Реферат: Путешествие в Версаль

Содержание

Введение…………………………………………………………………………………………….3

Версаль как символ абсолютной монархии во Франции………………………………..5

История строительства Версаля………………………………………………………......5

Династия Бурбонов в Версале…………………………………………………………….6

Версаль: грандиозный синтез дворца и парка……………………………………………...9

Архитектурно-художественная композиция Версальского дворца:

путешествиепо залам……………………………………………………………………………9

Триумф строгости: сад «по-французски». Планировка и художественное

убранствоВерсальскогопарка………………………………………………………………....22

Трианоны: неофициальные «семейные» резиденции королей…………………………27

Заключение…………………………………………………………………………………………31

Списоклитературы………………………………………………………………………………...33

Приложения

Введение

Версаль — этоимя связаново всем мирес представлениемо самом значительном и великолепномдворце, возведенномпо воле одногомонарха. Версальскийдворец, признанныйшедевр мировогонаследия, являетсядостаточномолодым дворцово-парковымансамблем, емувсего три споловиной века.И уже почтитриста лет онпривлекаетвниманиеисследователей, писателей, ученых, туристов.С XVII века вышломножествопутеводителей, описаний дворцаи парка, нобольшинствоиз них на французскомязыке. Существуетгораздо меньшеработ о Версале, созданныхрусскимиисследователями.Еще меньшематериалов, освещающихвопросы целостностиархитектурнойкомпозицииВерсаля, егороли в историипарковогоискусства иисторико-художественногозначения.

Таким образом, Версаль до сихпор являетсяинтереснойпроблемой дляисследователейво всем мире.

Именно этиобстоятельствапредопределиливыбор темы, постановкуцели, задач иосновные направленияданной курсовойработы.

Цель работы: рассмотрениеВерсаля какдворцово-парковогоансамбля, состоящегоиз разнообразных, но связанныхединым замысломэлементов.

Задачи работы:

Познакомиться с историей строительства Версаля.

Подробно рассмотреть и изучить архитектурные, композиционные и художественные особенности Версальского дворцово-паркового ансамбля.

Методы исследования:

Анализ научно-популярной литературы по данной теме.

Изучение планов, схем и иллюстраций дворцово-паркового ансамбля Версаля.

Первая и основнаяработа в отечественномискусствознаниипо ВерсалюпринадлежиткрупномуискусствоведуМихаилу Алпатовув книге «Этюдыпо историизападноевропейскогоискусства».Она вышла в1939 году. В нейподробно изложеныистория созданияВерсаля, особенностикомпозициидворца, парка, интерьеров, выявленызакономерностии принципыпостроений.Работа оказаласьценной принаписанииданной курсовойработы, так какАлпатов частоуказывает накомпозиционныесвязи различныхчастей ансамбля.

Отличаетсяподробностьюв изложенииматериаламонография«Парки мира».В соответствиисо своей спецификой, Версаль изучаетсяв ней как регулярныйпейзажный парк, также подробнорассмотреныпериоды егостроительства, композиция, описываютсяпланировочнаясистема сподробностямипо размерами площади парка.

Остальныеработы посвященыиным искусствоведческимпроблемам ине ставят своейцелью анализироватьВерсальскийансамбль, ноотдельныеупоминанияо нем довольносущественны.

В книге СаваренскойТ.Ф. «ЗападноевропейскоеградостроительствоXVII — XIX веков»были почерпнутыподробностио строительствегорода Версаль.

Интереснаяподробнаястатья о Ленотре, знаменитомландшафтномархитекторе, который работалв Версальскомпарке, быланайдена в книгеОжегова «Историяландшафтнойархитектуры»и также использованав курсовойработе.

Большинствоиспользованнойлитературыпо данной темеотносится ксередине XX века.Но наличиеновых статейоб искусствеВерсаля говорито его актуальностии сейчас.

Кажется необходимымотметить вданном контекстеполный путеводительпо Версалю нарусском языке, составленныйКристианомРио. Он содержитстатьи хранителейНациональногомузея дворцовВерсаля и Трианона, а также полонпрекрасныхфотографийи планов.

Структуракурсовой работы

Данная курсоваяработа состоитиз:

введения, в котором обосновывается выбор темы и ее актуальность, определяются цель и задачи работы, а также методы исследования, и дается обзор используемой литературы.

основной части, включающей в себя две главы. В первой главе рассматривается строительство Версаля в периоды правления династии Бурбонов и показывается его историческое и политическое значение. Вторая глава раскрывает композиционные и художественные особенности Версальского замка, парка и трианонов.

заключения, в котором делаются выводы по разделам работы, высказывается собственная точка зрения по изучаемой проблеме.

1. Версаль каксимвол абсолютноймонархии воФранции

История строительства Версаля

Вторая половинаXVII века — периодразвития классицизмаво французскойархитектуре.Это эпохаабсолютизма, когда придворноестановитсясинонимомнационального, как сама личностькороля — воплощениемгосударства.Абсолютизмв качествегосударственнойсистемы выступаетносителемразумногоначала в культуреи искусстве, предоставляяширочайшиевозможностихудожественнойреализациивысоких идеаловрационализмав формах невиданногоеще великолепиярезиденциикороля-Солнца.Так создаетсяВерсаль — идеальноевоплощениеабсолютизмав архитектуреи высокий примерустремленияархитектурногогения нациик созданиюсовершенныхформ мира природыв соответствиис законамичеловеческогоразума.

Дворец и паркВерсаля — одиниз выдающихсяархитектурныхансамблей вистории мировогозодчества.Планировкаобширногопарка, территории, связанной сВерсальскимдворцом, являетсявершиной французскогопарковогоискусства, асам дворец — первокласснымпамятникомархитектуры.Над этим ансамблемработала плеядаблистательныхмастеров. Онисоздали сложныйим законченныйархитектурныйкомплекс, включающийв себя монументальноездание дворцаи целый рядпарковых сооружений«малых форм», и, главное, исключительныйпо своей композиционнойцелостностипарк. Версальскийансамбль представляетсобой в высшейстепени характерноеи яркое произведениефранцузскогоклассицизмаXVII века.

История паркаи дворца тесносвязана с развитиемабсолютизма.СтроительствоВерсаля былозадумано иосуществленово второй половинеXVII века, когдаабсолютизмдостиг высшейступени своегомогущества.Последние годыцарствованияЛюдовика XIV — годыкризиса абсолютизмаи начало егоупадка — являютсятакже периодомкризиса Версаля.

В строительствевыражены идеипрогрессивнойдля своеговремени централизованноймонархии, покончившейс феодальнойраздробленностьюгосударстви объединившейФранцию. Социальнаяперестройкабыла связанаи с ее хозяйственнымразвитием. Этихозяйственныеуспехи Франции, передовойстраны XVII века, отразилисьи в самой техникестроительстваВерсаля. Так, например, Зеркальнаягалерея дворцабыла не тольковыражениемисканий новыхпространственныхи световыхрешений, — онадолжна быладемонстрироватьдостиженияфранцузскойстекольнойпромышленности, ее первых победнад Венецией.Три верхнихпроспекта — этоне только завершениедворцовойперспективы, но и памятникдорожногостроительства.Наконец, фонтаныи бассейныВерсальскогопарка следуетпризнать значительнымтехническимдостижениемэпохи, равнокак и прорытиезнаменитогоЛангедонскогоканала.

Идея единства, порядка, системы- вот что противопоставлялфранцузскийабсолютизмраздробленностифеодальныхкнязей. В формахискусства этообозначали: чувство меры, тектоническаяясность, представительность, преодолениеинтимности, свойственнойфранцузскойархитектуреXVI — начала XVII веков.

ИскусствоВерсаля являетсявыражениемзаконченногои последовательногомировоззренияэпохи классицизма.

Версаль какархитектурно- парковый ансамбльвозник не сразу, он не был созданодним строителемподобно многимдворцам XVII-XVIII веков, ему подражавшим.

«Старинныехроники сообщают, что в началеXVII века Версальбыл поселкомс 500 человекнаселения, наместе будущегодворца тогдавысилась мельница, а кругом расстилалисьполя и бесконечныеболота. В 1624 годубыл выстроенпо поручениюЛюдовика XIIIархитекторомФилибером ЛеРуа маленькийохотничий замокрядом с деревушкой, называемойВерсаль. Околонее находилсясредневековыйполуразрушенныйзамок — владениедома Гонди.Сен-Симон всвоих мемуарахназывает этотдревний Версальскийзамок «карточнымдомиком». Этотзамок был перестроенв ближайшиегоды по распоряжениюкороля архитекторомЛемерсье. В этоже время Людовикприобрел участокГонди вместес полуразрушеннымдворцом архиепископаи снес его длярасширениясвоего парка.

Небольшой замокнаходился в17 километрахот Парижа. Этобыло П-образноев плане сооружениесо рвом. Передзамком располагалисьчетыре корпусаиз камня и кирпичас металлическимирешетками набалконах. Дворстарого замка, получившийв последствииназвание Мраморного, сохранилсядо сегодняшнегодня. Первыесады Версальскогопарка былиразбиты ЖакомБуассо и Жакомде Менуар» [2;28].

В 1662 году Версальначал строитсяпо плану Ленотра.Андре Ленотр(1613-1700) к этому времениуже прославилсякак строительзагородныхимений с регулярнымипарками (вВо-ле-Виконт, Со, Сен-Клу идр.). Интересно, что резиденциейв Во-ле-Виконт, выполненнойс чрезвычайнойроскошью, владелвлиятельныйинтендант Фукэ.Король относилсяк нему враждебнои заключил егов тюрьму. Такимобразом, творцыпарка и замкаВо-ле-Виконт, Ленотр и Лево, были привлеченык строительствуВерсаля. Архитектураимения Фукэбыла принятав качествеобразца дляВерсаля. Сохранивдворец Фукэ, король вывезиз него все, что можно былоснять и увезти, вплоть доапельсиновыхдеревьев имраморныхстатуй парка.

Ленотр началсо строительствагорода, в которомдолжны былиразместитьсяпридворныеЛюдовика XIV имногочисленныйштат дворцовойприслуги ивоенной охраны.Город был рассчитанна тридцатьтысяч жителей.Его планировкаподчиняласьтрем лучевыммагистралям, которые расходилисьот центральнойчасти дворцав трех направлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотряна прямую аналогиюс римским трехлучием, версальскаякомпозициязначительноотличаласьот своегоитальянскогопрототипа. ВРиме улицырасходилисьот площади дельПополо, в Версалеже они стремительносходились кодворцу. В Римеширина улицбыла менеетридцати метров, в Версале — околоста. В Риме угол, образованныймежду тремямагистралями, был равен 24градусам, а вВерсале 30 градусам.

Для скорейшегозаселениягорода ЛюдовикXIV раздавал подзастройкуучастки всемжелающим (разумеется, дворянам) засходную ценус единственнымусловием строитьздания в единомстиле и не выше18,5 метров, то естьуровня входаво дворец.

Строительстворезиденциисложилось занесколькопериодов. В1661 году перестройкумаленькогозамка ЛюдовикаXIII поручилиархитекторуЛево, одномуиз лучших зодчихэпохи. Обновлялосьдекоративноеубранстводворца, строиласьОранжерея. В1668-1671 годах замокбыл обстроенновыми помещениямитаким образом, что стены корпусов, образующихМраморный двор, выходившийна восток, сохранялись; стены же внешнихфасадов замкав значительнойсвоей частибыли уничтожены.В результатеэтого западный, парковый фасадудлинилсявтрое, причемЛево застроилстарый корпустолько в первомэтаже; его верхниедва этажа выходилитеперь на террасу, создававшуюрод пропилей, которые соединялипарк с Мраморнымдвором. Южныйи северныйфасады тожеудлинилисьза счет двухизысканныхпо формам корпусов.В северной, новой пристройкеразместилилестницу Послов, а в южной — лестницуКоролевы. Левоумер, не закончивоформленияпередней частидворца, которуюосуществилФрансуа д'Обрэ, поставившийпо линии восточныхторцов дворцарешетку с двумяпавильонами.Так был образован«Королевскийдвор» [11;79].

В результатевторого строительногоцикла Версальсложился вцелостныйдворцово-парковыйансамбль, являющийсобой замечательныйпример синтезаискусств — архитектуры, скульптуры, и садово-парковогоискусствафранцузскогоклассицизмаXVII столетия. Однакопосле смертикардиналаМазарини Версаль, созданный Лево, стал казатьсянедостаточновеличественным, чтобы выражатьидею абсолютноймонархии.

Поэтому дляперестройкиВерсаля былприглашен ЖюльАрдуэн Мансар, крупнейшийархитекторконца столетия, с именем которогосвязан третийстроительныйпериод в историисоздания этогокомплекса.Мансар ещебольше увеличилдворец, возведядва крыла длинойпо пятьсотметров каждоепод прямымуглом к южномуи северномуфасадам дворца.В северномкрыле он поместилцерковь (1699-1710), вестибюлькоторой заканчивалРобер де Котт.Кроме того, Мансар надстроилнад террасойЛево еще дваэтажа, создаввдоль западногофасада Зеркальнуюгалерею, замыкающуюсязалами Войныи Мира (1680-1886). На осидворца в сторонуподъезда вовтором этажеМансар поместилкоролевскуюспальню с видомна город и коннуюстатую короля, поставленнуюпозже в точкесхода трезубцадорог Версаля.В севернойчасти дворцаразмещалисьпокои короля, в южной — королевы.Мансар построилтакже два корпусаМинистров(1671-1681), которыеобразовалитретий, такназываемый«двор Министров», и соединил этикорпуса богатойзолоченойрешеткой.

Все этосовершенноизменило обликсооружения, хотя Мансароставил ту жевысоту здания.Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженнойгоризонталитрехэтажногосооружения, единого в строесвоих фасадовс цокольным, парадным иаттиковымиэтажами. Впечатлениеграндиозности, которое производитэта блестящаяархитектура, достигнутобольшим масштабомцелого, простыми спокойнымритмом всейкомпозиции.

Мансар умелобъединятьразличныеэлементы вединое художественноецелое. Он обладалудивительнымчувством ансамбля, стремясь кстрогости вотделке. Например, в Зеркальнойгалерее онприменил единыйархитектурныймотив — равномерноечередованиепростенковс проемами.Такая классицистическаяоснова создаетощущение яснойформы. БлагодаряМансару расширениеВерсальскогодворца прибрелозакономерныйхарактер. Пристройкиполучили крепкуювзаимосвязьс центральнымикорпусами.Ансамбль, выдающийсяпо архитектурно- художественнымкачествам, былудачно завершени оказал большоевлияние наразвитие мировойархитектуры.

«Создателямидворца былине одни Левои Мансар. Подих руководствомработала значительнаягруппа архитекторов.С Лево работалиЛемюэ, Дорбай, Пьер Гиттар, Брюан, ПьерКоттар и Блондель.Главным помощникомМансара былего ученик иродственникРобер де Котт, который продолжалруководитьстроительствомпосле смертиМансара в 1708 году.Кроме того, вВерсале работалиШарль Давилэи Лассюранс.Интерьеры быливыполнены порисункам Берена, Вигарани, атакже Лебреноми Миньяром»[8; 37].

Вследствиеучастия многихмастеров архитектураВерсаля носитв настоящеевремя разнородныйхарактер, темболее чтостроительствоВерсаля (отвозникновенияохотничьегозамка ЛюдовикаXIII и до устройствабатальнойгалереи Луи-Филиппа)продолжалосьоколо двухвеков (1624-1830).

1.2.Династия Бурбоновв Версале

Бурбоны(Bourbon) – (младшаяветвь Капетингов) старый французскийрод, который, благодарясвоему родствус королевскимдомом Капетингов, занимал долгоевремя французскийи другие престолы.Название своеведет от замкав прежней провинцииБурбоннэ1.

