Реферат: Творчество Христо
В творениях Христо и Жан-Клод сельский и городской пейзажи олицетворены черезпалитру вдохновения художников. От массивного, недавно сооруженного «ОбернутогоРейхстага» до вызывающей дрожь «Бегущей изгороди» в Калифорнии, которые до сихпор отражаются в умах многих. Творения этой пары не только временно изменилиоблик пейзажей, но и изменили лицо всего искусства навсегда.
Искусство Христо и Жан-Клод надо пережить. Фотографии и документальные съемкисуществуют, но ничто не может передать действа, когда пейзаж, трансформируемыйсветлой «Бегущей изгородью» мягко опускается в океан или когда приходитсязакидывать голову, чтобы увидеть башню высотой 140 футов «ОбернутогоРейхстага», созданного из алюминия и перевязанного веревкой. Те, кто никогда невидел подобные чудеса 20 века, в следующие 5 лет могут обнаружить, чтоЦентральный парк превратился в осеннее удовольствие для пешеходов.
Христо и Жан-Клод называют себяхудожниками окружающей среды, художниками, которые используют каксельскохозяйственные, так и городские средства для создания временныхпроизведений искусств. После 14-дневной выставки их работы демонтируются.Огромное количество используемого материала перерабатывается и землясохраняется в своем первоначальном состоянии. «Мы создаем временные произведенияискусства радости и красоты» — говорит Жан-Клод – «Мыделаем их для нашего удовольствия и для удовольствия наших поклонников».Художники не принимают комиссионных или какого-либо спонсорства.
«Мы непринимаем добровольцев. Все, кто работает с нами (кроме моей мамы)оплачиваются,» — продолжает она – «Мы хотим работать в полной свободе. Чтобысохранить эту абсолютную свободу, мы не можем быть в долгу ни у кого-либо. Мыработаем не связанными» — говорит Жан-Клод,наслаждаясь иронией законченной мысли.
Индивидуальные аспекты искусства Христомогут быть связаны с любым числом творческих предшественников, все же в целомего работа действительно уникальна. Все же любая единственная отправная точкадолжна быть оставлена позади для того, чтобы полностью оценить беспрецедентныедостижения Христо.
Одна из точек зрения, с которой можно рассматривать искусство Христо, это — использование ткани как средства дляпреобразования и открытия, которое является возможно резко непривычным.Обертывание или окружение знакомых объектов тканью как бы занавешивает их отзнакомых представлений, делает их такими, какими человек меньше всего ожидаетих увидеть, это подрывают наше удобное представление о привычном и создаетощущение незнакомого. Эта замена предсказуемого на незнакомое — один изключевых моментов их работы. Благодаря обертыванию, драпированиюи скрывающему действию ткани объект не распадается на части. Визуально обертывание объекта показывает его общиеформы. Объемы и формы как бы объединяются, в то время как ранее мешал целый лесдеталей.
Существующий культурный контекст,связанный с объектом и его окружением, может служить началом для анализа снеожиданной стороны, когда этот объект завернут. Обертывание Рейхстага поднялонесколько политических и исторических проблем, включая неудавшиеся ранниепопытки в парламентской системе правительства. С демонтированиемстены и воссоединением Германии, Обернутый Рейхстаг служит своего рода чистойдоской, на которой могут быть изложены многие вопросы не только немецкими людьми или ЕвропейскимЭкономическим Сообществом, но и действительно полным миром.
Конечная реализация проекта Христо и Жан-Клод — не только установка материальной части. Проектне закончен, пока установка не удалена, и участок не возвращен к его«нормальному» состоянию. Новсе же это прежнее состояние было навсегда изменено установкой. В то время какткани, веревки, кабели и другие материалы, используемых в установке уже убраныи участок возвращен к состоянию предустановки,вопросы, поднятые усилиями Христо, остаются средивсех тех, кто был занят проектом. Этот процесс переоценки продолжается намногопозже проекта, который возможно уже закончен. Это создание явления повторногорассмотрения, спровоцированного работой, которая является временной, являетсявозможно самым большим достижением Христо.
«Обернутый Рейхстаг» дорогого серебряногоматериала был обмотан 51 футом голубой полупропиленовойверевки. Ранние работы Христо датируются 1958 годом,временем, когда он приехал в Париж. Его «Связанная бутылка» и «Связаннаяконсервная банка» именно такие – маленькие ежедневные предметы, которыеприобрели беспокойство и таинственность после акта связывания их.
