Реферат: Авторское право

КУРСОВАЯ РАБОТА

по Гражданскому праву

Тема: «Авторское право»


ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение… 3

Основная часть… 5

ГлаваI… 5

Историяразвития авторского права в России

ГлаваII… 9

Объектыавторского права

ГлаваIII… 18

Субъекты авторского права

ГлаваIV… 23

Права авторов

Заключение… 29

Список литературы… 30


Введение

Авторское право в России появилосьлишь в начале XIX веке (1828г.), где право автора на созданное им произведениетрактовалось как право собственности, которым можно торговать.[1] Стосемьдесят лет, прошедших с того дня, это сравнительно небольшой отрезок временидля развития отрасли права. Некоторые проблемы, поднимаемые в прошлом векеактуальны и сегодня. Если юридическая конструкция многих правовых институтов,давно получивших силу в гражданском обществе, как например права собственности,далеко не успела выясниться, составляет предмет спора для ученых, то тем болееможно ожидать отсутствия определенности в построении такого молодого института,как авторское право.[2]«С тех пор, — замечает проф. Табашников, — как положительныезаконодательства приняли это злополучное право под свою защиту, оно носится погоризонту науки безо всякого определенного назначения, и по дуновению того илииного ученого или легко передвигается с одного места на другое, или же парит впространстве, подобно птице, высматривающей место, куда ей удобнее было быспуститься.»

Сегодня авторское право, нормыкоторого регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованиемпроизведений науки и искусства, большинство российских ученых справедливорассматривают в качестве особого института гражданского права.[3] Такого жемнения придерживался в своих работах Шершеневич, критикуя бытующие в его времятеории, такие как «теория, признающая авторское право за правособственности», «теория, основывающая авторское право на договоремежду автором и публикой», «теория, считающая авторское право правомличности» и «теория, отвергающая субъективное авторское право».

Институтавторского права заключает в себе специальные и своеобразные черты, отличающиеего от всех других институтов гражданского права. Институтом этим охраняются нетолько имущественные интересы авторов, но также и их права и интересы личные —нравственные и духовные. Вместе с тем этим институтом затрагиваются интересыобщественные — интересы культуры и просвещения. Благодаря этому правоотношения,нормируемые законом об авторском праве, выходят далеко за пределычастногражданских отношений и приобретают исключительный интерес — какюридический, в виду своеобразной правовой конструкции этого права, так иобщественный, в виду предъявляемых к нему требованийкультурно-просветительского свойства.[4]

Авторское право регулирует отношения, связанные спроизводством и обменом результатов интеллектуального труда, которыесохраняются вне трудового процесса. Вместе с тем создаваемые произведения неотделимы от их авторов, и поэтому права последних носят личный и исключительныйхарактер. Данные обстоятельства оказывают существенное влияние на правовоерегулирование авторских отношений, предопределяя выделение норм авторскогоправа в относительно самостоятельное подразделение.[5]


/>/>/>/>Основная часть/>/>/>/>/>/>Глава I/>Историяразвития авторского права в России

Первый закон об авторском праве былпринят в Англии в 1710 году. В России же первые  законы, регулирующие авторскиеотношения были приняты в 1828 году. Дело в том, что книгоиздательское дело вРоссии вплоть до конца XVIII века считалось государственной монополией. Лишьпотом появляются первые частные типографии, но доминирующее положениегосударства сохраняется еще несколько десятилетий. Отсутствие конкуренции вРоссии между книгоиздателями послужило причиной тому, что не было объективныхпредпосылок для появления авторского права.

На всем протяжении истории в Россиигосподствовала цензура. Причем на первых порах становления авторского правапривилегии на издание произведений выдавались не авторам, а издателям, ацензуру совершенно не интересовало, обладают ли издатели соответствующимиправами на произведения. Только грубые нарушения со стороны некоторых издательств— сознательное введение публики относительно авторов распространяемых книгвынудило правительство принять соответствующие меры.

В Цензурном уставе 22 апреля 1828г. впервые помещены 5 статей о сочинителях и издателях книг в виде приложения кЦензурному уставу. Издано того же числа Высочайшее утвержденное Положение оправах сочинителей. По этому закону, составляющему основу дальнейшегозаконодательства, срок авторского права определен в 25 лет со смерти автора.[6] Затемпоследовало Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета 8 января1830г. «О правах сочинителей, переводчиков и издателей», дополнившиеправила 1828 г., решив вопрос об охране статей в журналах, частных писем,хрестоматий и т.д. В этом законе право сичинителей признается уже правом собственности,и постановлено, «что если сочинитель или его правопреемник сделает новоеиздание книги за пять лет до истечения срока исключительного права, то правосие остается в его пользу еще на десять лет сверх двадцатипятилетнегосрока». Наконец, в 1857 году Высочайше утвержденным мнениемГосударственного Совета от 15-го апреля 25-летний срок продлен до 50 лет.

Постановления о музыкальных ихудожественных произведениях были изданы еще позже, именно: Высочайшеутвержденным мнением Государственного Совета 9 января 1845 года правила осочинителях дополнены были постановлениями, относящимися к музыкальнойсобственности, а 1 января 1846 года было издано Высочайше утвержденноеПоложение о собственности художественной.[7]

К концу XIX века стало совершенноочевидно, что частичное усовершенствование правил об авторском праве не всостоянии обеспечить эффективную защиту интересов авторов и пользователейпроизведений. В 1897 г. Государственный Совет принял решение безотлагательноприступить к подготовке нового закона. Понадобилось более 13 лет, чтобы законбыл принят 20 марта 1911 года. Он назывался «Положением об авторскомправе» и был составлен на основании лучших западноевропейскихзаконодательств того времени, с отражением, однако, традиционного для российскогоавторского права более низкого уровня охраны авторских прав. В законераскрывались основные понятия — круг охраняемых объектов, срок действияавторского права, вопросы правопреемства, возможные нарушения авторских прав исредства защиты, также закон содержал отдельные главы, посвященные авторскимправам на литературные, музыкальные, драматические, художественные,фотографические произведения. В особой главе регламентировались основныеправила и условия издательского договора. Закон впервые закрепил право авторовна перевод их произведений.

