Реферат: Технология производства и декорирования древнегреческой керамики
Санкт-Петербургский ГосударственныйУниверситет
Филологический факультет
Отделение реставрации
Реферат:
«Технология изготовления и декорированиядревнегреческой керамики»
Сдал: Жукова А.А.
Принял: Шевелева Е.В.
Санкт-Петербург 2006 год.
Содержание:
1.Вступление……………………………………………………………………2
2.Технологияизготовления и декорирования древнегреческой керамики…………………………………………………………………………3
2.1 Общиесведения об изготовлении керамики………………......................3
2.2Общиесведения о греческой керамике……………....................................4
2.3Виды греческихглин………………………………………………...……5
2.4 Техника и материалы росписи………………………………………......6
2.5 Фигурные вазы и рельефные сосуды…………………………………….12
2.6 Античныегончарные мастерские………………………………………...14
2.7Реставрацияантичной керамики…………………………………………..16
3.Заключение……………………………………………………..........17
4.Библиография…………………………………………………………………18
1.Вступление.
Ничто на земле не проходит бесследно, расцвет греческой цивилизацииминовал несколько столетий назад, но искусство не легло в могилы, оно не простоявляется объектом изучения, как что-то очень древнее и интересное, но мыполучаем от него удовольствие, подражаем ему. Эта работа посвящена керамикедревней Греции, а именно тому, как она изготавливалась и декорировалась.
Изучая росписи, мы обогащаем наши сведения об античной мифологии,литературе, театре, быте, не говоря уже об искусстве: архитектуре, скульптуре,художественной утвари и в особенности об утраченных произведениях эллинскоймонументальной живописи.
Вместе с тем, изучая греческие вазы, мы не должны забывать, что ониявляются не только произведениями искусства. Вазы изготавливались специальнодля того, чтобы служить предметами повседневного домашнего обихода; они имелиразличное бытовое и культовое назначение.
Масло в кладовых греков хранилось в глиняных кувшинах. Рядом надеревянных полках стояло множество других сосудов из глины: горшки всехразмеров, чашки, кубки и миски, блюда и тарелки, котлы и жаровни, цедилки иворонки, горшки и корчаги с припасами. Комнаты дома украшали расписные кувшиныи глиняные коробки тонкой работы. В них хозяева держали дорогое душистое масло,лекарства, румяна, мелкие вещи и украшения.
В этой работе большая часть материалавзята из двух книг. Основа –«История античной расписной керамики» В.Д.Блаватского.отсюда почерпнута информация о материалах, о способах работы и пр. КнигаА.Н.Букиной «Круговращение колеса гончарного» послужила своего родасправочником, на основе которого была составлена часть об общих основахпроизводства керамики, также из этой работы взяты объяснения некоторыхтерминов. Из остальных книг, указанных в библиографии в этот реферат включенылишь небольшие фрагменты.
2.Технология изготовления идекорирования древнегреческой керамики
2.1 Общие сведения об изготовлении керамики
Керамика это все, что сделано из глины и обожжено в печи (от греческого keramos– глина). Сырые глины из разныхместорождений различаются по химическому составу, а потому из них при обжигеполучаются изделия разного цвета (от чистого белого до темного коричневого). Влюбой необожженной глине содержится вода, которая улетучивается только вгончарной печи при нагревании дотемпературы 500-600 ºС. Одновременно оставшиеся элементы спекаются в плотный, похожий на камень,хотя и хрупкий материал. Керамические горшки и фигурки могут разбиться, но ихобломки почти не подвержены разрушению временем. Поэтому ученые, изучающиеисторию и искусство древности, всегда могут рассчитывать, что, даже если от тойили иной эпохи не сохранилось никаких других следов, керамика хоть что-то дарасскажет им о тех людях, которые создавали и использовали ее.
Хороший обжиг – это только последнийэтап в сложном процессе изготовления глиняной вазы. Сперва нужно правильновыбрать глину и подготовить ее – отмучить, а именно придать ей необходимуюплотность, избавить от примесей. Для этого у гончаров есть много разныхприемов: глину выдерживают в ямах и чанах с водой, в темноте и на свету, долгомнут, чтобы не осталось комочков и проделывают с нею еще много других операций,как кому подсказывает собственный опыт. В результате получается мягкаяпластичная масса. Из которой можно лепить предметы любой формы. В отмученнуюглину для улучшения ее свойств вносят примеси, например мелкий песок илитолченые ракушки.
