Реферат: Архитектура Санкт-Петербурга XVIII века

Содержание

Введение… 3

1. Архитектурные стили XVIII века… 4

2. Основные особенности архитектурныхансамблей города… 5

3. Памятники архитектуры XVIII в… 7

4. Стилистические метаморфозы вархитектуре города… 9

5. История некоторых архитектурныхпамятников города… 11

Меншиковский дворец… 11

Шереметевский дворец… 12

Академия художеств… 14

6. Персоналии… 16

Заключение… 19

Библиографический список… 21

Введение

Тема предлагаемой работы- «Архитектура С.-Петербурга XVIII века».Выбор данной тематики обусловлен несколькими причинами. Прежде всего – это ееактуальность. В 2003 году в жизни северной столицы произойдет значительноесобытие – городу исполнится ровно 300 лет. В связи с близостью этого событиявзгляды многих людей обращаются к истории возникновения этого замечательногогорода.

Рассмотрению этоговопроса посвящена первая глава предлагаемой работы. В ней, кроме того, были рассмотреныновые тенденции, веяния и стили, наблюдавшиеся в архитектуре и повлиявшие наформирование облика С.-Петербурга.

Следующая глава посвященарассмотрению основных особенностей архитектурных ансамблей С.-Петербурга.

В третьей главе былирассмотрены особенности стилей, применявшихся зодчими при создании своихтворений. В последней главе изучена история основных памятников архитектурыгорода.

В заключении подводятсяитоги и аккумулируются общие выводы.

При подготовке даннойработы были использованы различные источники: как научно-популярная литература,так и монографии авторов, занимавшихся вопросами архитектуры Петербургарассматриваемого нами периода. Особенно хотелось бы отметить монографии ЕвсинойЕ.И., посвященные рассмотрению архитектурных стилей и ансамблей С.-Петербурга.

1. Архитектурные стили XVIII века

В ходе рассмотрения вопроса, обозначенного в заглавии работы, необходимообозначить основные особенности архитектурных стилей, которые использовалисьпри застройке города.

Сложившийся в русском искусстве первой половины XVIII века новый стиль барокко, тяготевший к созданиюгероизированных образов, к прославлению могущества Российской Империи, наиболееярко проявился в середине XVIIIвека в архитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В.В.Растрелли.Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей вПетербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1754) и в Петергофе(1746-1775), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозныемасштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства,двух- и трехцветная раскраска фасадов с применением золота – все это поражаловоображение зрителей, вызывая их искренне восхищение. Торжественный,праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на все искусствосередины XVIII века. В Петербурге и Москве в эти жегоды трудилась плеяда замечательных русских зодчих – крепостной архитекторФ.С.Аргунов, С.И.Чеванский, А.В.Квасов и др.

Во второй половине XVIIIвека в русском искусстве преобладающее значение получил классицизм – стиль,который зародился в Европе еще в начале XVIII века. Призванный выразить высокие гражданские идеалы,отвечавший передовым устремлениям прогрессивной части русского общества,классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы в искусстве Древней Грециии Рима. Памятники античности стали постоянными образцами для изучения и внекотором смысле подражания. Влияние классицизма с его пафосомгражданственности было чрезвычайно плодотворным для развития архитектуры. Этотстиль наиболее ярко отразился в творчестве таких зодчих, как  В.М.Баженов,М.Ф.Казаков, В.Е.Старов, создавший такие крупнейшие постройки, как Таврическийдворец в Петербурге (1783-1789), дворец в Пелле под Петербургом (1785-1789),архитертор Д.Кваренги, автор здания Академии наук, Ассигнационного банка вПетербурге и др. построек.

Усилиями этих и других зодчих в XVIII веке многие русские города (не только Петербург) застроилисьгражданскими зданиями классической архитектуры. Широкое творческое обращение кклассическому архитектурному наследию позволило русским мастерам разработатьновые приемы внутреннего и внешнего оформления зданий.

