Реферат: Биография А.Ф. Маркса (книгоиздателя)

Использованные источники.1. Е.А. Динерштейн «Фабрикант» читателей А.Ф. Маркс. М., 1986.  2. Е.А. Динерштейн «А.Ф. Маркс и русскиеписатели». «Книга. Исследования и материалы». Сб. 33.  3. Книга – энциклопедия

АдольфФедорович Маркс.

Адольф Федорович Маркс поправу считается одним из крупнейших издателей России. Выходец из Германии, онначинал свое дело, не имея рубля в кармане, а умер, оставив миллионноесостояние. Время как нельзя способствовало его начинаниям: пореформенная Россияпереживала годы промышленного подъема. Не было области социально-экономическойжизни страны, которой в той или иной степени не коснулись бы преобразования.Особенно заметные сдвиги произошли в развитии культуры и просвещения. Поэтомувозросла потребность в книжной продукции. Параллельно процессу развитиякнигоиздания шел процесс изменения количественного и качественного составачитателей. Росло количество грамотных среди крестьян и рабочих.

А.Ф. Маркс родился всемье фабриканта башенных часов Фридриха Маркса в 1838 г в городе Штеттине(ныне Щецин, Польша). В 1848 г. Ф. Маркс умер от холеры, фин. положение семьирезко ухудшилось. После получения среднего образования А. Маркс вынужден былпойти работать. Перепробовав несколько специальностей, несмотря на яростныепротесты родственников, он выбрал книжную торговлю. Первой фирмой для Марксабыла «Придворная книжная торговля Д. К. Гинсторфа» (Хиншторфа). Зарплата былаочень низкой. Здесь он проработал 3 года. Затем он перешел в известнуюберлинскую фирму Гиршвальда. Магазин пользовался славой лучшего в Европе поассортименту литературы на всех языках. Проработав 2 года в Берлине, Маркс ужесобирался вернуться в родной Штеттин, как неожиданно пришло приглашение издалекой и совершенно ему неведомой России. Приглашал его Фердинанд АвгустовичБитепаж, изв. рус. книготорговец и комиссионер лейпцигских фирм. По всейвидимости, он обратился в общество немецких книготорговцев с просьбой рекомендоватьему наиболее способного и энергичного молодого человека, хорошо знакомого с постановкойкнижного дела в Германии, которое в те годы не без основания считалось образцовым.Уже сам по себе факт принятия предложения Битепажа во многом характеризуетАдольфа Маркса. Не зная ни языка, ни страны, не имея ни малейшего представленияо народе, ее населявшем, он покидает родину, решив попытать счастья в далекойРоссии. Поступить так мог только или авантюрист, или человек, твердо верящий всобственные силы и знания, умеющий работать и работать. Правда, достичьположения в Германии было намного труднее, чем в России: ожесточеннаяконкуренция в книжном деле оставляла мало надежд на успех у человека, неимеющего достаточных средств, даже если он был столь энергичен и самонадеян,как герой нашего повествования. К тому же место управляющего в провинциальномкнижном магазине хотя и сулило известную обеспеченность, не открывало перспективсамостоятельной деятельности. Вот почему приглашение Битепажа определило судьбуМаркса.

В сентябре1859 г. Маркс приезжает в Петербург. За весьма короткое время он организуетиностранный отдел книжной торговли Битепажа и Кулагина и берет на себя ведениедел с Германией. Как свидетельствуют современники, он успешно справился с этим,способствовав в «значительной степени расширению фирмы». Проработав пять лет уБитепажа и Кулагина, Маркс из-за ликвидации иностранного отдела (факт этот,правда, в достаточной степени не выяснен) оказался в полном смысле этого слована улице. Возвращаться же на родину с пустыми карманами и несбывшимисянадеждами он не хотел. Из этого, довольно критического положения его вывелслучай. Неожиданно в 1864 г. открылась вакансия приказчика немецкого отделенияв книжном магазине Маврикия Осиповича Вольфа. У Вольфа Маркс работал недолго. Иушел от знаменитого книготорговца и издателя без всякого сожаления, поскольку,как пишет его биограф, «получал чрезвычайно скудное содержание». Многолетнийсотрудник Вольфа, С.Ф. Либрович несколько по-иному объясняет причину ухода:«Несмотря на свою бедность, он был слишком горд, самонадеян и чересчур настойчивотребовал самостоятельной роли в деле, для того чтобы мириться со скромным положениемвсецело подчиненного своему хозяину приказчика, торговца книгами».

