вконцеXX века, возникшее сравнительнонедавно право интеллектуальной собственности признано повсеместно: действитель­но,все страны располагают системой регулирования правоотношений в областиинтеллектуальной собственности. Существуют международные конвенции, которыестремятся унифицировать систему внутреннего за­конодательства государств. ЭтоКонвенция Парижского союза по про­мышленной собственности от20 марта1883(к которой присоединился СССР, а затем и РФ), Бернская конвенция по охранелитературных и ху­дожественных произведений, в которую Российская Федерациявступи­ла в марте1995 года, Всемирнаяконвенция по авторским правам, назы­ваемая также Женевской конвенцией, ккоторой Российская Федерация присоединилась в1973 году.

ПРЕДМЕТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ  СОБСТВЕННОСТИ

Ст  1 Закона «Об охране авторских правна литературную и художественнуюсобственность от 11 марта 1957 г»   Авторлюбого творческого произведения только в силу факта его создания имеет вотношении этого произведения исключительное право нематериальной собственности, которое может быть противопоставленолюбому лицу.

Это право имеет атрибуты интеллектуального и личногонеимущест­венного, а также имущественногохарактера, определяемые настоящим законом.

творческимипроизведениями считаются:

, брошюры идругие письменные литературные, художественные и научные произведения; лекции,выступления, проповеди, защититель­ные речи в суде и другие произведения того же рода;  драматические и музыкально-драматические произведения;хореографические произведе­нияи пантомимы, созданные в письменном виде или в иной форме; музыкальные сочинения с текстом илибез текста; кинематографичес­кие произведения и произведения, созданные спомощью средств, анало­гичныхкинематографическим; рисунки, живопись, произведения архитек­туры, скульптуры, гравюры, литографии;фотографии художественного илидокументального характера и произведения того же рода, создава­емые с помощью средств, аналогичныхфотографии;   произведения при­кладных видов искусства; иллюстрации,географические карты; планы, чертежи и пластические произведения, относящиеся к географии, топогра­фии, архитектуре и научнымдисциплинам.

Авторыпереводов, адаптированных текстов, переделок и аранжировок творческих произведений имеют право наохрану, обеспечиваемую насто­ящим законом, без ущерба для авторского права, принадлежащего соз­дателю оригинального произведения. Этоже относится к составителям антологий или сборников различных произведений, которые, выбирая и располагая материал, создают интеллектуальныепроизведения.

Требованиеабсолютной (мировой) новизны признается как правовой доктриной, так и судебной практикой.Неоднозначен лишь подход к оп­ределению самого понятия новизны, его сущности и соотношения с тре­бованиеморигинальности, которое также предъявляется к промышлен­ным образцам на основетеории единства художественного творчества как к объектам авторского права.

Вофранцузской доктрине нет единого мнения о сущности понятия «новизна».Так, например, Г. Десбуа признает ее объективный характер как и в области патентов, гдетребуется отсутствие аналогичных объектов, и в силу этого делает вывод, что не все произведенияхудожественного творчествамогут пользоваться охраной на основании закона о промыш­ленной собственности [3, р. 56, 219].Другие авторы полагают, что эти <у два понятия (новизна и оригинальность) на практике очень близки друг к другу [5, р. 178-180].

Наиболееполный и правильный, на наш взгляд, подход к этой проб­леме содержится в работе М. А.Перо-Морель, точку зрения которой раз­деляет большинство французских специалистов. По мнениюавтора, труд­ность в определении содержания новизны объясняется спецификойсозда­ния промышленныхобразцов. Их новизна не может носить объективный характер ввиду того, что авторы лишь в редкихслучаях ограничиваются плодами своего воображения; как правило, онивоспринимают и по-свое­муинтерпретируют уже известные элементы либо из области общественно­го достояния, либо из окружающейприроды. Поэтому новизна в области промышленных образцов остается по существу субъективной и в дейст­вительности совпадает соригинальностью, что на практике подтверждает­ся судебными решениями, в которых эти понятия по сути деласмеши­ваются. Как правило,новизна определяется через оригинальность [3, р. 215-235].