«ДинастияБурбонов подариламиру ЛюдовикаXIV – «Короля-Солнце», при котороми было начатостроительствоВерсальскогодворца. Примеру«Короля-Солнце»подражала всяЕвропа; нравыего двора, этикет, даже сам французскийязык пользовалисьнеслыханнойпопулярностью; его роскошныйдворец в Версалестал недостижимымобразцом длябесчисленныхкнязьков» [7;124]. Он держал всвоих рукахнити всехполитическихинтриг страны.Версальскийдвор со строгоотрегулированнымэтикетом сталцентром, откудаисходили всерешения, на всюстрану струилисьлучи великолепияи роскоши. Нафронтоне главногодворцовогокорпуса былавысечена надпись:«Версальскийдворец открытдля публичныхувеселений».Вельможи идворяне тянулисьсюда даже изотдаленныхуголков Франциив погоне замилостью ЛюдовикаXIV. Дворяне, желавшиезанять местов рядах армии, получить должностьпри дворе илина государственнойслужбе, обеспечитьсебе пенсиюили награды, толпились впокоях Версаля, прогуливалисьпо его аллеям, участвовалив празднествахи охотах и всемсвоим поведениемдоказываливерноподданническуюпреданностьгосударю.

Повседневнаяжизнь Версаляпротекала всоответствиисо строгимиправилами, установленнымиКоролем и дворцовымэтикетом. Утреннеепробуждение, отход ко сну, ужин и прогулкиКороля — всежесты и действиямонарха служилиповодом дляпридворныхцеремоний.Блистательноеобщество окружалоКороля, когдаон слушал мессуили давал аудиенциюдля иностранныхпослов. Придворные, таким образом, вносили разнообразиеи оживлениев дворцовуюжизнь.

Для развлеченияДвора монархиустраиваливеликолепныепразднества.При ЛюдовикеXIV в Версалебыло организованнотри грандиозныхпраздника, накоторых былипредставленыспектаклилучших артистовэпохи — Мольераи Люлли. Первоепредставление«Наслажденияволшебногоострова» состоялосьв мае 1664 года.Второе празднество, наиболее пышноеиз трех прошло18 июля 1668 года; оно вошло висторию подназваниемБольшого Версальскогодивертисмента.Последнеепроходило виюле 1674 года, тогдасостоялисьпредставлениямногих оперЛюлли, комедияМольера «Мнимыйбольной».

В Версалепроходили итеатральныепредставления, и оперы, балы- маскарадыдавались какв апартаментах, так и в Зеркальнойгалерее илив парке. В эпохуМарии Антуанеттытеатром многочисленныхиллюминацийстановитсяТрианон.

Версальскийдворец был непросто жилищемкороля, но исимволом Французскогокоролевства.Придворныйэтикет, строгоесоблюдениеиерархии, импозантность, галантность– все должнобыло подчеркнутьпышное великолепиедворца.

Каждый изобитателейВерсальскогодворца оставилсвой след в егоархитектуреи убранстве.Людовик XV, правнукЛюдовика XIV, наследовавшийпрестол в 1715 году, только к концуцарствованияв 1770 году решилвнести измененияв архитектурудворца. Он приказалоборудоватьотдельныеапартаменты, чтобы оградитьсвою жизнь отпридворногоэтикета. В своюочередь ЛюдовикXV унаследовалот прадедалюбовь к искусствам, о чем свидетельствуетубранство егоВнутреннихпокоев; а склонностьк тайным политическиминтригам перешлак нему от итальянскихпредков родаМедичи и Савойскойдинастии. Именново Внутреннихкабинетах, вдали от любопытногодвора, тот, когоназывали «Всеобщимлюбимцем», принял некоторыеиз наиболееважных государственныхрешений. Приэтом корольне пренебрегални установленнымего предшественникомэтикетом, нижизнью семьи, о которой емунапоминаликоролева иособенно горячолюбимые имдочери.

ЛюдовикXVI, наследникЛюдовика XV, чье правлениебыло трагическипрервано революцией, наследовалот деда со стороныматери, польскогокороля АвгустаСаксонского, завидную богатырскуюсилу; с другойстороны егопредки-Бурбоныпередали емуне только истиннуюстрасть к охоте, но и глубокийинтерес к наукам.Его супругаМария Антуанетта, дочь герцогаЛотарингского, ставшего впоследствииИмператоромАвстрии, и правнучкаФилиппа Орлеанского, брата короляЛюдовика XIV, и знаменитойпринцессыПалатинскойоставила глубокийслед в музыкальнойжизни Версаляблагодаря своейлюбви к музыке, унаследованнойкак от ГабсбурговАвстрийских, так и от ЛюдовикаXIII. В отличиеот своих предков, Людовик XVI неимел амбицийкороля — созидателя.Известныйпростотойвкусов он жилво дворце понеобходимости.При его правлениибыло обновленовнутреннееубранстводворца, и, преждевсего Малыекабинеты королевы, которые располагалисьпараллельноего Большимпокоям.

Во времяреволюции всямебель и украшениядворца былирасхищены.Наполеон, азатем ЛюдовикXVIII провели вВерсале восстановительныеработы. ПослеИюльской революции1830 года дворецпредполагалосьснести. Этотвопрос былвынесен наголосованиев Палате Депутатов.Перевес в одинголос спасВерсаль.

Последнийиз династии, король Луи-Филиппправил Франциейс 1830 по 1848 год. В 1830году, послеиюльской революции, которая возвелаего на трон, Палата представителейприняла закон, по которомуВерсаль и Трианонперешли вовладения новогокороля. Не теряявремени, Луи-Филиппраспорядилсясоздать в ВерсалеМузей в честьславных победФранции, которыйоткрылся 1 июня1837 года. Это назначениезамка сохранилосьи в наши дни.

Хотелосьбы отметитьполитическоезначение Версаля.Он являлсяцентром государстваи за прошедшиестолетия сталсвидетелеммногих историческихсобытий. С нимсвязан первыйэтап ВеликойФранцузскойреволюции.Здесь 17 июня1789 года собраниедепутатовтретьего сословияпровозгласилосебя Национальнымсобранием, а9 июля — Учредительным.26 августа в Версалебыла принята«Декларацияправ человекаи гражданина».3 сентября 1783 годаздесь был подписанмирный договор, утвердившийнезависимостьСША. Во времяПарижскойкоммуны 1871 годуВерсаль, гденаходилосьНациональноесобрание иправительствоТьера, сталцентром контрреволюции: отсюда началосьнаступлениеправительственныхвойск — «версальцев», закончившеесяих победой. 28июня 1919 года здесьбыл подписанВерсальскиймирный договор, завершившийПервую мировуювойну.

ФамилияБурбоны напротяжениимногих вековслужившаясимволом властии славы, в настоящеевремя являетсясинонимомфранцузскогокоролевскогостиля и элегантности.

2. Версаль: грандиозныйсинтез дворцаи парка

--PAGE_BREAK--

2.1.Архитектурно-художественнаякомпозицияВерсальскогодворца: путешествиепо залам

Несмотря начеткий план, лежащий в основе, отдельные частиВерсальскогоансамбля далекиот полногоединства. Вособенностиразнообразнав стилистическомотношенииархитектурафасадов дворца, обращенныхк городу.

В созданииВерсальскогодворца основныеего авторы, Лево и Мансар, отталкивалисьот итальянскойархитектуры.Большой ордер- основной мотивВерсальскойархитектуры.Он присутствуетна западномфасаде дворца, а также в болеепоздних постройках- Большом и МаломТрианоне. Характерордеров, применяемыхв Версале, типичендля построекПалладио иВиньолы, — варьируютсятолько декоративныедетали, капители.Так, например, Лебрен создалтак называемый«французскийордер», поместивв капителяхэмблемы ЛюдовикаXIV — лилию и солнце.

Как правило, фасад Версаляне отвечаетвнутреннейпланировкедворца. Наружнаяархитектурамаскируетназначенияразличныхчастей здания, предполагаемыхдля бытовогообслуживания.

Поэтому архитектураприобретаетярко выраженныйпредставительныйхарактер, отвечающийдуху абсолютизма.

Интерьерыдворца такжебыли созданыза несколькостроительныхпериодов. В нихособенно явственныпринципы «большогостиля» французскогоискусствавремени ЛюдовикаXIV, то есть сочетаниетрезвой логикикомпозициис декоративнойобогащенностьюформ.

В центральнойчасти дворцаразмещаласькоролевскаясемья, а в огромныхкрыльях находиласьстража и придворные.Парадные комнатыкоролевскойчеты занималивторой этаж.Каждая комнатапосвящаласьразличнымантичным божествам, имена которыхаллегорическисвязывалисьс членами королевскойсемьи. На плафонахи над каминамиизображенысцены из жизнибогов, а по стенамвисели станковыекартины, составившиепозднее первыйфонд Лувра.

Интерьер церкви, законченнойв 1710 году Роберомде Коттом, составляетодно из звеньевв общей художественноединой цепипарадных интерьеровдворца; он полонсветскогоблеска и утонченнойпышности. Интерьерцентральнойчасти дворцазначительнобогаче помногообразиюпривлекаемыххудожественныхсредств, чемфасады. Этотпринцип взаимосвязинаружного ивнутреннегооблика сооружения, сформировавшийсяв Версале, получилпозднее широкоераспространениев отелях рококо.

Почти все интерьерыцентральнойчасти дворцабыли выполненысамим Лебреном, при постояннойконсультациибратьев Перро.Лебреном былипривлеченыкрупнейшиеживописцы, скульпторы, медники, резчикии организованаспециальнаяшкола. ПодруководствомЛебрена работалагобеленнаямануфактураи двести пятьдесятрабочих.

В период работыс Лево творчествоЛебрена имелобарочные тенденции, ярко выраженныев лестницепослов, котораяведет к большимапартаментамкороля. Мастерпользуетсяприемами иллюзорнойперспективы, примененнойвесьма умелои интересно.

Покои королевскихапартаментовбыли расположеныс таким расчетом, чтобы междуисходным пунктомдвижения (Лестницейпослов) и егоконечной точкой(Королевскойспальней) былонаибольшеечисло промежуточныхзвеньев.

Эта последовательностьпокоев сказываетсяи в красочном, и в пространственномрешении отдельныхинтерьеров.Их архитектурав Версальскомдворце стремитсяк созданию вкаждом залецелостногопространственноговпечатленияс легким выделениемзадней стены.Каждый зал имелкак бы своюлицевую сторону, свой фасад.

«Анфиладныйпринцип планировкиторжествуети в знаменитойЗеркальнойгалерее. Это, в сущности, нетронный зал, а настоящийпроспект длиною173 метра. Здесьбыло важноукрасить своди стены так, чтобы не перегружатьпространстваи не чинитьпрепятствийлюдскому потоку.Лебрен разместилна своде изображенияпобед Людовика.Живопись потеряласамостоятельноезначение, нозато пространствоприобрелоизящество илегкость. Вместогобеленов, картин статуй, приковывающихвнимание иостанавливающихзрителя, галереяпокрыта легкими, широкими зеркалами.

В анфиладноерасположениепомещенийвключена такжекапелла. Правда, с наружнойстороны онакажется инороднымтелом, но внутриона связанас анфиладойпарадных залпосредствомособого вестибюля, который прямопримыкает кхорам.

В систему анфиладвключена дажекоролевскаяспальня. Тольконизкая балюстрадаотделяет ложекороля от текущегомимо потокапридворных.Жилые помещенияприносятсяв жертву параднымзалам. В этомсмысле Версальявляется законченнымтипом парадногорасположенияпомещений, характерногодля абсолютизмаXVIII века» [1; 58].

ИнтерьерыВерсаля порываютс традициейXVI века. Потолкивсегда гладкиеили сводчатые, покрытые росписямис аллегорическимисюжетами. Наних появляютсяфиленки измрамора, штукатуркиили бронзы.Лестницы, обычнодо XVII века винтовые, приобретаютв эту эпохупрямые марши, с широкимиплощадками, с балюстрадамии железнымирешетками. Восновном применяетсяпозолота набелом фоне, полихромияиграет весьмаограниченнуюроль.

Сооружения, расположенныерядом с дворцом, едины с ним посвоим архитектурнымобразам. ОранжереяЛево в 1681 -1688 годахбыла увеличенав четыре разаи перестроенаМансаром пообразцу римскихтерм. С южнымпартером еесоединяют двеколоссальныелестницы, междукоторыми онаи размещена.Кажется, чтоидея грандиозногонашла своюформу в образеэтих лестниц.При взглядеот партераШвейцарцев, лежащего уподножия оранжереи, особенно ярковырисовываетсясмысл всегозамысла. Масштабылестниц, огромныеплоскостикоторых какбы уходят внебо, несоизмеримыс человеком: они созданыдля царящейздесь «идеи».

В этом же планепостроеныМансаром в1679-1686 годах Большиеи Малые конюшни(напротив дворца, со стороныгорода). Онизаняли местомежду лучамитрезубца дорог.

Начнем мы нашепутешествиес Музея карет.Расположенныйв больших конюшнях, он представляетсобой коллекциюэкипажей, собранную, главным образом, Луи-Филиппомдля Версальскогоисторическогомузея. В то времяЛуи-Филиппвыкупил экипажи, имеющие историческуюценность и всвое времяслужившиемонархам. Такимобразом, в Версальбыли доставленысвадебныеберлины НаполеонаI — семьпраздничныхэкипажей, иллюстрирующихблеск императорскогодвора в периодего расцвета2 апреля 1810 года, а также каретуКарла X, вкоторой онвыезжал в денькоронованияи которуюспроектировалархитекторПерсье дляЛюдовика XVIII, но в контекстеполитическихразногласийэпохи РеставрацииЛюдовик XVIIIтак и не решилсяее использовать.Кроме того, Луи-Филиппприобрел сании носилки. В1833 году в коллекциюпоступает новыйэкспонат — похоронныйэкипаж ЛюдовикаXVIII, хранившийсяранее в Малыхконюшнях. Этотэкипаж, использованныйв 1809 году дляпохорон маршалаЛанна, герцогаМонтебелло, и затем переделанныйдля герцогаБеррийского(сына будущегоЛюдовика XVIII), убитого в 1820 году, был зановооформлен дляпохороннойпроцессииЛюдовика XVIII, состоявшейся23 сентября 1824года. Несмотряна все изменения, которым этотэкипаж подвергалсяв разное время, он был восстановленв том виде, какойон имел в этотдень.

Дворы. Триширокие магистралиустремляютсяк замку: с севера- авеню Сен-Клу, с юга — авенюде Со, а междуними — Парижскаяавеню. С севераони огибаютБольшую, а сюга — Малую Конюшни, постепенновыстроенныеАрдуэн — Мансаром, начиная с 1679 года.

За ними раскинуласьОружейнаяплощадь, пересекаякоторую, посетителипопадают вГлавный Почетныйдвор. С двухсторон этогодвора находятсяМинистерскиефлигели, построенныев 1671-1679 годах, навходе — ажурнаяограда, увенчаннаяКоролевскимгербом. С фланговограду обрамляютчетыре скульптурныегруппы, символизирующиеВойну («ПобедыКороля надИмперией иИспанией»), иМир («мир иИзобилие»). Двепоследниенаходилисьс двух сторонрешетки, котораядо РеволюцииразделялаПочетный иКоролевскийдворы. Во времяРеволюциивнутренняяограда быласнесена, а наее месте в 1837 годуЛуи-Филиппприказал установитьконную статуюЛюдовика XIV2.Внутренняярешетка начиналасьнепосредственноот двух павильонов, которые стоялина месте Северногокрыла (архитекторГабриель, конецэпохи ЛюдовикаXV) и Южногопавильона(архитекторДюфур, эпохаЛюдовика XVIII).Правом въезжатьв карете вКоролевскийдвор обладалилишь немногочисленныеперсоны, пожалованныеПочестямиЛувра. В глубинена возвышениив пять ступенейнаходитсяМраморныйдвор3 — (его названиепроисходитот мраморныхплит), — которыйдает представлениео размерахдвора во временасуществованиязамка ЛюдовикаXVIII.

