Реферат: Экскурсия по Останкино Троицкая церковь
-1-<img src="/cache/referats/2224/image002.gif" v:shapes="_x0000_i1025"> Троицкая церковь.<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Строителем Останкинской церкви былкрепостной князя М. Я. Черкасского каменных дел мастер Павел Сидорович Потехин,происходящий из села Кадницы Нижнегородского уезда, автор ряда таких интересныхпамятников, как церкви в подмосковных усадьбах в Маркове и Урюпине, а такжеОстровоезерский монастырь в Вормсе.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Строительство храма с двумя егоприделами продолжалось около 14 лет, начиная с 1678 года. В основном зданиебыло закончено в 1863 году, и тогда же был освящен северный Тихвинский придел, служившийдомовой церковью; южный придел Александра Свирского освятили лишь в 1691 году,а центральную часть храма — в 1692 году.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Обычно внутренняя отделка церкви ирезьба иконостаса отдавались в подряд другим мастерам уже после окончанияпостройки храма. Этим и объясняются большие интервалы между концомстроительства и освящением церкви. Наибольшего труда потребовал пышный резнойиконостас главного храма, поэтому центральная часть церкви была законченапозднее приделов.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Церковь в Останкине представляетхарактерный для московского зодчества того времени тип бесстолпного храма, перекрытогосомкнутым сводом и состоящго из трех частей: центральной и двух небольшихприделов по сторонам. Это, в сущности три церкви: большая и две малые. Поосновной форме объемов все три храма одинаковы. Это квадратные призмы, перекрытыеступенями пышных “кокошников”, подводящих к пятиглавию над большим храмом иодноглавию над меньшими.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Здание поставлено на высокий цокольныйэтаж — подклет, который придает ему при его изысканых пропорциях еще большуюстройность и изящество. Так же как и наружные крытые лестницы с ползучимиарками всходов, подклет воспроизводит основные злементы хором XVII века.Первоначально подклет служил складским помещением, а в XX веке в средней егочасти была устроена зимняя церковь.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Обширная галерея-паперть с западнойстороны служит объединяющим элементом композиции. Каждая из трех частей имеетсвой вход: скромные порталы ведут в боковые приделы а более пышные вцентральную часть храма.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Северное крыльцо сообщавшееся ранее сбоярскими хоромами предназначалось для хозяев усадьбы. Оно перекрыто обычнойдля московского зодчества кровлей на прямой скат. Южное крыльцо имеющеехарактерную для хором и деревянных храмов форму в виде двух всходов
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">-2-<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1026"><span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">с площадкой — рундуком — в 1878 годубыло перкрыто вместо прежней двухскатной кровли шатром, завершаемым флюгером.Западное крыло предназначавшееся для духовенства было при реставрации 1833 и1878 годов перестроено: над ним возвышается теперь шатровая колокольня.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Первоначально у церкви колокольни небыло. На ее месте находилась небольшая звонница, аналогичная звоннице церкви вселе Тайнинском. Об этом свидетельствует сохранившийся внутри здания старыйкаменный резной декор, некогда украшавший всю часть западного фасада.Колокольня была построена лишь в 1832 году по проекту крепостного архитектораПрахаева. В то время она завершалась шпилем, характерным для построек, выполненныхв стиле “ампир”. Однако до нас она дошла уже в том виде, какой придал ейархитектор Султанов, перестроивший колокольню в 1878 году .
