Реферат: Бернард Шоу

БернардШоу (1856-1950)  Один из классиков драматургии XX в., крупнейший сатирик,публицист, театральный деятель, Шоу прожил долгую, яркую жизнь — умер вдевяносто четыре года. Родился в Ирландии, в Дублине, в семье бедногочиновника, с пятнадцати лет начал зарабатывать себе на жизнь. Переехав вЛондон, увлекся театром, начал выступать в печати как музыкальный критик, атакже романист («Незрелость», «Неразумные связи», «ПрофессияКашеля Байрона» и др.). Вступив в так называемое Фабианское общество, сталсторонником фабианского, реформистского социализма. Сыграл огромную роль вутверждении принципов европейской «новой драмы», которая заявила осебе на рубеже XIX-XX вв. в творчестве Ибсена, Чехова, Горького, Роллана,Гауптмана, Метерлинка.

Свойэстетические принципы сформулировал в программной работе «Квинтэссенцияибсенизма» (1891), в которой современной английской драматургии,неглубокой, рассчитанной на развлечение публики, противопоставил творчествонорвежского драматурга, поборника искусства проблемного, идейного и основанногона правде жизни.

Дебютировалсерией так называемых «неприятных пьес» («Дома вдовца»,«Профессия миссис Уоррен», «Волокита»). В них он предсталкак остроумный критик современного высшего общества, его фарисейства ипорочности, скрытой за мнимой «респектабельностью».

Егоглубокую аморальность символизирует миссис Уоррен (из одноименной пьесы),богатая, «порядочная» дама, преуспевающая в своей«профессии» содержательницы публичных домов в европейских столицах,доходы от которых и лежат в основе ее богатства. Немногим лучше и добродушныйбогач Сарториус («Дома вдовца»), добывающий деньги не менее грязнымспособом, сдавая беднякам трущобы. Острую социальную критику Шоу продолжает и вдругих циклах, в «Приятных пьесах», в «Пьесах для пуритан»,где развенчиваются милитаризм («Избранник судьбы»), лжеромантикавойны («Человек и оружие»), двуличие священнослужителей(«Кандида»), фальшь и лицемерие общества («Дом, где разбиваютсясердца»). В то же время Шоу утверждал нравственные качества простых людей(в одной из лучших своих пьес «Пигмалион» и др.). В поздних пьесахШоу («Тележка с яблоками», «Горько, но правда») егоостроумные инвективы обретают памфлетную силу. Был убежденным антимилитаристоми антифашистом, симпатизировал нашей стране; в 1931 г. приехал в СССР, чтобыотметить свое 75-летие. В 1925 г. Шоу была присуждена Нобелевская премия политературе.

Яркийпредставитель «интеллектуального театра», Шоу создал особый тип«драмы-дискуссии», герои которой, нередко эксцентрические персонажи,выступают как носители определенных тезисов, идейных позиций. Главное вниманиеШоу не на столкновении характеров, а на противоборстве точек зрения, на спорахперсонажей, касающихся философских, политических, нравственных, семейныхпроблем. «Паладин смеха», как его назвал А. В. Луначарский, Шоушироко использует сатирическое заострение, гротеск, а порой и буффонаду. Носамое надежное оружие Шоу — его блистательные парадоксы, с помощью которых онобнажает внутреннюю фальшь господствующих догм и общепринятых истин. Предметего осмеяния — лицемерие, столь характерное для английского высшего общества.Образ Бернарда Шоу, яркой, оригинальной личности, история его любви к актрисеПатрисии Кэмпбелл запечатлены в известной, основанной на их переписке пьесеДжерома Килти «Милый лжец»; она с успехом шла во МХАТе (в исполненииА. Кторова и А. Степановой) и Театре им. Моссовета (в исполнении Р. Плятта и Л.Орловой).

Список литературы

Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта lib.rin.ru/cgi-bin/index.pl