Являясь значительным шагом вразвитии авторского права, закон вывел Россию на приемлемый для цивилизованногообщества уровень регулирования творческих правоотношений.[8]

Октябрьская революция не могла неоказать существенного влияния на авторское право. Внедряя в жизнь нормы,согласующиеся с большевистскими взглядами, ЦИК отменил все прежнее гражданскоезаконодательство России. И уже 29 декабря 1917 г. увидел свет новый советскийзакон об авторском праве «О государственном издательстве». Декрет,«учитывая книжный голод в стране», предложил народной комиссии попросвещению приступить немедленно к широкой издательской деятельности ивыпустить в первую очередь дешевые издания русских классиков. Сочинения тех изписателей, по которым срок авторского права истек, должны были быть переизданыбез особых формальностей. Однако и в отношении других писателей декретпредоставил комиссии по просвещению право объявлять государственной монополиейсроком не более чем на пять лет сочинения, которые подлежат изданию. Декретобъяснял, что эти произведения переходят таким образом «из области частнойсобственности в область общественности».[9]Продолжил эту линию декрет Совета Народных Комиссаров РСФСР от 26 ноября 1918г. «О признании научных, литературных, музыкальных и художественныхпроизведений». Он предоставлял возможность признавать достоянием РСФСРлюбые произведения, а авторам произведений, объявленных государственнымдостоянием, обеспечивался гонорар по установленным ставкам, а в соответствии сдекретом «Об отмене наследования» от 27 апреля 1918 г. декрет от 26ноября отрицательно решил вопрос о переходе авторского права по наследству,[10] однаконаследникам гарантировалось содержание в размере прожиточного минимума. Декретот 10 октября 1918 г. «О прекращении силы договоров на приобретение вполную собственность произведений литературы и искусства» объявилнедействительными все договоры издательств с авторами, по которым литературные,художественные или музыкальные произведения перешли в полную собственностьиздательств.[11]

Следующий этап развития авторскогоправа связан с принятым 8 октября 1928 г. Законом «Об авторскомправе». Право авторов на созданное ими произведение в большинстве случаевстало пожизненным, использование использование произведений допускалось толькона основе договоров с авторами. И тем не менее, не считался нарушениемавторского права перевод произведения, публичное исполнение опубликованныхпроизведений с выплатой автору гонорара. Однако по сравнению с периодомвоенного коммунизма данный этап следует рассматривать как период постепенноговосстановления и расширения авторских прав.[12]

Вначале 60-х годов в ходе проводившейся в тот период кодификациизаконодательства нормы авторского права были существенно пересмотрены внаправлении дальнейшего расширения прав авторов и укрепления их позиций вотношениях с организациями, использующими их произведения. В 1973 г. СССРстановится участником Женевской конвенции об авторском праве и в советскомзаконодательстве впервые закрепляется право автора на перевод произведения,срок действия авторского права после смерти автора возрастает до 25 лет,расширен круг субъектов авторского права.

В связи с распадом Советского Союзамногие нормы авторского права, которые значительно расширяли права авторов,исключив свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении, атакже публичное исполнение без согласия автора, продлили срок действияавторского права до 50 лет после смерти автора и вступили в силу лишь в июле1992 г., как раздел V Основ гражданского законодательства.

И вот 3 августа 1993 г. вступил вдействие Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах», с принятиемкоторого утратил силу раздел V Основ гражданского законодательства.


/>ГлаваIIОбъекты авторского права

Закон РФ «Об авторском праве исмежных правах» не содержит легального определения понятия произведения,хотя указывает на те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоватьсяправовой охраной.[13]Согласно ст. 6 Закона «Авторское право распространяется на произведениянауки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности,независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа еговыражения. Авторское право распространяется как на обнародованные произведения,так и на необнародованные произведения, существующие в какой-либо объективнойформе.»

Задача определения понятия«произведение», казалось бы, не должна входить в компетенциюгражданского права, т.к. составляет предмет специальных наук: теориилитературы, теории искусства, теории науки. Тем не менее был высказан другойвзгляд. В.И. Серебровский утверждал: «Закон, гарантируя охранупроизведения, не указывает, однако, что следует понимать под»произведением". Задача дать определение понятия произведения падает,таким образом, на долю науки гражданского права."[14]

«Объектом авторского права, —писал Г.Ф. Шершеневич, — является литературное произведение, как продуктдуховного творчества, облеченный в письменную или словесную форму ипредназначенный к обращению в обществе. Отчеты о заседаниях суда, ученыхобществ, земств и т. п., не выражающие духовного творчества их составителей, немогут считаться такими объектами.»[15]А.Я. Канторович под «умственным произведением» понимал «недеятельность духа, а продукт этой деятельности, который со своей стороныпредназначен к воздействию на человеческий дух. Объектом авторского права, —говорил он, — общим образом говоря, является продукт духовного творчестваоблеченный в определенную форму и предназначенный к обращению в обществе.»[16]Произведение — это результат творческой деятельности автора, его творческогомышления, продукт человеческого мозга. Но мозг человека может производитьтолько нематериальные объекты.[17]Объектом авторского права следует считать не просто работу автора и не идеи,выраженные автором, а произведение, как комплекс идей и образов, получившихсвое выражение в готовом труде[18],как индивидуальное и неповторимое творческое отражение объективнойдействительности.[19]Наибольшее распространение все же получает определение произведения, сформулированноеВ.И. Серебровским, как более подробное, с включением него и некоторых другихпризнаков. «Произведение, — писал он в 1956 г., — можно было быопределить, как совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результатетворческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятиячеловеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможностьвоспроизведения.»[20]

В связи с этим важно различать самопроизведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения,например, рукопись, рисунок, нотная запись и т.д. Связь произведения со своимматериальным носителем может быть неразрывной.[21]Это касается картин и скульптур, как результатов труда художника. При этом икартина, и скульптура являются как объектами авторского права, так и объектамиправа собственности. Материальные носителипроизведений могут быть уникальны, но авторское право охраняет произведение каксистему идей, мыслей и образов именно в связи с возможностью еговоспроизведения. Поэтому авторское право на произведение сохраняется даже вслучае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено.Конечно, практическое значение это имеет лишь тогда, когда, например, сохра­ниласькопия или репродукция утраченного произведения искусства, когда литературное илимузыкальное произведение могло быть кем-ли­бо воспроизведено по памяти и т.д.