Эстетическаяценность образца, как уже указывалось, может быть ми­нимальной. Но при полном отсутствиихудожественных достоинств обра­зец лишается охраны. Так, Апелляционный суд Парижа вынес постанов­ление об аннулировании заявки на модель фирмы«Пакформ» ввиду то­го, что модельне обладала художественными достоинствами и поэтому не могла охраняться положениями Закона 1957 г.***

Во Франциидопускается охрана рисунков или моделей, при создании  которыхбыли заимствованы как пример для подражания какие-либо при­родные объекты (стилизованный цветок,дерево и т.д.)   или объекты, на­ходящиесяв общественном достоянии (статуи, башни и т.д.). Например, в одном из судебныхрешений признана оригинальной модель пальмы, автор которой проявил творческие способности в интерпретациилистьев и ствола, чеммодель пальмы и отличается от природной. В этом реше­нии указано: «Заимствование уприроды не лишает автора права на созданное произведение, если только произведение содержит элемент личной, творческой деятельности,которая является условием создания художественного произведения».

При простомизменении размеров уже известного образца второй об­разец не будет отличатьсяновизной и оригинальностью. Новый эффект можно получить лишь при новомсочетании таких размеров.

Охраноспособно   также применение известных промышленныхобраз­цов по новомуназначению

Как правило,суды признают новизну образцов, состоящих из так на­зываемых простых элементов  (линия, геометрическая фигура), при усло­вии, что сочетание линий, а длягеометрических фигур — и единственная фигура являются оригинальными.

Б. Разнообразие подлежащих охране ценностей

Разнообразие подлежащих охране ценностей выражается какчерез предметное разнообразие(1), так ичерез разнообразие юридических прерогатив (исключительных прав), признанных засоздателями и изоб­ретателями(2).

1. Предметноеразнообразие привело нас к мысли представить спи­сок с классификацией на двекатегории: предметы художественной сфе­ры и предметы промышленного назначения.

а) предметы художественной сферы

• Выражение идей.Невозможно ограничить проявления творчества. Таким образом, под охрануавторским правом могут попасть создания литературной и художественной областиили музыки, пластических ис­кусств, архитектуры или научной сферы. Значениеимеет не область, в которой автор себя выражает, а непосредственно самовыражение, или иначе говоря: облачение идей автора в форму.

Кроме того, надо сделать акцент на очень важный момент.Охрана не может распространяться на выраженные в произведении идеи. Идея са­ма посебе не может быть предметом присвоения: ни авторским правом, ни каким-либодругим механизмом. Идеи свободны.

Итак, предметом охраны является манера, с помощью которойавтор облачает свои идеи в форму, манера, в которой он их выражает. Автор­скоеправо интересует облачение идеи в форму, а не идея сама по себе. Для того чтобыпопасть под охрану, воплощение идеи в форму должно быть оригинальным:оригинальность является критерием охраны.

 Произведение являетсяоригинальным, если его автор смог выразить в произведении свои чувства, своюфантазию. Здесь также уровень требований различен: кажется, что в этом вопросефранцузы менее строги, чем немцы.

Итак, с точки зрения принципов, подход различен, даже еслина практике не всегда возможно оценить эти различия.

В странах, традиционно наследующих римское право,— это единст­венное требуемое условие.Французский закон полагает, что охрана по­рождается фактом созданияпроизведения.

б) предметы промышленного назначения

Предметы промышленного назначения соответствуют примерно то­му,что называют промышленной собственностью. Но это лишь при­близительно, так какдальше мы увидим, что иногда бывает трудно оп­ределить рамки предмета.Промышленная собственность состоит из двух подразделов: право промышленныхсозданий и право отличитель­ных знаков.

Во Франциипромышленные образцы  (dessinset modeles)   охраняют­ся Законом от 14 июля 1909 г. орисунках и моделях, измененным в последний раз в 1979 г. (Закон от 18 января 1979 г.), Законом от 12 марта 1952 г* о пресечении контрафакциисезонных промышленных изделий,относящихся к одежде и украшениям, а также на основании положений Закона от 11 марта 1957 г.об охране авторских прав на литературную и художественную собственность, который    «охраняет… также промышленные рисунки имодели»  [1, р. 40].

