Реферат: Дворцово-парковый ансамбль Гатчины
Дворцово-парковыйансамбль Гатчина.
Комплекс гатчинских парков (Дворцовый,Сильвия, Зверинец) представляет собой совершенно самобытное творениепаркостроительного искусства — уникальное триединство, объединенное руслами рекГатчинки и Колпанки и цепью связанных с ними озер. К нему примыкает Приоратскийпарк, основной водной магистралью которого служит Приоратский водовод.
/>/>/>/>/>
Главное композиционное звено комплекса, Дворцовыйпарк — средоточие основных озер, множества островов, а также дворца исозвездия малых архитектурных форм.
По своей объемно-пространственнойструктуре Дворцовый парк отличается от родственных ему произведений садовогоискусства пейзажного стиля XVIII века. Дворцовый парк в Гатчине распланирован всистеме прихотливо переплетенных двух речек и нескольких озер. Этаспецифическая топографическая основа продиктовала не только общий стройкомпозиционного решения, но и планировку отдельных районов и малых садов,предопределила выбор мест для возведения дворца, мостов, ворот, прокладки аллейи устройства видовых просек.
Вытянутость территории, занятой Дворцовымпарком, резкие перепады высот между как бы западающими прудами и вздымающимисягрядами островов и прибрежных частей, стали тем природным мотивом, которыйполучил разработку как естественные кулисы, закрывающие или распахивающие обзорна парковый пейзаж и его архитектурные акценты.
Изначальная ярусность рельефа подсказалазодчим необходимость возведения дворцовых башен, высоко расположенных террас,смотровых площадок на воротах и возвышенностях. Это позволило ввести элементмногократного панорамного обзора парка с высотных точек, почти с птичьегополета, каких не имеется ни в одном из пригородных ленинградских ансамблей.
Озера в системе парка также сталисвоеобразной ареной осмотра его пейзажей. С судов «потешной флотилии»в XVIII-XIX веках развертывались увиденные снизу панорамы живописных берегов,картинно изогнутые мосты и прибрежные строения.
Таким образом, Дворцовый парк можновоспринимать в самых различных уровнях: с глади прудов, с береговых аллей,насыпных горок и террас, с площадок на кровле Березовых ворот и, наконец, сбашен дворца.
Оригинальной особенностью композициигатчинского Дворцового парка является соотношение зеленого массива и водногопространства. Из 143 гектаров общей площади почти 36 занимают озера, чтосоставляет четвертую часть всей территории. При этом водное зеркало находитсяне на периферии, а включено в самую сердцевину планировки, как композиционная иобразная доминанта.
/>/>/>/>
Планировка Дворцового парка построена на скрещении двух умозрительныхосей. Одна ось (короткая) — в направлении юг-север — проходит по центру плаца идворца, через Белое озеро к павильону Венеры, до Березовых ворот. Вторая(длинная) идет с востока на запад — от Адмиралтейских ворот через Длинныйостров до средних ворот в Зверинец. Этот планировочный прием предопределяетнаиболее интересные пути осмотра парка. Если двигаться с юга, сначала предстанетмонументальная кулиса-заставка — дворец, затем гряда и зеленая стена Длинногоострова и далее — террасы Ботанических садов. Второе направление осмотра — отАдмиралтейских ворот — построено на панорамном раскрытии перспектив на всюглубину пространства Белого озера. Эти два основных аспекта обзора дополняютсяи обогащаются обходом по береговым аллеям и вторящим им дорогам в глубинепарка, а также поперечными перспективами с одного берега озера на другой.
Собственный сад устроен на насыпной террасе с каменной подпорной стенкой. Садпримыкает к Арсенальному каре и Часовой башне дворца, в него можно было попастьиз личных комнат Павла I на первом этаже Главного корпуса. Сад нес на себетипичные черты регулярных садов: здесь были деревья с кронами правильнойгеометрической формы, боскеты, трельяжи, увитые цветами, система аллей;установили четырнадцать мраморных статуй, в центре – статуя Флоры работыитальянского мастера Фабио Медико, окруженная гермами (скульптурный бюст,венчающий четырехугольный столб, сатиров и вакханок. Возле центрального корпусадворца расположена терраса, перед ней ранее стояли два крылатых сфинкса,высеченных из местного пудостского камня.