Королевскаячасовня4 — пятая по счетув замке, однако, в отличие отдругих, которыебыли обустроеныв уже существующихзданиях, помещениедля Королевскойчасовни строилосьспециально.На углу, образуемомцентральнымкорпусом дворцаи его Севернымкрылом, с 1699 по1708 год, то естьвплоть до своейкончины, архитекторЖюль Ардуэн-Мансарвозводит этучасовню; еестроительствозавершаетсяв 1710 году подруководствомзятя архитектора, Робера де Котт.Схема конструкциив целом отвечаеттрадиционнымканонам палатинскихтрехэтажныхчасовен, новыполнена онав классическойинтерпретации.Декор подчеркиваетпреемственностьВетхого и Новогозавета, как врельефах Кусту, Фремена, Лемуана, Ван Клева, Манье, Пуарье и Васе, так и в росписисводов, проникнутыхдухом святойТроицы: будьто плафон абсидас «ВоскресениемХриста» работыде Лафоса, илисвод центральногонефа с «Всевышнимво славе, предвещающимпришествиеСпасителя»художникаАнтуана Куапеля, или плафон надкоролевскойгалереей скомпозицией«Явление СвятогоДуха Богородицеи Апостолам»кисти Жувене, а также декорбольшого органа, навеянный темойЦаря Давида.

Король Франциислушал мессус королевскойгалереи, расположеннойнапротив алтаря.Галерея находиласьна одном этажес его апартаментами, поэтому нанижний этажчасовни Корольспускалсятолько в исключительныхслучаях. Длятого чтобыпопасть в галерею, Король проходилчерез зал сосводчатымпотолком икаменнымистенами, ритмичноукрашеннымипилястрамии коринфскимиколоннами. Этотвестибюль былпостроен одновременнос часовней; посвоему декоруон сочетаетсясо стилем часовни, связывая еес Большимикоролевскимипокоями. В двухнишах залаустановленыстатуя Славы, держащая вруках медальонс портретомЛюдовика XVработы Вассе, и «Великодушиемонарха» скульптораБуссо.

Королевскаячасовня в честьсвятого Людовикаслужила местомдля проведенияцеремоний вославу СвятогоДуха, здесьисполнялсягимн «TeDeum» по случаюпобед французскойармии и рожденийДетей Франции, а также праздновалисьбракосочетанияпринцев крови.

Через Королевскуюгалерею можнопроникнутьна второй этажзамка, в СалонГеркулеса.В этом просторномзале, расположенномв месте соединенияСеверного крылаи центральногокорпуса замка, проходилипышные приемы.Салон оборудовалив верхней частичетвертойчасовни, религиозныеслужбы в которойпродолжалисьс 1682 по 1710 года. В1712 году Роберде Котт приступилк созданиювнутреннегоубранствасалона. Но всвязи с кончинойв 1715 году ЛюдовикаXIV работыбыли прерваныи возобновилисьлишь в 1725 году.

В отделке стенритмично сочетаютсяполихромныймрамор и двадцатьпилястр, основаниеи коринфскиекапители которыхвыполнены изпозолоченнойбронзы. На пилястрыопираетсякарниз, украшенныйконсолями итрофеями.

Мраморный каминработы Антеннавенчает полотноПаоло Веронезе«Встреча Елеазарас Ревекой».Другая егокартина — «Ужину Симона фарисея»- располагаетсянапротив; ЛюдовикXIV получилее в подарокв 1664 году от венецианскойреспублики.

Плафоннаяроспись, выполненнаяпо эскизамФрансуа Лемуанав 1733-1736 годах, принеслахудожнику титулПервого королевскогоживописца.Девять сложныхкомпозиций, объединяющих142 фигуры, составляюттворение Лемуана.«В первой композицииЮнона и Юпитерпредлагаютюной Гебе взятьв супруги Геркулеса.Во второй мывидим Бахуса, поддерживаемогобогом Паном.Вверху изображеныАмфитрита иМеркурий, ниже- Венера в окруженииГраций, а такжеАмур, Пандораи Диана. ТретьякомпозицияобъединяетМарса, Вулканаи Амуров. Зависть, Гнев, Ненависть, Раздор и другиенизвергнутыеколесницейпороки составляютчетвертуюкомпозицию.Пятая представляетЦибелу на своейколеснице, Минерву и Цереса, Нептуна и Плутона.В шестой можноувидеть Эола, Зефира и Флору, Росу, орошающуюоблака, а внизу- Сновиденияосыпают макомспящего Морфея.Седьмая композициявключает Ирисас Авророй, авокруг нихрасполагаютсяфигуры, олицетворяющиеЗвезды. Аполлони Музы появляютсяв восьмой композиции.В девятую группувходит созвездиеКастора и Поллюкса.Силена в окружениидетей и Фавновсимволизируетвакхическоепразднество в честь Геркулеса»[10; 23].

Зал Геркулесаплавно переходитв Большиекоролевскиепокои, состоящиеиз несколькихсалонов: СалонаИзобилия, СалонаВенеры, СалонаДианы, СалонаМарса, СалонаМеркурия, иСалона Аполлона.Расположенныена втором этажезамка и выходящиеокнами на Северныйпартер, Большиекоролевскиепокои строилисьс 1671 по 1681 год. Назначениеих было определенолишь в 1682 году, когда КорольраспорядилсяпревратитьВерсаль в официальнуюгосударственнуюрезиденцию.В этих покоях«Король оказывалприемы, но нежил», сюда можнобыло попастьпо Посольскойлестнице, двапролета которойвели соответственнов Салоны Венерыи Дианы. Гениальноетворение Лево- Посольскаялестница — былапостроенаФрансуа д’Орбэ; в 1752 году ее снеслипо приказуЛюдовика XV.

До 1678 года, когдабыло начатостроительствоЗеркальнойгалереи, Большиекоролевскиепокои включалисемь комнат.Отмечая великолепиеживописногодекора апартаментов, Фелибьен написалв 1674 году: «Подобнотому, как дляэмблемы Королявыбрали Солнце, семь планетсоставилисюжеты полотен, украшающихвсе комнатыэтих покоев».

Салон Изобилия.5Во временасуществованияна месте салонаГеркулесачасовни, этакомната служилавестибюлем, по которомупроходили набалконы. Из нееможно былопопасть такжеи в кабинетДиковинок иРедкостей.Коллекции, выставленныездесь, подсказалитему плафоннойросписи6, выполненнойпо эскизамЛебрена: в центреее мастер изобразилаллегорию наКоролевскующедрость, поживописнойкруговой балюстрадерасположилисьдрагоценныепредметы. Частьэтих сокровищнаходитсясегодня в Лувре.

Салон Венеры.В этот и следующиезалы раньшевела Посольскаялестница, разрушеннаяв 1752 году. Для«Вечеров вкоролевскихпокоях», которыепроходилиздесь, по кругунакрывалисьстолы и подавалисьлегкие закуски.

Название салонаобъясняетсясюжетом плафона7, на которомхудожник РенеАнтуана Ассизобразил«Венеру, подчинившуюсвоей властибогов и силыприроды». Вцентральномовале мы видимтрех Граций, возлагающихвенок на челосидящей в своейколесницеВенеры; онадержит гирляндыиз роз, которыеобвивают Марса, Вулкана, Бахуса, Нептуна и Юпитера.Изображенныев углах плафонаАмуры связываютэтими гирляндамиТита и Берениче, Антуана с Клеопатрой, Язона с Медеей, Тезея с Ариадной.Гризайли, выделяющиесяна золотистомфоне, располагаютсяпо обе стороныот центральногомотива и представляют«Юпитера воблике быка, похищающегоЕвропу» и «Амфитриту, уносящуюсяна Дельфине».

Как и повсюдув королевскихпокоях, античныесюжеты плафоннойросписи вызываютаналогию ссобытиями эпохиЛюдовика XIV: композиция«Август, задающийтон цирковымпредставлениям»напоминаетконные состязания1662 года. «Навуходоносори Семирамида, разводящиесады в Вавилоне»соответствуетработам посозданиюсадово-парковогоансамбля вкоролевскихвладениях;«бракосочетаниеАлександраи Роксаны»вызывает впамяти свадьбуКороля; « Кир, облачающийсядля освобожденияпринцессы вдоспехи» соотноситсяс войной 1667 годаза наследныеправа Королевы.

Дверные проемызадней стеныукрашены мраморнымиколоннами иионическимипилястрами.Ложные перспективыработы ЖакаРуссо украшаютбоковые стены, его кисти принадлежаттакже полотна, создающиеиллюзию статуйМелеагра иАтланта.

Напротив окон, в центральнойстенной нише, установленастатуя молодогоЛюдовика XIV- произведениескульптораЖана Варена.В этом и следующемсалоне, как ипри Старомрежиме, стоятантичные бюсты.

Салон Дианы.ПервоначальноЛюдовик XIVприказал устроитьздесь бильярдныйзал. Стол длябильярда, покрытыйтемно-краснымбархатнымковром с золотымикистями, стоялв центре зала.Вокруг установилинебольшиевозвышения, убранные тканымизолотом и серебромперсидскимиковрами, навозвышенияхсидели дамы, наблюдавшиеза игрой.

Плафон изображает«Диану в колеснице, управляющуюохотой и мореплаванием».Богиня окруженааллегорическимифигурами Ночныхчасов — (перваяиз них читаеткниги, Амур, разбрасываямак, навеваетсны второй); — фигуры, символизирующиесвежие Утренниечасы, приносятей цветы и росу.Это полотнопринадлежиткисти ГабриеляБланшара. Художниктакже являетсяавтором наддверныхгризайлей натему легенд, навеянныхкультом богиниохоты: «Диана- защитницаАрефуса», «Подношениецветов», «Приношениев жертву Дианы».

Над каминомвисит картинаШарля де Лафоса, изображающаяэпизод «СпасенияДианой Ифигении».Небольшоймраморныйбарельеф, приписываемыйЖаку Сарразену, выставлен вобрамлениекамина; онпредставляетэпизод «Бегствав Египет». Накартине, украшающейпротивоположнуюстену, ГабриельБланшар изобразилбогиню в момент, когда, «забыво своем отреченииот любви, онаприходит кЭндимиону».Напротив окон, у стены, установленбюст ЛюдовикаXIV работыБернини (1685 год)8.Этот скульпторбыл приглашениз Рима дляреконструкцииЛувра, однакоэтот проекттак и не былосуществлен.

Салон Марса.9Военный духв декоре этогозала объясняетсятем, что первоначальноздесь был залКараула. В самомделе, здесьрасполагаласьличная стражаКороля, призваннаязащищать монарха.При ЛюдовикеXIV этот залобставиливеликолепнойсеребряноймебелью, котораяв 1689 году былаотправленане переплавкув целях обеспечениявоенных расходовАугсбургскойЛиги.

Во время «Вечеровв королевскихпокоях» здесьпроходили игры, завершающиесяконцертом илибалом. Музыкантамотводилосьместо на двухмраморныхтрибунах сионическимиколоннами, которые обрамляликамин.

В центральнойчасти плафона- «Марс на колеснице, запряженнойволками» работыОдрана, по обестороны — картинаЖувене «ГеркулесподдерживаетПобеду» и «Ужас, Страх и Кошмар, овладевающиесилами Земли»кисти РенеАнтуана Уасса.

На стенах висятзнаменитыеполотна ШарляЛебрена: «ПилигримыЭммаюса» и«СемействоДария в ногаху Александра».Над камином- творение Доминикена«Царь Давид, играющий наарфе». В эпохуЛюдовика XIVэтот художниквыполнил убранствоалькова в спальнеКороля. Сбоку, один напротивдругого висятпортреты ЛюдовикаXIV работыЛ. М. Ван Лоо иМарии Лещинскойкисти К. ВанЛоо.

Салон Меркурия.10Знаменитые«игры для членовкоролевскойсемьи» во время«версальскихвечеров» проводилисьименно в салонеМеркурия.Первоначальноэто был аванзал, а затем параднаяспальня. Роскошновышитые покрывалакровати11, над которойкуполом поднималсябалдахин, стоялав глубине зала, за серебрянойбалюстрадой.В 1689 году серебряныйгарнитур былотправлен напереплавку.

На стенах, обитыхвеликолепнойпарчой, — картинымастеров, в томчисле Тициана(сегодня онивыставленыв Лувре). Надкамином — портретЛюдовика XVв костюме, сшитомпо случаю коронации.Напротив него- портрет МарииЛещинскойработы ЛуиТоке. Единственносохранившийсяпредмет обстановки- знаменитыенапольныечасы12, подаренныеЛюдовику XIVв 1706 году часовыхдел мастеромАнтуаном Мораном,- как и прежде, находятся вэтом салоне.Верхняя частькорпуса часовпредставляетсобой витринуиз стекла, редкихпород дереваи позолоченнойбронзы. Внутривиден весьмеханизм, икаждый час, когда часызвонят, в портикепоявляетсястатуэткаКороля с победнымвенком на челе, а вокруг негодвигаютсямеханическиеавтоматы.

Два комода, заказанныев мастерскойБуля для ЛюдовикаXIV, былидоставленыв 1709 году в БольшойТрианон. О том, что представляласобой королевскаяспальня в XVIIвеке, можносудить по изображениюна шпалерах; сюжет посвященаудиенции, оказаннойфранцузскиммонархом папскомуНунцию, котораясостояласьв 1664 году в Фонтенбло.

Салон Аполлона.Этот салон, вкотором первоначальнобыл тронныйзал, и куда велиБольшие королевскиепокои, отличалсянеобыкновеннымвеликолепием.Драпировкав нем меняласьв зависимостиот временигода. Зимой — восемнадцатьтермов с корзинамина голове, вышитыезолотом и серебром, перемежалисьс темно-краснымибархатнымидрапировками.Летом их заменяливышивки золотымии серебряныминитками. Тронстоял в глубинезала на возвышении, покрытом персидскимковром золотистыхтонов, балдахинкрепился накрюках, три изкоторых можновидеть и сегодня.

Плафон с изображениемколесницыАполлона — произведениеШарля де Лафоса, ученика Лебрена.

С XVIII веканапротив портретаЛюдовика XIVработы мастераРиго появляетсяпортрет царствующегов это времямонарха. Такимобразом, портретВеликого Короляукреплен прямонапротив камина, над которымхудожник Калеизобразилпоследнегомонарха, жившегов Версале, — ЛюдовикаXVI.

Скульптурноеоформлениеи позолоченныеторшеры былизаказаны ЛюдовикомXV в 1769 годудля Зеркальнойгалереи.

Из великолепногосалона Аполлонамы попадаемв Салон Войны, который вместес Салоном Мира,(расположенысимметричнос двух сторонЗеркальнойгалереи) образуетединый ансамбльс декором, навеяннымвысокими деяниямитого, кого вовсей Европеназывали Королем.Историческийдух полотенэтих заловзначительноотличаетсяот декора намифологическиетемы Большихкоролевскихпокоев.

Салон Войны.В 1678 году Мансарприступаетк строительствусалона Войны.Декор, законченныйЛебреном ужев 1686 году, воспеваетвоенные победы, завершившиесяНимвегенскиммиром. На стенах- мраморнаяотделка с шестьюукрашениямив виде трофееви сложенногооружия изпозолоченнойбронзы. Стену, смежную с салономАполлона, занимаетотделанныйпод мраморовальный барельеф13, представляющийЛюдовика XIVна коне, растаптывающемнеприятеля.Этот шедеврКуазевоксаувенчан двумяфигурами Славы, а два скованныхпленника поддерживаютего снизу. Нижнийбарельеф натему Клио, записывающейв анналы деянияКороля, скрываетотверстиеложного камина.В центре плафона, расписанногоЛебреном, — ВооруженнаяФранция, восседающаяна облаке вокружении своихПобед.