Если постараться сделать это, сосудполучится стройным и прочным, а его обожженная поверхность – ровной и приятнойдля глаза. Это особенно важно, если глина, которой пользуются в той или инойместности не очень хороша. После обжига она может оказаться пористой ипропускающей жидкость. Чтобы этого не произошло, изготовленные из такой глиныгоршки обмазывали изнутри и снаружи глиной, тщательно подготовленной иочищенной для того, чтобы частицы в ней спекались крепче. Растирая с водойцветные камни и глину, мастера получали также специальные краски, которыми онимогли расписывать свои горшки. Такие краски закрепляются на поверхностиглиняных ваз в огне.
2.2Общие сведения о греческой керамике
Вазы из глины на территории современной Греции начали делать околовосьми тысяч лет назад. Примерно в это время ее тогдашние жители открыли первыесекреты гончарного производства. Самый важный из них был таков: если обжечьглиняный горшок в огне, он станет крепче, не рассыплется со временем и неразмокнет от воды. Ведь в огне глина превращается в новый материал – керамику. Техника ее производства в Грециистояла на значительной высоте. Изучаямногочисленные дошедшие до нас сосуды и их обломки, среди которых особенно интересны различные образцы производственногобрака, мы можем исследовать техникуизготовления ваз. Облегчают эту задачусохранившиеся орудия труда гончаров (печи, формы и пр.), изображения гончарови вазописцев за работой, и, наконец, скудные письменные источники. Большинство греческих глиняных ваз изготовлялись наручном гончарном кругу. При выделке больших сосудов формовка производилась мастером, а круг вращал его помощник. Вазысложной формы делались по частям, которые затем склеивались жидкой глиной. Аналогичным образом приставлялись отдельно от руки сформованные ручки. Сформованнуювазу просушивали, потом расписывали иобжигали в специальной печи. Нужнодумать, что обжиг вазы обычно производилсяодин раз, иногда два и, может быть,большее число раз.
Глиняное тесто, из которогоделались греческие вазы, было хорошо отмучено и отличалось высоким качеством, особенновэпоху высшего расцвета керамического производства в VI—Vвв. до н. э. Глина, употреблявшаяся дляпростой и художественной посуды, в различных областях Греции не была однородной, отличаясьпо цвету,плотности и примесям. Различить эти разновидности не всегда легко, ибо глинанередко приобретает при обжиге различные оттенки. Несколько затруднительно такжедостаточно точно определить признаки, по которым можно было бы отличитьодин от другого различные виды глины слишком для этого несовершенна и мало разработанатерминология, которой мы пользуемся для обозначения цвета, фактуры и плотности обожженной глины. Остановимся на главнейших видах греческих глин.
2.3Виды греческих глин
Коринфская и аналогичная ей сикиопская глинаотличаются светлыми тонами, чаще всего желтоватого цвета; иногда они имёют сероватый,оливковатый, теплый оранжеватый илиоранжевато-розовый оттенок.Встречается и беловатая глина, очень близкаяпо цвету слоновой кости. Глина на наружной поверхности черепка нередкобывает светлее, чем внутри последнего. Поверхность глины обычно очень гладкая, этим особенно отличаются беловатые сорта. Коринфская глина обладает небольшим весом, в силу чего при наличии весьма тонкихстенок довольно большие сосуды могут бытьочень легкими. Коринфской глине близкапо цвету глина беотийских ваз, подражающихкоринфской керамике. Преимущественножелтая, она имеет разнообразныеоттенки. Характерным отличием так называемыхбеотийско-коринфских ваз являютсядовольно обильные выбоины, появляющиесяна поверхности сосудов в результатевыпадения небольших камешков и крупныхпесчинок. Такие примеси, видимо, взначительном количестве заключались в беотийской глине. На более ранних беотийских вазах геометрического стиля глинасветло-коричневого цвета имеет многочисленные, большей частью белые, включения мелких известняковых камешков.
Лаконскиевазы геометрического стиля исполнены из тонкой, довольно твердой глинысветло-красного, желтоватого, реже серого цвета.