Уйдя отВольфа, Маркс опять остался не у дел, но на этот раз уже без всякой надеждыполучить место у какого-нибудь питерского книгпродавца. Сказал Вольфу: «Ну этомы еще посмотрим». Какое-то время он перебивался уроками иностранных языков,затем с помощью одного из приятелей устроился в контроль Варшавской железнойдороги, раб там ок. 5 лет. Но он не оставлял надежды снова заняться любимымделом. Не имея ни имени, ни мало-мальских капиталов, ни круга связей, Маркс немог рассчитывать на успешную деятельность в сфере книжной торговли. Поэтому онрешил заняться издательской деятельностью. Но в конце 60-х гг. еще не былопотребности в широком ассортименте изданий. Поэтому решено было издаватьжурнал. Но они также были нерентабельны из-за своей высокой цены. Но, ещеработая у Вольфа, Маркс смог познакомиться с ассортиментом иностранных журналоввообще и иллюстрированных журналов в частности. Ил. журналы в силу легкости восприятияи образности материала, оперативности выпуска, дешевизны были более доступныширокому читателю, чем т.н. «толстые» журналы. Маркс решил выпускатьиллюстрированный семейный журнал вне политических дрязг. Его аудитория –российский бюргер. Прежде чем приступить к изданию журнала, Маркс издалнесколько книг в Петербурге. Они отличались очень низкими ценами.

Остается непроясненнымвопрос об источниках первоначального капитала. Но пословам С.Ф. Либровича онбыл составлен из мелких паев его товарищей. Открыть собственный журнал человекбез имени и без состояния не мог, поэтому ед. путь был купить право на изданиеуже существующего журнала. Свой выбор Маркс остановил на «Живопосним сборникезамечательных предметов из наук, искусств, промышленности и общежития» АдольфаПлюшара. Редактором «Нивы» стал Виктор Петрович Клюшников. Это быланеоднозначная личность.

Маркс приступил к делубез всякой раскачки. 18.12.1870 вышел первый номер «Нивы» → 9 тыс.подписчиков. Неплохое начало и низкая цена.

Вначале Маркс былчрезвычайно занят адм. делами и не вмешивался в лит.-худ. деятельность журнала.Но постепенно конфликты с Клюшниковым увел. → 5.09.1875 г. уцволил его.Преемник – Федор Николаевич Берг (либерал, поэт, переводчик Гейне). Но3.05.1876 г. увольняет его. Ред. – Дм. Иванович Стахеев. Но через 2 г. Стахеевбыл вынужден покинуть Петербург, → ред. – Берг вновь. Но многочисл.конфликты → уволил его в сент. 1879г. До 1892 г. Клюшников – ред., но насей раз ему отводилась роль техн. исполнителя воли издателя. После его смерти –новый период в истории «Нивы». Тогда он приобрел свое подлинное лицо. Обликжурнала, определивший его место в истории журналистики, факт. сложился в посл.десятилетие перед кончиной Маркса. В самом конце 1892 г. ред. «Нивы» – кн.Михаил Николаевич Волконский. Но он хотел большей самостоятельности, чем емупредоставлял Маркс. В мае 1895 г. стал Алексей Алексеевич Тихонов (псевдоним –Луговой). Из-за болезни через 2 года уволился. 12.08.1897 01 – Ростислав Ив. Сементковский.Осенью 1904 г. – Вал. Як-ч. Ивченко (Светлов). Он посл. прижизненный ред«Нивы».

Марксначинал с того же, с чего начинали многие издатели. Первым приложением к «Ниве»стал ежемесячно рассылаемый с 1871 г. журнал «Парижские моды», содержащий выкройки,узоры для рукоделия и рисунки. В сентябре 1879 г. Министерство внутренних делразрешило ему выпускать к «Ниве» «бесплатные премии, заключающиеся в книгах,картинах, фотографиях, портретах, географических и прочих картах, планах,общественных играх, календарях и т. п. изданиях».