Хотямонументальные работы, которые затем последовали, были известны в течениедесятилетий под одним именем Христо, носотрудничество началось с 1961г. В этом году Христо иЖан-Клод создали свою первую работу «Портовыйсверток» в Колонье, Германия.
После тех лет,когда они выступали как один художник (он) и один менеджер (она), пара вышла всвет три года назад как два художника и откорректировала характер всей своейработы.
Почему это заняло столько времени? «Тогда мытак хотели», — отвечает Жан-Клод. «Мы были не такимивзрослыми и умными как сегодня. У нас не было смелости сказать правду. И потом,достаточно сложно было для болгарского эмигранта быть принятым в Нью-Йорке, адвум художникам было бы еще тяжелее» .
С общественнойжизнью более трех лет, эти ранее спорные и подозрительные творцы теперьвыглядят так же значительно в искусстве пейзажей сегодня, как и мириад ихмасштабных проектов. Если «Обернутый Рейхстаг», реализованный в 1995г. послеинкубационного периода в 25 лет, теперь уже миф, рассмотрим несколько другихвещей, которые только что были созданы этой парой.
Их «Железный занавес» – стена из нефтяных бочонков.Воздвигнут на Ру Висконти вПариже в 1962г. В 1966 они создали огромный воздушный тюк, который назвали«Пакет объемом 42,390 куб. фута» в Центре искусств Уолкерав Миниаполисе и в 1968г. они успешно перевязали залискусств Берне в Швейцарии. Перевязанный Музей Современного искусства, Чикаго,датируется 1969г. и этим же годом – «Связанный берег, Маленький залив, 1миллионом квадратных футов» в Сиднее, Австралия.
«Занавес долины», Гранд Хогбэк,Ройал, Колорадо – Создание пейзажа Скалистых Гор сиспользованием 200 000 кв. футов нейлонового полиамидного материала и 100 000фунтов стального кабеля было реализовано в 1972г. А ставшая мифической «Бегущаяизгородь» Сонома и Марин графства реализовано в1976г. 18 футов высотой, 24,5 миль длиной и было потрачено 2 млн. кв. футовнейлона, 90 миль стального кабеля и 2050 стальных столбов. Очень причудливые «Окруженные острова» Бискайский залив,Майами, Флорида были закончены в 1983г. и было использовано 6,5 млн. кв. футоврозового плетеного полипропиленового материала.
В 1985 создан«Связанный Понт Неф, Париж». В 1991 – «Зонтики»Япония – США, сооруженные из 1340 голубых зонтов в Ибраки,Япония и 1760 желтых зонтов в Калифорнии.
Планированиеупомянутых сооруженийзанимало годы. Значительная деятельность, которая предшествует установке –такая же огромная часть специфической работы, как и фактическая установка.Потребовалось двадцать четыре года, прежде чем Рейхстаг мог быть обернут; семьлет, чтобы организовать Зонтики; десять лет, чтобы планировать ОбернутыйПонт Неф, и три года для Окруженных Острововв Бискайском заливе.
Многочисленныедокументы фиксировали замечательную последовательность зонирования,общественные форумы, парламентские дебаты, общественные и частные встречи,юридические постановления, пресс-конференции, испытания материалов, рисунки, коллажи, выставки, такое же огромное усилие ивзаимодействие, как и требуемое дляфактических сооружений.
Этообъясняет то, почему каждая стадия в действиях правильно упомянута как«проект», и даты каждой части начинаются с проектной идеи икончаются демонтажом.
В настоящее время Христозанят в двух проектах: Ворота, Проект для Центрального Парка, Нью-Йорк(с1979 — в продвижении) и По Реке, Проект для АрканзанскойРеки, Колорадо (с 1992 — в продвижении).
Как будтосудьбе было угодно, чтобы они разделили жизнь. Христо и Жан-Клодродились в один день: 13 мая 1935г. Христо Явашев родился в Габрово, Болгария в семье промышленников.С 1935 по 1956 он обучался в академии искусств в Софии. До того как приехать вПариж, он обучался семестр в Вене. Жан-Клод де Гиллебон родилась на Касабланке, в семье французскихвоенных. Обучаясь во Франции и Швейцарии, она получила степень бакалавра полатыни и философии в Университете Туниса в 1952г.
Эта пара встретиласьв Париже в 1958г. и их первой совместной работой был сын Кирилл, рожденный в!960г., публикующийся в настоящее время поэт. Годом позже они открыли своюпервую временную работу и запланировали их первый «Проект Связанныхобщественных зданий». Семья основала постоянную резиденцию в Нью-Йорке в 1965г.