Во исполнениепервого указанного Закона были приняты декреты и постановления, основными из которых являются:

Декрет от 26июня 1911 г. о регулировании административной дея­
тельности поосуществлению Закона о рисунках и моделях от 14 июля
1909 г., измененный впоследний раз декретом от 24 апреля 1980 г.;

Декрет от 10марта 1914 г. об установлении даты создания рисун­
ков и моделей.

Во французском законе дано общее определение промышленногооб­разца. В ст. 2 Закона 1909 г.указывается, что его положения применяются «к любому новому рисунку, любой новой пластическойформе, к любому промышленному объекту, которые отличаются от им подобныхлибо осо­бенной и заметной конфигурацией, придающей им новый характер, либоодним или несколькими внешними эффектами, придающими им индиви­дуальный и новый внешний вид». Из определенияследует, что правовое положение плоских образцов (рисунков) и объемных образцов(моделей) одинаково.

Важной чертойвнешнего вида образца является его окраска. Во Франции промышленным образцом признается художественноереше­ние, выполненное вцветовом сочетании.*

Кроме того,промышленные рисунки и модели должны быть вопло­щены в изделиях, для которых они предназначены, т.е. онидолжны найти промышленноеприменение.

Промышленныеобразцы в процессе их эксплуатации Должны также обозреваться. Объект не должен быть скрыт от потребителя.У него должен создаватьсяконкретный зрительный образ этого объекта. Поверх­ности внутренних устройств илиагрегатов, скрытые крышками или другими приспособлениями, положениями Закона о промышленных образ­цах не охраняются.

• Право промышленныхсозданий представляет очень большое раз­нообразие, которое концентрируется вцентре, вокруг которого распо­лагаются другие предметы, подчиняющиеся болееспецифической юри­дической охране. Центр гравитации интеллектуальнойсобственности состоит из патентного права на изобретение.

Патент— это документ,выданный государственными органами, ко­торый предоставляет его владельцуисключительное право эксплуата­ции нового изобретения, имеющего промышленныйхарактер. Он поз­воляет изобретателю или его правопреемникам сохранитьмонополию на использование в течение некоторого количества лет(20 лет).

«могут быть запатентованыновые изобретения, являющиеся ре­зультатом изобретательской деятельности имогущие найти промышленное применение»(§ Iст. б Закона опатентах на изобретения)'.

Основнымиусловиями патентоспо­собностиявляются четыре условия:

решениедолжно быть изобретением,

изобретениедолжно быть промышленно применимым,

изобретениедолжно быть новым,

изобретениедолжно  являться  результатом изобретательской  деятельности

Французское законодательство нерегулирует обязанности пользователя произ­ведения общим образом. Вместе с темоно подробнейшим образом индивидуализиру­ет их применительно к отдельным видамавторского договора. выделяються следующие общие обязанности пользователяпроизведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения,переданный ему по авторскому договору; обязанность осуществлять или поручатьосуществление издания на тех условиях, которые предусмотрены в договоре ворошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить изданиепроизведения в срок, определен­ный профессиональными обычаями: обязанностьсоблюдать личные неимущест­венные права автора произведения.

Гражданскому праву Францииизвестны случаи, когда авторские права, как личные неимущественные, так иимуществен­ные принадлежат физическому или юридическому лицу, не являющемусяфакти­ческим автором данного произведения. В данном случае автор произведенияпол­ностью теряет контроль над ним..

ИМУЩЕСТВЕНЫЕ   И  НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ   ПРАВА

Если же мыобратимся к авторскому праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всегосостоят в том, чтобы предоставить автору возможность контролироватьизготовление копий произведений. Дей­ствительно, раньше копирование былоединственной возможностью получить доход от создания. По этой причинезначительное количество стран, в основном европейских, пришли к принятию другойтерминологии со ссылкой на авторское право Франции

Итак, сегодняимущественные права в основном состоят из двух:

право навоспроизведение и право представления. Они характеризуют монополию авторскогоиспользования. Для некоторых стран надо доба­вить третью прерогативу.

• Право воспроизведения. Автор может помешатьтретьим лицам, не получившим его согласия, производить копии создания в целяхпублич­ного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспро­изведения.Так, скульптор может запретить третьему лицу фотографи­ровать произведение,писатель— делать фотокопии своегоромана, ав­тор музыки может воспротивиться записи своего создания на магнит­нойпленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись лекции в це­лях созданияпечатного документа).