 

2. Основные особенности архитектурных ансамблейгорода

За три столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городовмира. Заслуженной славой пользуются замечательные архитектурные ансамбли,многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты,гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы ипроизведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды- Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов. В отличие от многих другихвыдающихся европейских городов, Санкт-Петербург представляет собой обширныйкомплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей — площадей,улиц, набережных, парков. Строительство города осуществлялось в суровыхприродных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большимиосушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построеныважнейшие сооружения будущего общегородского центра: Петропавловская крепость,Адмиралтейство и другие. Эти сооружения придали городу его характерный облик,сохранившийся до настоящих дней. Вслед за ними ряд других замечательных зданийбыл возведен также у Невы; постепенно создавался тот центральный ансамбль,который является признанным образцом градостроительного искусства мировогозначения. Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитиеисторически сформировавшаяся планировочная структура города являетсярезультатом умелого использования природных условий в планировке истроительстве. Так, уже в первой половине 18 века сложилась ограниченная Невойи Финским заливом, слитая воедино с развитым городским центром трех лучеваясистема проспектов Невского, Вознесенского и Гороховой улицы. Наиболеезначительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качествамцентральная группа ансамблей города, созданных по берегам Невы в той ее части,где она разделяется на два рукава — Большую Неву и Малую Неву, — комплексПетропавловской крепости, Биржевой стрелки Васильевского острова, Дворцовой,Адмиралтейской и Университетской набережных и связанных с ними площадей — Дворцовой, Декабристов и Исаакиевской, Марсова поля, Невского проспекта идругих. На планировку Санкт-Петербурга и формирование его архитектуры большоевлияние оказали природные и климатические условия, которые во многом определяюти современную застройку города.

Преобладание облачной пасмурной погоды и обычное отсутствие резких тенейпотребовали широкого использования в архитектуре Санкт-Петербурга расцветкиздании для наилучшего выявления их архитектурных форм и деталей. Разнообразная,продуманная окраска жилых и общественных зданий, с использованием зачастуюдовольно ярких тонов — желтых, бирюзово-голубых, зеленых, темно-красных иконтрастирующих светлых, преимущественно белых, тонов для архитектурныхдеталей, оживляет облик архитектурных сооружений, придавая городу своеобразный,типично русский колорит и живописность.

3. Памятники архитектурыXVIII в.

Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложенаПетропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговойчасти Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт,развернулось строительство жилищ, в частности для «работных людей»,был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиямиСената и учрежденных позднее Коллегий, Таможни, торговыми рядами и с Троицкимсобором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный«дворец», известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра- это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи. При Екатерине II онбыл накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составитьо нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Онсрублен так же, как исстари рубятся избы, исостоит из двух «светелок», разделенных «сенцами». Снаружистены были расписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом".

Петербургские постройки того времени — жилые дома, административныездания, церкви и другие сооружения — были вначале деревянными. Чтобы быстрорастущий город не слишком напоминал Москву, был более «европейского»образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на нихводружали замысловатой формы башенки со шпилями. Наивное расписывание деревапод камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельностиПетра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорноетяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.

Петропавловскаякрепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петраи Павла. Церковь была срублена из дерева, однако расписана была под каменныйвид желтым мрамором" и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостныестены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем(архитекторы Д.Трезини и др.).

Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости напротивоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительствоАдмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь сканалом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось вто же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительствомазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковыйкорпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства,развернулась и застройка прилегающего района — так называемого Адмиралтейскогоострова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.

После победы в Полтавской битве (1709 г.) и освобождения Выборга отшведов (1710 г.), когда безопасность Петербурга упрочилась, город застраивалсязначительно быстрее. С новой силой развернулись работы по застройке городапосле победы над шведской эскадрой у мыса Гангут (27 июля 1714 г.). Дляускорения строительства новой столицы был издан указ от 9 октября 1714 годазапрещавший возведение новых каменных зданий по всей России, кроме Петербурга.Большую роль в застройке города сыграл также указ от 24 октября 1714 года одоставке каждым приезжающим в Петербург определенного количества камней. Застройкагорода шла главным образом по берегам Невы и ее рукавов. Уже к 1716 году отбашни Адмиралтейства расходились радиальные направления новых улиц, легших воснову будущей трехлучевой системы планировки центральной части города. После1709 года началось строительство и на берегу Васильевского острова. Там былипостроены дворец Меншикова (1710-1716 гг., архитектор Дж.М.Фонтана, законченархитектором Г.И.Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 гг., архитекторыГ.И.Маттарнови, затем Г.Кьявери; завершил строительство здания, придав емудошедшие до нас формы, М.Г.Земцов), здание Двенадцати коллегий (1722-1742 гг.,архитектор Д.Трезини) и ряд особняков. На Адмиралтейском острове был в 1704году разбит Летний сад (арх. И.Матвеев и садовый мастер Ян Розен), в котором в1710-1714 годах возник каменный Летний дворец Петра I (архитекторы Д.Трезини,А. Шлютер и другие). В Петропавловской крепости на смену деревянной церквиархитектором Д.Трезини при участии И.Устинова, М.Г.Земцова и других (1714-1733гг.) был выстроен Петропавловский собор с высоким шпилем на колокольне,сооруженным плотниками Коровиным, Трофимовым и другими По плану этозападноевропейская трехнефная базилика, совершенно прямоугольная, без всякихобычных в стиле барокко закруглений. В 1710-х годах по проекту Д.Трезининачалось строительство ансамбля Александро-Невской лавры, завершенного к 1790-мгодах И.Е.Старовым. Архитектура Петербурга в петровское время отличалась своимскромным, деловым и вместе с тем выразительным обликом, логичностью композиции,простотой и сдержанностью в применении декоративных элементов.