Христо в Центральном ПаркеТеперь, живя вНью-Йорке 32 года, их первый публичный проект движется к реализации. Была иработа поменьше – «Запасной фронт», установленный в галерее ЛоеКасрелли в 1965г. «Ворота» будут невероятнойвременной структурой с вовлеченными пешеходами.
«Нью-Йорк –наш дом,» — говорит Христо сегодня. «Мы приехали сюдав 1964г. Нью-Йорк – один из тех городов, где много ходят по улицам. Мыпопытались создать структуру, которая бы запечатлела акт прогулки. Единственноеместо, где люди в Манхеттене могут погулять для удовольствия – это в парке.Самое необычное и сюрреалистическое место в Нью-Йорке – Центральный парк».
В отличие отдругих парков с реками, озёрами и др., Христоподчёркивает что Центральный парк – рукотворит оазисокружённый массивными зданиями. Пейзаж парка был спроектирован Фредериком Ло Олмстедом и Кальвертом Воксом и создан сэлементами ностальгии по Викторианству. Разработчикипредлагали костюмированных артистов для выражения прошлого, чтобы живописныйплан был законченным.
«Люди входят вЦентральный Парк очень церемонно. Он окружён каменной стеной со многимивходами, называемыми воротами, по именам дизайнеров. Есть ворота детей, воротаИммигрантов, Ворота Художников – у всех есть имена» — говорит Христо. ««Ворота» это церемониальный проект, праздничныйпроект. Мы приглашаем людей прогуляться через «Ворота»».
Если дойдёт доосуществления, ворота будут установлены за 14 дней. Они будут включать 15 тыс.стальных ворот, каждые 15 футов высотой и 26 миль тропинки. Высота воротпостоянная, ширина будет зависеть от ширины дорожки. В верхней перекладинекаждых ворот прикреплены ярко раскрашенные лоскуты материала.
«Мы поделилирасстояние за воротами. Ворота имеют форму греческой буквы πкак рамы двери», объясняют художники. «Когда нет ветра вы можете дотронуться доматериала рукой. Но когда начинается ветер лоскуты материала начинаютразвеваться по направлению к следующим воротам. Эти лоскуты длиннее, чемрасстояние между каждыми воротами, так что когда сильно дует ветер и материалрасполагается наверху, прогуливаться внизу – это всё равно, что прогуливатьсяпод текущим, летящим, непостоянным пологом над нашими головами».
«Геометричность зданий вокруг центрального парка отражаетсяв стальных воротах, которые сами по себе тоже геометричны.Не геометричны только деревья, растительность итротуары для прогулок. Это отражается в очень причудливом и очень чувственномдвижении развевающихся лоскутов. Движущаяся с ветром материя создаёт постоянноеощущение многослойной прозрачности. Лучи света проходят через них, создаваямного теней» — говорит Жан-Клод.
Художникихотят увидеть свою работу реализованной ранней осенью.
«Нам нравитсяначало осени в Манхеттене» — говорит Христо. «Всевозвращается с отпусков, листва очень яркая и богатая красками, так многотёплых цветов от жёлтого до красного, от тёмно-красного до коричневого. Вотпочему мы выбрали такие яркие цвета для ворот».
Но какойосенью это будет.
«Мы не знаем вкаком году»- говорит Жан-Клод. «Мы начали Ворота в1979г. и в 1992г. мы начали работать над рекой. В настоящее время мы работаемнад обоими проектами.»
«Если мыувидим, что какой-то проект продвигается лучше, чем другой, мы сконцентрируемсяна этом проекте».
Начиная с1979.г художники работали над проектом около 3-х лет. В 1981г. проект запретилитогдашние власти, но это не остановило художников. «В 1995г. мы закончилипроект «Обёрнутый Рейхстаг» в Берлине, начатый в 1971г.» — говорит Жан-Клод – «У нас заняло это 24 года, и проект запрещался 3раза: в 1977, 81 и 87 гг. Для нас не новость, что наши идеи отвергаются.
Проект «Ворота».
Они говорят,что наиболее возможная ближайшая дата для реализации «Ворот» будет 1999г. Иначеони продолжат работу в 2001, 2002, 2003 гг. Они не хотят заканчивать «Ворота» и«Реку» в 2000г.