Щит ЛюдовикаXIV украшенего портретом.В угловых сгибахсвода расположилисьтри побежденныедержавы: коленопреклоненнаяГермания сорлом, посылающаяугрозы Испанияс рычащим львоми рухнувшаяна льва Голландия.Кроме этого, мы можем видетьразгневаннуюбогиню войны- Беллону, а рядом- персонажи, символизирующиеВосстание иРаздор.

Зеркальнаягалерея14.Здание, построенноеЛево при расширениизамка ЛюдовикаXVIII, включалотеррасу, котораярасполагаласьна этом месте.Но в 1678 году архитекторАрдуэн-Мансарвозводит здесьгалерею, соединяющуюапартаментыКоролевы спокоями Короля.С 1679 по 16869 годмногочисленныебригадымастеров-декораторовтрудились вней под руководствомЛебрена.

В этом грандиозномсооружениивыражено чувствомеры и гармонии, здесь господствуетстрогая уравновешенностьи величавость.Одна из длинныхстен зала образованарядом высокихзакругленныхокон, открывающихвид на бесконечныедали парка; противоположнаястена составленаиз зеркал, расположенныхподобным жеобразом. Этооригинальноерешение освобождаетгромадный залот тяжеловесности, придает емупростой, ровныйритм. Толькомассивный сводс фрескамиЛебрена вноситв этот ансамбльобычное дляВерсаля ощущениеподчеркнутойпышности.Сюжетыплафоннойросписи навеваютвоспоминанияо наиболеезначительныхсобытиях царствованияЛюдовика XIV(1661-1678 годы).

Восполненнаячасть мебеливходила ранеев гарнитур, заказанныйв 1770 году к бракосочетаниюДофина (будущегоЛюдовика XVI)с Марией-Антуанеттой,24 торшера отлитыиз оригинальныхформ, хранящихсяв Версальскоммузее. 20 посеребренныхбронзовых люстрс хрустальнымиподвескамивызывают впамяти великолепнуюиллюминациюгалереи послучаю торжественныхпразднествили балов-маскарадов, которые давалисьздесь в эпохудореволюционноймонархии.

Зеркальнаягалерея служилапереходом, ведущим изпокоев Короля, минуя его спальню, в аванзал совальным окномили кабинетГосударственногосовета, а далее- в покои Королевы.Ежедневно здесьсобиралисьпридворныев надежде увидетьКороля, направляющегосяс мессы. Крометого, галереяслужила местомособо торжественныхприемов: здесьв 1685 году состоялсяпышный прием в честь ГенуэзскогоДожа, официальныйприем пословСиама в 1686 году, а в 1715 году ЛюдовикXIV принималв галереи пословПерсии. ЛюдовикXV и ЛюдовикXVI сохранилитрадицию этихторжественныхаудиенций. Вчесть бракосочетанийпринцев кровиздесь устраивалисьпышные парадныебалы, а такжебалы-маскарады.

И после Революциив галереи отмечалисьвыдающиесясобытия. 18 января1871 года корольПруссии былторжественнокоронованИмператоромГермании. А 28июня 1919 года здесьбыло подписаноВерсальскоемирное соглашение, положившееконец кровопролитиюПервой мировойвойны.

Салон Мира.Расположенныйпо другую сторонуЗеркальнойгалереи, СалонМира по своеймраморнойотделке сочетаетсяс Салоном Войны.В центре плафона, выполненногоЛебреном, представленаФранция, пересекающаявоздушноепространствона колеснице, запряженнойчетырьмя голубями, впереди — всопровожденииГименея Мир, Слава возлагаетна его человенец бессмертия; Щедрость указываетему на созидательныепроекты. В изгибахсвода расположилисьИспания, ХристианскаяЕвропа в успокоении, Германия иГолландия. Надкамином — овальнаякартина, написаннаяЛемуаном в 1729году и изображающаяЛюдовика XV, дарящего всейЕвропе оливковуюветвь — символмира. С 1710 годазал входит впокои Королевы, и в нем устраиваетсясалон для игр.

Покои Королевы,многие комнатыкоторых выходятна Южный партер, расположенысимметричноБольшим королевскимпокоям. Вплотьдо паденияДореволюционноймонархии покоиКоролевы неоднократноперестраивались.Пять комнатсоставляютих: Караульныйзал, выходящийна Мраморнуюлестницу (онатакже носитназвание лестницыкоролевы), аванзалБольшого столовогоприбора, Дворянскийсалон, спальняи салон Мира.

Комната Королевы.Главным заломпокоев королевыбыла ее комната.По утрам, послеутреннеготуалета, Королевадавала здесьаудиенции. Вэтой комнатеона произвелана свет наследникаПрестола.

Первоначальноэтот зал принадлежалкоролеве МарииТерезии; неоднократноменялось егоубранство: с1729 по 1735 год — дляМарии Лещинской, а с1770 по 1782 год — ДляМарии Антуанетты.Комната восстановленав том виде, вкаком ее навсегдапокинула МарияАнтуанетта6 октября 1789 года.Ткани реставрированыпо образцамшелков, выполненныхв 1787 году дляотделки летнегомебельногогарнитура.Слева от кроватистоит столикдля драгоценныхукрашенийработы мастераШвердеггера, изготовленныйдля королевыв том же 1787 году.

Кабинеты МарииАнтуанетты.Внутренниекабинеты каждаяиз королевиспользовалапо-своему. МарияТерезия Австрийскаяустроила в нихчасовенку.Мария Лещинскаяи Мария Антуанеттапридали кабинетамболее интимныйхарактер посравнению спараднымиБольшими покоями.

В том виде, вкаком их оставилаМария Антуанетта, кабинеты состоялииз ванной, комнатыотдыха, двухбиблиотек, салона и будуара.

Будуар, которыйиначе называли«Кабинетомс канапе», служилдля дневногоотдыха государыни.Теперешнийего вид соответствуеттому, которыйбудуар имелв 1781 году, в моментрождения первогоДофина; заисключениемпоявившихсяздесь в 1784 годукресел.

До этого в этомпомещениинаходиласьчасовня герцогиниБургундской, затем — малыйсалон МарииЛещинской и, наконец, лестница.

Наличие ваннойи комнаты отдыхасвидетельствует, вопреки распространенномумнению, об утонченномкомфорте, существовавшемв Версале вXVIII веке.

Внутреннийкабинет, служившийсалоном МарииЛещинской, в1783 году перестраиваетсяв античномдухе. Деревянныеотделки, представляющиесидящих другк другу спинойсфинксов подустановленнымина треножникахкурительницах, выполненыбратьями Руссопо эскизамархитектораМика. Для каминас кариатидамииспользоваликрасный крапчатыймрамор и позолоченнуюбронзу. Зеркальныйальков располагаетсянапротив окон.Мебель принадлежитМарии Антуанетте, ее перенеслисюда из другихкомнат. В этомкабинете королеваМария Антуанеттапринимала своюизлюбленнуюхудожницу МадамВиже-Лебрен, своего бывшегопреподавателямузыки Глюка, которому онапокровительствовала, а также своюштатную модисткуМадемуазельБертен. МарияЛещинскаялюбила собиратьздесь некоторыхиз своих фаворитов, и среди них — президентаЭно, которыйрассказал обэтом в своихмемуарах.

На антресоляхВнутреннихкабинетовкоролевывосстановленынебольшиекомнаты в духеДореволюционнойэпохи. В нихнаходилисьсалон (с реставрированнымив нем шелковымиобивками), которыйслужил бильярднымзалом вплотьдо 1783 года, столоваяи комнаты горничных.Здесь протекалаинтимная жизньГосударыни.

Дворянскийсалон Королевы.В этом салонеКоролева давалааудиенции, онсоответствуетТронному залуи второму аванзалуКороля. Лишьплафон, выполненныйв 1671 году художникомМишелем Корнеем, остался отзадуманногоЛебреномдекоративногоансамбля. Вкачестве темыбыли выбраныискусства инаучные занятияженских персонажейв античноймифологии.

После рождениявторого сына, герцога Нормандскогои будущегоЛюдовика XVII, Мария Антуанеттазаказала своемуархитекторуМику переделатьдекор. Отделкииз настоящегои искусственногомрамора былизаменены резнымидеревяннымипанелями, которыепроходили подпотолком. Стеныобтянули шелкомцвета зеленыхяблок, по краямукрашеннымзолотыми галунами.Декоративныйансамбль дополнялкамин из синегос белыми прожилкамимрамора и зеркалав бронзовомобрамленииработы Гутьера.

Именно в этовремя в салонеустанавливаютсякомоды и угловыешкафы из мастерскойРизнера, а такжегобеленовыйпортрет ЛюдовикаXV.

Салон Большогостоловогоприбора. В XVIIIвеке здесьужинали Корольи Королева вприсутствиипридворных, откуда и пошлоназвание Большогостоловогоприбора. Вместес тем, его называлитакже приемнойКоролевы. Всамом деле, посетители, которым Королеваназначилааудиенцию, ожидали в этомзале приглашениепройти к государынев Дворянскийсалон или КомнатуКоролевы. Кромеэтого, в этомзале давалисьтеатральныепредставления.В 1671 году в нембыла установленанебольшаяразборнаясцена. ПозднееМария Антуанеттараспорядиласьпристроитьк восточнойстене ложу длямузыкантов, а во время бальныхвечеров ложныйпотолок скрывалрасписанныестены.

Нижнюю частьстен украшалимраморныепанели, а подпотолком проходилкарниз с консолямии небольшимипозолоченнымитрофеями. Поуглам потолкарасполагаютсябольшие позолоченныетрофеи, а надними — Амуры.Центральнаячасть плафоннойросписи работыКлода Виньонане сохранилась, ее заменилистариннойкопией картины«Шатер Дария», принадлежащейкисти Лебрена.Другие живописныеполотна Виньонаукрашают нижнюючасть свода.

Зал КараулаКоролевы. До1676 года на этомместе находилисьтрибуны часовни, которая затембыла перенесенав соседнеепомещение.Тогда настелилипол и мраморнымипанелями украсилистены. В 1680 годуздесь оборудуетсязал КараулаЕе Величества.

Над дверьмиукрепляютсябарельефы изпозолоченногометалла, выполненныеЛегро и Массу.Живописноеубранствосоставляютполотна НоэляКуапеля; пятьцентральныхфрагментовего плафоннойросписи первоначальнопредназначалисьдля салонаЮпитера (расположенногомА месте сохранившегосядо наших днейсалона Войны).На угловыхполотнах фризахудожник изобразилпридворныхЛюдовика XIV, как бы склонившихсянад ложнойбалюстрадой.Две картины, расположенныенад каминоми на противоположнойстене, такжепосвященылегенде Юпитера- это «Принесениев жертву ВластителяОлимпа» и «Корибанты, танцами мешающиеСатурну услышатькрики молодогоЮпитера». Справаот камина заметнадверь, ведущаяво Внутренниекабинеты Королевы.

При выходе изБольших покоевКоролевы мыпопадаем в ЗалКоронования.Этот зал названиемсвоим обязанкартине Давида, который запечатлелмомент коронованияНаполеона I; она была перенесенав этот зал поприказу Луи-Филиппа.С 1676 по 1682 год здесьнаходиласьдворцоваячасовня, впоследствииэто место отводитсяпод Большойкараульныйзал. Именно внем ежегоднов Великий четвергпроводиласьцеремонияТайной Вечери, во время которойколенопреклоненныймонарх Францииторжественносовершал обрядомовения ногтринадцатимальчикам избедных семей.В 1732, 1771 и 1787 годахЛюдовик XV, а затем и ЛюдовикXVI собирализдесь чрезвычайныезаседанияПарламента, на которыхпроизносилсявердикт Короля.

Начиная с эпохиЛуи-Филиппа, зал украшаюттри большиекомпозиции.«КоронованиеИмператора»и «Орлы на Марсовомполе» былизаказаны НаполеономДавиду. Чтокасается» Битвыпри Абукире», расположеннойпрямо напротивокон, она былазаказана Маратомхудожнику Гро.Аллегорическиефигуры Мужества, Гения, щедростии Постоянствакисти Жераравенчают дверныепроемы. На плафоннойросписи можновидеть аллегориюна ВосемнадцатоеБрюмера, выполненнуюКале.

Установленнаяв центре залаколонна изсеврскогофарфора и бронзы- заказ Наполеонав память о битвепри Аустерлицем.

Зал 1792 года.Комната, сегодняназываемаяЗалом 1792 года, первоначальнобыла проходной, по которойможно былопопасть изБольшого караульногозала (ныне — ЗалКоронования)на ЛестницуПринцев крови, а затем — в Южноекрыло. Являясьзалом для приемовкупцов приЛюдовике XV, в эпоху ЛюдовикаXVI эта комнатапревращаетсяв зал Швейцарскогополка. Живописныеполотна, украшающиестены, вызываютв памяти военныепоходы 1792 года.

Зал 1792 года открываетвход во ФлигельПринцев крови, иначе называемыйЮжным крылом.Построенныйв 1678-1682 годах архитекторомАрдуэн-Мансаром, снаружи онсохранил свойпервоначальныйвид до нашихдней, но этогонельзя сказатьо внутреннемубранстве. Ваттике располагалисьчетырнадцатьапартаментов, которые прижелании можнобыло разделитьна большееколичество, на втором этаже- пять Большихапартаментов.Открытые галереи, расположенныена обоих этажах, выходили своимистройнымиарками на восток, где раскинулисьвнутренниедворы; аркадысоединялисьмногочисленнымилестницами, две саамы большиеиз них обрамлялифлигель с двухконцов и носилиназванияПровансальскойи Принцев крови.

Но главнымукрашениемЮжного крыласлужит, конечноже, ГалереябатальнойЖивописи, местодля сооружениякоторой выбралЛуи-Филипп.Насчитывающая120 метров в длинуи 13 метров в ширину, эта галереязанимает весьвторой этажЮжного крыла.Собранная вней коллекциякартин большогоформата хранитпамять о главныхвоенных походахв истории Франции.Проект торжественногодекора, созвучногоисторическимполотнам, принадлежитархитекторамФонтену и Неве.Картины запечатлели14 веков историиФранции, начинаяс битвы Хлодвигапри Тобиакев 496 году и доВаграмскойпобеды Наполеонав 1809 году.

Пройдя по лоджии, прилегающейк лестницеКоролевы, мыпересекаемзал Караулаи Первую переднюю(или АванзалБольшого столовогоприбора); строгоеубранство этихдвух заловотносится к1692 году. Затеммы попадаемв Приемную сОвальным окном, это окно, расположенноев нижней частиплафона, расписанногосценами детскихзабав, по форменапоминаетбычий глаз, — отсюда и пошлоего название.Ежедневно вэтом зале, убранствокоторого завершилосьлишь в 1701 году, у дверей в КомнатуКороля придворныеожидали, когданаступит моментцеремонии»утреннеговставания»или «вечернегоотхода ко сну».

Все эти залы, а также кабинетГосударственногосовета в единствесоставляютКоролевскиепокои. В отличиеот Большихпокоев, которые, прежде всего, служили дляпарадных приемов, в этих покояхмонарх действительножил. Именноздесь проходилиразличныеежедневныецеремонии, порядок которыхопределялдворцовыйЭтикет.

