Реферат: Экскурсия по Останкино Троицкая церковь

                                                                                                                            -1-<img src="/cache/referats/2224/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025">                                        Троицкая церковь.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Строителем Останкинской церкви былкрепостной князя М. Я. Черкасского каменных дел мастер Павел Сидорович Потехин,происходящий из села Кадницы Нижнегородского уезда, автор ряда таких интересныхпамятников, как церкви в подмосковных усадьбах в Маркове и Урюпине, а такжеОстровоезерский монастырь в Вормсе.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Строительство храма с двумя егоприделами продолжалось около 14 лет, начиная с 1678 года. В основном зданиебыло закончено в 1863 году, и тогда же был освящен северный Тихвинский придел, служившийдомовой церковью; южный придел Александра Свир­ского освятили лишь в 1691 году,а центральную часть храма — в 1692 году.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Обычно внутренняя отделка церкви ирезьба иконостаса отдавались в подряд другим мастерам уже после окончанияпостройки храма. Этим и объясняются большие интер­валы между концомстроительства и освящением церкви. Наибольшего труда потребовал пышный резнойиконостас главного храма, поэтому центральная часть церкви была за­конченапозднее приделов.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Церковь в Останкине представляетхарактерный для московского зодчества того времени тип бесстолпного храма, перекрытогосомкнутым сводом и состоящго из трех частей: центральной и двух небольшихприделов по сторонам. Это, в сущности три церкви: большая и две малые. Поосновной форме объемов все три храма одинаковы. Это квад­ратные призмы, перекрытыеступенями пышных “кокошников”, подводящих к пятиглавию над большим храмом иодноглавию над меньшими.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Здание поставлено на высокий цокольныйэтаж — подклет, который придает ему при его изысканых пропорциях еще большуюстройность и изящество. Так же как и наружные крытые лестницы с ползучимиарками всходов, подклет воспроизводит основные зле­менты хором XVII века.Первоначально подклет служил складским помещением, а в XX веке в средней егочасти была устроена зимняя церковь.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Обширная галерея-паперть с западнойстороны служит объединяющим элементом ком­позиции. Каждая из трех частей имеетсвой вход: скромные порталы ведут в боковые приделы а более пышные вцентральную часть храма.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Северное крыльцо сообщавшееся ранее сбоярскими хоромами предназначалось для хозяев усадьбы. Оно перекрыто обычнойдля московского зодчества кровлей на прямой скат. Южное крыльцо имеющеехарактерную для хором и деревянных храмов форму в виде двух всходов

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                                                                               

<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">-2-<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1026">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">с площадкой — рундуком — в 1878 годубыло перкрыто вместо прежней двухскатной кровли шатром, завершаемым флюгером.Западное крыло предназна­чавшееся для духовенства было при реставрации 1833 и1878 годов перестроено: над ним возвышается теперь шатровая колокольня.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Первоначально у церкви колокольни небыло. На ее месте находилась небольшая звонница, аналогичная звоннице церкви вселе Тайнинском. Об этом свидетельствует со­хранившийся внутри здания старыйкаменный резной декор, некогда украшавший всю часть западного фасада.Колокольня была построена лишь в 1832 году по проекту крепостного архитектораПрахаева. В то время она завершалась шпилем, характерным для построек, выполненныхв стиле “ампир”. Однако до нас она дошла уже в том виде, какой придал ейархитектор Султанов, перестроивший колокольню в 1878 году .

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Переделки,осуществлявшиеся в 30-х годах ХIХ векакрепостным архитектором Прахаевым и в1877 — 1878 гг. архитектором Султановым, в целом не изменили первоначальноговида Останкинской цкркви, и она по праву считается одним из лучших и типичныхпамятников московского зодчества XVII века.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Останкинскаяцерковь отличается необычайным разнообразием своего художественного убранства. Русскиемастера во главе с крепостным зодчим Потехиным создали изумительную декорировкуздания. “Поливные изразцы и вытесанные из белого камня различные украшенияпокрывают ее стены, чередуясь с украшениями из фигурного кирпича. Здесьприменены все ставшие уже традиционными формы церковного русского зодчества всамом изощренном виде. Местами узоры производят впечатление каменного кружева”.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Декоративнаяобработка фасадов нарастает от подклета к верхнему этажу и куполам. Большаяроль в убранстве фасадов отводится наличникам, перенесенным в каменноезодчество из деревянной древнерусской архитектуры. Форма окон различна взависимости от того места, которое они занимают в здании: самые скромные из них- с фронтонами — размещаются в цокольном этаже. Окна с лучеобразнымизавершениями занимают центральные места в апсидах. По сторонам от них — окна ссандриком в виде короны. На больших окнах верхнего пояса центрального куба — двухарочные наличники с замком или гирькой. Наконец, узкие, аркатурныеналичники обрамляют щелевидные окна барабанов куполов.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Ещеболее богато на фасадах оформлены киоты для помещения икон. Обрамление ихсостоит из внешнего и внутреннего наличников, разных по своей форме и элементамдекора.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                                                                                

