Реферат: Ле Корбюзье
Ле Корбюзье
<span Arial",«sans-serif»; mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
«Эстетика инженера и эстетика архитекторасвязаны единством, но первая из них переживает бурный расцвет, а втораямучительно деградирует»<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
«Мои искания, так же как и моичувства, сводятся к одному, к главному в жизни — к поэзии»
JleКорбюзье. («К архитектуре»)
В стремлении добиться нового расцветаэстетики архитектуры и в поэтизации этой важнейшей сферы человеческойдеятельности — ключ к раскрытию творчества Ле Корбюзье — великого мастера,жизнь которого связала два века в истории современной архитектуры.
Конец XIX века знаменовался небывалымразмахом строительства, огромными достижениями в науке и технике. Возникаютновые смелые конструкции, применяются новые строительные материалы, новаястроительная технология. И наряду с этим обнаруживалась несостоятельностьтрадиционных эстетических концепций в искусстве архитектуры. В архитектурнойсреде происходило расслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другиевопреки конструктивной логике пытались спрятать новые конструкции за ложнойдекорацией обветшалых архитектурных стилей.
«В семнадцать лет мне посчастливилосьвстретить человека без предрассудков, который поручил мне постройку своегодома. И в возрасте от 17 до 18 лет я построил этот дом с великим старанием ицелой кучей волнующих происшествий. Этот дом, по всей вероятности, ужасен»
Дом этот был первым и последним втворчестве Ле Корбюзье, выстроенным в духе декоративного стиля 900-х годовмодерн. Ле Корбюзье в 19 лет навсегда перевернул в своем творчестве этустраницу в истории архитектуры, чтобы никогда больше к ней не возвращаться.
«Но с тех пор я убедился, что дом строитсяиз материалов, рабочими, по разработанному плану и разрезу и это определяетуспех или неуспех произведения», — выводит для себя свой первый неизменныйпостулат будущий архитектор-новатор. Так, уже в начале века он задумывается онеобходимости искать новые пути в архитектуре.
Молодой Жаннере отказывается от каноническихприемов и готовых рецептов, преподносимых в архитектурных школах, от понятия о«великом вдохновении свыше», не имеющем отношения к реальности.
И в первом своем здании Ле Корбюзье уже искал эстетического единства назначения иформы, стремился поэтически осмыслить и органически включить архитектуру вокружающую природу.
«Жилище — этовозможность свободно двигаться… отдыхать, погружаться в раздумье; возможностьиспытывать или вызывать присутствие среды: солнце — хозяин всего живого,движение воздушных струй, чарующее глаз и несущее душевное равновесие, зрелищетрав, цветов, деревьев, неба, пространства».
СЕРИЙНОЕДОМОСТРОЕНИЕ<span Arial",«sans-serif»;mso-bidi-font-family:«Times New Roman»">
«Начинается великая эпоха. Возникают новыевеяния. Индустрия, нахлынувшая, словно бурный поток, принесла с собой новыеорудия, приспособленные к этой новой эпохе и порожденные новыми веяниями.
Законэкономии властно управляет нашими действиями и мыслями.
Проблема дома— это проблема эпохи. От нее ныне зависит социальное равновесие. Первая задачаархитектуры в эпоху обновления — произвести переоценку ценностей, переоценкусоставных элементов дома. Серия основана на анализе и эксперименте. Тяжелаяиндустрия должна заняться разработкой и массовым производством типовыхэлементов дома.
Надо повсеместно внедрить дух серийности, серийногодомостроения, утвердить понятие дома как промышленного изделия массовогопроизводства, вызвать стремление жить в таком доме.
Если мы вырвем из своего сердца и разумазастывшее понятие дома и рассмотрим вопрос с критической и объективной точки зрения,мы придем к дому-машине, промышленному изделию, здоровому (и в моральномотношении) и прекрасному, как прекрасны рабочие инструменты, что неразлучны снашей жизнью.
Дом будет исполнен той одухотвореннойкрасоты, которую человек-творец способен сообщить всякому простому инеобходимому орудию труда».
« Дом- это машина для жилья».
(Из книги «К архитектуре»)
В 1914 году Ле Корбюзье создает проектсборных серийных домов, названный им «Домино» (первая в истории архитектурыидея каркасного дома для серийного производства). Проект не был реализован иполучил признание лишь в 1929 году.
… Строгий интерьер студии в Порт-Молитореотражает характер ее автора и хозяина. Здесь просторно, удобно работать и тихо,как в музее. И как в музее, можно увидеть лишь те вещи, которые достойнысозерцания и, очевидно, дороги владельцу. Произведения его друзей ПаблоПикассо, Анри Лорана, Фернана Леже.