Лестница Королевы.Первая, построеннаяв 1672 году лестница, была также измрамора, затемв 1681 году ее заменилиновой, которуюможно видетьсегодня. Необходимобыло придатьей современныеразмеры, которыебы гармоничносочеталисьс только чтозаконченнойлестницей, ведущей в покоиКороля с противоположнойстороны дворца.Архитектурныйфон настеннойросписи в жанреобманной перспективыпринадлежиткисти Менье, Персон выполнилфигуры персонажей, а Белен де Фонтене- цветочныемотивы. Барельефыв стиле «позолоченногометалла» наддверьми — произведениеЛегро и Массу.

Комната Короля.Во время ЛюдовикаXIII в этойкомнате находилсяцентральныйсалон, отделявшийпокои короляот покоев Королевы; в 1684 году он превращаетсяв салон дляодевания Короля, и только в 1701 годуздесь располагаетсякомната Короля.

В 1678 году, в связис сооружениемЗеркальнойгалереи, оконныепроемы, выходящиена парк, замуровываются, и это приводитк изменениювсего внутреннегоубранства.

В 1701 году возводитсяальков, надкоролевскойкроватью НиколаКусту завершаетскульптурнуюкомпозицию«Франция, охраняющаясон Короля».Здесь 1 сентября1715 года скончалсяЛюдовик XIV.

После 1738 годакомната становитсяпарадной спальной- местом торжественныхцеремоний«утреннеговставания»и «вечернегоотхода ко сну».Комната воссозданав летнем убранстве, которое онаимела в периодс 1722 по 1785 годы.

Кабинет ГосударственногоСовета. В началеон был разделенна две комнаты.В первой из нихсобирался СоветМинистров, ав Банном кабинетестояли шкафы, в которых хранилиськоролевскиепарики, откудапошло второеназвание — «кабинетПариков». В1755 году ЛюдовикXV приказалсвоему архитекторуГабриелю соединитьоба кабинетав один. В немстал регулярнозаседать СоветМинистров, здесь быливынесены самыеважные решенияэпохи царствованияЛюдовика XVи Людовика XVI.В этом кабинетеКороль могтакже даватьличные аудиенции.

Кабинет ГосударственногоСовета, завершаяКоролевскиепокои, открываетвход во Внутренниепокои короля.При ЛюдовикеXIV, они состоялииз несколькихсалонов и кабинетов, которые, заисключениембильярдногозала, представлялисобой настоящийчастный музей.Лишь избранныегости, ученыеили артистыимели почетноеправо любоватьсяшедеврамиличных коллекциймонарха.

Когда, в 1738 годуЛюдовик XVраспорядилсяустроить наместе бильярдногозала свою спальню, комнаты Внутреннихпокоев былиперераспределены: в первой переднейразместилсякабинет дляохотничьихсобак, во второй- кабинет с часами, а в кабинете- Внутреннийкабинет Короля.

ОткрываетВнутренниепокои СпальняЛюдовика XV.Альков в нейкогда-то отделенныйпозолоченнойбалюстрадойи обтянутыйшелковой камчатойтканью с золотымиброше, — этопоследнийсохранившийсяпредмет из«летнего гарнитура»Людовика XVI.

Над дверьми- портреты дочерейЛюдовика XV- Елизаветы, Генриетты иАделаиды, выполненныехудожникамиживописнойшколы Наттье; ранее на ихместе находилиськартины Тициана, Антонио Моро, Рубенса и ВанДейка.

10 мая 1774 года вэтой комнатескончалсяЛюдовик XV.

Кабинет с часами.Два кабинета, ранее находившиесяздесь, былиобъединеныв один зал поприказу ЛюдовикаXV в 1738 году.В 1760 году здесьустанавливаютсязнаменитыенапольныеастрономическиечасы Пассмана, Дотье и Каффьери, а в 1775 году — барометрЛемера и Мазьера.

Кабинет охотничьихсобак. Это — первая передняяВнутреннихпокоев короля.Создание ееотносится к1738 году. Названиекабинета происходитот ниш, в которыхотдыхали любимыесобаки ЛюдовикаXV. Для декораГабриель использовалдеревянныйдекор бильярдногозала ЛюдовикаXIV.

Столовая«Возвращенийс охоты» в 1750году заменяетнаходящиесяздесь банныекабинеты ЛюдовикаXV. В этойстоловой, повозвращениис охоты монархужинал с избраннымигостями. Вдействительностиэтот зал входитв КабинетыКороля, а не вего Внутренниеапартаменты.

Внутреннийкабинет Королястановитсярабочим кабинетомлишь в 1753 году.При ЛюдовикеXIV здесьразмещаласькартиннаякомната, соединеннаяс соседнимизалами двумяарками. В 1738 годуЛюдовик XVраспорядилсяубрать аркии установитьв комнате каминиз итальянскогокрасно-бурогомрамора. Одновременноон заказываетмастеру — краснодеревщикуГодро комоддля хранениямедалей, отделанныйпозолоченнойбронзой.

В 1753 году скульпторВерберкт выполняетпо эскизамГабриеля настенныйдеревянныйрезной декор.А еще через двагода краснодеревщикЖубер дополняетобстановкузала двумяугловыми шкафами, выполненнымив том же стиле, что и комод.Затем, в 1760 году, Людовик XVзаказываетмастеру Эбенузнаменитоебюро — секретерс круглой крышкой, которое можновидеть в центрезала. Завершаетотделку в 1769 годумастер Ризнер.

Канделябр подназванием«НезависимаяАмерика» и двевыполненныев том же стилевазы установленыздесь в эпохуЛюдовика XVI.

Портьеры иобивку стульевиз мастерскойФолио (1774 год)заново выткалипо сохранившимсяобразцам малиновойдамасской тканис золотымигалунами, чтопозволиловоссоздатьв этом кабинетеодну из наиболееполных обстановокво всем Версальскомзамке.

Дверь из Внутреннегокабинета ведетнепосредственнов задний кабинетс полками дляхранения бумаг, свидетельствующихо том, что именноздесь занималисьделами какЛюдовик XV, так и его внукЛюдовик XVI.

Новые залы.До ЛюдовикаXV здесьрасполагалисьгалерея, построеннаяв 1684 году, а ещераньше — апартаментыМадам де Монтеспан; пять окон выходилив Королевскийдвор, а с двухконцов галереинаходилисьдва салона.Роспись плафонабыла выполненаМиньяром.

В 1752 году этагалерея и прилегающиек ней салоныбыли разрушеныс тем, чтобыобустроитьв непосредственнойблизости скоролевскимипокоями апартаментыдля Мадам Аделаиды, дочери ЛюдовикаXV. Принцессапроживала здесьдо 1769 года. Затемзалы, составляющиеее апартаменты, присоединилик внутреннимпокоям Короляи назвали Новымизалами.

Первая комнатаносит название«позолоченногосервиза», здесьранее располагалсяВнутреннийкабинет МадамАделаиды. Заним находитсябывший банныйкабинет ЛюдовикаXV, перестроенныйдля ЛюдовикаXVI в «уединенныйзадний кабинет», известный такжепод названиекабинета сСейфом.

К Новым заламотносятся такжебиблиотека, оборудованнаяв 1774 году по восшествиюна трон ЛюдовикаXVI. Это — первоепо временитворение архитектораЖак — Анжа Габриеля.

Из библиотекимы проходимв столовую(бывший большойкабинет МадамАделаиды), приЛюдовике XVIона называлась«Фарфоровойстоловой». Всамом деле, подРождествоКороль устраивалв этом залеежегодныевыставки новинокСеврской фарфоровоймануфактуры.

За столовойидет Бильярдныйзал, убранствокоторого былоизменено в XIXвеке. ВнутренниеапартаментыКороля завершаютсясалоном дляигр ЛюдовикаXVI, оформлениекоторого законченнов 1775 году. Ранеездесь находилсякабинет Диковиноки РедкостейЛюдовика XIV, а позднее — перваяпередняя МадамАделаиды. Деревяннаяотделка выполненазаново, в залевосстановленуничтоженныйв XIX векекамин. Крометого, в этойкомнате собраназначительнаяколлекциямебели, котораяв свое времябыла специальноизготовленадля нее.

На антресолях, расположенныхнад покоямиКороля и выходящихокнами в Мраморныйи во внутренниедворы, для ЛюдовикаXV обустроилиМалые апартаменты, носящие сегодняназвание МалыеКабинеты Короля.

В них в разноевремя проживалипридворныеи некоторыеслуги короля.В связи с тем, что сообщениемежду королевскимипокоями и этимипомещениямиоблегчалосьза счет потайныхлестниц, монархраспорядилсяустроить в нихряд кабинетовдля отдыха идосуга: библиотеку, физическийи химическийкабинеты, вольеры, ванную комнату, малую столовую…

Кроме этого, Людовик XVприказал выделитьв этих кабинетахквартиру длясвоих любовниц, начиная с Мадамде Майи и допоследней — Мадам дю Барри.

После его смертиЛюдовик XVIотлучил откоролевскогодвора Мадамдю Барри, а ееквартиру отдалв распоряжениеминистру Морепаи герцогу деВилькье, которыйв то время занималпост ПервогодворянинаКомнаты короля.По примерудеда, он сохранилдругие комнаты, которые служилиему рабочимикабинетами.

Квартиру надсалонами Меркурияи Аполлона сокнами на парк, некоторое времязанимала Мадамде Помпадур; сохранившаясяв ней обстановкадает представлениеоб убранствеквартир придворныхв Дореволюционнуюэпоху.

Северное крыловторого этажаВерсальскогозамка замыкаетКоролевскаяопера. Музыкавсегда присутствовалав жизни Версаля.Появление ирасцвет французскойоперы тесносвязаны с эпохойЛюдовика XIV, и можно толькоудивлятьсястоль позднемустроительствуоперного залав версальскомдворце.

До постройкисуществующейныне Королевскойоперы в Версаленеоднократноустраивалисьвременные залыдля спектаклей.В 1700 году одиниз них был устроенв вестибюлеПринцев крови.В бытностьмадам де Помпадурв Малой галерее, а затем на Посольскойлестнице, былиоборудованытеатральныезалы. Местомпроведениябольших празднествслужили такжеМанеж и Большаяконюшня.

В 1685 году машинистсцены итальянецВигарани представилпроект зала(предполагалосьразместитьего на местесовременнойОперы), которыйтак и не былосуществленв связи с войнами, выпавшими напоследние годыправленияЛюдовика XIV.И лишь в 1748 годуЛюдовик XVпоручил своемупервому архитекторуЖак — Анжу Габриелюспроектироватьзал для спектаклей.В течение двадцатилет Габриельтрудился надпроектом, постоянноисправляя иулучшая чертежи.Семилетняявойна прервалауже было начатыеработы. Габриельбыл уже на граниотказа отосуществлениясвоего проекта, когда вдругЛюдовик XVпринял решениепродолжитьстроительствои закончитьего ко днюбракосочетанияДофина, будущегоЛюдовика XVIс эрцгерцогинейМарией Антуанеттой, которое состоялосьдвадцать одинмесяц спустя.

В зале одинаковоуспешно можнобыло ставитьоперы и даватьспектакли, балыи праздники.Габриель выбралдля зала эллиптическуюформу. В качествематериалавыбрали породыдерева, имитирующиемрамор, приэтом архитекторруководствовалсяне только принципамиакустики, нои соображениямиэкономии. Спомощью машинистасцены АрнуархитекторГабриель создаетдобротныйдеревянныйдекор, объединяющийв своем художественномзамысле ложи, балконы и партер.

В этом зале в1789 году состояласьпоследняяцеремонияДореволюционнойэпохи — печальноизвестныйбанкет дляофицеров личнойКоролевскойгвардии.

Только одинраз, по распоряжениюЛуи-Филиппа, этот зал вновьстал местомпразднествпо случаюторжественногооткрытия вВерсале Музеяистории Франции.В связи с этимиторжествамив убранствоОперы внеслизначительныеизменения; залвосстанавливаетсяв своем первоначальномоблике тольков пятидесятыегоды двадцатогостолетия. В1871 году здесьзаседала НациональнаяАссамблея, азатем, с 1876 по 1879год — сенат.

Версаль, несомненно, является первыммузеем историинаполеоновскоговремени. Луи-Филипп, которому принадлежитинициативасоздания вВерсале Музеяистории Франции, руководствовалсястремлениемпримирить всеполитическиепартии, приэтом, продолжаявосхвалятьсвое собственноеправительство.Поэтому емухотелось собратьколлекциюоригинальныхполотен, прославляющихвсе периодыв истории Франции.Как он сам написалв предисловиик первому каталогуМузея, необходимобыло «посвятитьбывшие владенияЛюдовика XIVвсем славнымпобедам, которыеФранция одержалаза всю своюисторию…» Привсех последующихза правлениемЛуи-Филиппарежимах этаидея всяческиподдерживалась.С тех пор прикладываютсяусилия дляобновленияколлекций засчет современныхпоступленийживописныхи скульптурныхпроизведений.

Залы Крестовыхпоходов. Чтобыотразить всеважные событияв историигосударства, начиная с древнихвремен, Луи-Филиппобратился кпризнаннымисторическимживописцамэпохи. ЭпопеяКрестовыхпоходов, стольдорогая сердцуромантическиххудожниковпредставленав декоре, выполненномв стиле нео — готики, которыйбыл характеренвкусу «трубадуров»- романтиков.Плафоны украшеныгербами средневековыхрыцарей, прославленныхв крестовыхпоходах, а стильмеблировкинавеян романамиВальтера Скоттаи Виктора Гюго.

Залы XVIIвека. Пройдяпо вестибюлюГабриеля, азатем по нижнемувестибюлюЧасовни, можнопосетить залыпервого и второгоэтажа Северногокрыла, окнамивыходящие напарк.

Когда-то этачасть замкаотводиласьпод апартаментыдля принцевкрови, которыепри Луи-Филиппебыли перестроеныв музейныезалы. В этихзалах хранятсяколлекции XVIIвека, которыекак бы служатвведением висторию замка.

В последнихзалах первогоэтажа отраженапридворнаяжизнь, приемы, празднестваи блистательноеокружениемолодого монарха, а также немалыйинтерес, которыйкороль питалк наукам.

На втором этажерасположеныдва зала, посвященныеразличнымвоенным эпизодамэпохи ЛюдовикаXIV.15Персоны изближайшегоокруженияЛюдовика XIV, его министры, члены королевскойсемьи — их портретывыставленыв следующихзалах, и срединих — несколькошедевров Миньяра.В последнемзале, прилегающемк верхнемувестибюлючасовни, находитсягобелен, накотором изображенЛюдовика XIV, дающий аудиенциюГенуэзскомуДожу 15 мая 1685 года.Скульптурно-живописнуюкомпозицию, занимающуюболее двадцатизалов, дополняютпредметы меблировки, изготовленные, главным образом, по технологиизнаменитогокраснодеревщикаАндре Буля.

Залы XVIIIвека. Во времяработ по обустройствуМузея историиФранции апартаментыпервого этажацентральногокорпуса, ранеепринадлежащиеДофинам Франции, их супругам, матери ЛюдовикаXVI, мадам деПомпадур идочерям ЛюдовикаXV, былиуничтожены.В начале XXвека, во времяпервой реорганизацииМузея здесьбыли залы живописиXVIII века. В настоящеевремя некоторыезалы, в которыхжили Дети Франциипри ЛюдовикеXIV и ЛюдовикеXV, восстановленыблагодарясохранившимсяна месте илив запасникахобразцам деревянногодекора. Отнынемы можем видетьзанимающиевесь этаж доНижней галереисо стороныЮжного партерапокои Дофина(сына ЛюдовикаXV), и его супругиМарии ЖозефыСаксонской- (прежде всегоспальню, большойкабинет, библиотекупринца, внутреннийкабинет принцессы),- а также малыкомнаты, обустроенныево время Реставрации- (когда ЛюдовикXVIII подумывало возвращениив Версаль) — длягерцогиниАнгулемской(дочери ЛюдовикаXVI).