Нижний сад распланировали по образцуголландских садов с цветочными партерами, окаймленными низко подстриженнымкустарником, и тремя привезенными из Италии мраморными статуями (копия с«Амазонки» Поликлета, «Молодой сатир» и «Марс»). В конце XIX векапартеры сада засадили кустами лиловой сирени, она росла еще в 1950-е годы,затем начались работы по восстановлению участка в первоначальном виде.
В Верхнем Голландском саду, кудаведет каменная лестница из Нижнего, на круглой площадке в центре стояла статуяАфины (итальянский мастер, XVIII век). Широкая каменная лестницаспускается к Карпину пруду.
Липовый сад раскинулся вдольЕкатеринвердерского проспекта и отделяется от Голландских садов рвом. Здесьростут по краям дорожек аллейные липы, а также шпалерные (подстриженные, в рядус кустарником) и штамбовые, стоящие отдельно на газонах.
Ботанический сад создавался поднаблюдением мастера Ф. Гельмгольца. Он предполагался как питомникразличных растений, там находились каменные оранжереи и теплицы, позднееразрушенные (на месте этих оранжерей сейчас находится типография), вдоль центральнойаллеи были вырыты пруды – Круглый и Восьмигранный, землю использовали длянасыпки Цветочной горки. На трех ее ярусах в XVIII веке выставлялисьэкзотические южные растения. Еще в 1950 годах на Цветочной горкевыращивалась замечательная коллекция георгин и других цветов. На дорожкахБотанического сада были высажены деревья, необычные для северногоклимата, – вяз, тис, бук и другие, замененные потом липами и дубами.
/>/>
На Длинном острове по проекту В. Бренны,находится павильон Орла (Темпль-храм) в виде круглой ротонды, перекрытойполусферическим куполом (по преданию, на том месте, откуда Павел I сделалметкий выстрел в орла).
Горбатый мост состоит из трех основных частей — двухмощных береговых устоев и крутого арочного пролета шириной девять и высотойболее трех метров. Устой производят впечатление прочности и незыблемости. Этикачества подчеркнуты в трактовке их оснований, сложенных из двух рядов крупныхкаменных блоков. Над ними поднимаются наклонные стены из пяти рядов каменнойкладки. При этом связка между островами и мостом решена в виде низкихступенчатых контрфорсов, а начало устоев отмечено на всю высоту фасадных сторонконтрфорсом в виде удлиненной пирамиды, вершина которой заменена массивнойтумбой, ограничивающей балюстраду. В среднюю часть каждого из устоев вписанаполусферическая ниша с сильно профилированным архивольтом и крупным замковымкамнем, который акцентирован веерной фигурной выкладкой. Ниши подчеркиваютмонолитность устоев и вводят дополнительный динамический мотив в арочную опору.
Следует обратить внимание и на такуюособенность планировки Дворцового парка, которую можно определить как двойноеиспользование одного приема. Она заключается в том, что основные принципыраскрытия парковых пейзажей остаются неизменными безотносительно к тому,начинается ли осмотр от дворца или Березовых ворот, от ворот в Зверинец илиАдмиралтейских, хотя «картины» предстают в совершенно другомразвороте и последовательности.
Созданный в два приема, в 1766-1783 годахи в 1783-1800 годах, в результате преемственного творчества архитекторов А.Ринальди и В. Бренны, садовых мастеров И. Буша, Дж. Гекета и Ф. Гельмгольца,Дворцовый парк удивительно гармоничен по своему построению и композиции. В этомединстве органически сочетаются пейзажный и регулярный стили, отраженные врешении отдельных садов, как бы составляющих круговую анфиладу зал огромногозеленого дворца, дополняющих и расширяющих интерьеры каменного гатчинского замка.
