Реферат: Рецензия на фильм "Ностальгия"

Рецензия на фильм «Ностальгия»

Андрей Бондарь 2001-12-24

«…человек несоздан для счастья, существуют вещи поважнее, чем счастье.

Поиски Истины — это мучительный путь…»  (АндрейТарковский)

Традиция лучшей части русского кино — этотрадиция духовного поиска. Причём сразу же необходимо заметить, что духовныйпоиск ничего общего не имеет с религией. Дух присутствует в каждом человеке (втом числе и в атеисте), и потому духовный поиск происходит независимо отрелигий. Кинорежиссёры, которые не просто ставили в своих фильмах вопросы осмысле человеческого существования, но которые и по-настоящему искали ответы наэти вопросы.

"… я мучительно идолго искал, и не из праздного любопытства, не вяло искал, но искал мучительно,упорно, дни и ночи, искал, как ищет погибающий человек спасения..."

(«Исповедь» ЛевТолстой )

 

Поиск такого накала сегодня редко гдевстречается. Подавляющее большинство людей (в том числе и кинорежиссёров,операторов, актеров) настолько заглушили в себе зов своего собственного духа,что уже вообще не понимают: чего искать? На трудные жизненные вопросы находятответы либо в религии, либо в науке, либо в разнообразных увлечениях — и наэтом обычно успокаиваются. В результате, уровень мирового киноискусства палочень низко: кино выродилось из искусства в ремесло. Сегодня, при разборе кино,говорят о стиле, о классных съёмках, об игре актёров — но отсутствует главное:порыв ввысь.

«Мне кажется, что длятого, чтобы строить любую концепцию — в частности, взгляд на искусство — следует, прежде всего, ответить на другой вопрос, гораздо более важный, общий:вообще, зачем человек живёт? В чём смысл человеческого существования?»

(Андрей Тарковский)

Во всей истории мирового кино вряд линайдётся режиссёр, сумевший запечатлить на экране духовный поиск человека стакой силой, как это удалось сделать Андрею Тарковскому. Во всех его фильмах — начиная с самых ранних (Иваново детство, Андрей Рублёв) и кончаяпоследними (Ностальгия, Жертвоприношение) — выражено стремлениевозвысить человеческий дух, направив его к высокой цели. Эта высокая цельнаходится ВНЕ всяких религий (вернее сказать, НАД ними) и потому неразъединяет, а объединяет людей.

Несмотря на то, что большинство кинозрителейдавным-давно покинуло искусство духовного поиска, Тарковский на протяжении всейсвоей жизни продолжал находить всё новые и новые формы выражения для«сокровенного» в душах людей. К этому «сокровенному»относится и чувство ностальгии — только когда речь идёт о нашем духе, под этимчувством подразумевается тоска не по земной нашей родине, а по неземной нашейродине — т.е. по месту нашего Духовного происхождения. Именно это хотелвыразить Тарковский в своём предпоследнем фильме Ностальгия. По егособственным словам, он не мог успокоиться пока не добился того, чтобы расширитьпервоначальный узкий смысл понятия ностальгии до понятия глобального томленияпо полноте бытия. Эта необъяснимая тоска по чему-то неземному, лежащему высокоза пределами нашего материального мира, и есть та ностальгия по Свету, в своёвремя уже воспетая в одном из стихотворений отцом Андрея Тарковского АрсениемТарковским. Эти строки были вставлены в кинофильм Сталкер:

<img src="/cache/referats/8365/image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1028"><img src="/cache/referats/8365/image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1031">Вот и лето прошло,

Словно и не бывало.

На пригреве тепло.

Только этого мало.

<img src="/cache/referats/8365/image005.gif" align=«right» v:shapes="_x0000_s1026">Всё, что сбыться могло,

Мне, как лист пятипалый,

Прямо в руки легло,

Только этого мало.

Понапрасну ни зло,

Ни добро не пропало,

Всё горело светло,

Только этого мало.

<img src="/cache/referats/8365/image007.jpg" v:shapes="_x0000_s1029"><img src="/cache/referats/8365/image009.jpg" v:shapes="_x0000_s1030">Жизнь брала под крыло,

Берегла и спасала,

Мне и вправду везло.

Только этого мало.

Листьев не обожгло,

Веток не обломало...

День промыт, как стекло,

Только этого мало.

НОСТАЛЬГИЯ

<span Arial",«sans-serif»">Фильм посвящен памятиматери режиссера — Марии Ивановне Вишняковой.

Русский писатель Андрей Горчаков приезжает в Италиюсобирать материал для книги о крепостном художнике 19 века, отправленном научебу в Италию, вернувшемся в Россию и покончившем жизнь самоубийством. ВскореГорчаков начинает осознавать, что его собственная история становится чем-топохожей на историю его героя: в Италии он чувствует себя чужим, но и вернутьсядомой уже не может. Им начинает овладевать тягостное оцепенение… Но вот онвстречает некоего странного человека и получает от него не менее странныйсовет, который и кажется Горчакову ключом к выходу из душевного кризиса...

