Реферат: Рим - вечный город

        Рим – единственный город в мире, который заслужил своеобразный почетный титул: Вечныйгород.

        Так стали называть Рим в I веке до нашей эры, когда он был уже очень старым, ноне стареющим городом. Напротив, от века к веку он набирал темп, и росли егоразмеры, мощь и великолепие: даже время оказалось бессильно перед этимудивительным городом.

        Долгая история города не была гладкой: он знал времена не только расцвета, но иупадка, когда жизнь в нем едва теплилась. Рим устоял перед всеми превратностямисудьбы, а сам факт его существования давно стал восприниматься как символвечной творческой энергии Человека. 

        Рим, “город семи холмов и всей земли повелитель”, так называет его один изпоэтов конца I в. до н.э. – начала I в. н.э.,расположен в области Лаций на левом берегу Тибра, в 27 км от впадения его вТирренское море и занимает семь холмов (Капитолий, Палатин, Виминал, Квиринал,Эсквилин, Целий, Авентин); в состав Рима входят также два холма на правомберегу (Яникул, Ватикан). (Рис.1).

   Холмы Рима:

1.                     Квиринал

2.                     Виминал

3.                     Эсквилин

4.                     Капитолий

5.                     Палатин

6.                     Целий

7.                     Авентин

Рис1.

        Античная традиция утверждала, что Рим основан 21 апреля 753 года до н.э.; этотдень и сейчас празднуется в Риме как день рождения города. По существупроизошло превращение древнего скромного сельского поселения на Палатине вкаменную крепость, оплот воинственной аристократии. Однако римляне уже вдревности знали, что эта дата условная и что люди обитали здесь значительнораньше.

Римв те времена хоть и считался городом, состоял из хижин, крытых соломой. Внекоторых постройках стены были сплетены из тростника, обмазаны глиной иприкреплены к дубовым столбам, врытым в землю. Правил Римом царь Ромул. ГородРомула включал в себя только два холма: Палатин, где жили исконные римляне иКапитолий, где поселились сабины. Постепенно от века к веку населениеувеличивалось и расселялось по близлежащим холмам. С именем Ромула связан оченьдревний и загадочный исторический памятник, который условно называется “Черныйкамень”. Согласно легенде античные писатели отмечают, что на границе Форума,главной площади, и Комиция, площади народных собраний, имеется черный камень,которым отмечено место, связанное с кончиной Ромула, что там он похоронен, а намогиле стояли два каменных льва. Европейские ученые не доверяли этой легенде,но в январе 1899 года археологи именно на указанном месте нашли “черный камень”на удивление всей просвещенной Европе. При дальнейших раскопках был обнаруженкомплекс памятников, который потряс и поверг в изумление ученый мир. Сейчас вРиме это место официально называется могилой Ромула.

        Античные писатели утверждают, что царском Риме помимо хижин и городских стенсуществовали храмы Юпитера, Дианы и иных богов и некоторые другие общественныесооружения. От всех этих построек не осталось почти ничего – лишь кое-где камнифундаментов.

        Один из самых ранних памятников на территории Рима – остатки святилища серединыVI века до н.э., обнаруженные на краю бывшего Бычьегофорума; это тот храм Матери Матуты (богини раннего утра), который освятилшестой римский царь Сервий Туллий. Согласно традиции этот же царь построил в578-534 гг. до н.э. городскую стену; ее фрагменты сохранились на западномсклоне Палатинского холма. Как правило, архитектура античного Рима представляласобой сооружения, посвященные богам в знак преклонения. Но в IVвеке до н.э. в Риме создаются крупные сооружения не для удовольствия богов, адля удобства жителей города: каменная сточная труба, водопровод, мощеная дорогаиз Рима в Капую и цирк. Большой цирк, построенный в 329г. до н.э., значительноотличался от цирка в нашем понимании: он не имел круглой арены, не быловыступлений клоунов, гимнастов и дрессированных животных. Слово “цирк” римляненазывали пространство без углов, вокруг которого располагаются места длязрителей. Римский цирк имел арену продолговатой формы (как наши стадионы),которая предназначалась для конных состязаний, т.е. служила ипподромом. За своюдолгую историю Большой цирк много раз перестраивался; от него сохранилисьничтожные остатки. С середины 70-х годов I века до н.э.Рим стал застраиваться богатыми и нарядными зданиями; к середине I века до н.э. в нем насчитывалось уже более сотни дворцов.