Основой всего Дворцового парка являетсяпейзажньй Английский сад, включающий Белое и Серебряное озера и частьприбрежных территорий.
К Английскому саду, с двух сторонохватывая восточную часть Белого озера, примыкают регулярные сады. Эторасположенный прямо у стен дворца Собственный сад, находящиеся с ним на однойоси Нижний и Верхний Голландские сады, Липовый сад, Нижний и ВерхнийБотанические сады, сад Ботанической горки, Водный и Лесной лабиринты, сад наострове Любви.
Английский сад — территориально самый большой вДворцовом парке. Только площадь Белого озера составляет 32 гектара, а длина егоизвилистых берегов протянулась более чем на десять километров. Английский садвключает несколько взаимосвязанных и вместе с тем художественно самостоятельныхчастей. Прежде всего, это Белое озеро с островами и соединенное с нимСеребряное озеро. Срединную часть Белого озера занимает цепь из четырехдлинных, узких островов, связанных мостами и обобщенно названных Длиннымостровом. Они дополняются поперечным Захаровым островом. Острова разделяютАнглийский сад на левобережную и правобережную части, в каждую из которыхвкраплены участки, имеющие самостоятельный художественный облик.
Самый близкий к дворцу участоклевобережной части Английского сада расположен на берегу Серебряного озера. Онтак и называется — Придворцовый. Его занимает обширный, открытый зеленый луг,окаймленный аллеей, идущей вдоль дворцового фасада и береговой линии. Открытоелуговое пространство, понижающееся к озеру, подчеркнуто посадкой дубов, один изкоторых словно царит над лугом. В композицию Придворцового участка включены триархитектурных акцента — Восьмигранный колодец, грот “Эхо” и Плоский мост.
Восьмигранный колодец — одно из тех удивительных архитектурныхпроизведений, которые, несмотря на сравнительно небольшие размеры (около семиметров диаметром и более двух метров глубиной), поражают и запоминаютсяпростотой, изяществом и совершенством.
Абрис колодца представляет собойчередование четырех полукружных элементов, связанных друг с другом небольшимисегментами. Места их сочленения отмечены лопатками, средняя плоскость которыхвыделена прямоугольным заглубленным контуром. Профилированный пояс, идущий попериметру, подчеркивает верхнюю скругленную часть бортового гранитногообрамления бассейна, общая высота которого чуть более метра.
Гранитная чаша, едва поднимающаяся надуровнем газона, как бы сливается с ним и па первый взгляд кажется природнымобразованием, а не произведением архитектуры. Но при подходе и болеевнимательном осмотре невольно поражаешься как бы одним росчерком виртуознонарисованной линии бассейна, найденности пропорциональных соотношений.
В декоративном решении колодца, сочетающемклассическую симметрию и барочную прихотливость, чувствуется индивидуальнаяхудожественная манера А. Ринальди.
/>/>/>
От Восьмигранного колодца прибрежная аллеяведет к гроту “Эхо”, который, так же как и колодец, появился в1770-х годах. По-видимому, он устроен Ринальди одновременно с возведениемдворца, с которым грот связан подземным ходом.
Подземные ходы и таинственные гротыявлялись непременной “декорацией” литературных произведений многих эпох,начиная с античности. Как образное отражение поэтического мира они породилицелую тему в архитектуре парков регулярного и пейзажного стиля. Но в регулярныхпарках это были нарядные, украшенные колоннами, скульптурой и морскимираковинами павильоны и монументальные сооружения. Как того требовала эстетикаромантической литературы, в пейзажных парках гроты были отмеченыестественностью и таинственностью облика, который усиливался укромностьюместоположения.
Структура подземной галереи (120 метровдлиной, 3,6 метра шириной) отвечает требованиям архитектуры классицизма:горизонтальные ряды блоков стен завершаются тягой, которая является импостомсвода.