Однако не всякое произведение как результат мыслительнойдея­тельности человека охраняется нормами авторского права. Объектамиавторского права признаются лишь такие произведения, которые об­ладаютпредусмотренными законом признаками. Такими признаками являются творческийхарактер произведения и объективная форма его выражения.

Дляавторского права в социалистическом обществе характерен еще один признак.«Произведение, — говорил М.В. Гордон, — по своему характеру должен былобщественно полезным.»[22] Думаю, не стоитостанавливаться на анализе этого признака, характеризующего конкретную эпоху.Ни прежде, ни ныне действующее законодательство такого требования кпроизведению не содержало и не содержит. Иностранные законодательства прошлыхлет тоже прямо указывают на отсутствие этого признака.

Общееначало, которым руководствовалась французская судебная практика выражено вследующих словах: «Закон не оценивает произведения, не взвешивает ихценность и достоинство, а защищает их слепо: длинное или короткое, хорошее иплохое, полезное или опасное, плод гения или простой продукт труда и терпения,— всякое произведение литературное или художественное подлежит защите.»

Тожеобщее начало применяется германской практикой. «Произведения литературы, —говорится в одном из решений, — есть выражение посредством письменных знаков,которое составляет продукт индивидуального умственного труда, а не механическойработы. Мера требовавшегося умственного труда, объем, внутреннее содержание идостоинство работы не имеют значение.»[23]

Вст. 6 закона «Об авторском праве и смежных правах» прямо отмечается: «Авторское правораспространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиесярезультатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинствапроизведения, а также от способа его выражения.»

Новернемся к признакам объекта авторского права, таким как творческий характерпроизведения и объективная форма его выражения. В самом законе признактворчества не раскрывается, а в литературе существует множество егоопределений. М.Горький определял творчество как «ту степень напряженияработы памяти, когда быстрота ее работы извлекает из запаса знаний, впечатленийнаиболее выпуклые и характерные факты, картины, детали и включает их в наиболееяркие, точные, общепонятные слова».[24] По мнению И.А. Грингольца«творчество — это интеллектуальная работа, направленная на созданиенового.»[25] Наиболее удачно выделяетсяопределение Э.П. Гаврилова, который определяет творчество как«деятельность человека, порождающую нечто качественно новое и отличающеесянеповторимостью, оригинальностью и уникальностью.»[26]

Показателемтворческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является егоновизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальностипроизведения. Она может выражаться в новом содержании, новой формепроизведения, новой идее, новой научной концепции и т. п.

Произведениекак результат творческой деятельности автора становится объектом авторскогоправа лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До техпор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в видетворческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следова­тельно,не существует и практической надобности в их правовой охране.[27]

Объективнойформой произведения следует считать всякое внешнее выражение авторской мысли.Объективная форма выражения произведения тесным образом свя­зана с возможностьюего воспроизведения. Иногда высказывается мнение, что поскольку объективнаяформа придает продукту творческой деятельности автора способность существоватьи по окончании творческого процесса, то, следовательно, в силу этого возникаети способность произведения к воспроизведению, а потому нет основанийспособность к воспроизведению считать самостоятельным признаком произведения.[28]

Другиеученые полагают, что воспроизводимость является самосто­ятельным признакомпроизведения или, что то же самое, закон охра­няет только такие произведения,объективная форма которых обеспечивает возможность их воспроизведения безучастия самого автора. Они признают, что произнесенные речи и доклады, исполнен­ныемузыкальные произведения и прочитанные устно стихотворения, даже если они нигдеи никак не зафиксированы, существовали в объективной форме, иначе они не моглибы восприниматься другими людьми. Но такая форма, не связанная с каким-либоматериальным носителем, является крайне неустойчивой, легко может быть утраченаи искажена. Никакой слушатель или зритель, кроме, может быть, случаев особойгениальности, не в состоянии запомнить и воспроиз­вести во всех деталяхпублично исполненное произведение. Закон об авторском праве, разрешая этотмноголетний спор, огра­ничивается указанием на необходимость приданияпроизведению объ­ективной формы и не упоминает при этом о том, что данная формадолжна позволять воспроизводить результат творческой деятельности автора. Инымисловами, законодатель однозначно признал, что автор­ским правом охраняютсялюбые выраженные вовне произведения, в том числе и те, объективная формакоторых не связана с материальным носителем. Конечно, защита подобныхпроизведений, например, пуб­лично произнесенных, но нигде не зафиксированныхречей, лекций, докладов, особенно защита их от искажения, представляется болеесложной, чем защита произведений, связанных с каким-либо матери­альнымносителем. Но в принципе она может быть обеспечена, в связи с чем исключение иззакона специального упоминания о возможности воспроизведения результататворческой деятельности как особого при­знака охраняемого произведенияпредставляется оправданным.[29]

Длявозникновения, осуществления и охраны авторского права достаточно одного толькофакта создания произведения, определенным образом выраженного вовне. Никакойрегистрации или иного документирования этого факта не требуется.[30]

Вст. 6 закона «Об авторском праве и смежных правах» говорится,что авторское право на произведения науки, литературы или искусства возникает всилу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права нетребуется регистрации произведения, иного специального оформления произведенияили соблюдения каких-либо формальностей.

Крометого, закон не требует подтверждения наличия у произведе­ния предусмотренных имкритериев, т.е. необходимости какой-либо квалификации произведения как таковогодля признания его объектом авторского права.