Бесплатныеприложения не имели до этого времени широкого распространения в русскойпрактике. Маркс был первым, кто придал им характер известного стимула, содействовавшегоэкономическому успеху журнала Но как только пример «Нивы» был подхвачен многимииздателями журналов, Маркс решил включить в приложения литературный материал.Такого рода приложения обходились издателю дороже, но зато больше привлекали читателя.В сентябре-октябре 1888 г. Маркс получил право увеличить подписную цену на журналс 4 до 5 руб. и выпустить приложением к нему сборник из семи повестей ирассказов. Первый сборник в виде бесплатной премии он издает в том же году, астоимость подписки повышает лишь со следующего года, но зато почти вдвоеувеличивает объем приложения (в 1888 г. – 269 с., в 1890 г. – 541 с.). Шагэтот, как позволяют судить некоторые факты, был сделан под давлениемобстоятельств. Именно в эти годы конкуренты «Нивы» стали издавать приложениямиподобные сборники (например, с 1882 г. «Живописное обозрение») и расширятьпрограммы журналов (например, с 1884 «Новь» Вольфа). Особенно остро этапроблема встала перед Марксом в 1888 г., когда его бывший сотрудник писательВс. Соловьев приступил к изданию еженедельного журнала «Север», подобного «Ниве»по характеру и цене. Предпринимая издание, Соловьев демагогически заявлял, чтоделает это с целью «удовлетворить сознаваемую русским обществом потребность вдоступном для всех литературно-художественном журнале чисто русскогоотечественного направления». Несмотря на широковещательную рекламу, Вс.Соловьеву не удалось привлечь внимания читателей и крупных писателей. Изнебольшой группы реакционно настроенных участников журнала выделялись лишьимена Г.П. Данилевского, Вс. Крестовского, Я.П. Полонского и К.К. Случевского.Хотя «Север» влачил жалкое существование, Марксу волейневолей приходилосьучитывать возникшую опасность. Противостоять конкурентам он мог, только повышаятребования к уровню литературных произведений. В то же время выйти из рамокустановленной и неизменной программы журнала он не мог. Оставалась лишь однавозможность – использовать для этого приложения к журналу. 19 сентября 1890 г.А Ф. Маркс обращается в Главное управление по делам печати с просьбойпревратить ежегодные сборники «Нивы» в ежемесячные приложения. Препятствий егопросьба не встретила, и через три дня он получил разрешение, при условиипрохождения сборником предварительной цензуры9. Чуть позже онувеличил число книг приложения с 12 до 24. В таком виде сборники выходили до1894 г., когда они были преобразованы в фактически самостоятельное по характерупериодическое издание, выходящее параллельно основному журналу.

В середине80х годов тираж «Нивы» перешагнул стотысячный рубеж Маркс добился невиданногоеще успеха, но именно в нем-то и таилась наибольшая опасность для издателя.Тиражи «Нивы» упрямо свидетельствовали об образовании в России того самогокнижного рынка, на завоевание которого не сегодня, так завтра должны былиброситься его конкуренты. Марксу ничего не оставалось, как каждый раз в чем-тоих опережать. Доведя ставки гонорара до фантастических размеров (1 тыс. руб. слиста), он добивается того, что на страницах «Нивы» появляются имена,украсившие бы любой первоклассный журнал; а в приложениях – статьи, вызывающиеострейшие дискуссии. (Такова, например, знаменитая статья И. Грабаря «Упадокили возрождение?», в которой он блестяще доказывал, что в новейшей живописи небыло не только элементов упадка или «декадентства», но, напротив, содержалисьвсе признаки возрождения).

Но все, чтони делал Маркс, могли сделать и его конкуренты. Рано или поздно он должен былпустить в ход козырь, которым не обладал ни один из них. Так рождается идеяиздания полных собраний сочинений крупнейших русских писателей в качествебесплатного приложения к «Ниве». Осуществление подобного начинания требовалотишком больших средств и не меньшего мужества. Ведь ничего подобного русскаяпрактика не знала Никто не мог гарантировать успех, надеяться следовало лишь насвой опыт, знания и любовь к делу. Обладал ли этими качествами Маркс в должноймере? Чтобы ответить на этот вопрос, следует хотя бы вкратце восстановить егоиздательский путь.

Маркс началсвою деятельность с одновременного выпуска двух книг, принадлежащих перу егосоотечественников. Однако с первых же дней выхода журнала он стал ориентироватьсяна русских авторов, ибо только их произведения могли завоевать популярность учитателей. Учитывая это, Маркс выпустил отдельным изданием две книги ВасилияИвановича Кельсиева, в прошлом революционного публициста, который сотрудничал сА.И. Герценом, а в 60 е годы отрекся от прежних убеждении. Интерес к еголичности и творчеству вызвали вышедшие в 1868 г воспоминания «Пережитое ипередуманное», которые были резко осуждены демократической критикой, но все жесвидетельствовали о литературном таланте мемуариста. Маркс не ошибся в своихрасчетах: изданные им в 1872 г. исторические повести В.И Кельсиева «Москва иТверь» и «При Петре» (в соавторстве с В.П. Клюшниковым) быстро оказалисьраспроданными.