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Переделки,осуществлявшиеся в 30-х годах ХIХ векакрепостным архитектором Прахаевым и в1877 — 1878 гг. архитектором Султановым, в целом не изменили первоначальноговида Останкинской цкркви, и она по праву считается одним из лучших и типичныхпамятников московского зодчества XVII века.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Останкинскаяцерковь отличается необычайным разнообразием своего художественного убранства. Русскиемастера во главе с крепостным зодчим Потехиным создали изумительную декорировкуздания. “Поливные изразцы и вытесанные из белого камня различные украшенияпокрывают ее стены, чередуясь с украшениями из фигурного кирпича. Здесьприменены все ставшие уже традиционными формы церковного русского зодчества всамом изощренном виде. Местами узоры производят впечатление каменного кружева”.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Декоративнаяобработка фасадов нарастает от подклета к верхнему этажу и куполам. Большаяроль в убранстве фасадов отводится наличникам, перенесенным в каменноезодчество из деревянной древнерусской архитектуры. Форма окон различна взависимости от того места, которое они занимают в здании: самые скромные из них- с фронтонами — размещаются в цокольном этаже. Окна с лучеобразнымизавершениями занимают центральные места в апсидах. По сторонам от них — окна ссандриком в виде короны. На больших окнах верхнего пояса центрального куба — двухарочные наличники с замком или гирькой. Наконец, узкие, аркатурныеналичники обрамляют щелевидные окна барабанов куполов.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Ещеболее богато на фасадах оформлены киоты для помещения икон. Обрамление ихсостоит из внешнего и внутреннего наличников, разных по своей форме и элементамдекора.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»">-3-<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image003.gif" v:shapes="_x0000_i1027"><span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">Перспективные порталы с их пышнымдекором, зрительно превращающим узкие двери в величественные входы, служат какбы переходом от внешнего убранства здания к внутреннему. Самым параднымявляется средний портал, состоящий из семи архивольтов, насыщенныхдекоративными элементами. Архивольты поддерживаются небольшими парнымивосьмигранными колоннами, а поле стены за ними покрыто ковровой белокаменнойрезьбой с мотивами “фряжских трав”.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Несмотряна свои небольшие размеры и полное отсутствие какого-либо декора, внутреннеепомещение собственно храма создает впечатление величия и торжественности. Этовпечатление достигается большим резным барочным иконостасом высотой 13, 5 метра,который выгодно контрастировал с гладкими белыми стенами. В XIX столетии стеныТроицкой церкви расписали. Тогда же был перекрыт алюминием первоначальныйтипичный для барокко синий фон иконостаса.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Средиикон иконостаса наиболее интересными являются иконы XVII века. Одна из нихимеет подпись: “… писал сей образ иконописец Иван Максимов 1675 года”. Большоеколичество местных иконников, имевшихся у князей Черкасских, когда выполнялсяиконостас, позволяет утверждать, что иконы Останкинской церкви писались своимиже крепостными живописцами, которые жили в Останкине и соседней слободеМарьиной.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Вотличие от главного иконостасы приделов быстро обветшали, иконы в них потемнели.Первым был перестроен иконостас Тихвинского придела по проекту крепостногоархитектора Прахаева в стиле русского классицизма начала XIX века, а иконынаписаны крепостным живописцем И. С. Калининым ( сыном театрального декоратора). Резьба этого иконостаса была выпонена в 1836 году резчиком И. Прокофьевым, апозолото — местным позолотчиком И. Мандрыгиным.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> В1842 году резчиком И. Прокофьевым и позолотчиком В. Жарковым был переделан истарый иконостас в приделе Александра Свирского. Крепостной живописец И. Широков( брат отца художника Н. Подключникова ) написал для этого иконостаса иконы, ав 1840 году расписал стены церкви .
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Такимобразом, все художественные работы в Останкинской церкви исполнялисьисключительно исключительно крепостными мастерами XVII, XVIII и XIX веков. Церковныепеснопения и духовные концерты также сочинялисьместными композитолрами: С. Дегтяревым,Ф. Божко, Г. Ломакиным, Алабушевым и другими.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family: «Times New Roman»">-4-<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"><img src="/cache/referats/2224/image004.gif" v:shapes="_x0000_i1028"> Опрежнем богатстве церковного имущества свидетельствует уцелевшая опись церкви1754 года.<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Изнаиболее ценных художественных произведений этой церкви следует отметить иконудеисуса работы Симона Ушакова, складень строгановского письма середины 17 века,принадлежавший
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">фельдмаршалу Петра I графу Б. П. Шереметеву,иконы работы царских изографов и особенно прекрасную деревянную скульптуру вОстанкино с соседнего погоста Ерденева.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> * * *
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»"> Останкинская церковь с ее богатствоморнаментики, узорчатостью, нарядностью оказала огромное влияние на развитиерусской национальной архитектуры. Во второй половине XIX века сторонникамивозрождения узорочного стиля были взяты за основу ее декоративные формы длястроительства многих зданий в Москве. Начали появляться эклектические постройки,архитектура которых была навеяна, по словам их современников, “русскойостанковщиной”. Однако то, что так естественно и высокохудожественно быловоплощено в XIX веке, где яркая, нарядная глубоко национальная архитектурасливалась воедино со всем русским искусством, не могло быть повторено в иныхкультурных и политических условиях и, как всякая эклектика, было неизбежнообречено на неудачу.
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">