После нижнейгалереи пришлаочередь дляреставрациипокоев, выходящихокнами на Северныйпартер, и которыепринадлежалимадам Аделаидеи Виктории(дочерям ЛюдовикаXV); при ЛюдовикеXIV здесьразмещалисьБанные кабинетыКороля. Со стороныМраморногодворца восстанавливаютсяКараульныйзал, квартиракапитана Королевскойохраны, а затем- частично — покои, перешедшиев распоряжениеМарии Антуанеттыпосле смертимадам Софиив 1783 году.

Эти залы имеютсегодня двойноезначение: содной стороны, они входят вэкспозицииМузея историиФранции, асдругой стороны, они хранят духэпох, предшествующихсозданию этогоМузея.

Залы эпохиРеволюции.Четыре зала, расположенныев аттике Шимей, посвященыпервым событиямРеволюции, которые произошлив Версале. Одноиз основныхпроизведенийэкспозиции- большой эскизкартины «КлятваЖе де Пом», выполненныйДавидом. Здесьтакже не забытысобытия 1792 года: Карто написалбольшой портретЛюдовика XVI, наделенногополномочиямиконституционногомонарха, а Бертоизобразил штурмдворца Тюильри, который состоялся10 августа 1792 года.

На незаконченномКуршанскимпортрете МарииАнтуанеттыи сегодня заметныследы от уколовштыком, нанесенныеворвавшимисяв замок вооруженнымимятежниками.

Залы Консульстваи Империи.Луи-Филиппсобрал в Версалепрактическивсе полотна, заказанныеНаполеономI для прославлениясобственныхпобед. И врядли потому, чтопотомок ЛюдовикаXIII испытывалбезграничнуюлюбовь к Империи, но из чувствасправедливостии, признаваяисторическоезначениепроизведений, которые хранилисьв запасникахс момента второгоотреченияНаполеона I.Рассматриваясобытия имперскойэпохи в одномряду со всемидругими периодамиистории Франции, он одновременнонадеялсянейтрализоватьоставшихсяв живых деятелейэтой бурнойэпохи.

Залы Южногофлигеля хранятпамять о грандиозномпроекте Короля- «Гражданина».Последниеработы в аттикепозволилиточнее восстановитьхронологиюсобытий эпохиИмперии.

Залы XIXвека. Музейистории Франциипостояннопополнялсясвои коллекциии после 1848 года, независимоот политическогорежима. В XIXвеке под экспозицииотводятся залыаттики северногокрыла со стороныпарка, а вместес ними — семьбольших заловна втором этажеэтого же корпуса, выходящихокнами на улицуРезервуар ивнутренниедворы.

На фоне обширнойпанорамы историческойживописи, которуюгосударь задумалв целях примирениясвоих подданных, особеннымстилем выделяютсяработы современныххудожников.

Кроме портретовполитическихдеятелей Франциии членов ихсемей, мы находимв залах XIXвека полотна, отражающиеколониальныезавоевания, а также портретыписателей, таких как Ламартинили ВикторГюго.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

2.2. Триумф строгости: сад «по-французски».Планировкаи художественноеубранствоВерсальскогопарка

Когда с 1661 годамолодой ЛюдовикXIV стал регулярноприезжать вВерсаль, он, прежде всего, занялся устройствомсадов. Для этогокороль обратилсяк Андре Ленотру, известномув то время парковомуархитектору.В 1664 году садыбыли закончены, и король даетв них свой первыйпраздник подназванием«Наслаждениеволшебногоострова».

Дворец Версалянемыслим безего парка. Егопланировкаимела своипрообразы вбарочных садахИталии и Голландии.Осевая композицияпарка нашласебе применениеуже в Во-ле-Виконт.Новым в Версалебыло единствопространственногозамысла, котороесоединялоединственноймагистральюдворец и парки придало подчиненноезначение всемсопряженнымс нею координатам.

«Это парк созданзамечательныммастером Ленотром.Он совершилпутешествиев Италию иознакомилсяс образамипарков барокко.В своих садахи парках Ленотрпоследовательнопроводит принципыклассицизма- регулярность, строгую симметрию, ясность композиции.По взглядамЛенотра дворецдолжен бытьхорошо обозреваеми окружен воздухом.От центра дворцадолжна идтиглавная аллея, ось симметриипарка. Уходяв бесконечность, она должнасливаться сдалью. Ленотраувлекаетбеспредельноераскрытиепространства.Главную аллеюпересекаютпоперечныеаллеи, образующиепрямоугольныеили квадратныеучастки боскетов.Перед зданиемдолжны бытьразбиты натеррасах хорошообозримыепартеры и бассейныс водой. Кладяв основу композицииэти принципы, Ленотр создаетпоражающиепо размаху играндиозностипарки, сравнимытолько состроительствомгородов» [9; 131].

Именно здесьполучила наиболееполное выражениезнаменитая«схема Ленотра», которую можнопопытатьсявыразить упрощеннойформулой: отестественнойприроды кархитектуре, затем к искусствусада и, в завершение, вновь к природе.

Ленотр не забывали о садах, плодовых, хозяйственныхогородах. Какистинный художник, он и здесь заботилсяоб эстетическойстороне дела, не отрываяпользу от красоты.

Прежде всего, поражают самимасштабы ансамбля.Протяженностьпарка с главнымканалом, сериейгазонов, водныхпартеров, фонтанов, открытых изамкнутыхпарковых площадейсоставляетоколо трехкилометров.Только такназываемый«малый парк»между дворцоми началом большогоканала протянулсяна 850 метров. Общаяплощадь паркаравна 1738 гектарам.Неудивительно, что количествоприглашенныхна праздникиздесь достигалофантастическойцифры — 200 тысяччеловек.

План Версаляпрекраснообозрим благодаряискусственновыровненнойпочве и открытойпланировке.Вид с дворца- главный наверсальскуюпанораму, ноесть и другиеточки зрения, откуда раскрываетсяперспективасада.

Путем умелойпосадки и стрижкидеревьев Ленотрвоспроизвелв живом материалечеткие и ясныеархитектурныеобъемы, сделаввпервые парковоеискусствотрехмерным.Он создаетстены стриженыхдеревьев, посаженныхдруг к другубез просветов, подобно сплошномуряду домов, какбы создаваяпространствоулицы.

Версальскомудворцу и паркудана западнаяориентация, с тем, чтобызаходящеесолнце отражалосьв водной поверхностибольшого канала.

«Веерная композицияположена воснову парка.Ленотр создалтри сходящихсялуча. Оптимальноечисло три, примененноев композиции, определяетпарк из трехчастей: партеровперед дворцом, боскетов пообеим сторонамглавной осии массива свободнорастущей зелени, группирующейсяоколо большогоканала, которыйв 1671 году получилформу креста.

Для устройстваводных партерови фонтанов былсооружен акведук, поставляющийводу для Версаляиз Кланьи, рекЖуин и Лаура.

В Версале всюдуцарит строгаязакономерность, порядок и симметрия.Но статикаархитектурныхформ Версаляне означаетего внутреннейзастылостии мертвенности.Планировкапарка задуманакак нечто неподвижноедля того, чтобыне препятствоватьдвижению человека.Версальскийпарк предполагаетдвижение зрителя.Именно в движениираскрываетсяпоследний смыслпланиметрическойсхемы, видимойс верхних балконов»[6; 97].

Своеобразнаяоткрытость, незамкнутостьясно выраженыв композиционномзамысле. Зрительпоминутнооказываетсяна перекресткахлучевых аллей, которые раскрываютперед ним заманчивыедали. По мереудаления отдворца отрезкиотдельныхчастей планировкистановятсякрупнее, просторывсе шире. Эта«обратнаяперспектива»рождает впечатлениевозрастанияпространственногоритма.

Замкнутостьприсуща толькобоскетам Версаля, расположеннымпо бокам Королевскойаллеи. Композицияотдельныхуголков парка, крытых боскетом, повторяет вминиатюреглавный партер.

Ленотр точнорассчитывалконтрасты инюансы зрительноговосприятияпарковых пространств.Ему было присущетонкое ощущениеравновесиявсех элементовансамбля, пропорциональныхотношенийближнего идальних планов.Однако, не полагаясьна свой опыт, Ленотр каждыйраз требовалустанавливатьна месте макетыскульптур ифонтанов внатуральнуювеличину передтем, как выполнитьих в бронзе имраморе.

«Парк обладаетогромной силойдекоративноговоздействия.В Версале нетни одного предмета, который невоспринималсябы то, как оченьбольшой, то, как очень маленький.Одним из многочисленныхоптическихэффектов является«Зеленый ковер».Пологий спусквдоль партерасоздавал иллюзиюприподнятостиводной гладиканала и, наоборот, придвиженииот канала всторону дворцапоследний помере продвижениямедленно скрывалсяза кромку партеравплоть до полногоисчезновенияс поля зрения, чтобы затем, после преодолениямонументальнойлестницы стремительново всей своейимпозантностии красоте.

Но главныйкомпозиционныйэффект, поражающийкаждого внимательногои неторопливогозрителя, — такназываемая«Светящаясяось» — канал, направленныйна северо-запади освещаемыйпо вечерамзаходящимсолнцем. Благодарябольшой протяженностиканала, воздушнойи линейнойперспективами особому способупосадки деревьевполоска водыкак бы уходитв бесконечность, сливается сгоризонтом.Нет сомнений, что Ленотруудалось здесьполностьювыполнить«социальныйзаказ» абсолютногомонарха. Причемсуществуетмнение, чтосолнце опускаетсяв воды каналас наибольшейточностьюименно в деньрождения короля»[5;45].

ИскусствоВерсаля имеетзрелищныйхарактер. Онораскрываетсвое истинноепризваниеименно во времябольших торжеств, когда королевскоевеликолепиепроявляетсяво всей своейгармонии. Тогдапредмет уступаетместо ансамблю, а красота формы- совершенствумгновения.Интересно, чтов начале, каки в Во-ле-Виконт, в Версале центральнуючасть дворцапредполагалосьувенчать куполом, но от этой идеиотказался ужеЛево. Горизонтальпозволилаподчинитьдворец линиямпарка, включитьего в композициюпарковой планировки.Горизонтальдоминируетв члененияхфасадов, в которыхни центральнаячасть, ни входпочти не выделяютсяиз плоскостистен. Горизонтальявляется основнойтемой архитектурыи парка, и дворца.

Интерес к Версалюбыл в Европеисключительновысок. Версальбыл слишкомграндиозным, его символизмбыл слишкомдовлеющим, ноон представлялсобой удивительноеторжество сада«по-французски».Все монархиЕвропы и дажеза ее пределамихотели иметьсвой Версаль.Еще до завершениястроительстваВерсаля с 70-80 гг.XVII века началивозникатьрегулярныесады при дворцахкоролей и знати: Казерта в Италии, Ла Гранья вИспании, Дроттнингхольмв Швеции, ХетЛоо в Голландии, Хемптонкортв Англии, Нимфенбург, Шарлоттенбург, Сансуси натерриториинынешней Германии, Шенбрунн вАвстрии. Но ниодин из них непревзошелВерсаль ниразмахом, нисвоими художественнымидостоинствами.

Если следоватьсовету, которыйЛюдовик XIVдает в составленномим самим путеводителе(«Манера показыватьсады Версаля»), то сначаланужно спуститьсяпо ступенькамтеррасы, идущейвдоль фасадацентральнойчасти дворцаи украшеннойвазами Войны, работы Куазевокса, и Мира, работыТюби, и выйтик водному партеру16с двумя водоемами, вырытыми здесьв 1684-1685 годах. Водоемыпартера украшеныбронзовыминимфами статуями, символизирующимиглавные рекиФранции.

«Внизу за воднымпартером, каксоветует ЛюдовикXIV, можноостановитьсяи полюбоватьсябассейномЛатоны17, ящерицами, балюстрадамии пр. Черпаявдохновениев «Метаморфозах»Овидия, братьяМарси, авторыскульптур, украшающихэтот фонтан, иллюстрировалиантичный мифо матери Аполлонаи Дианы: соблазненнаяЮпитером Латонародила двухблизнецовАполлона иДиану. Однакоей пришлосьиспытать насебе проклятиеЮноны, супругиЮпитера. Попервоначальномузамыслу братьевМарси законченнаяв 1670 году скульптурнаягруппа Латоныс детьми былаустановленана небольшойскале лицомк замку, т. е. лицомк королю. В периодс 1687 по 1689 годы Ж…Ардуэн-Мансаризменил расположениефонтана и придалему современныйвид» [10; 67].

За партеромЛатоны на 335 мв длину и 64 м вширину раскинулсяЗеленый газон(иначе называемыйКоролевскойаллеей илиЗеленым ковром).С него взоруоткрываетсявся перспективаБольшого канала.С двух сторонэту длиннуюаллею обрамляютдвенадцатьстатуй и столькоже ваз. Большинствоиз них выполненыв XVII веке вРиме ученикамиФранцузскойАкадемии Художеств.

Зеленый газонплавно спускаетсяк вырытому в1636 году бассейну, который былперестроенв эпоху ЛюдовикаXIV. В 1671 годуздесь установилизамечательныйскульптурныйансамбль изсвинца работыТюби, представляющийАполлона вколеснице, запряженнойчетверкойлошадей, и вокружениитритонов идругих морскихчудовищ (БассейнАполлона).

За ним простираетсяБольшой канал,который строилсяпочти тринадцатьлет. Длина канала- 1650 м, ширина — 62 м, длина поперечногоканала составляет1013 м. Король спридворнымичасто каталсяздесь на лодкахи на кораблях, которые былиподарены Венецианскойреспубликойфранцузскомумонарху в 1674 году.Венецианскиегондольерыжили рядом сБольшим каналомв местечке, названномвпоследствиималой Венецией.

С центральнойтеррасы и Водногопартера спустимсяна несколькоступеней кСеверномупартеру18, обустроенномув 1664 году. Декоративноеубранство какдворцовыхфасадов, такифонтанов всецелопосвященоводным божествам.Партеры украшеныбассейнамиКороны, в которых«плавают»свинцовыетритоны и сирены, когда-то блиставшиепозолотой, — это произведенияТюби и Ле Онгра.В конце центральнойаллеи находитсяфонтан «Пирамида»работы Жирардона, состоящий изчетырех мраморныхчаш, поставленныходна на другую, чаши поддерживаютсвинцовыетритоны, дельфиныи раки. Вниз от«Пирамиды»в направлениик бассейнуНептуна плавноспускаетсяВодная аллея, иначе называемаяаллеей Смешныхмальчуганов.В самом началеэтой аллеинаходится«Купальнянимф», шедеврЖирардона.Фонтан прямоугольнойформы, в которыйкаскадом стекаетвода, украшенбарельефамииз свинца, накоторых изображеныкупающиесяНимфы.

Водная аллеяупирается своимполукруглымкраем в бассейнДракона, символизирующиймиф о схваткеАполлона созмеем Питоном, в которой АполлонпобеждаетПитона; змейокружен дельфинами, вооруженнымилуком и стреламиамурами, храбровосседающимина спинах лебедей.Главная струяэтого фонтанаподнимаетсяна высоту 27 метров.Скульптуры, которые можновидеть сегодня, являются копиямиосновательнопострадавшихот времени инепогод оригинальныхкомпозицийбратьев Марси.

Построенныйпод руководствомЛенотра в 1679-1681годах бассейнНептуна былзакончен вцарствованиеЛюдовика XVв 1738 году с некоторымиизменениями, внесеннымиархитекторомЖак Анжем Габриелем.Двумя годамипозже былаустановленаскульптурнаягруппа «Нептуни Амфитрита», работы АдамаЛамбера-Сигизберта.14 августа 1741годаЛюдовик XVторжественнооткрыл фонтан, и многочисленныегости смогливосхититьсяигрой его 99 бьющихструй.