С последним Ле Корбюзье связала особенноглубокая дружба. Оба художника во многом схожи не только взглядами наискусство, но и своим мироощущением, отношением к жизни. Оба они — из семьитружеников, оба самородки я даже самоучки, обязанные всем достигнутым толькосамим себе, своему таланту.
Начиная с 1922 года Ле Корбюзье строитнесколько небольших сооружений в окрестностях Парижа в совершенно новом стилепо пластике, композиции и форме. Это небольшие дома-виллы, мастерские дляближайших друзей-художников: живописца Амедея Озанфана в Париже, скульптораЖака Липшица в Булонь-сюр-Сен. Вот ёе отдельные опоры поднимают над землей домЛя Роша композитора Альбера Жаннере,брата Ле Корбюзье. Свободная планировка внутренних помещений создает здесьнеобычные, фантастические, но логически завершенные интерьеры. Плоская крыша —терраса с садом. Сад разбит и под опорами дома, и дом словно парит над зеленью.Вытянутые по горизонтали окна открывают вид на окружающую природу. Перед намиосновные черты архитектуры Ле Корбюзье, которые мы узнаем во всех его — и малыхи грандиозных — проектах.
В зданиях,построенных Ле Корбюзье, торжествует новая архитектурная эстетика,жизнеутверждающая и глубоко человечная. Каждая новая постройка становитсясобытием в художественном мире. Его произведения и проекты публикуются во всехархитектурных изданиях, он всюду пропагандирует новое слово в архитектуре. Акогда в 1923 году выходит его книга «К архитектуре», Ле Корбюзье становитсяодним из ведущих теоретиков архитектуры XX столетия.
В 1925 годувышел в свет капитальный труд Ле Корбюзье «Градостроительство». Книга этаоказала большое влияние на развитие молодой градостроительной науки, онавызывает значительный интерес и в наши дни.
Начало архитектурной деятельности ЛеКорбюзье совпадает с началом XX века. Это было время экспериментирования,поисков новой художественной правды, и ее находили иногда там, где, казалось,царила только утилитарность. Зодчие-новаторы стремились найти путь к новойархитектуре, учитывая потребности современного человека, назначение здания,материалы и методы строительства.
Ле Корбюзьенепосредственно приобщился к творчеству своих старших современников. В Вене онучился у архитектора Иозефа Гофмана, в Париже—у Огюста Перре, в Германии— уПетера Беренса и сблизился с группой архитекторов «Веркбунд», куда входил иВальтер Гропиус. Но все это были лишь этапы на пути создания собственногостиля, в наиболее чистых формах выразившего идеи функциональной архитектуры, поэтическиосмысленной Ле Корбюзье.
Особенности творчества Ле Корбюзье можнопроследить на материале создания архитектурной композиции. Он создал свои самыезначительные произведения только после длительных и трудных поисков первичнойархитектурной формы. Как бы ни был сложен план и объем здания, его укладываютиз простых пространственных элементов. Эту возможность Корбюзье обрел вжелезобетоне. На смену традиционным конструкциям пришла плита большого размера,поставленная на вертикальные, тоже железобетонные стойки — колонны. Тем самымстена освобождалась от нагрузки: колонны ставились внутри здания и стенапревращалась в ограждающую от внешнего пространства плоскость, если угодно,мембрану, которую можно навешивать на конструкцию. Идеальным для стеныматериалом было стекло.
Железобетон и стекло впервые в творчествеКорбюзье получили свое принципиальное утверждение. Предшественники Корбюзье, втом числе и его учитель Огюст Перре (1874—1954), в архитектуре фасадов все ещечередовали стену и проем. Корбюзье применяет сплошную ленту стекла.
Пространственная композиция складывается изпринятых элементов, состоящих каждый из двух этажей, связанных лестницей. Этупростую форму Корбюзье бесконечно варьирует, создавая многообразие жизненногопространства. Отдельные ячейки архитектор связывает внутренними коммуникациями,которые он так и называет «улицей». Ле Корбюзье в замкнутом пространстве своегожилого дома размещает все необходимые функции для обслуживания живущих в немлюдей. Наиболее четко этот принцип получил свое выражение в знаменитоммарсельском жилом доме, построенном зодчим в 1952 году. К созданиюпервичной архитектурно-пространственной композиции Ле Корбюзье пришел через применение стандартныхстроительных элементов. Корбюзье видел встандартизации не только удобство и удешевление строительства, но главнымобразом вариантоспособность. Он нашел новое художественное выражение путемприменения стандартной детали. Этому предшествовал долгий путь поисков.Развитие новых железобетонных конструкций дало возможность наиболее эффективноиспользовать стандартные элементы и на этой основе создать новую архитектуру. Визвестных «Пяти отправных точках современной архитектуры» Ле Корбюзье четкосформулировал свои принципы.