4. Стилистические метаморфозы в архитектуре города

В 1737 году после опустошительных пожаров 1736 года и лета 1737 быласоздана «Комиссия о Санкт-Петербургском строении», на которую быловозложено руководство всей застройкой города и его благоустройством. В неевошел крупнейший градостроитель и один из наиболее просвещенных людей своеговремени П.М.Еропкин, разработавший в 1737-1740 годах вполне реальный, глубокопродуманный план перестройки и развития Петербурга, по которому продолжаласьзастройка города в течение нескольких следующих десятилетий. В основу его былаположена трехлучевая планировочная система центральной части города, намеченнаяеще зодчими петровского времени, в соответствии с которой в 1738 году былапроложена между уже существовавшими проспектами Невским (1711 г.) иВознесенским Гороховая улица. Основные элементы планировки города, его улицы иплощади, намеченные этим планом, были впоследствии осуществлены и в основномсохранились до нашего времени.

Монументальные здания, сооруженные по проектам Растрелли и современныхему русских зодчих, отличаются пышностью, богатством декоративного убранства,имеют ярко выраженный торжественный характер. Их самобытный архитектурныйстиль, является своеобразным сочетанием переработанных классическихархитектурных форм и национального русского декоративного искусства.

Пришедший на смену барокко русский классицизм вполне отвечал новымзадачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В сооруженияхклассицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась стребованиями удобства планировки. Большой вклад в формирование классицизма вархитектуре России, в частности Петербурга, на первом этапе развития этогостиля сделали его основоположники — великий русский зодчий В.И.Баженов, попроекту которого архитектор В.Ф.Бренна построил Михайловский (Инженерный) замок(1797-1800), и И.Е.Старов, создатель Таврического дворца (1783-1789) иТроицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790). В развитии классицизма врусской архитектуре большую роль сыграл в конце XVIII — начале XIX вв.Дж.Кваренги: им построены главное здание Академии наук (1783-1789), зданиеАссигнационного банка на Садовой ул. (1783-1790), Эрмитажный театр с аркой черезЗимнюю канавку (1783-1787 гг.), Смольный институт (1806-1809 гг.), МалыйГостиный двор (1790-е гг.) и другие сооружения. Е.Т.Соколов выстроил зданиеПубличной библиотеки на углу Невского проспекта и Садовой ул. (1796- 1801 гг.).Наивысшего расцвета градостроительство эпохи русского классицизма достигло впервой трети XIX в., когда в Петербурге был создан ряд выдающихся произведенийрусской и мировой архитектуры — монументальных общественных зданий и дворцов,были завершены главнейшие, начатые еще в XVIII в. ансамбли в центре города.