Одновременнос повестями В.И. Кельсиева (а может быть, и несколько ранее, точно неустановлено) Маркс решается издать еще две книги «своих» авторов: историческуюповесть «Семья вольнодумцев» В. Клюшникова и П. Петрова, а также сборник Вс.Крестовского «Очерки, повести и рассказы». Все эти книги проникнуты откровенноохранительными тенденциями и заслуженно ныне забыты. Что же касается Вс.Крестовского, то в «Ниве» были опубликованы далеко не самые характерные из егоантинигилистических и шовинистических произведений. Автор знаменитых«Петербургских трущоб» был хорошо знаком той самой «большой публике маленькихкошельков», которой предназначалась «Нива». После долгого отсутствия он вновьпоявился в Петербурге в самом начале 1870 г., правда, не как литератор, а какюнкер умбургского уланского полка. Но ни это обстоятельство, ни то, что за годдо этого он выпустил роман «Панургово стадо», содержащий грубою клевету на русскоереволюционное движение и национальноосвободительную борьбу в Польше, отнюдь неостановило Маркса. Их сотрудничество, начавшееся с публикации рассказа «Подкаштанами Саксонского сада», сыграло немаловажную роль в судьбе журнала.

Не обладаясредствами для привлечения известных писателей, Маркс, не без содействия ВП.Клюшникова, воспользовался именем Крестовского, чтобы с его помощью привлечь кжурналу участников группировавшегося вокруг него кружка литераторов: Н.Н.Каразина, Н.С. Лескова, Вас. НемировичаДанченко, Вс. Соловьева, В.Г. Авсеенко идр. Возможно, не только «цена» устраивала издателя «Нивы», но ему импонировалои направление этого неоформленного содружества, члены которого, будучи людьмиконсервативных убеждений, в своем творчестве, однако, не касались острыхобщественных проблем. «Нельзя отрицать, что «Нива» давала этому кружкуизвестную связь»,– писал один из его членов, признавая одновременно и тобольшое значение, какое имело для них упрочение журнала". Но и журналуочень важно было заполучить постоянных авторов. Вместе с упомянутыми писателямиавторское «ядро» журнала составляли поэты А.Н. Майков (его стихотворением«Москва» открывался первый номер «Нивы»), Я.П. Полонский, А.А. Фет;беллетристы: А.А. Потехин, Н. Морской (А.К. Лебедев), П.П. Гнедич. Именно ихпроизведения определяли на какой-то период и аcсортимент издаваемых Марксомкниг: повесть Н.Н. Каразина «В камышах» (1879) и роман «Двуногий волк» (1886),рассказы «О детях не для детей» Н. Морского с иллюстрациями того же Н.Н.Каразина (1883), 1 »  «Повести ирассказы» П.П. Гнедича (1886) и его же «Шесть комедий» (1886), повесть графа Е.А. Салиаса «В старой Москве» (1885) и одиннадцать книг Вс. Соловьева, частькоторых выдержала по два и три издания. Среди всех этих справедливо забытыхпроизведений, только повесть Д. В. Григоровича «Гуттаперчевый мальчик» (1874),выдержала испытание временем. Изданные Марксом немногочисленные произведениянемецких авторов, кроме романов Фр. Шпильгагена «Про что щебетала ласточка»(1873) и Георга Эберса «Иисус» (1890), не оставили никакого следа в памятичитателей. Однако обнародование повести Д.В. Григоровича – не случайный эпизод.Начиная со второго десятилетия издания «Нивы», Маркс пытается привлечь кучастию в журнале наиболее крупных из современных писателей: Д.В. Григоровича,И.А. Гончарова, Л.Н. Толстого, добивается обещания И.С. Тургенева прислать в«Ниву» одно из своих последних произведений, печатает Г.П. Данилевского, Н. В.Успенского и др., а в самом начале 90-х годов, после смерти В.П. Клюшникова,окончательно отказывается от публикации произведений, подобных перечисленнымранее. С этих пор его деятельность приобретает совершенно иной характер. Ноперелом произошел не вдруг, а исподволь готовился в течение нескольких лет.

 середине 70х годов, когда экономическоеположение журнала упрочилось, Маркс получил возможность несколько расширитьсвою деятельность. Его, как и многих других издателей того времени,заинтересовали иллюстрированные издания. Совершенствование полиграфическойтехники, увеличение числа хорошо оборудованных типографий, незначительное, новсе же расширение круга покупателей подобных изданий способствовали снижению ихсебестоимости и увеличили вероятность спроса. Правда, при этом книги все равнооказывались убыточными: не спасала положения и высокая цена.

Иллюстрированныеиздания в какой-то мере служили гарантией солидности фирмы, они скорее, чемпрочие, могли привлечь внимание прессы и тем самым послужить рекламой. Все этотак. Но не это главное. Суть в том, что они значительно повышали информационныевозможности книги. Особенно естественнонаучной и детской. Задача заключаласьлишь в том, чтобы постепенно, увеличивая тиражи и снижая цену, сделать еедоступной большому числу читателей.

В отличиеот многих современников, Маркс, придавая большое значение художественнойстороне дела, в то же время свой выбор 'определял литературными достоинствами произведения.Поэтому вполне •естественно, что в числе первых иллюстрированных изданийоказалась классическая поэма Джона Мильтона «Потерянный и возвращенный рай».