        Рим застраивался стихийно, без каких-либо намеков на разумную планировку:особняки знати расположились на холмах, площади возникли на месте просторныхнизин, а улицы оказались извилистыми в зависимости от рельефа местности. Ширинаулиц была невелика: от трех до семи метров, Днем улицы настолько заполнялисьлюдьми, что никакой транспорт не в состоянии был проехать. Юлий Цезарьофициально запретил в Риме езду на лошадях с восхода солнца и до заката.Никаких видов общественного транспорта в Вечном городе не существовало, и понему можно было только ходить пешком; знатных и состоятельных людей их рабыносили на носилках.

        По причине отсутствия городского транспорта Рим не мог беспредельно растивширь, и ему пришлось расти вверх. В конце Ш века до н.э. появились первыемногоквартальные дома в несколько этажей, которые стали называться  инсулами,т.е. “островами”. В дальнейшем Цицерон сказал: “Рим поднялся кверху и повисв воздухе”. Ввиду большой скученности и тесноты улиц Рим в пожарном отношениибыл очень неблагоприятным городом и горел неоднократно.

        Со второй половины I века дон.э. Рим стал быстро застраиваться великолепными зданиями. Особенно многостроили императоры от своего имени и на свои средства, ибо были уверены, чтомощная архитектура способствует упрочению их власти в настоящем и славы вбудущем.

        Юлий Цезарь недолго был властителем Рима, однако успел развернуть широкоестроительство. По его желанию на Форуме начали сооружать базилику и курию(место заседания сената), а на Марсовом поле – каменный театр.

        Юлий Цезарь был убит 15 марта 44 года до н.э. Его погребальный костер пылалпосреди Форума, а много лет спустя Октавиан Август приказал на этом местепостроить храм божественного Юлия, ибо Цезарь был причислен к богам; от этогохрама сохранился только цоколь.

        Со времен правления Августа Рим начал превращаться в благоустроенный и красивыйгород. Это обстоятельство особенно отмечено историком Светонием: “Вид столицыеще не соответствовал величию державы, Рим еще страдал от наводнений и пожаров.Он так отстроил город, что по праву гордился тем, что принял Рим кирпичным, аоставляет мраморным; и он сделал все, что может предвидеть человеческий разум,для безопасности города на будущие времена. Общественных зданий он выстроилмного; из них важнейшие – форум с храмом Марса Мстителя, святилище Аполлона наПалатине, храм Юпитера Громовержца на Капитолии… Весь город он разделил нарайоны и кварталы, постановив, чтобы районами ведали по жребию должностные лицакаждого года, а кварталами – старосты, избираемые из местных жителей. Дляохраны от пожаров он расставил посты и ввел ночную стражу, для предотвращениянаводнений расширил и очистил русло Тибра, за много лет занесенное мусором исуженное обвалами построек. Чтобы подъезды к городу стали удобнее со всехсторон, он взялся укрепить Фламиниеву дорогу до самого Аримина, а остальныедороги распределил между триумфаторами, чтобы те вымостили их на деньги отвоенной добычи…” Стремясь завуалировать монархический характер своей власти,Октавиан лицемерно выставлял на показ свою скромность. Украшая Рим роскошнымизданиями, он не построил для себя дворец.

        Императорский дворец в северной части Палатинского холма начали строитьпреемники Августа – Тиберий и Калигула. Впоследствии его перестраивалиимператоры Домициан, Траяни Адриан. Различные помещения дворца соединеныогромным криптопортиком, очень высоким подземным сводчатым коридором, покоторому можно подняться с Форума на Палатин. Гигантские стены и мощные сводыкриптопортика являются одним из особо впечатляющих памятников античного Рима.

        Но самым знаменитым из всех императорских дворцов был так называемый ЗолотойДом Нерона. Золотой Дом, гигантская усадьба посреди города, смог занять стольобширную территорию только потому, что в 64 году н.э. в Риме случилсяграндиозный пожар, который бушевал несколько дней и уничтожил большую частьстолицы: из четырнадцати районов уцелело лишь четыре, а три были полностьюстерты с лица земли. Молва обвиняла Нерона в поджоге города. Позднее Неронвознамерился переименовать Рим в Неропль, но не успел осуществить свой план: в68 году, свергнутый с прстола, он покончил собой.