Родосская глина бывает различных оттенков светлогокрасноватого, красновато-желтоватого или коричневатого цвета
с большим или меньшим количеством мелких блесток слюды; встречается также желто-коричневатая и красноватая глина без примеси слюды.
Вазы с острова Феры сделаны из местной глины вулканического происхождения красноватого цвета; она имеет включения красноватого илисерого цвета. Клазоменские вазыисполнены из твердой тонкой глины от желтого до красновато-коричневатого цвета с гладкой тускло-блестящейповерхностью; встречается также глина различных оттенков от розовато-желтого досветло-красного. Навкратийская глина различныхтонов откоричневатого до бледно-красного с легким желтоватым оттенком, применялась и более яркая по цвету красноватая глина, в которой встречаются белые включения но нет слюды). Для ионийских ваз характернасветлая красноватая с желтоватым оттенком бледная глина с небольшим количествоммельчайших блесток слюды. Встречаются и несколько иные оттенки оранжевато-коричневатого цвета.
Оранжевато-коричневатые, теплые, сравнительно яркие тонасвойственны и халкидским чернофигурным вазам. Но особеннотеплым и сочным тоном отличается аттическая глина,имеющая различные оттенки от желтовато-и оранжевато-коричневатого до красновато-коричневатоготонов. Поверхность аттической глинынередко отличается исключительно гладкой фактурой; иной раз она обладает легким блеском, благодаря нанесенномуна нее тончайшему слою прозрачной глазури.
Глина италийских ваз, подражающих аттической керамике, не имеет присущего последнейзамечательного теплого тона. Луканская глина более светлая, бледных желтоватых оттенков. Глинакампанскихваз светло-желтая, нередко с грязно-серым оттенком.
Наконец, упомянем глину боспорских расписных ваз (такназываемых акварельных), она довольно груба с хорошо заметной зернистойструктурой. Цвет ее желтоватый или оранжеватый с сероватым оттенком; встречается также и серая глина.
2.4 Техника и материалы росписи.
Роспись большинства греческих ваз наносиласьнепосредственно на глину. Некоторые из них целиком или частично предварительнопокрывались светлой облицовкой. Такой прием встречается уже на вазах геометрического стиля.Так, например, вазы с острова Феры покрывались довольно толстым слоемвысококачественной светло-желтой глины, возможно, привозившейся извне.
Облицовкабеловатого цвета встречается на беотийских вазах коврового стиля. Родосские вазы покрывались довольно толстым слоем облицовки различных тонов от беловатого до желтоватого (содержащей иногда немного блесток слюды). Более тонким пластомнаносилась облицовка коричневатогоцвета.
На клазоменских вазах можно наблюдать облицовку желтовато-беловатого тона, а на ионийскихжелтоватого; последняя накладывалась очень тонким слоем. Навкратийские вазы иногдапокрывались белой с легким желтоватым оттенком, прочной обмазкой.
На аттических вазах применялась облицовка двух типов. На чернофигурных вазах она очень прочна инеподдается действиюводы.Значительно более хрупкой была облицовка аттических белых лекифов, специально предназначенных для культа мертвых.
Довольно прочнаяжелтовато-беловатая облицовка покрывала некоторые ранне-эллинистические сосуды,особенно характерна она для расписных лагионов. Наконец, на некоторых вазах позднего времени, исполненныхв Северном Причерноморье, мы наблюдаем совсем непрочную
известковуюоблицовку с слегкашершавой поверхностью, несколько напоминающуюоблицовку терракотовых статуэток. На такую облицовкуроспись наносилась непрочными возможно, акварельными красками, вследствие чего как роспись, так и облицовка страдали от воды.
Росписьгреческих ваз производилась главнымобразом особой блестящей черной глазурью,которую принято называть черным лаком.Рецепт изготовления черного лака досего времени окончательно не установлен. Густо нанесенный на поверхность сосуда, он давал глубокий черный, иногда сзеленоватым, коричневатым или синеватымотблеском тон. Положенный очень жидкоили разбавленный лак имел коричневато-желтыйили золотисто-желтоватый цвет. По условиям обжига черный лак иногда имел коричневатую, красновато-корнчневатую илидаже красную окраску. Это прекраснейшийчерный лак на греческих сосудах не следуетсмешивать с характерным дляримскойкерамики красным лаком, получившимраспространение с Iв.дон.э.