Перевод былиздан с параллельным текстом на английском языке и иллюстрирован 50ю картинамиГюстава Доре, творчество которого в этот период усиленно пропагандировалось вРоссии.

Громадный,как тогда говорили, «роскошный» том infolio в красном полушагреневом переплете с золотым тиснением и обрезом вызвалзаметный интерес. «Наша переводная литература обогатилась на днях новымизданием, в котором, несомненно, литературное достоинство соединяется с редкоюв России роскошью типографского искусства, – писала одна из петербургскихгазет, – издание это, знаменитая поэма Мильтона «Потерянный рай», переведеннаяв прозе гжею А. Шульговскою. Перевод вполне удовлетворителен. Он соединяет всебе замечательную близость к подлиннику с прекрасным литературным языком,передающим как нельзя лучше тон английского языка». (Выбор переводчика вероятнообъяснялся лишь фактом личного знакомства с издателем. Впрочем, в тот моментМаркс и не располагал еще достаточными связями и возможностями, чтобыпредложить работу более известному литератору). В одном из писем к переводчице(8 августа 1878 г.) Маркс так сформулировал свои цели: «Я больше двух летупотребил на составление и приготовление этого издания; хорошо было бы, если бырусская публика приняла эту книгу, хотя с малой долей той любви, которую яположил на нее. Предпринимая это издание, я не рассчитываю на то, что оно можетскоро разойтись, и знаю, что мне в несколько лет не покрыть расходов на него,но это только доказывает, что есть идеалисты, которые хотят работать безнадежды на скорую пользу».

И все жеиздатель «Нивы» напрасно причислил себя к идеалистам. Он позволил себе понестиубытки лишь в тот момент, когда почувствовал, что они не пошатнут его положения(в 1875 г. «Нива» имела 18 тыс. подписчиков, в 1877 – 30 тыс., а в 1878 г. –уже 43 тыс.). И лишь тогда, когда тираж журнала приблизился к 100 тыс. экз., онпредпринимает новое аналогичное издание и выпускает «Фауста» Гете (в переводеА.А. Фета) с иллюстрациями Энгельберта Зейберца, гравированными АдрианомШлейком, Альгейером Зигле и др. Затем в 1893 г. Маркс выпускает в аналогичномиздании знаменитые «Сказки» братьев Я. и В Гримм, перекупая «исключительноеправо» на воспроизведение иллюстраций П. Грот-Иоганна у Акционерного общества«Германское издательское учреждение» (1893) и, уже в начале века,–не менеепопулярное «роскошное издание» – гетевского «Рейнеке-Лиса». И на этот разперевод поэмы был поручен известному переводчику В. С. Лихачеву, а у книготорговойфирмы И. Г. Котта перекуплено «исключительное право» на воспроизведение в Россиипопулярных иллюстраций В. Каульбаха. В России существовало несколько переводовпоэмы, но все они были неполными. По выходе книги издатель писал Лихачеву:«Перевод читается весьма легко и знакомит с оригиналом самым точным образом» .

Подстатьэтим изданиям «Натан Мудрый» Г. Э. Лессинга и «Мертвые души» Н. В. Гоголя, речьо которых впереди. Так намечается одно из направлений деятельности издательства– выпуск иллюстрированных изданий. Несомненно, оно было связано с раннимиприложениями к «Ниве» – олеографиями и хромолитографиями с картин русскиххудожников. В литературе можно встретить много скептических замечаний охудожественных достоинствах последних. И это, вероятно, справедливо, еслимерить эстетическими мерками сегодняшнего дня. Но не следует забывать, чторусская провинция последней трети прошлого века не могла похвастаться активнойхудожественной жизнью: широкое распространение имел лишь лубок, явно невыдерживавший сравнения с «нивскими» приложениями ни по технике исполнения, нипо своим прочим достоинствам. Благодаря массовости эти приложения оседали вдворницких и бакалейных лавках, питейных заведениях и крестьянских избах. Ониотвечали нетребовательным вкусам неискушенной в живописи массы, но в своюочередь, бесспорно, ее развивали (чего уж. никак нельзя сказать о лубке, вродеизвестной «Битвы русских с кабардинцами» или бесчисленных изображений генералаСкобелева на коне). «Появление в глуши таких картин, как «Бабушкина сказка» и«Гусляр» К. Е. Маковского, «Зимний вечер» Клевера, «Сосновый лес» и «Березоваяроща» Шишкина, «Демон» и «Тарас Бульба» Зичи, были своего рода эпохами. Этобыли оригиналы, по которым дети учились рисовать – это была школа для целогоподрастающего поколения».