5. История некоторыхархитектурных памятников города

         

Меншиковский дворец

Филиал Государственного Эрмитажа. Университетская набережная, 15. Дворецсподвижника Петра I А. Д. Меншикова на Васильевском острове — одно из первых каменныхжилых зданий Петербурга. Сравнительно хорошо сохранившееся до нашего времени,это здание является ценнейшим памятником гражданской архитектуры петровскоговремени. Постройка дворца была начата в 1710 году по проекту архитектора Д.Фонтана и продолжена архитектором Г. Шеделем. Первоначально дворец состоял изосновного корпуса на набережной и флигелей, ограничивавших с севера, запада ивостока небольшой двор, окруженный открытой галереей на колоннах. Наприлегавшей ко дворцу обширной территории был разбит регулярный сад соскульптурой, фонтанами, гротом и оранжереями, а со стороны Невы устроенапристань, что позволяло малым судам причаливать близ парадного подъезда.Архитектурное убранство фасадов главного корпуса и боковых крыльев с поэтажнорасположенными пилястрами, резными из камня капителями, междуэтажными тягами ипростыми наличниками окон типично для русской архитектуры петровского времени.Центральная часть дворца завершалась аттиком со скульптурой, боковые ризалиты — изогнутыми фронтонами, увенчанными княжескими коронами. Здание Меншиковскогодворца на протяжении XVIII века претерпело ряд переделок. В начале 1720-х годовархитектором Г. Шеделем был пристроен двухэтажный западный корпус и заложенсимметричный ему восточный корпус. Постройка последнего осуществилась лишь в1758-1760 годах. Новые изменения во внешний облик здания были внесены в1730-1740-х годах, вскоре после передачи дворца в ведение Сухопутногошляхетского корпуса. В 1739 году кровля с переломом была заменена обычнойдвускатной крышей. Несколько позже, в связи с приспособлением центрального«ассамблейного» зала под церковь, изменена обработка центральнойчасти главного фасада, где уничтожено членение тягами но горизонтали на этажи иприменен большой ордер. Во второй половине XVIII века при переделке помещенияцеркви окна второго этажа были расширены и получили полуциркульное завершение,а окна третьего этажа превращены в овальные. Колонны центрального подъездазаменены массивными столбами. Изменениям подверглись и помещения, но часть изних сохранила отделку петровского времени. Так, осталась неприкосновеннойизразцовая облицовка степ в нескольких комнатах второго этажа, изразцовыеголландские печи, а также живописный плафон и деревянные резные панно синкрустацией в бывшем кабинете Меншикова. Центральный вестибюль с параднойлестницей сохранил типичное для начала XVIII века архитектурное решение. Дваряда гладких приземистых колонн поддерживают своды перекрытия вестибюля.Лестничное помещение во втором этаже декорировано колоннами и пилястрами спышными барочными «коринтическими» капителями. Большой интерес дляистории русской архитектуры и строительной техники начала XVIII векапредставляют сводчатые перекрытия помещений подвального и первого этажей.Несмотря на переделки и достройки, Меншиковский дворец сохранил в основныхчертах первоначальный облик; это определяет его историко-художественноезначение.

Шереметевский дворец

Набережная Фонтанки, 34. Усадьба Шереметевых на Фонтанке, так называемыйФонтанный дом, — замечательный памятник русского зодчества середины XVIIIстолетия. В его создании приняли участие выдающиеся русские зодчие С. И.Чевакинский и Ф. С. Аргунов — один из представителей высокоодаренной семьикрепостных художников Аргуновых. Обширный участок на берегу Фонтанки, смежный сИтальянским дворцом Екатерины I, был в 1712 году отведен фельдмаршалу Б. П.Шереметеву. Здесь он построил небольшой деревянный дом. В конце 1730-х — начале1740-х годов на его месте сооружен обширный каменный одноэтажный дворец наневысоком цокольном этаже. В 1750-1755 годах архитектор Чевакинский надстроилздание до двух этажей. Дворец расположен в глубине участка и обращен главнымфасадом к реке. За дворцом и его флигелями находился регулярный сад,простиравшийся до «Литейной перспективы». Архитектор Аргунов построилв саду грот, павильон «Эрмитаж», китайскую беседку и другиесооружения, не дошедшие до нашего времени. По планировке и общемукомпозиционному замыслу усадьба Шереметевых была близка к другимдворцам-усадьбам, построенным на берегах Фонтанки в первой половине XVIII века,таким как Аничковский, Воропцовский, Юсуповский и др. В гармоничности,равновесии и четкости членений, а также в плоскостной декоративной обработкефасадов дворца, созданного Чевакинским, сказались традиции зодчества петровскоговремени. Уступкой требованиям художественных вкусов середины XVIII столетияявилось богатое лепное убранство: лепные головки, вкомпоно-ванные в фигурныеокопные обрамления, сложные по рисунку капители, украшенные львиными масками, ипревосходно вылепленные орнаментальные композиции. Внутренняя отделка,выполненная в конце 1750-х — начале 1760-х годов Аргуновым по собственнымчертежам, но сохранилась. Дворец внутри неоднократно переделывался, причем вразработке проектов участвовали такие выдающиеся зодчие, как И. Е. Старов, Д.Кваренги и А. Н. Воронихин. В 1837-1840 годах внутренняя отделка была измененаархитектором И. Д. Корсики. По его же проекту перед зданием на набережнойсооружена эффектная чугунная ограда.