Выход из подземелья решен в виде гротадлиной по фасаду 19 метров, расположенного у самой пяты холма и полуприкрытогогустой нависающей растительностью. Он кажется почти иллюстрацией к строкам В.А. Жуковского:
Низкий, заглубленный арочный вход обрамленкрупными, грубо обработанными и частично околотыми пористыми глыбами туфаразных размеров и формы. Живописная кладка циклопических глыб воспринимаетсякак естественная, в которой рука “первобытного” зодчего проделала проход.Однако “случайность” сочетания глыб-результат художественной продуманности.Каждый камень подбирался и закреплялся на месте скрытыми в кладке железнымисвязями. Декоративность светотеневой игры поверхности камней и глубоких швовделает эту архитектурную игрушку привлекательной во все времена года.
На берегу Серебряного озера перед гротомсохранились остатки полукруглой каменной пристани, напоминающей о том, что путьпо подземному ходу мог продолжаться и по воде.
Придворцовый участок замыкалсятридцатиметровым трехарочным Плоским мостом, перекинутым наЗахаров остров. Ограждения моста, сложенного из одинаковых каменных квадров,состояли из четырнадцати звеньев балясин, чередующихся с профилированнымитумбами двух размеров. Конструкция моста и его подъем полностью отвечали местув композиции: плоскостность помогала выявить рельеф прибрежного холма, а чистофункциональный декор не “перебивал” впечатления от Восьмигранного колодца игрота “Эхо”. Примечательно, что Плоский мост равен по длине Большому каменному.Но последний включен в панораму Белого озера, и его архитектурное решение, вотличие от Плоского моста, было направлено на то, чтобы не укрыть, а выявитьмост в панораме парка.
От места, где начинался Плоский мост (его восстановление входит вперспективный план реставрации парка), аллея ведет вдоль левого берега Белогоозера, откуда хорошо просматривается стоящий на мысу, огибающем небольшойзалив, Чесменский обелиск
Панорама Английского сада открывается отмонументальных Адмиралтейских ворот, название которых определеноблизостью к гатчинскому Адмиралтейству. Ворота расположены на границе парка иобращены на проспект императора Павла I (в прошлом Большой Пороховской, Большаяперспективная дорога), являющийся частью Киевского шоссе. Поэтому аллея, идущаяот них прямо к озеру, называется Городской дорогой. Таким образом, самыекрупные и представительные ворота Дворцового парка служили главным входом состороны дороги, связывавшей резиденцию с Петербургом, и одновременно былиобращены к придворному городку.
По суровости облика,«циклопическому» масштабу, лаконизму монументальных архитектурныхформ и материалу ворота являются образным камертоном всего ансамбля.
Адмиралтейские ворота сооружены по проектуВ. Бренны в 1794-1796 годах. Это мощное строение, собранное из тесаных блоковпудостского камня, высотой 13 метров, шириной-10. В массиве ворот прорезанаарка высотой 8,5 метра с упругим полуциркульным завершением. Архивольт аркиподчеркнут полукружием из вертикально выложенных камней и крупным замковымкамнем. По сторонам верхнего края пояса архивольта помещены два гладких выступающихтреугольных панно со срезанными углами.
Арка ворот фланкируется почтивосьмиметровыми гладкоствольными колоннами с пышными коринфскими капителями,также вырубленными из пудостского камня. Колонны покоятся на стилобате скрупным цоколем и несут классический антаблемент. Ворота венчаются треугольнымфронтоном, посреди которого в дубовом венке помещался вензель «П»венценосного владельца.
Профилированные части импоста, фриза икарниза выходят на торцовые стороны арки, ритмично членя по горизонтали ихвертикальные плоскости, усиливая светотеневую игру. Над торцами арки находятсяпрямоугольные постаменты, предназначавшиеся для скульптурных композиций извоинских доспехов. В пролет арки, имеющей ширину 4,5 метра, вписана скромнаякованая решетка двустворчатых ворот. Верхний ее край имеет мягкую вогнутость,образуя вместе с полукружием арки воздушный овал.