Когда, повыражению И. Д. Сытина, у подписчиков «Нивы» перестало хватать стен для оклейкиих бесчисленными олеографиями, Маркс стал издавать в качестве приложений кжурналу альбомы с картин Айвазовского, Репина, Орловского и др., благодарякоторым провинция впервые получила возможность познакомиться с работамикрупнейших русских художников.

Несмотря наразнохарактерность «марксовских изданий», в их оформлении проглядывается нечтообщее, связанное единством подхода к книге и понимания ее назначения. Преждевсего чувствуется стремление продлить ее жизнь, «одев» в отличный переплет, придатьей величественный вид как источнику познания. Про «марксовские» издания нельзясказать, что они изящны, но и нет в них «купецкой» аляповатости и роскоши, хотязолотое тиснение – чуть ли не обязательный атрибут каждой обложки. В оформлениипросматривается, как бы мы сейчас сказали, много излишеств, но иллюстрации почтиникогда не довлеют над текстом, даже тогда, когда не раскрывают его, а лишьсопровождают. Набор свободный, без всякого намека на экономию, да и бумага, какправило, лучших сортов (все сказанное касается отдельных изданий,. но не приложенийк «Ниве», о них речь впереди).

Ссовременной точки зрения универсальный подход к оформлению различного родаизданий нецелесообразен, но во времена Маркса перед художником всегда стояладополнительная задача – он оформлял издания одной фирмы, и читатель, когда бралв руки выпущенные ею книги, должен был помнить об этом. Как бы то ни было, но водной манере оформлялись беллетристические произведения, научнопопулярные книгии практические руководства.

«Я всегдадержался такого правила: вместо того, чтобы издать 2000 экземпляров книги по 15рублей, я издавал 5 тысяч по 7. И редко ошибался в расчете. Если бы даже мое пятнадцатирублевоеиздание разошлось с успехом, я более был бы счастлив, распространив ту же книгув двойном количестве экземпляров, но по цене вдвое более дешевой», – говорилМаркс. В правдивости сказанного нетрудно убедиться на примере 'изданных имсочинений русских классиков.

Первым вряду этих изданий стало полное собрание сочинений М.Ю. Лермонтова. В 1891 г.кончался пятидесятилетний срок охраны авторского права, предусмотренный законом.Сочинения писателя стали общим достоянием. Используя это обстоятельство, Марксвыпустил в том же году двухтомник, состоящий из четырех частей, за весьма ивесьма умеренную плату, по крайней мере, вдвое меньшую, чем назначалась заподобные издания.

Рисковал лииздатель, приступая в 1889 г. к этому изданию? Думается, что не очень,поскольку у него был уже некоторый опыт. (В 1884 г. Маркс выпустил полноесобрание сочинений А. Н. Майкова общим объемом 90 печ листов. Трехтомник стоилв четыре раза дороже, чем двухтомник М. Ю. Лермонтова, и тем не менее к 1890 г.он разошелся в пяти изданиях). Правда, расходы по подготовке сочиненийЛермонтова непредвиденно возросли. Приступая к изданию сочинений Лермонтова,Маркс не очень. задумывался над его характером и рассчитывал поступить так же,как поступали в подобных случаях все другие издатели. Обычно подготовительнаяработа заключалась в том, что перепечатывался уже известный текст и снабжалсянесколько переработанными редактором примечаниями, заимствованными изпредшествующих изданий. Хорошо еще, что за основу бралось наилучшее из них. Вкачестве такого редактора и был приглашен Арсений Иванович Введенский, авторнескольких заметок в «Ниве», в том числе и о Лермонтове. Именно он предложил, вопрекисуществующей практике, сверить тексты с сохранившимися рукописями и дополнитьих вышедшими к этому времени новыми произведениями поэта и его письмамиЕстественно, что приступить к работе за первоначально предложенный гонорар емуне представлялось возможным. Когда Маркс ознакомился с проделанной работой,между ним и Введенским состоялся весьма примечательный разговор: «АрсенийИванович, я не могу вполне оценить Ваш труд, этот расход не входил в моирасчеты, и Бог знает, по лучу ли я от издания какую-либо выгоду. Но, во всякомслучае, я понимаю, что нужно считаться с Вашей работой, хотя вы делаете ее поВашему личному желанию. Позвольте мне удвоить условленный нами гонорар...»

Этот эпизодвесьма характерен для Маркса, умевшего быстро оценить достоинства того илииного предложения. Он правильно посчитал, что выпущенное им собрание сочинений,как всякое массовое издание, в научном плане все равно будет уступатьсоставленному таким авторитетом, как П. А. Висковатов («Сочинения»,составленные П. А. Висковатовым, выходили в шести томах с 1889 по 1891 г.),зато оно окажется способным конкурировать, благодаря дешевизне, и с ним и спятитомником под редакцией И. М. Болдакова, одновременно выпускаемым московскойфирмой Е. Гербек. О том, что Маркс не ошибся в расчетах, свидетельствует успехполного собрания сочинении М.Ю. Лермонтова у современников. Через десять летоно было переиздано.