Послеприсоединения СССР в 1973 г. к Всемирной конвенции об авторском праве 1952 г.на всех печатных изданиях (книгах, журналах, конвертах грампластинок и т. п.)стал проставляться знак охраны ав­торского права, который состоит из трехэлементов: латинской буквой «С» в окружности: © имени обладателя исключительныхавторских прав; года первого опубликования произведения.

Использование данного знака охраныне означает введение в рос­сийское право требования о выполнении формальностейкак условия возникновения охраны. Применение знака охраны зависит от усмот­ренияобладателя исключительных авторских прав. Правовой охраной в равной степенибудут пользоваться как произведения, на которых проставлен знак охраны, так ипроизведения без такого знака.

Основнойцелью снабжения произведения данным знаком является оповещение третьих лиц отом, что они имеют дело с охраняемым произведением. Это не только служитпредупреждением против нарушения чужих авторских прав, но и облегчает процессдоказывания вины нарушителя, если таковое все-таки состоится.

Объектомавторского права является не только произведение в целом, но и частьпроизведения, которая является результатом творческой деятельности и может бытьиспользована самостоятельно. В этой связи большое значение для пониманиясущности правовой охраны произведений, по российскому законодательству, имеетпринятое в литературе выделение у произведения «юридически безразличных»и «юридически значимых» элементов.[31]

В группу «юридически безразличных» элементов входят тема, материал,сюжетное ядро и идейное содержание произведения. В теории литературы ихназывают содержанием произведения. Заимствование этих элементов не налагаетникаких обязанностей.

Внауке авторского права созданные художником образы именуются внутренней формойпроизведения. Она пользуется правовой охраной, так как является результатомтворческой деятельности и отражает индивидуальность своего творца. Считается,что, в принципе, образы произведения могут быть заимствованы для созданиянового, творчески самостоятельного произведения при условии придания им новойвнеш­ней формы. В этом случае, однако, закон требует обязательного согла­сияавтора первоначального произведения и указание источника заимствования. Внешняяформа произведения это язык произведения со всеми его словарными ихудожественными особенностями. Язык произведения заимствованию не поддается. Онтолько цитируется с обозначением источника, в противном случае налицоприсвоение (плагиат).[32]

Кругохраняемых законом произ­ведений достаточно широк и многообразен. Произведенияразличаются по объективной форме, способам их воспроизведения, степени само­стоятельности,видам использования и целому ряду других оснований. Прежде всего заслуживаетвнимания вопрос о делении охраняемых законом произведений на произведениянауки, литературы и искусства. Его актуальность определяется тем, что нередкоутверждается, что авторским правом охраняются результаты не всякой творческойдея­тельности, а лишь те, которые непосредственно относятся к области науки,литературы и искусства.[33]

Закрепленныйзаконом перечень охраняемых произведений носит примерный и далеко неисчерпывающий характер, иначе бы создание произведений новых видов оставалосьбы вне юридической охраны, а значит, вне правового стимулирования.[34]

Важнейшеезначение имеет деление произведений на обнародован­ные и необнародованные, атакже близкое к нему, но не совпадающее с ним деление произведений на опубликованныеи неопубликованные. Сразу оговоримся, что авторским правом охраняются и те, идругие произве­дения. Однако если необнародованные произведения неприкосновен­ныи ни при каких условиях не могут быть использованы без согласил их авторов, тообнародованные произведения в исключительных, прямо предусмотренных закономслучаях могут быть использованы заинтере­сованными лицами без согласия авторови даже вопреки их возраже­ниям. Аналогичные различия существуют междуопубликованными и неопубликованными произведениями.

Вотличие от обнародования опубликование связывается законом лишь с такимидействиями, которые означают выпуск в обращение экземпляров произведения. Инымисловами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения,изготовленных в любой материальной форме. При этом указанное действие должнобыть так же, как и при обнародовании, совершено с согласия автора произве­дения,а количество выпущенных экземпляров должно быть достаточ­ным для удовлетворенияразумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Следуетотметить, что понятие «опубликование произведения» (или выпуск всвет), по российскому авторскому законодательству, расхо­дится с аналогичнымпонятием, закрепленным Всемирной конвенцией об авторском праве.

Всоответствии со ст. VI Конвенции опубликованием считается выпуск только такихэкземпляров произведения, которые предназна­чены для читательского илизрительского восприятия. Поэтому, напри­мер, выпуск в обращение грампластинок ииных звукозаписейлитературных, музыкальных и иных произведенийопубликованием произведения не признается, так как указанные материальныеносители обеспечивают лишь слуховое восприятие произведений.

Российскийавторский закон подобного ограничения не содержит и считает опубликованием выпускв обращение любых материальных носителей произведения. Таким образом, налицоявное расхождение между внутренним российским законом и положением международно­годоговора, которое должно решаться в пользу последнего.

Далее,произведения подразделяются на оригинальные и производные. Практическоезначение данной классификации заключается в том, что если оригинальныепроизведения используются их авторами исключи­тельно по их собственномуусмотрению, то для создания и использо­вания производных произведений требуетсяполучить разрешение обладателей авторских прав на те произведения, на основекоторых они созданы.

Оригинальнымявляется такое произведение, все основные охраня­емые элементы которого созданысамим автором. В производном (или зависимом) произведении заимствованыохраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для предоставленияему охраны является требование творческой самостоятельности по сравнению соригиналом. Как правило, это выражается в придании произведению новой формы,отражающей оригинал.

Вторымнепременным условием возникновения авторских прав на такое произведениеявляется соблюдение его создателем прав автора произведения, подвергшегосяпереводу, переделке, аранжировке или другой переработке.

Большоепрактическое значение для объема авторских правомочий и режима использованияпроизведения оказывает признание его слу­жебным. Понятие «служебноепроизведение» закон не раскрывает, относя к их числу произведения,созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного заданияработодателя (ст. 14 Закона об авторском праве).