В композицию правой половины Английскогосада вкомпонованы пейзажные лабиринты — Лесной и Водный, которые воспринимаютсякак две части единого целого, охватывающего площадь более чем четыре гектара.Их прихотливо ветвящаяся система аллей и водных протоков создает живойконтраст, обогащая восприятие пейзажа сменой впечатлений — от строгойплоскостности и геометричной линейности Ботанических садов к мягкойживописности и рельефности Лесного лабиринта.
Лесной лабиринт — участок между Ботаническими садами иВодным лабиринтом — покрыт густой сетью аллей. Они расходятся из одной точки,называемой «пятью углами». Это возвышенная площадка, почти вплотнуюпримыкающая к Верхнему Ботаническому саду. Отсюда открывается вид на Водныйлабиринт.
На условной границе Лесного лабиринта,ближе к Березовому домику, находится вытянутый прямоугольный пруд. Его водноезеркало окаймлено крутыми зелеными откосами. По своим очертаниям и характеруэто типичный элемент регулярного парка. Лесной лабиринт читается в компоновкепарка как густой естественный массив, о начальном периоде которого напоминаютотдельные экземпляры лип, дубов, несколько елей и вязов, посаженных на этихместах более ста пятидесяти лет тому назад.
/>/>/>/>/>
В этой части Лесного лабиринта, наокраинной возвышенности, находится небольшой холм, величаво именуемый«Гора Хаос». Это название восходит к неосуществленному замыслуромантического плана, запечатленному в так называемом «Кушелевскомальбоме» — своде различных чертежей, проектов и рисунков, относящихся кгатчинскому ансамблю конца XVIII века, составленному чиновником гатчинскогодворцового правления Кушелевым. Исполненный акварелью рисунок изображаетживописно нагроможденные каменные глыбы, нарочито грубо обработанные.Художественный беспорядок как бы низверженных из недр земли вулканических глыбдолжен был вызывать ассоциацию с первозданным хаосом. По неизвестным причинамограничились насыпкой зеленого холма с видовой площадкой, к которой веласерпантинная дорога. Но и от него сохранились лишь слабый рельефный намек игорделивое название.
Водный лабиринт — одна из редких парковых затей,сохранившихся до наших дней с XVIII века. В глубоко вдающемся в сушу заливеБелого озера устроено четыре искусственных островка. Их конфигурация подчиненасложному очертанию береговой линии залива. Разделенные между собой протокамишириной от 7 до 12 метров, островки кажутся с высокого берега живописнымизелеными панно, оправленными мерцающим серебром воды.
Через два больших острова Водноголабиринта проходит так называемая Березовая дорога. Она начинается отАдмиралтейства, идет по мостику под протоком из Адмиралтейского ковша, затем потрем мостикам и двум островам лабиринта и, разветвляясь к двум мостикам,установленным над небольшим огибным каналом, вводит в сад на острове Любви, гденаходится павильон Венеры.
Остров Любви — типичный регулярный сад, замкнутостькоторого выявлена строго линейным каналом, отрезающим его от основнойтерритории парка. В отличие от пейзажных островков с округлыми или изрезаннымибереговыми линиями, остров Любви по своим очертаниям отчетливо«рукотворен» и подчеркнуто геометричен. По своей форме он напоминаетвытянутый треугольник, вершина которого отмечена павильоном. Соответственноконфигурации острова решена регулярная планировка: переходящие одна в другуюаллеи, идущие по периметру, и средняя аллея, направленная от основаниятреугольника к его вершине. В отдельных местах аллея акцентированы небольшимиплощадками, предназначавшимися для скульптуры. Пространство между аллеямизанято фигурно посаженным кустарником, размещение посадок по рисунку схоже слабиринтом.
Подобно другим регулярным гатчинскимсадам, в ансамбль острова Любви входила декоративная скульптура, о чемнапоминают и документальные сведения, и сохранившиеся постаменты XVIII века. Насамой протяженной стороне острова, обращенной к простору Белого озера, в 1790-хгодах по проекту Бренны были построены две одинаковые по размерупристани-террасы, или, как их еще называли, балконы. Одна из них полностьюсложена из пудостского камня и ограждена сплошным парапетом, другая обнесеначугунной балюстрадой. Длина каждой из террас почти шесть с половиной метров,ширина — четыре с половиной. Для масштаба островного сада эти пристани являютсявесьма значительными архитектоническими элементами и, главное, исключительноудачно выбранными обзорными площадками. Отсюда открываются широкие и глубинныепанорамы Белого озера и вид на часть Длинного острова.