Удачноеначало побудило Маркса предложить А.И. Введенскому подготовить ряд однотомныхсобраний сочинений русских классиков, на которые не распространялся из-задавности лет закон об охране авторского права, благодаря чему их можно было быпродавать за минимальную цену. При этом Маркс, естественно, не намеревалсяотказываться от возможности выпустить их в виде «изящных» изданий.

Так, в 1892г. выходят полные собрания сочинений А.С. Грибоедова, И.И. Козлова, А. В.Кольцова и А.И. Полежаева. Все они однотипны: кроме основного текста содержатбиографический очерк писателя и его портрет. По составу они более полные, чемпредшествующие издания, во всех случаях тексты сверены, насколько это быловозможно, с рукописями. По тщательности подготовки и по полноте особо высокобыло оценено трижды переиздававшееся при жизни Маркса собрание стихотворенийА.В. Кольцова. К тому же, оно и стоило вдвое дешевле других сборников Кольцова,вышедших одновременно с ним (50 коп., с переплетом – 70 коп., а в «роскошном»коленкоровом переплете – 80 коп., с пересылкой – 1 руб.). На следующий год подредакцией А. И. Введенского вышли «Сочинения» М. В. Ломоносова и «Полноесобрание сочинений» Д. И. Фонвизина. Эти издания идентичны названным, но ихтексты с рукописями не сверялись. Сборники составлялись по предшествующимизданиям и сопровождались небольшими примечаниями.

Повсеместныйинтерес, проявленный современниками ко всем собраниям сочинений отечественныхклассиков, по всей вероятности, и подсказал Марксу мысль о возможности ихиздания в качестве приложений к «Ниве», вернее, убедил его в том, что онипослужат лучшим стимулом к подписке на журнал. Впрочем, уверять читателя, чтоиздателем двигали лишь меркантильные соображения, весьма рискованно. Марксотлично понимал, что пускать годовыми приложениями надо одно, от силы двасобрания сочинений. И начинать следует с сочинений не второстепенных писателей,а таких, чье имя хорошо известно читающей публике. Но, как правило,произведения таких писателей были уже приобретены его коллегами, время отвремени выпускавшими эти сочинения небольшими тиражами, по цене, делавшей ихфактически недоступными даже интеллигентному читателю. Так, например, сочиненияФ.М. Достоевского стоили 25 руб.

8 марта1893 г. Маркс покупает у В.В. Думнова за 150 тыс. руб. авторские права насочинения Н.В. Гоголя, а 15 апреля того же года перекупает у наследниковДостоевского за 75 тыс. руб. принадлежащие им авторские права, но с условием,что полное собрание сочинений покойного писателя должно выйти обязательно ввиде приложения к «Ниве» в течение ближайших трех лет. Подобных условий пристоль высокой цене еще никогда и никто не выставлял. Почему же Маркс пошел на,казалось бы, явно невыгодную для него сделку? Такой ее, кстати, считала и А.Г.Достоевская, и окружающие ее лица. В подтверждение основательности своихсомнений она даже приводила любопытный эпизод: «Пока мы пересчитывали пачки(денег–Е. Д.), мы заметили, что Адольф Федорович, вошедший в контору такиможивленным и разговорчивым, мало-помалу затуманился и совсем перестал говорить.Весьма вероятно, что в минуту, когда он уплатил такую большую сумму, в его душевозникло сомнение, хорошо ли он придумал и будет ли для него выгодна только чтосовершенная сделка». Речь, понятно, шла не о потере нескольких десятков тысячрублей. В начале 90-х годов Маркс уже мог безболезненно позволить себе такую«роскошь». Предпринимаемое начинание было подлинной революцией в книжном деле,и Адольф Федорович это отлично понимал, но не был, видимо, уверен в ее успешномзавершении. По всей вероятности, не знал он и того, что именно с его изданийначнется подлинна массовый выпуск произведений классиков, ставших благодаря невысокойцене доступными демократическому читателю. Этот процесс «демократизации»классиков был впоследствии развит горьковским «Знанием» и И.Д. Сытиным(народные издания «Посредника» шли в несколько ином потоке).

Как«деловой» человек, Маркс не прогадал и в этом случае. Сочинения Ф.М. Достоевскогодали «Ниве» дополнительно 50 тыс. подписчиков, другими словами, 250 тыс. рублейи, главное, привлекли общественное внимание к задуманному предприятию.