Экономическаямодель художников очень уникальна. Временные работы полностью финансируютсясамими художниками. Из денег, полученных за преподавание, продажу картин, коллажей и масштабированных моделей, а также ранних работ илитографии. Они не принимают никакой спонсорской помощи. В 1991-95 гг. онипотратили 39 млн. собственных денег для создания произведений искусства, денегкоторые тратятся на материалы, разрешения и зарплату рабочим, которые нужны дляреализации проектов.
Экономическаямодель обеспечивает художникам свободу.
«Свободанеобходима для артистов» — говорит Христо – «Свободапревыше всего. Никому не нужна наша работа кроме нас самих». Такая финансоваямодель практична и философична. «Единственный способ сотрудничества сисполнительной властью может заключаться в их покупке наших картин, что всегдаявляется умным вложением» — говорит Жан-Клод.
«Мы занимаемместо, которое принадлежит многим людям» — говорит Христо,«И этому сопутствует много ограничений и условий. Обычно в проект вовлекаетсятак много элементов, что обычно не характерно для скульптуры или картины, абольше свойственно зданиям или конструкциям».
«Мы работаем вреальной жизни» — говорит Жан-Клод воодушевлённо.Департамент парков, общество по границам и комитет по земле – вот те люди, скоторыми художникам приходится договариваться, чтобы реализовать «Ворота»».
«В то время,как картинки, видео и фильмы о работе художников становятся популярнымявлением,» — говорит Христо – «Документы, неважнонасколько хорошие, не могут заменить работу».
«Картины – вневидения. Фотографии, фильмы и видео записи – о нашем проекте. Но самопроизведение искусства существует в единственном экземпляре. Уже никогда небудет другой «Бегущей Изгороди», другого «Обёрнутого Рейхстага» и других«Окружённых Островов».
Означает лиэто, что подобно танцу искусство может существовать только в памяти. В отличиеот того, что думают многие люди, искусство – не вечно. То, что мы видим – этоостатки. Подобно «Венере Милосской» в Лувре. Мыдумаем, что это — искусство, но реальная «Венера Милосская»была создана тысячи лет назад в Греции. Созданная в цвете она былаинкрустирована драгоценными камнями. Но теперь это просто сохранившиесяобломки».
Проект «Зонтики»
„Межконтинентальный"проект Христо „Зонтики" осуществляетсяодновременно в Японии и США. (Впервые в новом проекте Христо,помимо крупномасштабности, появилась идея реализации одновременного события вдвух разных местах, расположенных на огромном расстоянии одно от другого).Итак, „Зонтики". Тысячи больших зонтов „расцвели" в одно и то жевремя вдоль „шоссе349" в провинции Ибараки в120 км. ксеверу от Токио и вдоль интерфедерального „шоссе5" в графствах Керн и ЛосАнджелес (в96 километрахот Лос Анджелеса). В СШАустановлены желтые зонты, в Японии — синие. Они расположились вдоль20-километрового участка в Японии и 25-километрового участка в США. Образцызонтов, изготовленные японскими, западногерманскими и американскими фирмами,были испытаны в Чайенне, штат Вайоминг. Премьерабыла назначена на октябрь 1991 года. Этот,,спектакль" продлился три месяца подоткрытым небом, а затем продолжится в документах, фильмах, выставках, книгах,что и станет завершением цикла демонстрации этого произведения, продажи рисункови моделей, а также полного финансирования самого проекта.
Место действия
Христо утверждает: ,, В своей работе я использую уже существующиепредметы, поскольку они обладают тем, что я стремлюсь транспонировать илииспользовать в качестве составной части моих произведений..." Вероятно,выбрать пространство для реализации проекта на конкретной территории сильнонапоминает попытку выбрать подходящий упаковочный материал для конкретногопредмета. В,,Зонтиках" Христо использовал такие протяжные и обширные пространствапод открытым небом, что составить о них четкое зрительное представление посуществу невозможно без изучения подходящего для этой цели ландшафта. Именно впоисках ландшафта, соответствующего поставленной задаче, Христосмог уточнить свои замыслы. Так именно процесс поиска места для „Зонтиков"способствовал разработке концепции самого проекта. Характеристика, которуюнадеялся обнаружить Христо и позаимствовать вовременное пользование для зонтиков, первоначально была одной-единственной. Емубыла нужна долина, в которой зонты открывались бы взору наблюдателя с различнойвысоты и под различными углами зрения. Во вторую очередь такие долины не должныбыть местом паломничества туристов; и, в-третьих, эти долины должныхарактеризоваться равномерным размещением искусственных и природных элементов.