<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»">-3-<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1027">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Перспективные порталы с их пышнымдекором, зрительно превращающим узкие двери в величественные входы, служат какбы переходом от внешнего убранства здания к внутреннему. Самым параднымявляется средний портал, состоящий из семи архивольтов, насыщенныхдекоративными элементами. Архивольты поддерживаются небольшими парнымивосьмигранными колоннами, а поле стены за ними покрыто ковровой белокаменнойрезьбой с мотивами “фряжских трав”.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Несмотряна свои небольшие размеры и полное отсутствие какого-либо декора, внутреннеепомещение собственно храма создает впечатление величия и торжественности. Этовпечатление достигается большим резным барочным иконостасом высотой 13, 5 метра,который выгодно контрастировал с гладкими белыми стенами. В XIX столетии стеныТроицкой церкви расписали. Тогда же был перекрыт алюминием первоначальныйтипичный для барокко синий фон иконостаса.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Средиикон иконостаса наиболее интересными являются иконы XVII века. Одна из нихимеет подпись: “… писал сей образ иконописец Иван Максимов 1675 года”. Большоеколичество местных иконников, имевшихся у князей Черкасских, когда выполнялсяиконостас, позволяет утверждать, что иконы Останкинской церкви писались своимиже крепостными живописцами, которые жили в Останкине и соседней слободеМарьиной.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Вотличие от главного иконостасы приделов быстро обветшали, иконы в них потемнели.Первым был перестроен иконостас Тихвинского придела по проекту крепостногоархитектора Прахаева в стиле русского классицизма начала XIX века, а иконынаписаны крепостным живописцем И. С. Калининым ( сыном театрального декоратора). Резьба этого иконостаса была выпонена в 1836 году резчиком И. Прокофьевым, апозолото — местным позолотчиком И. Мандрыгиным.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> В1842 году резчиком И. Прокофьевым и позолотчиком В. Жарковым был переделан истарый иконостас в приделе Александра Свирского. Крепостной живописец И. Широков( брат отца художника Н. Подключникова ) написал для этого иконостаса иконы, ав 1840 году расписал стены церкви .

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Такимобразом, все художественные работы в Останкинской церкви исполнялисьисключительно исключительно крепостными мастерами XVII, XVIII и XIX веков. Церковныепеснопения и духовные концерты также сочинялисьместными композитолрами: С. Дегтяревым,Ф. Божко, Г. Ломакиным, Алабушевым и другими.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                                                                                 

<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»">-4-<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image004.gif" v:shapes="_x0000_i1028">   Опрежнем богатстве церковного имущества свидетельствует уцелевшая опись церкви1754 года.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Изнаиболее ценных художественных произведений этой церкви следует отметить иконудеисуса работы Симона Ушакова, складень строгановского письма середины 17 века,принадлежавший

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">фельдмаршалу Петра I графу Б. П. Шереметеву,иконы работы царских изографов и особенно прекрасную деревянную скульптуру вОстанкино с соседнего погоста Ерденева.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">                                                         *    *   *

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">  Останкинская церковь с ее богатствоморнаментики, узорчатостью, нарядностью оказала огромное влияние на развитиерусской национальной архитектуры. Во второй половине XIX века сторонникамивозрождения узорочного стиля были взяты за основу ее декоративные формы длястроительства многих зданий в Москве. Начали появляться эклектические постройки,архитектура которых была навеяна, по словам их современников, “русскойостанковщиной”. Однако то, что так естественно и высокохудожественно быловоплощено в XIX веке, где яркая, нарядная глубоко национальная архитектурасливалась воедино со всем русским искусством, не могло быть повторено в иныхкультурных и политических условиях и, как всякая эклектика, было неизбежнообречено на неудачу.

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> 

еще рефераты
Еще работы по экскурсиям и туризму