        В 69 году Рим опять пришел в плачевное состояние по причине двух зол:стихийного бедствия и гражданской войны. В первой половине 69 года значительнаячасть Рима оказалась под водой: внезапно Тибр стал разливаться столь бурно, чтонапором воды сносило людей на затопляемых улицах. Жизнь в городе оказаласьпарализована, подвоз продовольствия прекратился, начался голод. Вода подмывалафундаменты многоэтажных жилых домов, и многие из них рухнули. Марсово полепревратилось в такой хаос обломков, что по нему невозможно было пройти. А вконце 69 года Рим сделался ареной междоусобных боев. Во время боев наКапитолийском холме вспыхнул пожар, в пламени которого рухнул храм ЮпитераНаилучшего Величайшего, почитавшийся главной святыней государства. ПобедительВеспасин, придя к власти занялся приведением Рима в порядок, т.к. от некоторыххрамов остались одни руины. А амфитеатр, который в средние века стали называтьКолизеем, стоит и сейчас: это самый величественный и грандиозный памятникантичного Рима.

        Возникновение здания амфитеатра связано с тем, что именно в Италии сталприобретать популярность новый вид зрелищ, — бои гладиаторов. Гладиаторскиеигры возникли из погребального обряда этрусков, в который когда-то входиличеловеческие жертвоприношения; со временем обряд видоизменился: обреченных насмерть перестали убивать сразу, а заставляли их с мечами в руках сражатьсяоколо могилы, и таким образом, погибал слабый, а сильный оставался в живых,вызывая восторг присутствующих. К концу П века до н.э. гладиаторские бои вИталии полностью утратили связь с культом мертвых и сделались наиболеепопулярным видом зрелищ. Возникли специальные школы, где обучали этому сложномуи в высокой степени опасному искусству. В гладиаторы отдавали преступников,военнопленных, рабов, которые навлекли на себя гнев господина, но свободныелюди тоже иногда становились профессионалами этого своеобразного вида спорта.Настоящее оружие гладиаторы получали только при выходе на арену. Как правило,поединок должен был закончиться гибелью одного из бойцов. Но публика моглапомиловать проигравшего, если он сражался отважно и вызвал ее восхищение.Талантливый гладиатор пользовался шумным успехом и получал богатые награды,однако, юридически он считался лицом презренным и не мог заниматьгосударственные должности, выступать в суде и быть похоронен с почетом.

        В 404 году гладиаторские бои были запрещены навсегда по приказанию ужеимператора Гонория, когда Римская империя уже официально приняла христианство иразделилась на Запад и Восток; Последние игры в Колизее (это название возниклов средние века) состоялось в 523 году.

        Во время власти Адриана были воздвигнуты значительные архитектурные сооружения,в частности знаменитый Пантеон, единственное крупное античное здание в Риме,которое сохранилось до нашего времени не в руинах. Существующий Пантеон – храмидеальных пропорций, который является подлинным воплощением могучего духаторжественного величия. Это – совершенно новое здание, автором которого, возможно,является Аполлодор из Дамаска, создатель замечательного форума Траяна;некоторые античные писатели считают создателем Пантеона самого Адриана, но маловероятного в том, чтобы император, не будучи профессиональным архитектором,оказался способен сконструировать столь уникальное сооружение, остающееся однимиз высших достижений мировой архитектуры.

        Название “Пантеон” — греческое и буквально означает “храм всех богов”. Однакомногие исследователи предполагают, что в действительности храм был посвящентолько семи небесным богам, для статуй которых сделано семь ниш внутри здания.

        Пантеон представляет собой массивное круглое сооружение, увенчанное куполом,который снаружи кажется плоским, а внутри занимает половину высоты храма; входукрашает торжественный портик; треугольник его фронтона поддерживают 16гигантских колонн, поставленных в два ряда, так что на фасад выходят восемьколонн. Купол опирается на ротонду, стены которой состоят из восьми опор,соединенных между собой многоярусной аркадой. Интерьер Пантеона отличается ещебольшим величием, чем его фасад. Огромный кессонированный купол диаметром в43,2 м охватывает все прстранство; внимание приковывается к большому почтидесятиметровому отверстию в его центре, через которое видно небо. В стенах,богато отделанных мрамором и украшенных пилястрами, сделаны ниши для статуй.Пол вымощен круглыми и квадратными плитами из мрамора, в центре устроены стокидля воды, которая во время дождя попадает в храм через световое отверстие вкуполе. Окон в храме нет. Здание обладает такой хорошей естественнойвентиляцией, что в нем не ощущается холодная сырость даже в дождливое зимнеевремя. Пантеон обладает прекрасной акустикой и большой вместительностью – в немможет находиться более двух тысяч человек. Судьба Пантеона, как и всякогодревнего здания в послеантичное время была сложной, но он устоял перед всеминатисками бурь веков.