Юридическаянаука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставятего в известные рамки. В частности,   произведение может считатьсясозданным в порядке выполнения слу­жебного задания только тогда, когдасодержанием такого задания является именно создание произведения.

Кчислу объектов, не охраняемых авторским правом, относятся прежде всего те изних, которые не обладают хотя бы одним из признаков произведения науки,литературы и искусства. Так, если лицом в ходе проделанной работы достигнут нетворческий, а чисто технический результат, он авторским правом не охраняется. Ктакого рода результатам относятся, в частно­сти, телефонные справочники,расписания движения, адресные книги и т. п. при условии, что составителем неприменена оригинальная схема изложения справочных данных.

Нарядус подобными объектами существуют произведения, обла­дающие всеми необходимымидля охраны признаками, но не охраня­емые авторским правом в силу прямогоуказания закона. К их числу относятся следующие четыре категории произведений.

Во-первых,не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. Ноистечение срока охраны никак не влияет на охрану авторства, имени автора инеприкосновенности произведения.

Во-вторых,из сферы правовой охраны исключены официальные документы, их официальныепереводы, а также государственные сим­волы и знаки.

В-третьих,в силу прямого указания закона не охраняются автор­ским правом произведениянародного творчества.

В-четвертых,не признаются объектами авторского права сообще­ния о событиях и фактах,имеющие информационный характер.

Единственное,на что вправе претендовать автор сообщения или впервые опубликовавший его органмассовой информации, — это тре­бовать указания другими органами печати,сообщающими данную информацию, на источник ее первоначального обнародования(ст. 23 Закона РСФСР «О средствах массовой информации»).

Втех же случаях, когда сообщение о том или ином событии сопровождается авторскимкомментарием, оценкой значимости происшедшего, прогнозом дальнейшего развитиясобытий, анализом или иной интерп­ретацией, оно приобретает режим объектаавторского права.[35]


/>ГлаваIIIСубъектыавторского права

Субъектамиавторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторскоеправо в отношении произведения. Обладателями субъективного авторского правамогут быть российские граждане, иностранцы, лица без гражданства, их наследникии иные правопреемники. Право на произведение для каждой категории субъектоввозникает в связи с различными юриди­ческими фактами — созданием произведения,переходом авторских прав по наследству, авторскому договору и т.д.

Важнейшимисубъектами авторского права являются авторы про­изведений. Авторами признаютсялица, творческим трудом которых создано произведение.[36]Автор — творец нового.[37]

Носителемсубъективного авторского права является создатель произведения, его подлинныйавтор — человек, написавший книгу, сочинивший музыку, создавший скульптуру ит.п. Вследствие того, что деятельность по созданию произведения не относится кчислу юридических актов, совершаемых специально для достижения определенногоправового результата.[38]

Возможностьграждан обладать авторскими правами входит в со­держание гражданскойправоспособности, а последняя не зависит ни от возраста, ни от состоянияздоровья человека. Для превращения этой абстрактной возможности в конкретноесубъективное право необходим юридический факт. Роль такого факта выполняетсоздание произведе­ния, т. е. юридический поступок, а не сделка. Но посколькуюридиче­ские поступки могут совершаться и недееспособными лицами, конкретныесубъективные авторские права возникают независимо от возраста и состояниядееспособности.

По-иному,однако, обстоит дело с осуществлением авторских прав несовершеннолетними инедееспособными. За малолетних и полно­стью недееспособных граждан авторскиеправа осуществляют их роди­тели и опекуны. Несовершеннолетние в возрасте от 14до 18 лет распоряжаются своими авторскими правами самостоятельно.

Субъектамиавторского права признаются не только граждане РФ, но и иностранцы, а такжелица без гражданства. Однако, если произ­ведения российских граждан охраняютсянезависимо от места их об­народования или нахождения в иной объективной форме,то произведения иностранных авторов и лиц без гражданства охраняются приусловии, что они:

-     либо обнародованы натерритории РФ или находятся в РФ в какой-либо объективной форме;

-     либо пользуются охраной всоответствии с международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 Закона об авторскомправе).[39]

Авторскиепроизведения нередко создаются не одним, а дву­мя или несколькими лицами. Втаком случае можно говорить о соавторстве.

Длясоавторства требуется, чтобы произведение представляло собой единое целое иявлялось результатом творческой деятель­ности двух или нескольких лиц, т. е.чтобы оно выступало как коллективное произведение. При отсутствии хотя быодного из указанных условий нет и соавторства.[40]

Законустанавливает, что авторское право на коллективное произведение принадлежит соавторамсовместно, независимо от того, образует ли такое произведение одно целое илисостоит из частей, которые могут быть использованы самостоятельно. При«неделимом» соавторстве особых прав для каждого автора не существует,так как произведение нельзя разделить на части; при «раздельном»соавторстве каждый автор сохраняет право на созданную лично им частьколлективного произведения (если только в соглашении не указано иного).[41]

Условиемпризнания тех или иных лиц соавторами про­изведения является наличие соглашенияо возникновении соавторства. При этом под соглашением следует понимать взаимноеволеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу надпроизве­дением. Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работынад произведением. Более того, предметом соглашения может быть доработка ужезаконченного произведения, если возникает необ­ходимость внести в негоизменения и дополнения творческого харак­тера. Важно лишь, чтобы соавторствобыло добровольным и не нарушало ничьих охраняемых законом авторских прав.

Соглашениео соавторстве не следует, однако, понимать как воз­можность возникновениясоавторства без совместной творческой ра­боты над произведением. В силу одноготолько соглашения соавторство возникнуть не может.[42]

Вотличие от предварительного соглашения о совместной работе, которое не являетсясоавторским, для использования уже созданного произведения требуется согласиевсех соавторов. Если хотя бы один из них возражает, то произведение может бытьиспользовано только по решению суда; при недостижении соглашения в отношенииделимого коллективного произведения, соавторы могут использовать принадлежащиеим части по своему усмотрению.[43]

Нетсоавторства при помещении статей различных авторов в научных сборниках, энцикло­педическихсловарях, журналах или в других периодических изданиях. В этом случаепоявляется единое произведение, например — журнал как таковой, словарь в целоми т.д. Но здесь единство достигается благодаря такой творческой работе(тематическая подборка, расположение материала и т. п.), в которой отдельныеавторы никакого участия не принимали. Поэтому, будучи авторами своихсобственных произведений, они не становятся соавторами журнала или словаря.[44]

Соавторствотакже не возникает при создании творчески самостоятельного произведения наоснове чужого опубликованного (если имеет место дозволение).