/>/>/>/>/>/>
Время значительно обеднило композицию идекоративную наполненность сада на острове Любви. Но тем не менее он остаетсяредким образцом островного сада регулярного стиля конца XVIII столетия, вкотором отражено стремление воссоздать в натуре элегические живописныепроизведения великого французского художника Антуанна Ватто (1684-1721).
Архитектурной и композиционной доминантойострова и сада Любви служит павильон Венеры, или, как его такженазывали, трельяж. Он привлекает внимание необычностью своего облика. Неслучайно И. Г. Георги, описывая Гатчину в 1794 году, отметил, что «островЛюбви отличается высоким павильоном, имеющим прекрасный вид». Вдействительности, высота павильона над уровнем земли составляет около девятиметров. Но миниатюрное здание кажется значительно больше своих абсолютныхразмеров благодаря точно найденному месту его постановки — на самом мысуострова и частично над водой на специальном свайном основании. Павильон словнооткрыт навстречу парку и хорошо виден и от Адмиралтейских ворот, и почти совсех изгибов берега Длинного острова, и с правобережной дороги вдоль Белогоозера. Он словно стягивает к себе все основные композиционные линии, являясьсвоеобразным «архитектурным маяком» средней части ансамбля,охватывающего Белое озеро.
/>
Павильон Венеры, органично связанный сводным пространством, воздушной средой и зеленым окружением, дает настройвосприятию всей грандиозной картины, которую создали зодчие и садоводы всердцевинном ансамбле Дворцового парка.
В 1780-х годах вблизи острова Любви построили Березовый домик. Снаружи –это как бы штабель березовых дров, а внутри его отделали с роскошьюдворцовых сооружений XVIII века.
/>
Березовый домик и портал «Маска».
Перед Березовым домиком из блоков пудостского камня возвели портал«Маска» (проект В. Бренны), который прикрывает «штабель дров».
На восточной границе Дворцового парканаходятся облицованные местным известняком ворота, получившие, из-за близости кБерезовому домику, название Березовых ворот. По проекту В. Бренныих построил в 1795-1798 годах каменный мастер Джованни Висконти. В нишахпредполагалось установить статуи, сохранились даже постаменты для них.
При входе в Дворцовый парк ворота служатмонументальной рамой картины, какой является вид на Белое озеро.
Прямо напротив Адмиралтейских ворот наберегу Белого озера находится миниатюрный прямоугольный водоем, обрамленныйгранитным парапетом. К нему ведут три гранитные ступени. Это так называемая Иордань,для устройства которой использовали родник. Иордани — чаще всего временныедеревянные ограждения на реках и прудах — устраивались для праздника крещения,которое, согласно евангельскому преданию, происходило на реке Иордан. В деньтакого праздника, который отмечался в январе, проводились торжественныецеремонии символического освящения водой. Не замерзающий и в крещенские морозы,прозрачный родник в гранитной оправе как нельзя более подходил для этой цели ввеликокняжеской, а затем царской резиденции.
В планировке парка Иордань закрепляет однуиз лучших видовых точек — прием, который проведен по всему ансамблю.
Незримая линия, связывающая Иордань иАдмиралтейские ворота, является композиционной осью самостоятельного участкаАнглийского сада, называемого Адмиралтейским. Он пространственно расширяетсяозером, в строго определенном направлении — на своеобразную водяную сцену,которая ограничена зелеными кулисами Длинного острова слева, Пихтового островав глубине справа и замыкающим зеленым занавесом в дальней перспективе — Захаровым островом. На этом водном пространстве вдоль правого берега Белогоозера разбросана цепочка малых островов: Лебяжий, Еловый, Сосновый, Вороний,Плавучий, Березовый. Они отличаются друг от друга конфигурацией, посадками ичертами планировки.