Южный партер19расстилаетсяпод окнамиюжного крыладворца, где вXVIII векепроживали членыкоролевскойсемьи. Он окруженс трех сторонтеррасой, скоторой открываетсяпанорамныйвид на переплетенныецветочные узорыи редкие кустарники.Площадь Южногопартера удвоилив 1672 году, вырубивнебольшуюзеленую рощу, находившуюсяв его западнойчасти. Ленотрразбил его надва участка, поместив вцентре каждогоиз них круглыйводоем. И партербыл названЦветочным.

Оранжерея20, над которойрасстилаетсяЮжный партер, была построенав период с 1684 по1686 годы архитекторомАрдуэном-Мансаром.Она заменилапрежнюю оранжерею, сооруженнуюпо проектуЛево. В 1683 годув центральнойнише была установленастатуя короляв античномдухе, работыскульптораДежардена, подареннаяЛюдовику XIVмаршалом деЛа Фейад. В зимнеевремя в оранжереехранилось более3000 апельсиновых, лимонных игранатовыхдеревьев, которыев теплое времявыносилисьнаружу. Пальмыздесь былиустановленытолько в XIXвеке. С западнойстороны главнаягалерея заканчиваетсянебольшойнадстроеннойротондой, дверикоторой открываютсяна аллею Бахуса.

Помимо главныхаллей в Версальскомпарке существуютукромные рощиили боскеты, которые служилиместом пышныхпразднеств, устраивавшихсяво дворце. Вэпоху ЛюдовикаXIV Версальскийпарк включал15 боскетов, своеобразнодекорированныхи разделенныхрешетками.Большинствобоскетов былиспроектированыЛенотром. послекончины выдающегосямастера Мансарнескольковидоизменяетдекор некоторыхбоскетов.

Построенныйв 1681-1683 годах боскет«Рокайль»назывался приЛюдовике XIV«бальной залой», поскольку вцентре негонаходиласьмраморнаяплощадка длятанцев. В праздничныевечера гостиусаживалисьна ступенькизеленого амфитеатра, а музыкантырасполагалисьнад каскадом.Этот уголокв его современномвиде был созданхудожникомРобером в 1774-1775годах, когдапересаживалисьдеревья в Версальскихсадах. Такимобразом, онотвечает не«французскому»типу парка, созданномуЛенотром, атяготеет скореек паркам «английского»типа, распространеннымв конце XVIIIвека.

Боскет Королевысоздается всовременномвиде в 1775-1776 годыв результатепересадкипарка, осуществленнойпо приказуЛюдовика XVI.Его планировкавыполнена всоответствиис принципамипарков «английского»типа на местенаходившегосяздесь преждезнаменитогоВерсальскогосадового лабиринта; этот лабиринт, состоящий измногочисленныхузких аллей, скрывающих39 фонтанов, былразбит в 1666 годупо проектуЛенотра. Но, ксожалению, этотвосхваляемыйво всех путеводителяхXVII века уголокпостепеннопришел в запустениеи был уничтоженв 1774 году.

сквозь занавеслиствы просвечиваютлесопосадки, реализованныев шахматномпорядке, которыебыли высаженыздесь на местедвух вырубленныхбоскетов: Северногобоскета «Дельфин»и Южного — «Жирандоль».Южные и симметричныеим Северныеплощадки «вшахматномпорядке» украшенымраморнымитермами, выполненнымив Риме ученикамиФранцузскойакадемии помоделям Пуссенадля суперинтендантаФуке; впоследствиибыли перекупленыЛюдовиком XIV.

Вырытый в 1672 годуЗеркальныйбассейн входилв ансамбль, называвшийсяКоролевскимостровом. Когдав XIX векеЛюдовик XVIIIвелел архитекторуДюфуру реставрироватьВерсаль, Королевскийостров, превратившийсяк тому временив болото, заменилилужайками ицветниками, и назвали садомКороля. Этотокруженныйизгородью сад, спланированныйна английскийманер, был засаженэкзотическимидеревьями иредкими растениями.Зеркальныйбассейн (или«Лужайка»), отделенныйот островадорогой, — единственнаясохранившаясядеталь оригинальногоансамбля XVIIвека.

Боскет Каштановаяроща, имеющийпродолговатуюформу, когда-тоназывалсяантичной илиВодной галереей; его засадилив 1680-1683 годах; центральнаяаллея, засаженнаяапельсиновымидеревьями итисами, пересекалаего, повсюдубили многочисленныефонтаны. 24 античныестатуи обрамлялиэту аллею. В1704 году боскетподвергаетсязначительнымтрансформациями вскоре превращаетсяв Каштановуюрощу — «зал», украшенныйантичнымимраморнымибюстами и двумястатуями. Отпервоначальногопроекта сохранилисьлишь контурыи два круглыхфонтана, расположенныес двух сторонбоскета.

Павильон«Колоннада»21,созданныйархитекторомАрдуэном-Мансаром, начал строитьсяв 1685 году и долгослужил концертнымзалом. До 1684 годаздесь на местеколоннадынаходиласьсозданнаяЛенотром Родниковаяроща с извилистымитропинками, пересекавшимимногочисленныеручейки. 19 июня1684 года маркизде Данжо записалв своем журнале:«Король велелпостроитьмраморнуюколоннаду сбольшими фонтанамина месте родников».В центре павильонарасполагаетсяскульптурнаягруппа «Плутон, похищающийПрозерпину», копия с оригиналаЖирардона.

Исполненныепо эскизамЛебрена фонтаны«Осень» и«Зима»22посвященыБахусу и Сатурну, а фонтаны «Весна»и«Лето»23 — флоре и Церере.В 1668 году в честь«Большогокоролевскогодивертисмента»на месте фонтанов«Осени», «Зимы»и «Лета» былиустановленывременныетеатры. Самымпышным из нихбыл театр, сооруженныйКарло Вигарини, в котором сыгралипьесу Мольераи Люлли «ПразднестваЛюбви и Бахуса».Зал был рассчитанна 1200мест, сцена12-ти метровойширины былаосвещена хрустальнымилюстрами стремястамисвечами.

Боскет «Купольныхпавильонов»сначала называлсябоскетом Славыпо имени статуи, установленнойв центре восьмиугольногофонтана. В 1677-1678годах Мансаррасположилздесь другпротив другадва павильонапод куполами; отсюда и пошлонынешнее названиеэтого боскета.В 1684 году статуюСлавы перенеслив другую частьпарка, и черездва года здесьустановилиновые скульптурыиз грота Фетиды, снесенногово время строительстваСеверного крыладворца.

В 1671 году Ленотрсоздал боскетназывавшийся«Залом Советаили залом Пиров».Но в1704-1705 годы Мансарего перестроил, назвав боскетомОбелиска. Фонтан«Обелиск»окружен бордюромиз камышей, изкоторых бьют230 фонтанныхструй, соединяющихсяв водную пирамиду, высота которойдостигает 25метров.

Фонтан «Энкелад»был реализованГаспаром Марсив 1675 -1677 годах изсвинца, первоначальнопокрытогопозолотой.Сюжетом послужилалегенда о погребенииТитанов подкаменнымиглыбами Олимпа, на который они, несмотря назапрет Юпитера, собралисьвзобраться.Скульпторизобразилгиганта, наполовинупогребенногопод горнымиобломками, ноотчаянно борющегосясо смертью.Этот боскет, созданныйЛенотром, немалопострадал отнепогод и времени, и сейчас егозаботливореставрируют.

В севернойчасти парка, между «Зеленымкругом» и «Звездой», в некоторомотдалении отпроторенныхаллей, укромнорасположилсякруглый фонтан, в серединекоторого возвышаетсякаменная отмель.Это — «Детскийостров», шедеврсвежести, появлениемкоторого мыобязаны скульпторуАрди. На камняхиграют с цветамишестеро обнаженныхдетей, поодаль- двое другихзабавляютсяв воде фонтана.Выражение тели лиц, проникнутоенежным весельем, приводит визумлениепосетителей, случайно набредшихна этот затерявшийсяв зелени паркабоскет.

Боскет подназванием «ГротАполлона»24в том виде, вкаком он предстаетперед намисегодня, датируется1776годом, когдаВерсальскийпарк претерпелзначительнуюпересадку. Онрасполагаетсяна месте фонтана«Заводь», придуманногомадам де Монтеспан, и сооруженногов 1670-1673 годах пораспоряжениюЛюдовика XIV.В 1704 году Мансарзаново пересматриваетдекор, которыйотныне гармоничносочетаетсяс перенесеннымисюда из боскетаКупольныхпавильонов(после разрушениягрота Фетиды)скульптурнойкомпозицией«Солнечныекони». Этотансамбль, созданныйв 1664-1672 годы, включалтри группы:«СлужащиеАполлону нимфы»состояли изчетырех главныхстатуй работыЖирардона, трехфигур меньшегоразмера, созданныхРеноденом, атакже двухконных группработы Геренаи братьев Марси.В центре бассейна- свинцовый спозолотойкарниз, опиравшийсяна цоколь — несколькоскрывал всеэти произведения.

В таком видебоскет существовалдо 1776 года. ЗатемЛюдовик XVIприказал зановопересадитьпарк, а художникуРобберу заказалновый проекткомпозициигрота Аполлона.В 1778 году былаосуществленановая планировкав модноманглийско-китайскомстиле. С техпор огромныйкаменный гротс высокимиколоннами, представляющийдворец Фетиды, с трех сторонокружает тризнаменитыескульптурныегруппы.

    продолжение
--PAGE_BREAK--

2.3.Трианоны: неофициальные«семейные»резиденциикоролей

Трианономназываласьдеревня, которуюЛюдовик XIVприобрел в 1668году с намерениемпостроить здесьпавильон длялегких трапез; построенныйв 1670 году архитекторомЛево павильонбыл украшенсине-белойфаянсовойплиткой, имитирующейдельфтскийфаянс, по которойпавильон назвалиФарфоровымТрианоном.

За павильономбыло сложноухаживать, к1687 году он пришелв непригодноесостояние, иКороль решаетзаменить егонастоящейрезиденцией.АрхитекторМансар построилздесь дворец, называвшийсяпо своему декоруМраморнымТрианоном идошедший донаших дней подназваниемБольшой Трианон.

Людовик XVпоздно проявилинтерес к БольшомуТрианону25,и только в 1750 годудля короля имадам де Помпадурбыли перестроеныбывшие покоимадам де Ментенон.Во временаЛюдовика XVIдворцом сталипользоватьсяреже, отдаваяпредпочтениеМалому Трианону, который былпостроен в1762-1768 годы, когдамонарх пожелалиметь в своемраспоряжениинебольшойуютный дворец.

Левое крылоТрианона26.В 1687-1691 годы в левомкрыле БольшогоТрианона размещаласьчасовня, вестибюльи буфетныекомнаты, в которыхподавалисьнапитки.

В 1691 году ЛюдовикXIV распоряжаетсяобустроитьздесь апартаменты, а в 1703 году сюдавъезжает егосын Дофин иликак его называлиМонсеньор. Втечение всегоXVIII века этиапартаментыпредназначалисьему. Лишь послеРеволюции, в1805 году, апартаментыбыли перестроеныдля материНаполеона I, а в 1810 году – дляИмператрицыМарии Луизы.

При Лии-Филиппеапартаментыс пристроеннымис угла новымикомнатамипринадлежаликоролю и королевеМарии Амелии.

Из практическихсоображенийвизит в БольшойТрианон следуетначать с осмотралевого крылаи в направлении, противоположномлогике вещей.Поэтому вначалестоит полюбоватьсяЗеркальнымсалоном, декоркоторого датируетсяэпохой ЛюдовикаXIV. Благодарясвоему удачномурасположению, этот салон вовсе временаявлялся однойиз главныхкомнат этихпокоев. Мы можемвидеть здесьнескольконебольшихстоликов, фортепьянои мольберт, которые былиизготовленыпо заказу МарииЛуизы, Устроившейв этом залесвой Большойкабинет.

Большая спальня,которая прилегаетк салону, тольков наши дни обреларазмеры, приданныеей в XVII веке.В самом деле, в период Империиспальню перегородилина две комнаты, во второй сделалипереднюю. Мебель, которая находитсяздесь сейчас, сохраниласьс XIX века, когда здесьпроживалицарствующиекоролевы иимператрицы.Обращает насебя вниманиекровать, установленнаяздесь для МарииАмелии; ранееона стояла вТюильри в покояхНаполеона I; в ней скончалсяв 1824 году ЛюдовикXVIII.

Салон Вельмож.Название аванзалаперед часовнейотражает назначение, которое этотфлигель имелпри ЛюдовикеXIV. Портретыевангелистов, лепной карнизс хлебнымиколосьями(напоминающимио причащенииКороля во времяцеремониикоронования)– хранят памятьо той эпохе.Стулья, стоящиев этом зале, указывают нато время, когдаздесь был первыйсалон МарииЛуизы, а затемМарии Амелии.Рядом – передняя, в XVII векеназывавшаясяаванзаломВельмож; черезнего посетителивыходят подсень перистиля.

Правое крылоТрианона. Вправом крылерасполагаютсядве параллельныеанфилады комнат, одна из которыхобращена кверхнему партеру, другая – в садКороля. В 1691-1698 годыв первых комнатахрасполагалисьапартаментыЛюдовика XIV, а после него– герцогиниБургундской(матери ЛюдовикаXV), котораяскончаласьв 1712 году. Послеэтого в этихпомещенияхоборудуютсяапартаментыдля приемов.

Комнаты, выходящиев Сад Короля, неоднократноменяли владельцев: сначала ихзанимала мадамде Ментенон, затем — ЛюдовикXV и, наконец, мадам де Помпадур.Отведенныепод королевскиепокои при ЛюдовикеXVI, они перестраиваютсяпри НаполеонеI, которыйустроил в нихвнутренниепокои; приЛуи-Филиппев них проживалипринцессы Луизаи Клементина.

Пройдя черезкруглый салон, в котором приЛюдовике XVрасполагаласьчасовня, а затем– через салонОфицеров Наполеона,- мы попадаемв просторныйсемейный салонЛуи-Филиппа, созданный пораспоряжениюпоследнегона месте наполеоновскихсалонов Старшихофицеров иПринцев. Наконец, можно полюбоватьсяБольшим кабинетомНаполеона(бывшей спальнейгерцогиниБургундской), иначе называемымМалахитовымсалоном. Егоназвание происходитот малахитовойчаши, подареннойИмператоруцарем АлександромI; чаша укрепленана подставке, изготовленноймастером ЖакобомДемальтеромв 1809 году.

По апартаментамдля приемовмы проходимдальше, в Прохладныйсалон, а затем- в галерею и вСадовый салон.Весь этот ансамбль(за исключениемСадового салона)вмещает и теперьоригиналыполотен, заказанныхЛюдовиком XIVхудожникамКотеллю, Аллегренуи Мартену. Всеэти произведенияимеют общуютему: вид дворцаи Версальскогопарка в эпохуКороля — «Солнце».Котелль — авторкартин, на которыхверсальскиепейзажи оживляютсясценами намифологическиесюжеты; егоименем названагалерея. Онасоединяетцентральныйкорпус дворцаи Лесной Трианон.