Если автор умирает, то носителями его авторских праввыступают наследники. Наследование авторских прав может происходить как позакону, так и по завещанию. Наследование по закону имеет место, если оно неизменено завещанием. Важной особенностью наследования авторских прав являетсято, что авторские права переходят к наследникам в бездолевом порядке, какединое целое, не подлежащее разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшимипо наследству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимномусогласию, а в случае спора — по решению суда.

Стоитотметить некоторые особенности перехода авторского права по наследству.

Преждевсего, по наследству к наследникам переходят не все авторские права, а толькоих часть. В законе указывается, что по наследству не переходят право авторства,право на авторское имя и право на защиту репутации автора.

Однакои в отношении этих прав к наследникам переходят права на защиту названных правот нарушений со стороны третьих лиц, если только автор не назначил для этихцелей специальное лицо.[45]

В ст. 27 Закона подробно расписаны все возможные срокидействия авторского права:

-     авторские права наследниковдействуют в течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следую­щегоза годом смерти;

-     авторское право напроизведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни и 50 летпосле смерти последнего автора, пережившего других соавторов;

-     авторское право напроизведение, впервые выпущенное  в свет после смерти автора, действует втечение 50 лет после его выпуска;

-     если автор был репрессировани реабилитирован посмертно, то срок охраны прав начинает действовать с 1 январягода, следующего за годом реабилитации;

-     если автор работал во времяВеликой Отечественной войны или участвовал в ней, срок охраны авторских правувеличивается на 4 года.

Помимонаследников авторские права могут переходить к иным правопреемникам. В их роливыступают издательства, театры, киностудии и другие организации, занимающиесяиспользова­нием произведений. Они приобретают авторские права на основаниизаключенных с авторами и наследниками авторских договоров.

Становясьобладателями авторских прав, эти организации исполь­зуют произведения ираспоряжаются ими теми способами, которые предусмотрены конкретными авторскимидоговорами, и в установлен­ных ими пределах.

Кчислу субъектов авторского права относятся также организации, управляющиеимущественными правами авторов на коллективной основе. Такого рода организациимогут создаваться непосредственно обладателями авторских и смежных прав в целяхобеспечения этих прав в случаях, когда их практическое осуществление виндивидуальном порядке затруднено (публичное исполнение, в том числе по радио ителевидению, воспроизведение путем записи, репро­дуцирование и др.).

Организации,управляющие имущественными правами на коллек­тивной основе, действуют впределах полученных от авторов полномо­чий на основе устава. Они не вправезаниматься коммерческой деятельностью и самостоятельно осуществлятьиспользование произ­ведений. Сами они обладателями авторских прав нестановятся, а являются лишь представителями авторов и действуют в их интересах.

Средифункций организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективнойоснове, можно выделить три основные:

-     предоставление пользователямпроизведений лицензий на ис­пользование объектов авторского права (отказ недопускается, всем пользователям одной категории разрешения предоставляются нарав­ных началах);

-     сбор вознаграждения заиспользование произведений и объектов смежных прав;

-     распределение собранноговознаграждения между авторами и обладателями смежных прав (за вычетом расходовна покрытие своих затрат и образование специальных фондов, создаваемых этимиорга­низациями с согласия и в интересах обладателей авторских и смежных прав).[46]


/>ГлаваIVПраваавторов

Самойраспространенной и в то же время самой спорной класси­фикацией авторских правявляется их деление на личные неимущест­венные и имущественные. Действительно,авторские права настолько взаимосвязаны, что выделить среди них права чистоимущественного или неимущественного характера довольно трудно.

Темне менее закон признает такое деление и указывает на то, какие права являютсяличными неимущественными, а какие носят имущест­венный характер. Важность этогоделения состоит в том, что личные неимущественные права (в законах западныхстран — так называемые моральные права) могут принадлежать лишь самомусоздателю произ­ведения, они, как правило, непередаваемы другим лицам иохраняются бессрочно. Напротив, имущественные права могут свободно отчуждать­сядругим лицам и носят сугубо срочный характер. Рассмотрим важ­нейшие личные иимущественные права автора.[47]

Однимиз главных личных неиму­щественных прав, возникающих в связи с созданиемпроизведения, является право авторства. Этим обозначениям отмечаются правомочияавтора, связанные с возможностью именовать себя автором произведения, а вседругие лица при использовании произведения (например, цитировании, включенииотрывков из него в сборники или хрестоматии) обязаны ссылаться на автора.[48]Опираясь на это право, автор требует защиты своих интересов в случае присвоенияавторства другим лицом (плагиат).

Правоавторства характеризуется следующими чертами:

-     оно неотделимо от личностиавтора: принадлежит только созда­телю произведения, неотчуждаемо, от негонельзя отказаться;

-     оно является правом абсолютным, таккак ему корреспондируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушенияданного правомочия;

-     оно действует в течение всей жизниавтора и прекращается с его смертью. В дальнейшем оно существует какюридический факт, с которым все должны считаться. После смерти автора авторствопри­знается и охраняется законом, но уже не как субъективное право (ибосубъекта права больше нет), а как общественный интерес, нуждающий­ся впризнании и защите.[49]

Вокругправа авторства группируются другие предоставляемые автору правомочия и самоеблизкое — право на имя.