«ПЯТЬ ОТПРАВНЫХ ТОЧЕК СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ»
1. Опоры — столбы: Дом на отдельных опорах!Раньше дом был забит в землю, в темных и зачастую сырых местах. Железобетондает нам отдельные опоры. Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домомнаходится сад, на крыше дома тоже сад.
2. Крыши — сады. Железобетон — это новыйматериал, позволяющий создать совмещенную кровлю здания. Соображениятехнологии, экономии, удобства и психологии приводят нас к выборукрыши-террасы.
3. Свободная планировка: До сих пор стеныздания были его несущими элементами, планировка дома полностью зависела отстен. Применение железобетона допускает свободную планировку. Этажи больше небудут отделяться один от другого, словно отсеки. Отсюда — большая экономияжилого объема, рациональное использование каждого кубического сантиметра,большая экономия материальных средств.
4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно- один из важнейших элементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно,железобетон произвел настоящую революцию в его истории. Окна могут бытьпротянуты вдоль всего фасада, от одного конца до другого.
5. Свободный фасад: опоры вынесены запределы фасада, внутрь дома. Перекрытия крепятся на консолях. Отныне фасады —это легкие пластины изолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки».
Он впервые установил, что архитектура и градостроительство,или планировка населенных мест городского и сельского типа, в действительностипредставляют собою единую проблему, а не два отдельных вопроса. Архитектура иградостроительство требуют единого решения и предполагают труд людей одной профессии.
«Город естьорудие труда. Города больше не выполняют нормально своего назначения. Онистановятся бесплодными; они изнашивают тело и противятся здравому смыслу.
Непрерывновозрастающая анархия городов оскорбительна, их вырождение ранит наше самолюбие,задевает наше чувство собственного достоинства.
Города недостойны своей эпохи, они уже не достойны нас.
Город! — Этосимвол борьбы человека с природой, символ его победы над ней. Это рукотворныйорганизм, призванный защищать человека и создавать ему условия для работы. Этоплод человеческого творчества.
Поэзия есть человеческий акт: созданиесогласованных связей между воспринимаемыми образами. Поэзия природы — этообразное воссоздание разумом наших чувств. Город — это мощный образ,действующий на сознание человека. Разве не может он быть для нас источникомпоэзии и сегодня?»
«ДОРОГА ОСЛОВ» — ДОРОГА ЛЮДЕЙ
Человек идет прямо, потому что у него естьцель, он знает, куда он идет. Избрав себе цель, он идет к ней не сворачивая.
Осел идет зигзагами, ступает лениво,рассеянно; он петляет, обходя крупные камни, избегая крутых откосов, отыскиваятень; он старается как можно меньше затруднить себя.
У человека рассудок руководит чувством;человек сдерживает свои естественные порывы, свои инстинкты во имя избраннойцели. Он подчиняет разуму свое животное начало. Основываясь на опыте, онсоздает себе практические правила. Опыт есть результат труда; человек работает,чтобы выжить. Всякое производство предполагает какой-то определенный образдействия, необходимость подчиняться правилам опыта. Для этого надо смотретьвперед, предугадывать результат своих действий.
Осел ни о чем не думает, единственная егозабота — это поскорее избавиться от всяких забот и усилий.
Планы всех городов нашего континента, в томчисле — увы! — и Парижа, начертаны ослом.
Люди понемногу заселяли землю, и по землекое-как, с грехом пополам тащились повозки. Они двигались, минуя рвы иколдобины, камни и болота; даже ручей оказывался на их пути большимпрепятствием. Так возникли тропы и дороги, на перекрестках дорог, на берегахводоемов были построены первые хижины, первые дома, появились первыеукрепленные поселения. Дома выстраивались вдоль дорог и троп, проторенныхослами. Поселение обносили укрепленной стеной, а в центре воздвигали зданиегородского управления. Дороги, проложенные ослами, были узаконены, ухожены,обжиты и пользовались всеобщим уважением. Пять веков спустя был возведен второйпояс укреплений, потом третий, еще более обширный. В тех местах, где дороги,начертанные ослами, выходили за пределы города, строились городские ворота; назаставах стали взимать въездные пошлины.
Города, укрепленные лучше других,становились столицами. Париж, Рим, Стамбул были построены на перекресткахдорог, протоптанных копытами ослов.