        В середине V века благодаря энергии епископа Льва I (440-461) римская церковь добилась главенствующегоположения в христианском мире. А уже в 319 году император Константин приказалпристроить к епископскому дворцу огромную церковь Христа Спасителя. В Х векеона стала называться Сан Джованни ин Латерано.

        Древнейшие римские церкви-базилики представляют собой массивные здания,роскошно отделанные внутри: их обильно украшают мрамор и многокрасочныемерцающие мозаики из стеклянной смальты. Им еще присущ в полной мере могучийдух императорского Рима с его пристрастием к грандиозности, богатству иэффектности. Человека, входящего в такую базилику, охватывает не чувствохристианского смирения и отрешенности от дел мирских, а восторг перед красотойматериального мира. Если в светских постройках и скульптурных рельефах III – IV вв. уже ощущается дух грядущего средневековья, то вцерковных зданиях еще живы настроения античной энергии и силы. Так в искусствепричудливо переплетается новое мироощущение со старым.

        Жители Вечного города не заметили, что летом 476 года они расстались сантичностью и вступили в средневековье.

        Новый период в жизни Римской империи принес огромное количество войн,разрушений, нападений. От былого великолепия не осталось почти ничего, городобратился в гигантскую руину, и цепкие растения расползлись по его древнемукамню. Рим производил жуткое, но величественное впечатление. На просторахВечного города выросло около двух сотен башен и крепостей, в которых заселизнатные семейства. Основное население перебралось на бывшее Марсово поле и направый берег, в Трастевере к подножию Ватиканского и Яникульского холмов, а тричетверти территории внутри стен Аврелиана на левом берегу сделались необитаемы,и там кое-где стали сеять хлеб, а местами возникли болота. Беломраморный форумАвгуста обратился в руины и столь густо зарос травою и деревьями, что получилнаименование – “Диковинный сад”. Триумфальные арки победоносных императороввросли глубоко в землю, а на главном Форуме, где в прошлом звучали изощренныеречи ораторов, теперь паслись коровы и всякий иной скот. Форум стали называтьКоровьим полем, а Капитолий переименовали в Козий холм. Монахи на Капитолиизанялись выращиванием капусты, а бедняки по всему городу развели огороды. Всредневековом Риме сложились неплохие условия для скотоводства и земледелия:травы и земли было достаточно. Оцепеневший Рим окутался тишиной, нарушаемойлишь мерным перезвоном колоколов. Яростный вопль междоусобиц да звон вражескогооружия время от времени сотрясали Вечный город, а затем снова наступалонеподвижное безмолвие. Римляне жили в постоянном страхе перед завоевателями иболее всего заботились о прочности городских стен, ворот и своих жилищ.

        Лишь в XII веке Вечный город стал просыпаться.Республика как будто растопила толстый слой льда, который надолго сковал почвухудожественного творчества в одичавшем Риме. Первые ростки оживающего искусствабыли робкими и нежными. Это не были ни поэзия, ни живопись, ни скульптура, ибодля них еще не хватало интеллекта. Это не была архитектура, ибо для нее помимоинтеллекта нужны значительные материальные средства, а они тоже отсутствовали.Это была мраморная мозаика, т.е. искусство прикладное, не требующее новогомировоззрения и больших расходов, поскольку обломки белого и разноцветногоантичного мрамора в Вечном городе валялись повсюду без всякого присмотра. Их сталисобирать, дробить на мелкие кусочки и складывать спокойные геометрическиеузоры, построенные на прямых и округлых линиях. Так в римских церквях появилисьновые нарядные полы (существует до сих пор мозаичный пол в церкви Санта МарияМаджоре). В XII веке Рим стал проявлять некоторуюзаботу о своей внешности. В то время как Венеция, Пиза, Флоренция и другиесамостоятельные богатые города Италии уже строили у себя роскошные новыецерковные здания, Рим мог заняться только реставрацией старого, но все-таки строительнаядеятельность стала понемногу пробуждаться к жизни. Часть церквей восстановили ипристроили к ним высокие многоярусные колокольни в романском стиле. Базиликусв.Петра в Ватикане покрыли новой крышей из античной позолоченной бронзовойчерепицы.