Режиссер Андрей Тарковский поставил эту картину, уженаходясь в эмиграции в Италии, и она, конечно, несет в себе автобиографическиемотивы. Оператор Джузеппе Ланчи как можно острее увидел проблему «тоски породине» и отобразил в полной мере душу русского человека. Построив не случайновесь фильм на очень длинных кадрах, которые дают возможность зрителю слиться сгероем в одно целое, переживать вместе с Андреем. Ведь не зря, последнюю сценусо свечей, Ленчи снимает одним кадром, тем самым позволяет зрителю переживатьвместе с героем «… Одна капля еще одна капля образуют не две, а одну, большуюкаплю …» мы сливаемся вместе с Андреем воедино, затаив дыхание, мы молимсявместе с героем, чтобы свеча не погасла, мысленно мы подталкиваем его к концубассейна, помогаем чем только можем, но вновь и вновь свеча гаснет, и Андрейвозвращается с чего начинал, зажигает свечку.

Ланчи знал, какую психологическую нагрузку несет в себеэтот фильм. Это и определило длину кадра. Долгие мучения героя как нельзя лучшеподчеркнуты, они такие же бесконечные, как и сами кадры. Возникает ощущение чтовесь фильм снят одним кадром. Этот эффект усиливается еще и сложным движениемкамеры, внутрикадровым монтажом, колоссальными мизансценами, светом в концеконцов.

Давайте посмотрим на воспоминания Андрея, ведь они непросто выбивают героя из реальной жизни, ведь мы понимаем, что живя в Италии,его душа находится где то там, на родине где все так близко и знакомо, где дажевоздух пахнет по другому. Режиссер нарочно оставляет звук реальной жизни, он непускает своего героя назад на родину, а теплые тона, дают понять, как важны изначительны воспоминания Андрею. Он чувствует свое одиночество, понимая чтоздесь он чужак, поэтому и в кадрах диалоги построены как монологи, героиразговаривают как бы сами с собой, зритель зачастую не видит собеседника ивоспринимает все как мысли вслух (сцена в храме) вед героиня не разговариваетсо священником, да и сам священник не отвечает ей, они просто пытаются найтиответы, которых нет. Это подчеркивается церемонией которая идет своей жизнью,вхождением  актеров в кадр, переводомфокуса, тем самым акцентируя внимание то на ее проблемы то на проблемысвященника, то она пытается разобраться в себе, то священник не может понятьдля чего вся эта жизнь, ведь он не ей пытается ответить на вопрос, а самомусебе.

Оператор как нельзя лучше смог воплотить идею режиссера. Онвводит свет прямо в кадре, проводит параллели (храм-дом полоумного) ведь домполоумного это его храм, те же колонны, та же тональность, вот только его хрампочему то разрушен, и не странно что он живет как отшельник, у него уже нетсемьи, ему не на что надеется в жизни, вот именно поэтому он и поджигает себя вконце картины, а вед он поджигает себя именно тогда когда Андрей зажигаетсвечу, поминальную свечу. А храм самого Андрея?

Ланчи не зря снимает говорящий затылок (сцена в гостинице)вед здесь мы чувствуем одиночество героя, он не может повернутся к героинелицом, он одинок, хотя разговор и происходит, он в душе не с ней и это приведетк их разрыву в дальнейшем, ведь она не может его понять. В комнате егоодиночество еще усиливается, свет который то появляется то исчезает вырываеткусками его жизнь, дождь навеивает ему воспоминания от которых Андреюстановится еще хуже.

На мой взгляд фильм нельзя трактовать однозначно. Не знаючто хотел сказать Автор, наверное это останется тайной, но каждый найдет в немчто ни будь свое, сокровенное, кто то начнет сочувствовать кто то вспомнитсвоих родных, а кто то может и покопается у себя в душе, но одно я знаю точнотакие фильмы стоит смотреть, а еще лучше снимать и как можно больше.

«…не выраженные чувства, никогда не забывают…»

  В ролях: Олег Янковский, Эрланд Йозефсон, ДомицианаДжордано, Патриция Терено, Лаура Ле Марки, Делия Баккардо, Милена Вукотич.

Режиссер-постановщик:Андрей Тарковский.

Авторысценария: Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра.

Оператор-постановщик:Джузеппе Ланчи.

Художник-постановщик:Андреа Крисанти.

Музыка:Клод Дебюсси, Джузеппе Верди, Рихард Вагнер, Людвиг ван Бетховен.

Звукорежиссер:Евгения Потоцкая.

<img src="/cache/referats/8365/image011.gif" v:shapes="_x0000_i1025">

<img src="/cache/referats/8365/image013.gif" v:shapes="_x0000_i1026">

Киев 2001-12-24

еще рефераты
Еще работы по искусству