ВыплативДумнову громадную, можно сказать, невиданную по тем временам сумму замонопольное владение авторскими правами на сочинения Гоголя, Маркс опятьоказался ограничен жесткими временными рамками, так как через 8 лет исполнялосьпятидесятилетие со дня смерти писателя. Однако выпускать полное собраниесочинений Гоголя приложением к «Ниве» он не спешил. Во-первых, он хотелнесколько компенсировать свои затраты и сначала выпустить его самостоятельнымизданием по цене сочинений 1892 – 1893 гг., а во-вторых, намеревался сделатьего действительно самым полным. Правда, для этого необходимо было перекупить унаследников писателя права на его письма. И лишь после того, как полноесобрание сочинений Н. В. Гоголя выдержало ряд издании, он пустил его приложениемк «Ниве» Это никак не повлияло на его успех, ведь подписка на журнал вместе сприложением стоила столько же, сколько и отдельное издание.

Втечение  восьми лет Маркс предпринялнесколько изданий, связанных с именем Гоголя, на них шла часть полученнойприбыли. Нерентабельной оказалась серия «Иллюстрированные народные изданиясочинений Н. В. Гоголя», состоявшая из 14 брошюр, из которых самые дешевыестоили 10 коп., а самая дорогая («Ревизор») – 40 коп. (Любопытно отметить, чтовыпущенное им одновременно отдельное издание комедии, подготовленное акад. Н С.Тихонравовым, стоило 2 руб ) В серию вошли почти все наиболее популярные произведенияписателя. Для всех брошюр были заказаны оригинальные иллюстрации, виньетки,заставки и т п. Например, в повести «Тарас Бульба» на 170 страницах текста былодано 28 рисунков и виньеток художников И. Э. Грабаря, М. А. Зичи, Р. Штейна, А.Котляревского и др. Книга была издана на отличной бумаге, в переплете, а стоилалишь 30 коп. К тому же фирма брала на себя расходы по пересылке, если сериязаказывалась целиком. Ни одно из известных дореволюционных изданий, подобнымобразом оформленное, не стоило так дешево.

Еще большиеубытки принесло Марксу издание «Мертвых душ», но зато своей необычностью онопоразило современников. Адольф Федорович готовил его в течение 5 лет, поручивхудожественную часть П П. Гнедичу (текст печатался по редакции акад. Н. С. Тихонравова).Впоследствии Гнедич весьма образно описал ход подготовки этого издания: «Когдабрался за новое роскошное издание, он никогда не мог избавиться от искушенияотойти от первоначальной сметы. Сначала он делал это нерешительно: увеличивалразмеры рисунков и количество их, постепенно доводя до двойного и тройногочисла, затем он увеличивал формат издания и, наконец, совершенно неожиданнонакидывал на прежнюю смету лишних тысяч пятьдесят. Дойдя до такого решения, он,как смелый пловец, решившийся на рискованное плавание, уже не отступал, аразвернув все паруса, шел против ветра. В разгар издания он работал над ним вочто бы то ни стало, – не спал, не ел, но каждую страницу штудировал хозяйским глазом».

Посвидетельству самого издателя, материал для иллюстраторов собирался «по провинциальнымзахолустьям, где реально еще сохранились осколки быта «губернии» 20 и 30 годов XIX века. Каждая мелочь, каждая деталь, каждый аксессуарЧичиковской эпохи тщательно проверены, зарисованы, сфотографированы». Книгабыла издана большим форматом с необычайной шириной полей, на бумаге высшихсортов в тисненом переплете. Число иллюстраций, виньеток совпадало с числомстраниц основного текста – 560. Собственно иллюстраций было несколько меньше(10 гелиографии и 335 рисунков). Пейзажи рисовали художники Н.Н. Бажин и Н.Н.Хох-ряков, жанровые сцены – В.А. Андреев, Афанасьев, В.И. Быстренин, М. М.Далькевич, Ф. С. Казачинский, И. К. Маньковский, Н. В. Пирогов, Е.А. Самокиш-Судковская,С.С. Соломко.

Все этобыли художники второго ряда. Даже отталкиваясь в отдельных случаях от образов,созданных Боклевским, они не могли достигнуть глубины его психологически точныххарактеристик. К тому же они сознательно стремились притупить сатирическую направленность«Мертвых душ», в чем явно солидаризировались с Марксом, который в специальномпредисловии к книге, демонстрирующем его большие профессиональные знания,подчеркивал свое органическое неприятие агинской трактовки образов поэмы, называяего рисунки «довольно неудачными». Собственно, эта тенденция проскальзывала и ввыборе варианта заглавия. Смещение акцента в данном случае играло громаднуюроль в трактовке идейной направленности поэмы, ставя как бы на первое местоисторию прелюбопытных (но частных) похож

еще рефераты
Еще работы по исторической личности