        Памятником средневековой республики является дворец Сенатров, который построилина самом краю Капитолия. Что касается светского строительства, то оно сохранялочисто оборонительный характер. Знатные семейства сооружали для себя дома-башни,спасаясь не только от внешних врагов, но и от своих ближайших соседей. Недалекоот Колизея сохранилась мощная кирпичная башня IX-X вв.,принадлежащая фамилии Конти; хотя впоследствии эта семейная крепостьперестраивалась и пострадала от землетрясения, тем не менее она остаетсявнушительным памятником Вечного города. Столь же суровым духом веет от зубчатойбашни семейства Каэтани. Самой грандиозной из башен средневекового Римаявляется так называемая башня Милиций, построенная по повелению одного из пап вначале XIII века рядом с рынком Траяна. Башня сменила многихвладельцев и получила свое название от того, что могла вместить многовооруженных людей, а тот, кто был ее владельцем, становился хозяином всегогорода. 

        Постепенно римские художники расписывают храмы мозаикой и фреской, делаютпервый шаг в сторону возрождения портретной скульптуры. Однако новаторство какв живописи, так и в скульптуре не получило успешного развития в Риме, гдескладываются условия, крайне не благоприятные для искусства. Рим никак не могвоспрянуть и вылезти из разрухи. Противоборствующие страсти бурлили вплоть до1420 года, когда папа Мартин V вступил в Ватикан. ХотяРим впал в полное одичание и фактически оказался во власти разбойников,энергичный папа все-таки смело взялся за наведение порядка и достиг оченьбольших успехов. Биограф Мартина V пишет “Он нашел Римнастолько разрушенным, что тот вообще не имел вида города. Можно было видетьразваливающиеся дома, церкви в руинах, целыми районы пустыми, все поселениезаброшенным, страждущим от голода и нищеты”. Но колесо истории повернулось, иВечный город вступил на путь своего возрождения.

        Во второй половине XV века Вечный город стал оживать. Стакой же страстью, с какой папы в прежние века боролись с императорами иримлянами, предались они теперь увлечению искусством. В XVI-XVIIвв. Вечный город не только возродился, но и сделался художественным центромИталии, где возник новый стиль: гармоничный и ясный флорентийский Ренессанспреобразовался в папском Риме в величественное и пышное барокко. Отблескиантичной мощи зазвучали в упругих формах римского барокко, и лишь его вычурныеприхотливые линии в какой-то мере явилось отголоском беспокойной и превратнойсудьбы папства.

        Для Рима относительно благоприятные времена наступили с 1451 года, когда былпреодолен очередной церковный раскол и главой западнохристианского мира сталНиколай V – первый папа, знакомый с идеями гуманизма.Как человек высокообразованный и интеллектуальный, он гостеприимно растворилврата Рима и двери Ватикана перед людьми искусства и науки. Николай V возымел широкие планы реконструкции Вечного города.

        В Риме появляются великие творения Микеланджело, Мадерно, Бернини, Борромини,Райнальди.

        Рим украсился множеством богатых и причудливых церквей, дворцов, площадей ифонтанов. Новая, великолепная архитектура барокко по своим художественнымдостоинствам стала вровень с великой античной архитектурой, будучи по духу иформам совершенно отличной от нее. Архитектура древняя и новая отражали разнуюисторическую действительность, но обе они по-своему достигали пределахудожественной выразительности. Могучая древняя архитектура воплотила мощьвеликой Римской империи.               

        Подлинным украшением Вечного города стал фонтан Треви, созданный в 1730-1760гг.по проекту архитектора Никколо Сальви. Фонтан, являющийся одновременно фасадомПлаццо Поли, питается водой античного водопровода. Перед фонтаном обширныйбассейн; со временем возникла традиция: кто хочет еще раз побывать в Вечном городе,должен бросить монету в бассейн фонтана Треви.