Изложениеистории развития античноголака сопряжено с значительными затруднениями, ибо цветовые и особенно фактурные отличия между различными видами лаков, сравнительно легко воспринимаемые зрительно, крайне трудноподдаются словесномуопределению, так как наша терминология для передачи соответствующих оттенков paзработанасовершенно недостаточно. Не могут оказать нам существенной помощии различные виды репродукций (фотография, акварель): в них неулавливаются мало заметные нюансы, которыедают возможность распознать различные виды лаков.
Греческийлак, видимо продолжает традицию лака эгейскойкерамики. Основные разновидности черного лакав общемотвечают главнымэтапам развития греческой керамики:эпохам геометрического стиля, архаики, классики и эллинизма.
Лак на вазах геометрического стиля обычно отличаетсятусклым блеском. Цвет его на аттических сосудах по большей части коричневатый,на беотийских темно-коричневый с зеленоватым отблеском.
Высоким качеством обладает лак лаконскихваз геометрического стиля, выделяющийсясильным металлическим блеском; обычночерноватый, цвет его иногдапереходит в коричневатый или красно-коричневый тон.
На мелосскойкерамикегеометрического стиля встречается лак от черного и темно-коричневого до серовато-бурого цвета.Темныетона мы наблюдаем там, где лак наложен густо, а более светлые там, где его наносили жидкимслоем. На частях, находившихся в особых условиях обжига, заметно некотороепокраснение лака.
На коринфских вазах коврового стиля лакимеет тусклый блеск; цветовая гамма его очень разнообразна: она колеблется оттемно-коричневого, почти черного цвета (обычно с оливковато-коричневатымоттенком), до коричневого, коричневато-красного и красно-коричневатого, иногдас оранжеватым оттенком. Довольно близок по тону коринфскому лак на такназываемых беотийско-коринфских и итало-коринфских вазах.
Из ваз других групп коврового стиля следуетотметить родосскую керамику с черно-коричневым и коричневым лаком,
а также навкратийскую счерным, черно-коричневым и коричневым лаком; последний при нанесении жидкимслоем приобретает золотисто-желтый тон, а в особых условиях обжига — красныйцвет.
В VIв. до н.э. мы наблюдаем заметное изменение в характере икачестве греческого лака.
На клазменских вазах этого временивстречается черно-коричневый и черный лак, иной раз обладающий довольно интенсивнымотблеском. Вазы VIв. до н.э. из западно-ионийских центров также дают образцы блестящего лакачерного цвета. На изготовленных в то же время халкидских вазах мы находимчерный с синеватым отблеском лак, мало чем уступающий аттическому.
Аттический лак бесспорно занимает первое место среди других греческих лаков.Уже на вазах VIв. до н.э. он отличается очень интенсивным глубоким черным цветом и весьмасильным блеском. Нередко этот лак имеет различные оттенки: коричневатый,оливковатый, синеватый.
Особенно резко заметно превосходствоаттического лака над лаками других центров в эпоху классики, когда в греческомкерамическом производстве Афинам принадлежало доминирующее положение. Наибольшего расцвета производство аттического лака достигло в Vв. до н. э., мастера того времени умелипридавать лаку изумительно ровную, зеркальную, блестящую поверхность. Это довольно хорошо можно почувствоватьдаже на ощупь. Аттический лак визвестной мере можно отличить от других лаков посредством осязания поверхности. Сплошь покрытая лаком аттическая ваза Vв. до н. э. нередко настолько хорошо отражает находящиеся возле нее предметы, что почти может служить зеркалом. Способность такого лака очень сильно отражать свет вызывает даже значительные неудобства, возникающие при фотографировании, ибо крайне трудно бороться со световыми бликами. Мы уже отмечали, что аттический лак Vв. до н. э. имеет глубокий черный тон, нередко, однако,на некоторых частях вазы он обладает характерным оливковым оттенком.
Помимо обычного густого черного лака в аттической краснофигурной вазописи Vв. до н. э. широкое применение имел и
разбавленныйлак, преимущественно употреблявшийся для обозначения деталей рисунка. Этотлак имел различные оттенки коричневого, серовато-желтого и золотисто-желтого цветов; очень сильно разбавленный, он был мало заметен: глина становилась лишь немного темнее и приобретала легкий, немного тусклый отблеск, в силу чего поверхность ее казалась как бы лощеной.