Все этооправдывается фактом, что все эти способы являются фор­мой эксплуатациипроизведения и средством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы авторсмог сохранить монополию на эти формы эксплуатации.

Ограничениемэтого права является короткое цитирование третьим лицом, производимое с научнойили учебной целью… Возможно также, не запрашивая разрешения автора,воспроизвести маленькую часть про­изведения (одну или несколько фраз текста).

• Право представления. Право представленияпреследует те же цели, но касается других форм эксплуатации произведения. Речьидет о том, чтобы дать автору юридические средства помешать третьему лицу, безполучения на то разрешения, сообщать напрямую произведение публи­ке: экспозициякартины, а также распространение музыкальных произ­ведений в открытом дляпублики пространстве (в отличие от «семейно­го круга»).

Во Франциизначительное место отводится личному неимущественному праву автора (моральномуправу),  авторское право имеет двойнуюсущность: с одной стороны-это правоосновано на идее собственности, имущественные прерогати­вы свидетельствуют обэтом, однако этот аспект является недостаточ­ным для объяснения настоящейсущности авторского права. Действи­тельно, право собственности не приспособленодля выражения другого уровня авторского права, состоящего из личногонеимущественного права автора (морального права): так как оно и составляетличностный уровень авторского права в том смысле, что созданное произведениечрезвычайно тесно связано с автором. В произведении остается частич­ка душиавтора. Итак, охранять творение, значит-защищать автора. Эта идея выражается через моральное право, иначе говоря, черезвнеимущественные прерогативы.

б)внеимущественные прерогативы

• Обоснование внеимущественных прерогатив. Какмы только что указали, внеимущественные прерогативы определяются также выраже­нием«личное неимущественное право» (моральное право). Это выраже­ние позволяетпрочувствовать идею, что созданное произведение явля­ется не простообыкновенным товаром, а несет в себе чувства своего со здателя. Для автора актсозидания состоит в выражении своих идей, эмоций, одним словом, своейиндивидуальности через произведение. Значит произведение не является банальнымвкладом работы. В этом своем качестве оно получает соответствующую юридическуюподдерж­ку, которая защищает его от банализации. Все богатство авторского пра­вапроисходит из сочетания этих двух типов прерогатив, которые часто противоречатдруг другу. Так автор, который уступил свое произведение и вследствие этогополучил сумму денег, все же может еще иметь неко­торый контроль запроизведением. Он, например, может запретить лю­бым третьим лицам наноситьущерб произведению, потому что произ­ведение не является обыкновеннымимуществом.

• Этот вопрос морального права выделяет важнуюоппозицию в лоне интеллектуальной собственности, так как в промышленнойсобствен­ности существует лишь эмбрион внеимущественных прерогатив. Мож­нотолько отметить право изобретателя требовать, чтобы его имя фигу­рироваловместе с разработанным им изобретением. Такое положение легко понять:изобретатель не имеет ни чувств, ни эмоций для сообще­ния публике. Его цельюявляется разрешение технической проблемы.

• Содержание «личного неимущественного права»(морального пра­ва). Внеимущественные прерогативы позволяют создателю навсегдасо­хранить руководство своим произведением. Он может даже пересмот­реть своерешение о разрешении. Он может также противиться любым посягательствам, которыетретьи лица хотели бы нанести его произведе­нию. И, наконец, благодаряморальному праву, автор может заставить признать и утвердить свое авторство напроизведение. Рассмотрим бо­лее детально содержание этих различных прерогатив.

• Право контролировать разглашение произведенияпублике. Первое право, которым автор должен располагать,- есть право на неразглаше­ние публике своего произведения. Ужезаконченное произведение мо­жет не удовлетворять автора. Автор может считать,что произведение предает его мысль. И он должен иметь возможность сохранить егов се­крете. Если автор решил его опубликовать, это право позволяет принятьрешение о том, когда и как его произведение будет сообщено публике. Это правоне признано повсеместно. Бернская конвенция, например, его не упоминает.

• Право на авторство произведения. Это значит,что автор имеет пра­во установить, что произведение является его произведением.Это пра­во разрешает автору присоединять свое имя к произведению или нет. Авторможет опубликовать свое произведение под своим собственным именем или подпсевдонимом, или даже вообще без имени (анонимное произведение).