Столицы не имеют артерий, у них есть лишькапилляры; их рост знаменуется тяжелыми недугами, а иногда приводит к смерти.Чтобы выжить, эти города уже издавна прибегают к услугам хирургов, которые безконца кромсают их.
В современном городе должна господствоватьпрямая линия. Жилые дома, водопроводные и канализационные линии, шоссе,тротуары — все должно строиться по прямой. Прямая линия оздоровляет город.Кривая несет ему разорение, всякого рода опасности и осложнения, парализуетжизнь,
Прямая линия есть путь исторического витиячеловека, это направление всех помыслов и действий.
Надо набраться смелости и взглянуть свосхищением на прямоугольные города Америки. Быть может, эстету они покажутсянепривлекательными, но моралист, напротив, должен к ним приглядеться особенновнимательно.
Кривая улица есть результат прихоти,нерадения, беспечности, лености, животного начала.
Прямая улица — результат напряжения,деятельности, инициативы, самоконтроля. Она полна разума и благородства.
Город— это место жизни и напряженной работы.
Пароды, общества, города, склонные кбеспечности, небрежению, подверженные лени и праздности, быстро сходят со сцены. Их побеждают и ассимилируютдругие народы, более деятельные и организованные.
Именно так умирают города, и на смену однимимпериям приходят другие.
Кривая улица — это дорога ослов, прямаяулица — дорога людей».
(Изкниги«Градостроительство»)
Поэтическая мечта Корбюзье о сближениичеловека с природой не имеет ничего общего с сентиментальной идиллией сельскойжизни. Это — рациональное решение градостроительной проблемы, создание наиболееэффективной среды для труда и отдыха.
Ле Корбюзье видит город как сочетаниеотдельных элементов, его слагающих.
Припланировке города он применяет тот же метод, как и в решении композиции жилогодома. Только теперь жилой дом принимается им за первичнуюархитектурно-пространственную ячейку. В доме Корбюзье усматривает основунормального существования человека. Компоненты жилых домов образуют город, гдевсе его сферы — транспорт, зоны приложения труда, общественные центры —расположены с учетом рационального обслуживания человека. Исходный пунктпланирования его «Лучезарного города»— жилой район.
Почти всегда место, где человек трудится —завод, деловой центр,—возникало без учета его местожительства. Это создаетмучительные трудности для населения. Ле Корбюзье предлагает преодолеть их,создавая так называемые «линейные города». «Линейный город» Ле Корбюзье непрямая на плоскости, а линия, положенная на реальный рельеф, вписанная в него ииспользующая наиболее удобные места для всех элементов города. Корбюзье неприспосабливает к проекту природу, пейзаж к надуманной, абстрактной идее, а,наоборот, включает город в конкретный пейзаж. «Я… предложил комплекснуюидею,— пишет Корбюзье по поводу неосуществленного проекта планировки Алжира.— Онаединым ударом рассекает тупики, в которые заходит слишком быстро растущийгород. Я задумал «Лучезарный город», расположенный в центре великолепноголандшафта: небо, море, Атласский хребет, горы Кабилии. Для каждого из 500 тысячжителей… для каждого из них я предусмотрел небо, море и горы, которые будутвидны из окон домов и создадут для их обитателей благодатную и жизнерадостнуюкартину».
В 1922 году появляется проект «Современныйгород» на три миллиона жителей. В этом проекте Ле Корбюзье противопоставилгармоничное решение города хаотической застройке городов капиталистическогоЗапада. Его поселок для рабочих в Пессаке под Бордо (город-сад) задуман в 1925году и в очень короткий срок — меньше года — осуществлен, но заселен по вине администрации тольков 1929 году. В дальнейшем этот поселокдля рабочих из 51 дома стал образцом и местом паломничества многихархитекторов.
Так же и павильон «Эспри нуво»— квартиражилого комплекса на Выставке декоративного искусства в Париже. Все эти произведениязодчего-новатора знаменовали собой подлинную революцию в архитектуре. В 1927году Ле Корбюзье принял участие в конкурсе на лучший проект здания Лиги Наций вЖеневе. Он создает проект, ныне давно уже всеми признанный шедевромархитектурного творчества. Жюри признало его проект лучшим, отвечающим всемтребованиям и наиболее экономичным. Но тем не менее силы обветшалого академизмаеще были в большинстве — проект отвергли к торжеству всех реакционеров.