С IVв. до н. э. можнонаблюдать некоторое снижение качества аттического лака. Правда, нередко встречаютсявеликолепные образцы иссиня-черного лака, не уступающие по интенсивности блеска иглубине тона лучшимпроизведениям предшествующего столетия, но у них нет той изумительной зеркальной поверхности, которая была на вазах Vв. до н. э. Черный лак италийских ваз, имитировавших аттические образцы, заметно уступаетпоследним, отличаясь значительно менее интенсивным блеском и менее глубокимчерным тоном.
Вапулнйскоикерамике IV—111вв. до н. э. применяется блестящий черныйлак, иногда приближающийся покачеству к хорошему аттическому, ноне достигающий последнего. Апулийский черный лак нередко имеет оливковатый или оливковато-коричневатый оттенки. Образцы блестящего черного лака дает также и луканская керамика.
На кампанских вазах встречается лак черного и коричневато-черного цветов, иногда с оливковатыми коричневато-оливковатым оттенком. В отличие от блестящего апулийского лака, кампанский лак часто более тускл и кажется матовым.Встречается, однако, и лак с довольноинтенсивным «беспокойным» отблеском,поверхность которого производитвпечатление не зеркально-ровной, а как бы зернистой. Такой лак нередко встречается на каленских вазах, где он обладает оливковатым оттенком и беспокойным отблеском.
В эллинистическую эпоху качество черного лакапостепенно падает; этот процесс завершается полным исчезновением самого лака. В IIIв. до н. э. встречаются еще довольнохорошие образцы блестящего черного лака,но в IIв. до н. э. этот лик вырождаетсяв коричневатый или сероватый (иной раз с буро-зеленоватым оттенком) тускло блестящий так называемый «графитный» лак с характерной неровной «зернистой», а не гладкой поверхностью.
На расписных вазах IIIв. до н. э. широко применялся лак темно-коричневого цвета, переходящий всветло-коричневый и золотисто-желтый. Яркость золотисто-желтой окраскилака усиливается нанесением последнего на светлый фон облицовки.
Вкерамике IIв. до и. э. встречаетсякоричневатый лак с красноватым оттенком. Характерные для этого времени «мегарскиечаши» покрывались лаком различных оттенков сероватого (графитного),серовато-черного и коричневато-красного цвета, со слабым, нередко «беспокойным»блеском.
В Iвеке до н.э. эллинистический лак вытесняется краснымлаком. Краснолаковая керамика производилась в Малой Азии, Италии и в рядеримских провинций. Лак на этих сосудах имеет различные красновато-коричневатыеоттенки и отличается различной степенью блеска.
Помимолак греческие вазописцы довольно широко применяли различные краски. Уже нанекоторых вазах геометрического стиля (Лаконика) мы встречаем белую краску. В VII-VIвв. до н.э. вшироком ходу были и белая и пурпуровая краски. Пурпуровая имела различныеоттенки цвета запекшейся крови: от розовато-коричневатого до темнокоричневоготона, но по большей части лиловато-коричневатых оттенков. Как белая, так ипурпурная краски закреплялись обжигом и отличались довольно большой прочностью.Обе они имели слегка шероховатую поверхность, заметно отличавшуюся по фактуреот блестящей, гладкой поверхности лака. Так кК белая и пурпуровая краски обычнонакладывались поверх лака, то эта особенность позволяет установить их наличиедаже в тех случаях, когда они кажутся совершенно утраченными. Покрытая вдревности краской поверхность лака после утраты краски вновь приобретает черныйцвет, но фактура ее продолжает быть немного матовой и лишенной блеска, чторезко отличает ее от обычной поверхности лака.
Вкраснофигурной вазописи Vв. до н.э.значение этих красок сильно падает, но взамен получают распространение краски вросписи погребальных лекифов с белой облицовкой. Эти краски были значительноменее прочными. Поверхность их также слегка шероховата. Контуры обычноисполнялись коричневато-красноватым цветом, а поля покрывались различнымитонами (синим, серым, розовым, светлокоричневым, желтоватым).