От Иордани, придерживаясь береговой аллеи,можно обойти всю правобережную часть Английского сада, одновременно осматриваявключенные в нее регулярные сады.
С Белым озером небольшим протоком связанОвальный бассейн, или Адмиралтейский ковш. На его берегу расположено строение,облик которого не раскрывает с первого взгляда его первоначального назначения.Это Адмиралтейство — место сборки, ремонта и хранения судов, вооружения иоснастки гатчинской дворцовой эскадры.
Гатчинское Адмиралтействопредставляет собой крупное квадратное здание, решенное в виде единогонерасчлененного объема. Его конструктивную основу составляют 16 массивныхстолбов из черницкого камня, ритмично расставленных на равных интервалах другот друга. Каждый наружный столб оживлен шестью рустами, из которых самыйширокий — нижний. Четыре столба находятся внутри здания. На столбах покоятсяперекрытие и стропильная система четырехскатной кровли. Между столбамизакреплены узкие доски, придающие фасаду ребристую поверхность. Первоначальнопри помощи системы блоков и канатов эти простенки поднимались и опускалисьподобно парусам, открывая стапеля со стоящими судами.
Адмиралтейство, или, как его иначеназывали, Голландия, появилось в парке в начале 1790-х годов. В 1795 году передАдмиралтейством устроили небольшую гавань-ковш и короткий канал-проток.
С петровского времени установился и обычайустраивать в дворцовых садах и парках небольшие гавани — «гаванцы» иковши. Гаванец имелся в Летнем саду, перед дворцом Петра I, и в его загороднойрезиденции в Петергофе, перед Большим дворцом и каскадом, и перед дворцомМеншикова в Ораниенбауме. Таким образом, Адмиралтейский ковш в Дворцовом парке- один из вариантов решения архитектурной темы, характерной для паркостроенияXVIII века.
В Адмиралтействе устраивались церемонииторжественного спуска со стапелей новопостроенных кораблей. Записью вкамер-фурьерском журнале зафиксировано, что 1 октября 1797 года, «в присутствииавгустейшего семейства», сошли на воду восьмипушечная яхта«Миролюб» и шестнадцатипушечный фрегат «Эмпренабль» (франц.imprenable — неприступный).
В конце XIX века Адмиралтейство потерялосвое прямое функциональное назначение и превратилось в музей старинныхкорабельных моделей и редких предметов матросского и офицерского оружия,рыболовных снастей, небольших парусников и весельных судов.
В настоящее время Адмиралтейство, внешнийоблик которого восстановлен, по-прежнему играет главенствующую роль вминиатюрном ансамбле, в который входят это оригинальное здание, ковш-гавань ипроток с переброшенным через него металлическим мостиком (в XVIII векеподъемным).
Адмиралтейский ансамбль, включенный вкомпозицию правобережной части Английского сада, системой прямых и извилистыхаллей связан с двумя регулярными Ботаническими садами, Цветочной горкой, Лесными Водным лабиринтами.
В композицию гатчинского дворцово-паркового ансамбля органично включенПРИОРАТСКИЙ ПАРК. Он отделен от Дворцового проспектом 25-го Октября, илиПавла I и расположен вдоль берегов Черного озера на площади свыше150 га. Название получил после того, как на территории Малого Зверинцабыло построено здание Приората.
В 1798 году на его территорииустраивались дороги и прогулочные дорожки, углублялось озеро, изменялисьочертания берегов, создавались искусственные острова. На западном берегуобразовался высокий насыпной холм, по откосам которого посадили ели и сосны.
/>
/>
Приоратский дворец со стороны Черного озера.
Приоратскийдворец был построен в связи с учреждением в России великого приорстваМальтийского ордена (1797 г.). Замок,построенный в Гатчине, предназначался для размещения в нем приора (настоятеля)рыцарского ордена – французского эмигранта Конде, но никогда не использовалсяпо прямому назначению