Христоначал поиски места для,,Зонтиков" вЯпонии в апреле1985 года. В предшествовавшиевосемь наездов в Японию Христо изучал преимущественногородскую среду, а подходящие для осуществления своего замысла места находил,созерцая пролетающие за окном скоростного поезда окрестности или же нафотографиях. Поиск нужного места помог ему прежде всего освоиться с сельскимпейзажем и и с тем, как в Японии используется земля.Прежде чем сделать окончательный выбор, Христосовершил три поездки по Японии, проехав на автомобиле9000 километров, чтобы побывать в местах, на которые ему указывалидрузья или же в тех, которые он обнаружил, изучив множество географическихкарт. Во всех поездках Христо сопровождала его жена исотрудница Жан-Клод, а также Генри Скотт Стоукс, отвечающий за японскую часть проекта. Достигнувинтересующего его места Христо продолжал своепутешествие пешком. Но бывало так, что просидев за рулем автомобиля несколькочасов прежде чем добраться до нужного адреса, он, убедившись, что место неудовлетворяло его требованиям, не оставался там и десяти минут. Зону,выбранную в конце концов для „Зонтиков" в Японии и представляющую собойучасток 18-километровой длины и включающая в себя часть территории общин Хитачи-Ота, Хитачи и Сатоми вовнутренней части провинции Ибараки Христо обнаружил во время второй своей поездки в эту странув апреле1986 года, проводя рекогносцировкув одном районе, подсказанном ему другом Хидео Каидо. Обследование местности в Калифорнии проводилось виюле1986 года, после второй поездки Христо в Японию. На этот раз его и его жену Жан-Клод сопровождал Томас Гоулден, отвечающий за американскую часть проекта. И тот идругой уже хорошо знали типы калифорнийского пейзажа, поскольку исколесили этотштат на автомобиле вдоль и поперек, проехав тысячи километров в1973 году в поисках места для „Бегущейизгороди" и на начальной стадии работы над проектом,,Зонтики" пришли к заключению, что американскую частьпроекта нужно привязать к южной Калифорнии. Христовыбрал участок длиной в25 километров награнице графств Керн и Лос Анджелесво время первой калифорнийской вылазки, когда он проехал 5000 километров. Любопытно сопоставитьотдельные характеристики пейзажей, на которых остановил свой выбор Христо, хотя в том и другом случае речь идет о долинах всельской местности, напоминающих в разрезе латинскую пятерку, с обычными длятаких мест признаками — это две так называемых „внутренние" долины в СШАи Японии. Тем не менее они весьма отличаются одна от другой. Визуально долина вИбараки кажется сужающейся, а в Калифорнии — расширяющейся. Как в Ибараки, так и в Калифорнии вэтих долинах пролегают государственные шоссе. В Ибаракиэто шоссе349, та его часть, гдеразрешено движение в два ряда со скоростью от30до50 километров в час, а в Калифорнииречь идет о интерфедеральном шоссе, настоящей супер-автостраде с интенсивнейшимдвижением. По тому и другому участку проходят еще несколько второстепенныхдорог, но тому, кто захочет полюбоваться осуществляемым проектом, придетсяпользоваться дорогами государственными. Поэтому при установке зонтов в Ибараки Христо пришлось принять врасчет или пешеходов, следующих по обочинам шоссе, или же довольно медленноедущих автомобилистов. В Калифорнии же Христо былополомать голову над тем, как воспримут его произведение владельцы автомашин,мчащиеся по дороге со скоростью90километров в час. Эстетическая реорганизация пейзажа, замысленнаяи спроектированная Христо в расчете на восприятиеведущего на большой скорости автомобиль человека уходит корнями к тому времени,когда художник был студентом в Болгарии:,,Учасьв академии, я во время уик-эндов работал с другими студентами на участках,примыкающих к железной дороге, по которой идут поезда,,Восточный экспресс". Мы преобразовывали пейзаж дляпассажиров западных поездов. Мы показывали крестьянам, как лучше расположитьсельхозмашины, комбайны и палисадники. " Этот юношеский опыт в делепреобразования обычного пейзажа в пейзаж для проезжей,,публики" вновь возрождается в этом временном крупномасштабномпроизведении Христо.
Всередине октября, то есть тогда, когда был осуществлен проект ,,Зонтики", калифорнийские холмы покрытывысохшей травой, золотящейся под еще жаркими лучами солнца. В Японии же подмягким осенним солнцем холмы окрашены в темно-зеленый цвет. Так что с точкизрения цвета и света две долины заметно отличаются одна от другой. Различнаяокраска пейзажей, голубой и желтый цвета зонтов, которые будут расставлены подруководством Христо, можно рассматривать в качествепалитры, выбранной художником для этого произведения искусства на открытом воздухе.