Вросписях IV-IIIвв. до н.э. на поверхность глины и особенно часто лака наносились прочныеминеральные краски пурпурового, красно-белого и белого, переходящего в желтый,цветов. Последняя краска особенно типична для рассматриваемого времени вотличие от чистого белого тона ранней эпохи. Применялись в эту пору и менеепрочные краски, обычно именуемые акварельными (голубая, розовая, красная,серая, желтая).
Орнаменты,надписи, изображения отдельных деталей, оружия, предметов обихода на позднихвазах наносились желтовато-коричневатой жидкой глиной, в отличие отобыкновенной краски, накладывавшейся легким, а порой и довольно высокимрельефом. Позолотой греческие вазописцы пользовались довольно редко – длявыделения небольших деталей; так, в Vв. до н.э. она встречается в росписях по белому фону инесколько чаще в следующем столетии, когда ею охотно покрывали части,выполненные накладной глиной.
Каквидно из сказанного выше, краска, как правило. Служила для росписи, реже ееиспользовали для подцвечивания поверхности глины. Так, на кампанскихкраснофигурных вазах для подцвечивания светлой желтоватой глины применяласьлегкая красная краска.
Наконец,следует упомянуть о глазури, сравнительно редкой в древнегреческой керамике. Наподражающих египетскому фаянсу архаических фигурных вазах навкратийскогопроизводства встречается голубая, белая и черная глазурь. На фигурных вазахтого же времени восточно-ионийской работы глазурь бывает голубая, зеленоватая,желтая, желтоватая, белая и черная.
Напоздеэллинистических рельефных сосудах применялась темнозеленая глазурь состекловидной блестящей поверхностью. Как мы уже отмечали, роспись греческих ваз в основном производилась чернымлаком, по большей части непосредственно наносившимся на поверхность глины. Приэтом иной раз мастера применяли особые упрощенные приемы нанесения лака, облегчавшиемассовое производство сосудов. Так, для быстроты расписывания небольшихарибаллических лекифов с краснофигурными пальметтами на тулове, их обычнообмакивали в лак; погружалась в жидкость вся верхняя часть сосуда и тыльнаясторона тулова. При нанесении концентрических кругов на доньях сосудов илипоясков лака на стенках мастера прибегали к гончарному кругу, что немалоспособствовало не только быстроте, но и качеству работы. Однако эти приемыимели место при работе над второстепенными частями, в основном же росписьгреческих ваз проводилась вручную. Главными инструментами греческого вазописцабыли кисть и перо (бекасиное), которыми наносились тонкие, немного выпуклыелинии. Особое значение получило перо в краснофигурных росписях, в которых имисполнялись практически все линии внутри фигуры, для чего вазописей пользовалсяне только густым черным лаком, но также и разбавленным коричневатого илизолотисто-желтого тона.
Вотличие от графиков более поздних времен, которые помещали рабочий конецинструмента между большим, указательным и средним пальцами, греческие мастерадержали его совершенно другим образом. Они пропускали рабочий конец междусредним и безымянным пальцами, зажимая противоположный конец инструментабольшим и указательным пальцами. Такое положение пера, удерживаемого четырьмяпальцами, придавало рисунку большую уверенность и способствовало широкой манерев рисунке, исполненном твердым движением всей руки; однако так работать может только мастер,виртуозно овладевший техникой графики.
Помимопера и кисти, греческие вазописцы пользовались еще острым инструментом,служившим для процарапывания линий по лаку уже после обжига сосуда. Такимобразом на вазах коврового и чернофигурного стилей наносились внутренние линии,моделирующие фигурные изображения и детали орнаментов. Процарапанные линиивстречаются и на поздних вазах с накладной росписью (так называемые группыГиафии и др.), но почти не применялись в классическую эпоху.
Процарапанылинии по большей части наносились свободно, от руки, но иногда они исполнялисьпосредством циркуля. Так обозначились контуры и ободы круглых щитов илидугообразные линии чешуйчатого орнамента.
Накраснофигурных вазах, особенно украшенных сложными многофигурными композициямивысоко художественного достоинства, росписи нередко предшествовало нанесениепредварительного рисунка. Эскиз будущей росписи набрасывался на сухойповерхности глины каким-нибудь твердым инструментом, вероятно, заостреннойдеревянной палочкой. При внимательном рассмотрении аттических ваз Vв. до н.э. нередко можно подметить чуть вдавленные линипервоначального эскиза. Такой предварительный рисунок намечался лишь в самыхобщих контурах и не включал сколько-нибудь тщательно отработанных деталей.