• Право на уважение произведения. Произведениеявляется отраже­нием чувств и персональности автора. Поэтому важно, чтобы автормог помешать нанесению ущерба его произведению и его деформации. Можно привестив пример автора, который решил создать кинофильм в черно-белом варианте.Телекомпания, даже обладающая имуществен­ными правами, не может пойти противавтора, если он противится «оц-вечиванию» фильма в угоду публике, котораяпредпочитает цветной фильм черно-белому. Можно также привести в примериздателя, кото­рый, получив от автора разрешение на публикацию книги, решаетвыре­зать'некоторые места из текста, так как издательство находит его слиш­комдлинным.

• Право отзыва или раскаяния. Эта прерогативаозначает, что автор, который уже дал разрешение на использование своегопроизведения (например, издателю), сожалеет о своем решении. Такое положениеможно понять в случае, если идеи автора, его анализ развились таким образом,что то, что было опубликовано ранее, не отражает более его мысль, его чувства.

Во французском авторском праве  существует законодательный запрет на передачуличных неимущественных авторских прав и их включение в предмет авторского договора.

  АВТОРСКИЙ ДОГОВОР  ВО  ФРАНЦИИ

В силу того, что авторский договор и во Франции, носитвзаимный характер, то обязанностям одной стороны корреспондируютсоответствующие права другой стороны… Особенностью гражданскогоправа Францииявляется то, что нормы Кодекса интеллектуальной собственности довольнонезначительно регулируют обязанности автора произведения, сосредо­тачиваявнимание на обязанностях пользователя.

Правовое положение сторон авторского договора во  Франции. Во Франции и в качестве стороныдоговора в указанных выше случаях может высту­пать и юридическое лицо.

В то же время юридическая наука Франции рассматривает вряде случаев в качестве пред­мета авторского договора творческое произведение,права на которое передаются. В связи с этим автором выдвигается концепциядвойственной природы предмета авторского договора, что означает необходимостьвключения в авторский дого­вор как творческого произведения, так и авторскихправ ва его использование.

В соответствии с двойственным характером предметаавторского договора, его научный анализ должен производиться как с точки зрениясамого творческого произ­ведения, так и с точки зрения авторских прав вотношении него, передаваемых по ав­торскому договору. При­менительно ко второйсоставляющей предмета авторскою договора, а именно пра­вам на использованиетворческого произведения, подробно исследуется в сравни­тельно-правовом аспектевопрос о том, какие конкретно права и в какой мере могут являться предметомавторского договора. Законодательство Франции предусматривает однозначныйзапрет на включение в предмет авторского договора личных неимущественных прав.В то же время наука авторского права Франции в ряде случаев признает возмож­ностьпередачи но авторскому договору такого личного неимущественного права, какправа на обнародование произведения.

При этом анализируются и общие нормы французскогообязательственного права, касающиеся формы гражданско-правового договора.Учитывая, что французское договорное право построено на общих началах теорииконсенсуализма для заключения договора, в принципе, не требуется соблюдения ка­кой- либо определенной формы. Письменная форма требуется лишь для некото­рых видовгражданско-правовых договоров.

Основным отличием французского гражданского права врегулировании авторского договора является то, что письменная форма требуетсяпри заключении лишь четырех видов авторского договора, а именно издательскогодоговора, договора на публичное представление произведе­ний, договора насоздание аудиовизуальной продукции и договора на передачу произведения вбезвозмездное пользование. Требование заключения указанных видов авторскогодоговора в письменной форме выдвигается лишь adprobationem, то есть письменная форманеобходима для доказывания наличия авторского дого­вора. Даже при наличииписьменного документа запрещается осуществлять дока­зывание с помощьюсвидетельских показаний или презумпций против данного письменного документаЕдинственно возможными способами доказывания в дан­ном случае остаютсяпризнание и присяга. Кроме того, согласно нормам француз­ского гражданскогоправа договоры, перечисленные в статье L.131-2 Кодекса вы­водятся из под действия ст. ст. 1341 — 1348 ФГК, то есть к нимне применимы нор­мы о так называемых «началах письменных

еще рефераты
Еще работы по конституционному (государственному) праву зарубежных стран