Всоответствии с композиционными принципами, выработанными в русской архитектурепервой половины XVIII века, нижнему этажу дворца придавалось второстепенноезначение: он отводился под служебные помещения. Второй этаж, или бельэтаж, былбольшим по высоте, и здесь располагались парадные апартаменты. Они образовывалидве анфилады: одну вдоль лицевого фасада центрального объема и другую вдольсадового фасада. В примыкавших к центральному корпусу боковых крыльяхразмещались жилые покои и домовая церковь. Из помещений дворца интересна такназываемая «серебряная столовая», сохранившая элементы отделки,выполненной но проектам архитектора Д. Корсини и относящейся ко второй половинеXVIII века. Двери здесь выполнены по рисункам Я. Е. Старова. Возможно, к томуже времени относится отделка парадной лестницы. Оформляющий парадный двородноэтажный флигель дворца с воротами, украшенными гербом Шереметевых, построенархитектором Н. Л. Бенуа в 1867 году. Автор искусно воспроизвел мотивы и формыархитектуры барокко. В начале 1910-х годов были сломаны грот и ворота паЛитейном проспекте, построенные Аргуновым. На их месте возведены доходные домас магазинами.

Академия художеств

Университетская набережная, 17. Здание Академии художеств — одно изсамых выдающихся произведений русского зодчества XVIII века, глубокое позамыслу и по оригинальности планового решения. В архитектурном пейзажеУниверситетской набережной ему принадлежит очень важное место. Великолепный видна здание открывается с противоположного берега Невы — с набережной КрасногоФлота. Построенное в 1764-1788 годах, оно является одним из первых в Россиисооружений, созданных в архитектурных формах раннего классицизма. В началеXVIII века участок на Васильевском острове между 3-й и 4-й линиями занималидома петровских вельмож — Г. И. Головкина, В. Л. Долгорукова и А. Г.Долгорукова. После основания Академии эти дома были переданы в ее пользование,а затем снесены для постройки нового здания но проекту, разработанномуархитекторами А. Ф. Кокориповым и Ж.-Б. Валлеп-Деламотом. В первую очередь быливозведены корпуса, обращенные в сад и на 3-ю и 4-ю линии, а также дворовыекорпуса. В 1788 году здание было закончено постройкой, но фасады и некоторыевнутренние помещения в большей своей части не были отделаны. Строительныеработы закончились только в 1810 году. Плановое решение здания своеобразно: восновной прямоугольник вписаны парадный круглый и четыре прямоугольныхслужебных двора. Расположение внутренних помещений, разнообразных по размерам иконфигурации, тщательно продумано. Парадные помещения — вестибюль нижнегоэтажа, парадная лестница, залы бельэтажа — отличаются богатством оформления псовершенством композиции. Из четырех фасадов здания наиболее торжественно решенглавный. Его центр отмочен ризалитом и портиком из тосканских колонн, несущихтреугольный фронтон. Здесь нашли свое отражение мотивы, характерные дляархитектуры барокко. Криволинейным в плане выступам первого этажапротивопоставлены изогнутые, плавные линии боковых частей ризалита, венчающегокарниза и аттика над ним. Круглый двор (диаметром около 40 метров) вначале былсвязан с набережной сквозным проездом, превращенным в 1817 году в вестибюль — единственное помещение, сохранившее до настоящего времени свой первоначальныйоблик. Верхний парадный вестибюль частично перестроен. В его композициювключена ионическая колоннада, поддерживающая хоры. Рядом с вестибюлемрасположена чугунная лестница, сооруженная в 1817-1820 годах по проекту А. А.Михайлова 2-го. Стены расписаны по эскизам А. Е. Егорова, А. И. Иванова, В. К.Шебуева и украшены барельефами работы В. И. Демут-Малиновского, И. П. Мартоса,С. С. Пименова и И. П. Прокофьева. Художественный интерес представляет анфиладазалов второго этажа вдоль главного фасада, так называемые Рафаэлевские иТициановские залы, отделанные в 1830-1834 годах по проекту К. А. Тона,центральный круглый конференц-зал (переделанный А. И. Резановым в 1864 году, носохранивший живописный плафон работы В. К. Шебуева), боковые восьмигранный икруглый залы. К. А. Тон является также автором проекта домовой церкви (ныне клуба),законченной в 1837 году. Оформление залов библиотеки было выполнено по проектуД. И. Гримма (1860-е годы) и В. А. Щуко (1914 год).