Сущностьэтого права состоит в том, что оно позволяет автору воспользоваться при выпускепроизведения одной из трех возможностей. Произведение может быть выпу­щено всвет с указанием подлинного имени автора (его фа­милии и инициалов). Вподавляющем большинстве случаев так именно и бывает. Но автор вправе обозначитьсвое произ­ведение условным именем (псевдонимом). К псевдонимам прибегают посамым различным причинам: для большего бла­гозвучия или краткости имени, воизбежание смешения разных видов творческой деятельности одного и того же автора(на­пример, издающего как научные, так и литературно-художе­ственныепроизведения) и т. п. Разрешается также опублико­вание произведения безуказания имени автора (анонимно), Такие случаи встречаются сравнительно редко иобусловлива­ются особыми соображениями, в том числе и спецификой са­мого издания(например, помещение кратких статей в энци­клопедических словарях илисправочниках).[50]

Смомента создания произведения за его автором закрепляется право на защитупроизведения, включая его название, от всякого искаже­ния или иногопосягательства, способного нанести ущерб чести и досто­инству автора. Закон устанавливает,что без согласия автора не разрешается вносить какие-либо изменения как в самопроизведение, так и в его название. Кроме того, без согласия автора запрещаетсяснабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями,послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями.[51]Допускается цити­рование отрывков из произведения в научных, полемических иинфор­мационных целях. Автор не может, ссылаясь на принадлежащее ему право назащиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующихпародий и стилизаций, а также «преградил» дорогу критикам икомментаторам.

Следующимличным неимущественным правом автора является право на обнародованиепроизведения и на его отзыв. Сущность данного  права можно определить какюридически обеспеченную автору возможность публичной огласки созданного импроизведения.

Законпредоставляет автору возможность отказаться от ранее принятого решения обобнародовании произведения либо, если произведение уже было обнародовано, онможет дезавуировать дейст­вия по его доведению до всеобщего сведения, публичнооповестив об отзыве произведения.

Вкачестве единственного условия реализации данного права закон устанавливаетвозмещение пользователю причиненных таким решени­ем убытков, включая упущеннуювыгоду. Ранее изготовленные экзем­пляры произведения также изымаются изобращения за счет самого автора. Закон не требует от автора обосновыватьуважительность причин отзыва произведения.[52]

Законспециально не упоминает о праве автора на опубликование произведения. Тем неменее такое право существует. Право на опубликование состоит в выпуске в свет(опубликовании) автором произведения. При этом с произведением можетознакомиться неопределенный круг лиц. Это — одно из важнейших личныхнеимущественных прав авторов. В определенных случаях автор может либо самопубликовать свое произведение (сделать доклад и т.д.), либо дать согласие напубликацию произведения по договору (передать рукопись в издательство, в выставочный комитет для демонстрации на выставках и т.п.)

Правона опубликование произведения может быть реализовано автором только один раз.

Правона опубликование переходит по наследству. Это право принадлежит автору любогопроизведения науки, литературы или искусства; однако оно может быть ограничено,если опубликование произведения может затронуть «личную сферу» автораили иного лица, т.е. содержит материалы личного или интимного характера.Опубликование такого произведения должно быть согласовано с этим лицом, а послеего смерти — с его родственниками.[53]

Таковыличные неимущественные права автора. Наряду с ними у автора имеется целый рядимущественных правомочий. Имущественные права автора связаны с возможностямиавтора по использованию его произведения.

Преждевсего автор пользуется таким имущественным правом, как право навоспроизведение.

Воспроизводить— значит размножать произведение путем снятия копий или каким-либо инымспособом. Оно всегда связано с повторением его на материальном носителе. Воспроизведениесчитается состоявшимся независимо от того, стали ли экземпляры произведениядоступны неопределенному кругу лиц.[54]

Справом воспроизведения, принадлежащим авторам произведений изобразительногоискусства, тесно связано право доступа. Сущность данного права заключается втом, что автор произведения изобрази­тельного искусства вправе требовать отсобственника произведения предоставления возможности осуществления им права навоспроизве­дение своего произведения. Иными словами, художник или скульпторможет делать копии со своего произведения, для чего собственник картины илискульптуры должен обеспечить доступ автора к произве­дению. При реализацииданного права автор не должен создавать собственнику излишних неудобств, вчастности, он не может требовать доставки ему произведения.

Законзакрепляет за автором самостоятельное право на распространение экземпляровпроизведения любым способом, в частности право на продажу экземпляровпроизведения и сдачу их в прокат.

Законне содержит исчерпывающего перечня способов распрост­ранения произведения,называя лишь наиболее типичные из них — продажу и сдачу в прокат. Продажаозначает реализацию копий про­изведения за плату. Сдача в прокат — этопредоставление экземпляра произведения во временное пользование в целяхизвлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Существуют, однако, идругие способы распространения произведений, например, передача экземп­лярапроизведения третьим лицам бесплатно. Типичный пример такого распространения —деятельность библиотек.

Парадус правом на распространение закон особо выделяет исклю­чительное право автораимпортировать экземпляры произведения в целях распространения, включаяэкземпляры, изготовленные с разрешения обла­дателя исключительных авторскихправ (право на импорт).

Следующимиимущественными правами автора являются право на публичный показ и на публичноеисполнение. Право на публичный показ реализуется в отношении произведенийизобразительного искусства, а право на публичное исполнение — в отношениимузыкальных, драма­тических, хореографических, литературных и некоторых другихпроиз­ведений.

Показпроизведения состоит в праве продемонстрировать оригинал или экземплярпроизведения.[55] Исполнением произведенияпризнается его представление посредством игры, декламации, пения, танца как вживом исполнении, так и с помощью технических средств, например экрана.

Дляобоих рассматриваемых прав характерен признак публичности, т. е. показ илиисполнение должно осуществляться в месте, открытом для свободного посещения.

Передачапроизведения в эфир или по кабелю предполагают его доведение до сведениянаиболее широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интересавторов, нуждающихся в правовой охране. Указанный интерес охраняетсяпосредством закрепления за автором права на передачу произведения в эфир иправа сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю.