Выйдя из Прохладногосалона, мы проходимпо Родниковомусалону, а затем- по небольшимкомнатам, обстановкакоторых восстановленав том виде, которыйони имели вэпоху Империи.Большинстводеревянныхотделок датируетсяэпохой ЛюдовикаXV, кромеРабочего кабинета, который полностьюизменяет своеубранство в1813 году. Наиболееполно восстановлендекор ваннойкомнаты и, конечноже, спальниИмператора.Будучи приЛюдовике XVЗалом заседанийСовета, этакомната вновьобретает мебельныйгарнитур работыБодуэна, шелковыеобивки изсеребристогомуара, которыйбыл специальноизготовлендля апартаментовИмператрицыЖозефины вТюильри. В этомпомещении до1703 года был залКомедий, затемЛюдовик XIVзанимает егопод свои покои, в 1709 году краснодеревщикБуль доставляетсюда комоды, которые сохранилисьдо наших дней, и находятсяв Версальскомдворце в салонеМеркурия. ЛюдовикXV используетзал для игр, столовой ибуфетов вплотьдо 1845 года. ЗатемЛуи-Филиппприказываетоборудоватьздесь апартаментыдля своей дочери, Королевы Бельгии, и ее супруга- Леопольда I.Из Тюильри сюдабыла доставленастариннаякровать МарииЛуизы, два комодаи консоль, изготовленныев стиле Буля.

Сады БольшогоТрианона. Позамыслу ЛюдовикаXIV, сады вокругТрианона, каки во всех егорезиденциях, были призванывыполнятьглавенствующуюроль. Несмотряна плохой уходна протяженииXVIII века, садыБольшого Трианонасохраняют, вобщих чертах, планировку, продиктованнуювкусами эпохисоздания ФарфоровогоТрианона. (1670-1687гг.) и художника- пейзажистаЛебуто (племянникаЛенотра). В 1687году, в периодреконструкцииТрианона, Ленотрполностьюменяет планировкусадов и занимаетсяэтим вплотьдо своей смертив 1700 году. Многочисленныебоскеты осталисьтогда незаконченными, над завершениемпроекта работалМансар. Лишьв 1704 году устанавливаютсясвинцовыестатуи, которыечаще всегоперевозятсяв Трианон изпостепенноприходящихв запустениеверсальскихбоскетов.

В Верхнем садунаходятся двалангедокскихбассейна сустановленнымив центре скульптурнымидетскими группамиработы Жирардона; эти скульптурыпривезли избывшего боскетапод названием«Бальный зал», разрушенногов 1706 году. Бассейнырасполагаютсяпосреди партеров, украшенныхцветочнымиузорами, рисуноккоторых сохраняетсясо времениправленияЛюдовика XIVс некоторымиупрощениями, которые внесЛюдовик XVI.В Нижнем садунаходитсявосьмиугольныйфонтан, посредикоторого возвышаетсякомпозицияработы Марсипод названием«Ребенок ввинограде».При ЛюдовикеXIV здесьросли апельсиновыеи цветущиедеревья, стользнаменитыев свое время.С южного концаНижний садзаканчиваетсябалюстрадой, под которойблестит бассейн«Подкова».

Расположеннаяна оси перистиляширокая аллеяведет к Плоскодонномубассейну сдетскими фигурами.Два драконаработы Ардиохраняют колодцы.С другой стороныбассейна установленамраморная копияс античноймодели «Точильщика»; обрамляющиеего деревьязавершаютперспективу.

В севернойчасти садовнебольшой лесскрывает тризвезды: Малую, Большую и ЗвездуКоролевы.

Аллея ведетнас от Плоскодонногобассейна кбоскету Водногокруга, располагающегосяна оси Садовогосалона. Позади«Водного круга», на оси крайнегопавильонаЛесного Трианона, возвышается«Водный буфет»со ступенчатымичашами выполненнымиМансаром. Построенныйиз белого каррарскогои красноголангедокскогомрамора бассейнукрашен скульптурамиВан Клева, Мазьера, Ле Онгра, Пуарьеи Арди, навеяннымилегендой оНептуне и Амфитрите.Это единственнаяв Трианонекомпозицияна мифологическийсюжет.

Проходя от«Водного буфета»через «Зеленыйзал» и Каштановуюрощу, мы вновьвозвращаемсяк Лесному Трианону.Параллельнооси галереии симметрично«Подкове»расположен«Зал Античногоискусства»или «Амфитеатры».Здесь сохранилсяполукруглыйбассейн, окруженныйчетырьмя нимфамии 25 бюстами — копиями с античныхмоделей.

Пройдя до концаЛесного Трианона, где находитсяфигурный бассейн, украшенныйскульптурамиживотных (возможноработы Марси), мы попадаемво вторую половинусадов Трианона.Расположенныйв углу междуГалереей ифлигелем ЛесногоТрианона сад«Родники»свидетельствовалоб изменениивкусов в садово-парковомискусстве, которое ужепри ЛюдовикеXIV тяготелок английскомутипу. К сожалению,1776 году «Родники»сносят, а на ихместе разбиваютобыкновенныйпартер. Единственносохранившимсяпамятникомтого времениявляется композицияМарси «Амурверхом на дельфине»(1704 г.).

За ним раскинулсябывший королевскийсад, которыйкогда-то былотделен стеной.Несмотря наплохой уходв течение XVIIIвека, он сохранилсвой первоначальныйоблик.

Малый Трианон.В 1761 году мадамде ПомпадурподсказываетЛюдовику XVидею о строительстведворца во Французскомсаду. ПроектпоручаетсяГабриелю, а ужев 1768 году торжественнооткрывают МалыйТрианон.

Этот шедеврнеоклассическойархитектурыявляется, безсомнения самымсовершеннымтворениемГабриеля.Расположенноена квадратнойплощадке зданиеопирается нацоколь, над нимвысится этажи аттик, которыйзавершаетсябалюстрадой, скрывающейкрышу на итальянскийманер. Из-занеровностейрельефа, цокольныйуровень видентолько со стороныфасада, выходящегов Парадныйдвор, а такжесо стороныХрама Амура.Фасады украшеныпилястрамии мощными коринфскимиколоннами.

Начиная с периодаправленияНаполеона III, второй этажполностьюпосвящаетсяпамяти МарииАнтуанетты.Постепеннозалы заполняютсямебелью ееэпохи, которуюперевозят издругих залови с мебельногосклада в Трианонедля того, чтобывосстановитьобстановку, характернуюдля периодапребыванияКоролевы в этоммаленькомдворце. Живописныеполотна водворце сохранилисьс периодацарствованияЛюдовика XV.

В старых покояхКороля, занимающихпомещения ваттике, реставрируетсяобивка, вытканнаязаново по моделямXVIII века, атакже устанавливаетсямебель, принадлежащаяранее монархамили принцам.

В других залахсобраны коллекцииXIX века, сохранившиесяв Малом Трианоне.Это, преждевсего мебель, заказаннаядля Марии Луизыили герцогиниОрлеанской, которые в своевремя имеливозможностьнасладитьсякомфортом этогозамка, но памятьоб их пребываниив Трианоненесколькостерлась.

Французскийпавильон. В1750 году архитекторГабриель возводитФранцузскийпавильон. ЛюдовикXV любилздесь отдыхатьпосле визитовзверинца, которыеон лично сопровождал.Крестообразнойформы павильонсостоит из 4кабинетов, лучами отходящихот центральногокруглого салона.Снаружи павильонпрост и очарователен, фигурные фасадыоригинальны, сверху надстроенабалюстрада, украшеннаяфигурами детейи вазами с цветами.

Театр МарииАнтуанетты.В 1780 году архитекторМик заканчиваетстроительствотеатра, расположенногорядом с МалымТрианоном.Внутреннееубранствосозвучно декоруВерсальскойоперы. Зданиеимеет продолговатуюформу, сценаукрашена монограммойМарии Антуанетты.Несохранившийсяплафон былрасписан Лагрене, на нем былиизображеныАполлон, Музыи Грации; сегодняможно видетьлишь его копию.

Бельведер.В 1777году на холме, нависшем надозером, РишарМик строитпавильон внеоклассическомстиле. Он представляетсобой восьмиугольноездание с невысокимибоковыми крылечкамис четырех сторон.Лепные фронтонывызывали впамяти садовыеуслады, барельефысимволизироваливремена года.Пол павильонабыл выложенмраморноймозаичнойплиткой. Стеныотделаны подмрамор и расписаныарабескамикисти Лериша.Лагрене изобразилна куполе невесомыйнебесный сводс плывущимиоблаками.

Храм Амура.Окна спальниКоролевы выходятна островок, который омываетсярукавами речки, здесь РишарМик построилХрам Амура. Накруглом фундаменте, высотой в семьступеней, высятсядвенадцатькоринфскихколонн из белогомрамора, на нихопираетсясферическийкупол. В центрерасположенакопия статуиАмура (работыБушардона), вырезающеголук из дубинкиГеркулеса.Оригинал, выполненныйв 1746 году, находитсясегодня в Лувре.

Ферма МарииАнтуанетты.Во второйполовине XVIIIвека получаютширокое распространениеидеи Жан-ЖакаРуссо о необходимостивозврата «кнетронутойприроде». Этиновые идеинавеяли желаниепостроить вТрианоне ферму- некую идеальнуюдеревню, раскинувшуюсяпо берегамБольшого озера.В 1783-1785 годы Микстроит двенадцатьдомиков. Обходяозеро слева, мы сначалавидим сыроварнюи башню Мальбрука, в цокольномэтаже которойнаходитсярыбацкий цех.Недалеко находитсяместо, где ранеестояли помещениядля молочногопроизводстваи амбара, которыеиспользовалитакже в качествебального зала.

Затем мы проходиммимо домикаохраны и голубятни.Пройдя по мостику, мы приближаемсяк бильярду, который соединяетсяс Домом Королевыгалереей. Наконецпоявляетсябудуар, иначеназываемыйДомиком Королевы27, и мельница.Изящный внутреннийдекор домиковФермы контрастируетс простотойих внешнихфасадов.

В некоторомотдалении отФермы находиласьсамая настоящаяферма: «здесьвысаживалиогороды, обрабатывалиполя, подрезалидеревья и выращивалиягоды и фрукты.Из окон своегоДома Королевамогла видетьосла, везущегона мельницупшеницу, — такнам рассказываето Ферме Пьерде Ноляк. А мадамде Кампан добавляет:«прогулки повсем отделениямФермы, дойкакоров, ловлярыбы в озередоставлялиКоролеве истинноеудовольствие»[10; 188].

Заключение

Версаль предстаетперед намиграндиознымансамблем.Проходя поВерсалю, мыпересекаемнесколькостолетий истории, прославленныхименами великихмастеров. Достаточноназвать наиболеезнаменитыхиз них: Мольер, Расин, Люли, Лафонтен, Делаланд, не считаямногочисленныххудожникови скульпторов, украшавшихдворец и сады.Все они подарилиВерсалю своилучшие творения.Но каждый изних стремилсяк сохранениюединого замыслаи поддержаниюидеи объединения, которую утверждалабсолютизм.Этому можнонайти множествоподтверждений.Например, стройностьвнешнего обликадворца, несмотряна несколькоархитекторови строительныхпериодов. Естьмнение, чтовследствиеучастия многихмастеров архитектураВерсаля носитв настоящеевремя разнородныйхарактер, темболее чтостроительствоВерсаля (отвозникновенияохотничьегозамка ЛюдовикаXIII и до устройствабатальнойгалереи ЛуиФилиппа) продолжалосьоколо двухвеков (1624-1830).

Несмотря начеткий план, лежащий в основе, отдельные частиэтого ансамблядалеки от полногоединства. Вособенностиразнообразнав стилистическомотношенииархитектурафасадов дворца, обращенныхк городу. Ноесли сузитьпериод строительства(только конецXVII века) и нерассматриватьболее поздниедополненияи перестройки, то мысль о единстведворца подтверждается.

Замысел читаетсяи в анфиладномпринципе интерьеров, использованномдля большинствавнутреннихпомещений.

Ансамбль Версаля, в которомпространственныйразмах бароккосочетаетсяс характернойдля классицизмарациональностьюпостроения, оказал определяющеевлияние наразвитиеградостроительстваи парковогоискусствамногих европейскихстран.

Именно этакоролевскаярезиденциястала поворотнымпунктом в превращениитрадиционногосадово-парковогоискусства, понимаемоголишь как мастерствосоздания локальныхи предназначенныхдля крайнеограниченногокруга привилегированныхлиц садов ипарков в то, что сейчасназывают «ландшафтнойархитектурой».

Главная особенностьВерсальскогопарка, созданногоЛенотром — грандиозностьобщей перспективы, многообразнаяи тщательнаяразработкакаждой части, и в то же времяцелостность, подчиненнаяобщему архитектурномуплану.

Было бы ошибкойсчитать Ленотраоснователемрегулярногопринципа планировкисадов. Ведь, неговоря уже обитальянскихсадах в стилебарокко — таких, как виллы Д'Эсте, Ланте, Капрарола,- в самой Франциигеометрическираспланированныесады появилисьза два века донего. В историисадово-парковогоискусстваизвестны именамногих мастеровXVI-XVII веков (Серсо, Буассо, Молле), которые создавалипрекрасныецветочныепартеры, трельяжи, аллеи, зеленые«стены» и «залы», каналы и другиеэлементыклассическогосада при замкахи дворцах. Однакоони еще необъединялисьв целостныйи пространственноразвитый ансамбль, где ландшафтнаясоставляющаяне просто дополняетдом, а выступаетс ним как бы наравных. Именнопосле АндреЛенотра сталовозможнымговорить опоявлениинового уровняи качестватерриториальногопланирования, о появленииархитектурно-ландшафтныхсистем невиданныхранее масштабов, протяженностьюне в десяткии сотни, а в тысячиметров.

Ленотр — первыйландшафтныйархитектор.Влияние Ленотраи его школы напоследующееразвитие ландшафтногоискусстваогромно. И неслучайно, чтопрофессор И.В. Бунин назвалверсальскийпарк «лабораториейновых градостроительныхприемов всемирногозначения» [3;342].

В парке проявляетсяудивительныйсинтез скульптурыс окружающейприродой иархитектурнымпространством.

«Незнаниесоциальногоконтекста паркаили сада, характера, особенностейличности егособственника, видения пейзажав данную эпохуделает егоабсолютно непонятным» [4;73].

Прославлениеабсолютизма- такова былаидеологическаяпрограмма, которой долженбыл следоватьЛенотр. Однакохудожественноесодержаниев его творчествебыло значительноглубже,

чемодна эта тема, оно приближалосьпо своемуфилософскомууровню к содержаниюлучших произведенийклассицизмаэтого временив живописи, поэзии, музыкеи других видахискусств.

С точки зренияхудожественногосодержанияВерсаль ещенедостаточноизучен. Талантливыехарактеристикиэтого ансамбля, принадлежащиеА. Бенуа и М.Алпатову, ещене раскрылидо конца этогосложного произведенияискусства, хотяМ. В. Алпатовдал меткоесравнение планаВерсаля с«идеализированнойгеографическойкартой Франции, на которойзапечатлены«деяния» эпохи: дороги, каналы, постройки т.д.» [1; 76]. Однакоосновная идея, символическивыраженнаяв этом грандиозномансамбле, ещеждет своейрасшифровки.

Списокиспользуемойлитературы

Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. — М: Искусство, 1939.

Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: учебник для вузов. — М.: Агропромиздат, 1988.

Бунин А. В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. — М., 1974.

Горохов В. А., Лунц Г. Б. Парки мира: монография. — М., 1985.

Зюилен Г. Все сады мира. — М.: Астрель, 2003.

Ильинская Н. Восстановление объектов ландшафтной архитектуры. — СПб.: Стройиздат, 1984.

Ионина Н. А. Сто великих городов мира. — М.: Вече, 2002.

Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие. — М.: Логос, 2002.

Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры. — М.: Стройиздат, 1993.

Рио К. Версаль: полный путеводитель. — Турин: Арт Лис, 1998.

Саваренская С. С. Западноевропейское градостроительство XVII — XIX вв. — М.: Стройиздат, 1987.