Как получить разрешенияХотякратковременные крупномасштабные произведения отметили двадцатипятилетиесвоего появления на свет, принимаясь за разработку очередного проекта, Христо приходится порядком потрудиться, чтобы в каждомконкретном случай получить необходимые авторские права, притом удовлетворяясамым разнообразным требованиям. Для,,Зонтиков"авторские права приходится получать одновременно в двух различных местах. Сучетом различий в образе жизни в Ибараки и Калифорниилегко можно себе представить, что Христо пришлосьпойти навстречу весьма несхожим требованиям. Несмотря на то, что в1969-1970 годах Христоне сумел получить разрешение на осуществление проекта,,Свернутые дорожки, двухчастный проект"(Парк Уэно, Токио-Парк Сонсбек,Анхем), урок, полученный им тогда, пригодился ему приразработке нынешнего проекта. А положительный опыт с,,Бегущей изгородью", когда ему пришлось вести переговоры с 59 частными землевладельцами, оказался ещеболее полезным, так как и для осуществления,,Зонтиков"ему придется иметь дело с большим числом землевладельцев. Во всяком случае,теперь Христо частично использовал участки,принадлежащие800 землевладельцам(51 в Калифорнии и около750 в Ибараки). Этацифра наглядно показывает, какую массу усилий пришлось приложить Христо для получения авторских прав. Кроме того, как в Ибараки, так и в Калифорнии какое-то количество зонтовбудет установлено на государственной или общественной земле и на шоссе. Правона пользование землей спрашивается у компетентных властей: в Японии у коммунальныхи провинциальных, а также в Министерстве общественных работ, а в США- у окружных и государственных властей, неговоря уже о дорожном департаменте.
РисункиЧередуя работунад проектом и периоды рекогносцировки, Христо приходитсяиметь дело с адвокатами, бухгалтерами, техниками и разными чиновниками. Ноесть одно дело, которое он делает исключительно сам: это создание великолепныхпредварительных чертежей и рисунков, коллажей и цветныхфотографий. За три года работы над проектом,,Зонтики",Христо выполнил около150 рисунков. Для него рисование — это процесс, помогающий ему прояснитьто, что первоначально возникает как смутная, общая идея. Художник „ищет инаходит смысл проекта" в процессе выполнения чертежей и рисунков.
Первые рисунки для „Зонтиков" былисхематическим изображением десятка зонтов на фоне воображаемого пейзажа. Помере того, как росло число рисунков, все более четкой и детализированной становиласьформа зонтов, рождались новые способы их размещения на местности. Все это обогащалоидею, лежащую в основе проекта Христо. Как всякоепроизведение искусства, проекты Христо не поддаютсясловесному описанию. Поэтому Христо используетрисунки в качестве инструмента при переговорах о получении авторских прав, ведьему приходится давать пояснения по поводу произведения, которое еще несуществует в реальности. Другая существенная функция рисунков, без которыхневозможно осуществление какого-либо проекта вообще- помочь художнику получить необходимые денежные средства. Пооценкам Христо, „Зонтики" стоят8 миллионов долларов и заметно превысилистоимость всех его предыдущих работ. Тем не менее, как и прежде Христо не примет средств финансирования проекта или дарений ни от кого — все затраты на осуществление „Зонтиков"будут покрываться из фондов, полученных от продажи оригинальных произведений Христо. Для него продажа рисунков и его предыдущих работ — единственное средство добывания денег, необходимых на проект, с тем, чтобысохранить творческую свободу и избежать всякой опасности контроля извне. Неследует, однако, забывать, что рисунки, как они ни детализированы, несоставляют раз и навсегда разработанную схему размещения зонтов на местностиили их точную форму. Как ни важны образы зонтов, их истинное положение наместности будет решаться в каждом конкретном случае с землевладельцами, аэлементы окружающей среды должны соответствовать четким техническим ифункциональным требованиям в соответствии с исследованиями, которые будутпроведены на образцах. Так что рисунки отражают всего лишь один из вариантовпроекта, а не конкретный план действий.
Источники: худ. Перевод с двух сайтовИнтернета и статья из журнала «домус»
<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA"><span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">
<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">
<span Arial",«sans-serif»">
<span Arial CYR",«sans-serif»; color:black">