С Академиейхудожеств связаны имена большинства выдающихся русских архитекторов,скульпторов, живописцев, граверов. В стенах Академии художеств обучались зодчиеВ. И. Баженов, И. Е. Старое, А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, И. А. Фомин.

6. Персоналии

Воронихин Андрей Николаевич. Годы жизни: 1759 — 21.02.1814.Творчество Андрея Никифоровича Воронихина открывает важный этап развитиярусского зодчества, именуемый высоким классицизмом. Созданный архитекторомКазанский собор явился первым на берегах Невы ансамблевым зданием в широкомградостроительном значении. Неповторимый классический облик города немыслим бездругого произведения зодчего — здания Горного кадетского корпуса (с 1866 г.Горный институт). Возведенные Воронихиным строения украшают пригородыПетербурга — Павловск и Петродворец. Андрей Никифорович Воронихин родился 17октября 1759 г. на Урале, в Новом Усолье Соликамского уезда Пермской губернии.Его отец и мать были крепостными графа А. С. Строганова. Сведения о детстве,юности и первых годах самостоятельного творчества будущего зодчего оченьскудны. Первоначальное образование Воронихин получил в родных краях — в селеИльинском, в строгановской иконописной мастерской Гаврилы Юшкова, куда попадалив возрасте шести-семи лет. Здесь он овладевал основами иконописных знаний, а ктринадцати-четырнадцати годам начал проявлять пристальный интерес кархитектуре. Способности его не остались без внимания Строгановых. В 1777 г.талантливого юношу отправили в Москву для дальнейшего овладения профессией.Воронихин попал в архитектурную команду выдающегося русского зодчего В. И.Баженова. Вскоре он обратил на себя внимание другого ведущего архитектораМосквы — М. Ф. Казакова, предсказавшего ему большое будущее. По сохранившимсядокументам можно предположить, что Воронихин принимал участие в росписи сенейТроице-Сергиевой лавры в 1778 г. В конце 1779 или в начале следующего года пораспоряжению А. С. Строганова Воронихин впервые приехал в Петербург. Выписав изПарижа по рекомендации знаменитого французского философа-просветителя ДениДидро для своего сына Павла Строганова учителя Жильбера Ромма, А. С. Строгановрешил дать такое же домашнее воспитание и образование своему талантливомукрепостному. Под руководством Ромма Воронихин получает систематические знанияпо истории, математике и естественным наукам. В систему такого домашнегообразования, практиковавшегося в аристократических семьях, входили длительныепутешествия по России и за границу в сопровождении учителя. Совершивпутешествие по России, Украине и Крыму, Воронихин вернулся в Петербург, аполучив вольную в 1786 г., отправился в Швейцарию и Францию, где продолжалзнакомство с памятниками архитектуры, изучал достижения современных инженеров изодчих. После возвращения из-за границы в Петербург в конце 1790 г. Воронихинпо-прежнему живет в Строгановском дворце. В это время дворец окончательноперестраивается и заново отделывается по проекту архитектора и инженера Ф. И.Демерцова. Этот очень важный для понимания эволюции творчества Воронихина фактбыл установлен искусствоведом Н. В. Глинкой. На основе анализа архивныхматериалов и графических листов было доказано, что автором проектов переделкипарадных интерьеров Строгановского дворца, в частности Минерального кабинета иКартинной галереи, также был Демерцов. Н. В. Глинка достаточно убедительнодоказала, что под руководством Демерцова Воронихин впервые получилсистематические знания по архитектуре и строительству, что Воронихин не былсамоучкой, как представляли себе предыдущие исследователи. Поначалу онкопировал чертежи Демерцова, помогал ему в отделке интерьеров Строгановскогодворца и лишь затем стал разрабатывать собственные проекты. (На подготовку ксамостоятельной работе в Петербурге ушло несколько лет.)