Наносившаясяповерх предварительного рисунка, роспись повторяла намеченную композицию вглавных чертах, нередко отступая в некоторых подробностях. Основные линии частопроводились не по намеченным предварительным рисунком, а немного отклоняясь отних. Так, линии складок одежды нередко идут параллельно первоначальнонамеченным, отстоя от них на 1-<st1:metricconverter ProductID=«2 миллиметра» w:st=«on»>2 миллиметра</st1:metricconverter>. Иной раз случалось, что вазописецпри исполнении какой-нибудь детали изменял первоначальный замысел и рисовалногу или руку одной из фигур в несколько другом положении.
Принанесении краснофигурной росписи мастер сначала обводил снаружи кистью контурфигуры. Затем фон сплошь закрашивался лаком, а детали внутри фигурыобозначались пером или кистью. Чтобы придать контуру фигур большую четкость ивыразительность, на более ранних краснофигурных вазах его обычно проходилипером.
Прирасписывании вазы случалось, что художник вносил те или иные изменения впервоначальный замысел; особенно легко могли подвергаться переделке детали. Весьмаинтересен в этом отношении рисунок на одном краснофигурном стамносе, хранящемсяв Лувре. Там вазописец, изображая силена, заменил первоначальное изображениехвоста другим. Очевидно, он предполагал закрасить первый хвост, но забыл этосделать, и у силена оказалось два хвоста: один, свешивающийся между ногами, адругой, изгибающийся позади него.
2.5 Фигурные вазы и рельефные сосуды.
Фигурныевазы сравнительно редко исполнялись греческими мастерами. Главным образом этобыли ритоны и туалетные сосуды. Скульптурные части их оттискивались вспециальных формах, сделанных из обожженной глины и аналогичных формам, которыеслужили коропластам для изготовления терракотовых статуэток. К этимскульптурным частям приклеивались жидкой глиной части, сформированные нагончарном кругу (раструб с устьем ритона, горлышко и шейка лекифа) и от руки(ручки). Сделанный таки м образом сосуд подвергался росписи и обжигу подобнодругим вазам.
Особыеприемы употреблялись гончарами при изготовлении рельефных сосудов. Рельефныеукрашения на архаических греческих вазах и подражающих им этрусскихоттискивались штампами (оставлявшими на поверхности сосуда своего рода метопы)или прокатывались цилиндрами, выдавливавшими пояса фризов.
Нанекоторых краснофигурных вазах IVв. до н.э. главныефигуры делались в рельефе: их оттискивали в особых формах и приклеивали жидкойглиной у фону сосуда, а затем раскрашивали; второстепенные фигуры наносилисьобычной краснофигурной росписью. Таковнаходящийся в Эрмитаже арибаллический лекиф работы Ксеофанта.
Иногдакруглые рельефные медальоны, оттиснутые в простой форме, вкомпоновывались всосуд, выполненный на гончарном кругу. Такие украшения особенно характерны дляиталийской керамики IVв. до н.э. и последующейэллинистической эпохи (в виде человеческого лица, театральной маски и пр.),обычно помещавшейся у корня ручки.
Особенноширокое распространение рельефные сосуды получили в эллинистическую эпоху.Типичные для этого времени «мегарские чаши» изготовлялись в специальных формахиз обожженной глины. Механизировано было производство не только самих ваз, нотакже приготовление форм. На которых негативные рельефы орнаментовоттискивались специальными (позитивными) штампиками.
Имеясравнительно небольшой набор таких штампиков, мастер мог сильно разнообразитьсвою продукцию, давая различные сочетания орнаментальных мотивов и декоративныхфигур.
Припомощи аналогичных штампиков и сделанных посредством и сделанных посредством ихформ изготовлялись не только «мегарские чаши», но также части других рельефныхсосудов, например, плечи и тулова амфор.
Нарядус барельефными сосудами в керамике эллинистического времени встречаются и вазы,украшенные очень высоким рельефом. Такие фигуры исполнялись отдельно иприкреплялись к фону.
Впозднеэллинистическую эпоху вазы иногда украшались легкими