Вэфир могут передаваться как уже обнародованные произ­ведения, так ипроизведения, которые еще не обнародованы. Передачей в эфир признается и прямаятрансляция произведения из места его показа или исполнения.

Кимущественным правам авторов относятся также право на пере­вод и право напереработку произведения. В субъективное право на перевод входит возможностьавтора самому переводить и использовать перевод своего произведения, а такжеего право давать разрешение на перевод и использование перевода другими лицами.На практике авторы довольно редко переводят произведение сами, поскольку этаработа требует особых знаний и навыков. Поэтому фактически право на перевод сводитсяк праву давать согласие на использование произ­ведения в переводе. Запретитьперевод произведения в целях личного использования автор не может нифактически, ни юридически.

Своесогласие на перевод автор обычно выражает путем заключения договора с тойорганизацией, которая намерена использовать его произведение в переводе. Даннаяорганизация принимает на себя обязанность обеспечить качественный переводпроизведения, а также по просьбе автора представить ему перевод дляознакомления (или одобрения).

Кправу на перевод близко примыкает право автора переделывать, аранжировать илидругим образом переделывать произведение. Оно также включает возможность автораили самому перерабатывать произведе­ние в другой вид, форму или жанр либодавать разрешение на перера­ботку другим лицам.

Создаваемыев результате творческой переработки произведения являются новыми объектамиавторского права. Но их использование может осуществляться лишь с согласияавторов оригинальных произ­ведений. Как правило, дача автором согласия напереработку означает и его согласие на использование созданного в результатепереработки нового произведения. Однако автор может оставить за собой право наодобрение переработки как предварительное условие ее использования.

Авторыпроизведений изобразительного искусства обладают осо­бым правом следования.Сущность данного права состоит в том, что в каждом случае публичной перепродажипроизведения изобразительно­го искусства по цене, превышающей предыдущую неменее чем на 20%, автор имеет право на получение 5% перепродажной цены (п. 2ст. 17 Закона об авторском праве).

Основнойцелью этого права является защита имущественных интересов художников и авторовдругих произведений изобразитель­ного искусства, которые зачастую, особенно вначале творческого пути, продают свои произведения различного рода перекупщикамзначитель­но дешевле их реальной стоимости. Право на получение части прибыли,выручаемой от перепродажи произведения при переходе его от одного владельца кдругому, в известной мере компенсирует ту несправедли­вость, которая быладопущена по отношению к автору вначале.

Кчислу имущественных прав авторов ранее действовавшее зако­нодательство и наукатрадиционно относили право на вознаграждение за использование произведения.Новое авторское законодательство, без­условно, также признает за авторамиуказанное право, хотя в общем перечне авторских правомочий оно прямо неназвано.  Рассмотренные ранее правомочия автора возникают одновременно с тем,как произведение создано и выражено вовне при помощи тех или иных способов. Вотличие от этого право на получение вознаграждения от какого-либо конкретноголица с момента создания произведения не связывается.[56]В состав права на вознаграждение входит не только «голое» право требо­ватьсоответствующих выплат, но и возможность оговорить размер, порядок, срок идругие условия получения вознаграждения. Все эти вопросы решаются в авторскихдоговорах, на основе которых и осуще­ствляется использование произведений.

Вместес тем закон выделяет несколько случаев, когда права авторов на получениевознаграждения лежат за пределами авторского договора.[57]

Таковыосновные права авторов творческих произведений. Они достаточно разнообразны иохраняют как личные, так и имущественные интересы создателей произведений. 


Заключение

Целью данной работы не являлосьрассмотрение всего авторского права. В работе ничего не сказано об авторскомдоговоре, носящем гражданско-правовой характер и являющимся самостоятельным вряду других гражданско-правовых договоров.

Нерассмотрена охрана смежных прав, т.е. прав исполнителей, производителейфонограмм и организаций эфирного и кабельного вещания, права которых близки итесно связаны с правами авторов.

Очень важным аспектом являетсясобственно защита авторских прав, под которой следует понимать совокупностьмер, направленных на признание и восстановление этих прав при их нарушении илиоспаривании.

Каждый из вышеуказанных аспектовможет быть предметом детального исследования и серьезного анализа и может статьтемой следующей работы.


Список литературы

1.   Авторское право:Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции /Сост., авт. ст. И.Силонов; оформл. Г.Сыроватского. — М.: Элит-Клуб; Юрид.книга, 1998.

2.   Антимонов Б.С.,Флейшиц Е.А. Авторское право. — М.: Госуд. изд-во юр. литературы, 1957.

3.   Гаврилов Э.П.Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. — М.: Юрид.лит.,1988.

4.   Гаврилов Э.П.Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития. — М.:Юрид.лит., 1984.

5.   Гордон М.В.Советское авторское право. — М.: Изд. юрид.литература, 1995.

6.   Гражданскоеправо. Учебник. Часть III /Под ред. А.П.Сергеева, Ю.К.Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998.

7.   Грингольц И.А.Права автора сценического произведения в СССР. Канд. дисс. — М., 1953.

8.   Ионас В.Я.Произведения творчества в гражданском праве. — М.: Изд. юрид.литература, 1972.

9.   Иоффе О.С. Основыавторского права. — М.: изд-во «Знание», 1969.

10.Иоффе О.С.Советское гражданское право. Т.3.— Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1965.

11.Камышев В.Г.Права авторов литературных произведений. — М.: Изд. юрид.литература, 1972.

12.Канторович А.Я.Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографическиепроизведения. — Петроград, 1916.

13.Сергеев А.П.Авторское право России. — СПб, 1994.

14.Серебровский В.И.Вопросы советского авторского права. — М.: Изд-во академии наук СССР, 1956.

15.Шершеневич Г.Ф.Авторское право на литературные произведения. — Казань, 1891.

16.Шершеневич Г.Ф.Учебник русского гражданского права (по изданию 1907г.). — М., 1995.

17.Юрченко А.К.Издательский договор. —Л., 1988.

еще рефераты
Еще работы по гражданскому праву и процессу