        Фонтаны составляют особую прелесть Рима. Они низвергаются шумящими каскадами сискусно расположенных скал, спокойно падают отвесными водяными плоскостями.Одни из них высоко бросают вверх водяные столбы, разбивающиеся при падении вводяную пыль, образующую на солнце радугу. Другие бьют тонкой хрустальнойструей и стекают вниз медленно, роняя блестящие капли. Речные божества, маски,морские чудовища украшают их. Почерневшие морские тритоны трубят, надув щеки, враковины, Морские кони выгибают каменные спины, поросшие зеленым мхом,бронзовые юноши вытягивают руки в античной игре с бронзовыми черепахами идельфинами. Без фонтанов было бы все мертвым все торжественное великолепиемногих площадей. Рим умел сделать игру вод лучшим своим украшением. Нет ниодного палаццо, молчаливый двор которого не был бы оживлен мерным плескомпадающей воды. Нет такого бедного и жалкого угла, в котором не было бы своегоисточника.

        В XIX веке Рим стал восприниматься как великийгород-музей, в котором столетия оставили о себе достойную память. И Ватикантоже обратился в гигантский музей, обладающий сказочными сокровищами; ихсобрано там такое обилие, что нужно потратить многие годы, чтобы насладитьсяими.

        Итак, три тысячелетия человеческой истории связаны с Римом. Нет в мирегорода, в котором так переплетались бы история и современность. Рядом соживленными магистралями, по которым мчатся автомобили, застыли руиныдревности. Подчас новый дом строится на сквозном постаменте, так как под ним изземли виднеются остатки колонн какого-то древнего сооружения. Например, людиприбывающие на вокзал Термини, проезжают мимо руин храма Минервы Медики I века до н.э. А сам ультрасовременный вокзал – сооружение из бетонаи стекла, удивляющее и восхищающее своими как бы волнистыми очертаниями,-соседствует с величественными развалинами терм Диоклетиана Ш века н.э. Совсемрядом – остатки сложенной из огромных квдров темно-серого туфа стены первыхукреплений Древнего Рима. Интересно заметить, что часть этой стенынаходилась натом месте, где сейчас стоит вокзал. Однако ее и не думали ни сносить, нипередвигать, а заботливо сохранили внутри вокзала, как бы поместив в ларец изметалла и стекла.

         Современным римлянам до сих пор еще служат античные мосты,крупнейшие фонтаны города пользуются водой водопровода Аква Врго, построенногоеще при императоре Августе, а руины терм Каракаллы используются в качествегигантской естественной декорации оперным театром, который ставит на этом фоне“Аиду”.

         Нет в мире другого города, котрорый был бы способен внушитьчеловеку стольразнообразные, подчас прямо противоположные чувства и настроения.

         Он то поворачивается своим современным, оживленным, почтисуматошным фасадом, искрящимся огням реклам, то показывает заросшие травой,занимающие сотни и тысячи квадратных метров пустыри, где только руины печальнонапоминают о том, что когда-то тут кипела блестящая жизнь столицы мировойимперии. Теперь здесь тишина, обломки, ящерицы, греющиеся на уцелевших базах иповернутых капетелях колонн.

         В сущности, есть два Рима. Один – живой современный город,облик которого  и до сих пор определяют архитектурные ансамбли эпохиВозрождения. Другой – расположенный на юго-запад от площади Венеции ,-представляет собой гигантское поле развалин античного Рима, среди которых времяот времени попадаются древнехристианские церкви, иногда по самую крышупогрузившиеся в землю, и редкие, похожие на угрюмые крепостные сооруженияцеркви средневековья. Эти руины  — памятники великих трудов человечества. Ониговорят о вечности человеческих стремлений, творческих исканий, вечностипрекрасного.     

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙЛИТЕРАТУРЫ

1.                   Е.В.Федорова “Знаменитые городаИталии”, изд. Московского Университета, М., 1985г.

2.                   В.Н.Прокофьев “По Италии”, изд.“Искусство”, М., 1971г. 

3.                   Д.П.Каллистов, С.Л.Учтенко“Древний Рим”, государственное учебно-педагогическое изд. Мин. просвещенияРСФСР, 1955г.

Р Е Ф Е Р А Т

НАТЕМУ:

 

“РИМ– ВЕЧНЫЙ ГОРОД”

  УЧЕНИКА 10 КЛАССА

ШКОЛЫ№ 630

ЮЖНОГОАДМИНСТРАТИВНОГО

ОКРУГАГ.МОСКВЫ

МОТОВИЛИНАИЛЬИ

   

еще рефераты
Еще работы по истории