В 1793 г., после окончания отделочных работ во дворце, Воронихин написалбольшую акварель, где изображена Картинная галерея, за что получил первоеакадемическое звание — «назначенного» в академики. В дальнейшем егожизнь будет неразрывно связана с Академией художеств.

Следующими работами Воронихина явились перестройки дачи А. С. Строгановаи сооружение пристани, строительство малой дачи, предназначавшейся для П. А.Строганова, благоустройство парка между Большой Невкой и Черной речкой в Новойдеревне. Эти работы были выполнены в основном в 1795-1796 гг. Малая дача для П.А. Строганова — очень компактная двухэтажная постройка с небольшимипрямоугольными в плане помещениями — была построена Воронихиным на территорииСтрогановской дачи также вблизи набережной Большой Невки. Со стороны реки повсей длине фасада Воронихин спроектировал веранду в виде полуротонды сзавершающим ее балконом. Обширный балкон-терраса служил, вероятно, смотровойплощадкой. Сохранилась знаменитая картина Воронихина, изображающаяСтрогановскую дачу. За это произведение, хранящееся ныне в ГосударственномРусском музее, архитектор был удостоен в 1797 г. звания академика перспективнойи миниатюрной живописи.

Заключение

          В предлагаемой работерассмотрены основные особенности архитектуры Санкт-Петербура XVIII века. Этот период является начальнымв истории развития города, ведь именно в восемнадцатом веке город появился накарте и начал свое блистательную жизнь. В то время Россия стремилась встать«твердой ногой» у Балтики. Победа в Северной войне позволила Петру I обрести твердую гавань для торговлии культурных связей с европейскими государствами. Хочется отметить, что вследующем году этот замечательный город справит свое трехсотлетие.

С.-Петербург называюткультурной столицей России. И это вполне заслуженно. Именно в этом городесосредоточено самое большие количество музеев, парков и памятников архитектуры.Город и по сей день поражает приезжих своим великолепием. Однако такая роскошьбыла достигнута высокой ценой. Район, где был воздвигнут город, оченьболотистый, большая влажность почвы не позволяла строить большие каменныесооружения, т. к. они бы просто ушли в землю вследствие ее рыхлости. ОднакоПетр I не отказался от своей идеи построитькрупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные работы по осушениюболот. Этот труд был очень тяжелым, множество крестьян участвовало восуществлении задачи. И по сей день экскурсоводы, начиная экскурсию, говорят о том,что Питер стоит на костях людей.

Об этической сторонеэтого вопроса рассуждают многие ученые и искусствоведы. Тем не менее,необходимо отметить, что на протяжении всего процесса исторического развитиячеловечества на жертвенный алтарь прогресса было положено немало человеческихжизней. С точки зрения этики крайне негуманно оправдывать Петра I в этом вопросе. Однако надопризнать, что он был выдающимся историческим деятелем, целеустремленнымчеловеком и стремился к достижению поставленных целей. Здесь мы сталкиваемся сутверждением «Цель оправдывает средства». Возможно, это изречение неверно,однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает, что толькопутем жертв и лишений совершались наиболее значимые «прорывы» в истории. Иименно к таким «прорывам» относится и северная столица – настоящий русский портна Балтике и колыбель русского флота.

Библиографический список

1.   Всеобщая история архитертуры. / Подред. Н.Я. Колли. – М.: Стройиздат, 1972. Т. 10.

2.   Евсина А.А. Архитектурная теорияРоссии второй половины XVIII-началаXIX в. – М.: Наука, 1985.

3.   Евсина А.А. Русская архитекрута. –М.: Наука, 1986.

4.   Жидков Г.В. Русское искусство XVIII века. Архитектура. – М.: Стройиздат,1951.

5.   Кузнецова Э.В. Беседы о русскомискусстве XVIII-начала XIX вв. – М.: Просвещение, 1972.

6.   Культура и искусство России XVIII века. / Под ред Б.В. Сапунова. – Л.:Нева, 1981.

7.   Мавродин В.В. Основание Петербурга. –Л.: Искусство, 1983.