Знаменательно, что первое свое крупноепроизведение Ле Корбюзье осуществил в СССР — стране победившего социализма, гдемногие мечты зодчего-новатора стали реальностью. В 1928—1933 годах Ле Корбюзьепроектирует и строит в Москве Дом Центросоюза — ныне Центральное статистическоеуправление — на улице Кирова. Здание рассчитано на 3500 служащих, обеспеченовсеми необходимыми условиями комфорта, большим центральным холлом, столовой,залом собраний. Ле Корбюзье придумал для этого здания специальную системукондиционирования, которую в те времена по техническим причинам невозможно былоосуществить. Отсутствие этой системы, к сожалению, отрицательно отразилось наэксплуатации здания. В дальнейшем пространство между поддерживающими зданиеопорами было застроено, это лишило творение Ле Корбюзье первозданной легкости,стройности.
Постройка Дома Центросоюза в Москве —первенца советских административных зданий нового типа — стала большим событиемв развитии мировой архитектуры. Все здесь было ново: решение внутреннихпространств, свободная планировка, лаконичное решение фасадов, построенных наконтрасте остекленных поверхностей и глухих стен, облицованных артикским туфом.При строительстве Дома Центросоюза были использованы все техническиестроительные достижения тех лет.
Пребывание в СССР произвело на Ле Корбюзьеглубокое впечатление: «В Москве поразительное обилие всяких проектов: здесьпланы заводов, плотин, фабрик, жилых домов, проекты целых городов. И вседелается под одним лозунгом « использовать все достижения прогресса» .
В1931 году Ле Корбюзье участвовал в конкурсе на лучший проект Дворца Советов вМоскве. Вместе с ним работал его двоюродный брат, молодой талантливыйархитектур Пьер Жаннере. Проект Ле Корбюзье поражал остротой решения, в которомощущалось и влияние советского конструктивизма. Симфония обнаженныхконструкций, подчиненные им объемы, новые материалы.
В славной советской архитектурной когортеЛе Корбюзье видел своих единомышленников, и это было естественно. Многиесоветские мастера архитектуры и градостроительства работали одновременно с нимнад теми же проблемами. Несомненно, они в свою очередь испытывали влияние ЛеКорбюзье.
Работа над грандиозным проектом ДворцаСоветов стала новым этапом в творчестве Ле Корбюзье. Однако его проект вызвалмного споров, главным образом потому, что, увлекшись конструктивистскимиидеями, Ле Корбюзье не учел характера окружающей застройки и его решение несочеталось с исторически сложившимся обликом дровней Москвы.
В 1929—1931 годах Ле Корбюзье в соавторствес Пьером Жаннере возвел одну из своих значительных построек в Париже — ДомАрмии спасения. Здесь впервые в Европе была осуществлена системакондиционирования воздуха в здании, имеющем сложное остекление, площадью 1000 квадратных метров.
В 1930—1932 годах Ле Корбюзье построилобщежитие для швейцарских студентов в Париже, в студенческом городке. Этапостройка уже давно признана классическим произведением архитектуры, сталаважным этапом в творчестве Ле Корбюзье, но не все современники сумели оценитьновое достижение мастера. Буржуазнаяпресса даже подняла бешеную травлю, обрушивая потоки брани и на автора и на егосоздание. В 1928 году Ле Корбюзье организовал Общество Международных конгрессовсовременной архитектуры (СИАМ).
Первый конгресс общества состоялся в 1928году в замке Ла Сарра в швейцарском кантоне Цо. Затем для обсуждения проблемрационального строительства участники общества собрались в 1930 году вШтутгарте. В 1933 году в Афинах обществообсуждало проблемы градостроительства. Результаты этой работы легли в основукниги Ле Корбюзье «Афинская хартия». В 1937 году в Париже СИАМ обсуждалопроблему «Жилище и отдых». Неизменным руководителем на этих конгрессах был ЛеКорбюзье. При этом он ни на день не прерывал свою обычную кипучую деятельность.Он безвозмездно подготовил проект реконструкции города Алжира. Читал лекции,печатал статьи, писал книги «Когда соборы были белыми» и «Лучезарный город»,излагая в них идеи совершенного человеческого поселения. Неистощимая ицеленаправленная энергия художника и борца возбудила международный интерес квопросам по-новому понимаемой градостроительной науки, к той современнойархитектуре, которая сегодня все больше определяет лицо городов, стран иконтинентов.
Такие люди, как Огюст Перре, Фернан Ле-же, Журден,Пикассо, принимали работы Ле Корбюзье с восторгом, поддерживали их, боролись заних. Но создаваемые им проекты и построенные по ним здания встречали вакадемических и буржуазных кругах резкое противодействие. Его обливали грязью,осыпали грубой бранью. Его демократическое по своей сути новаторство эти людиненавидели, его называли «троянским конем большевизма».
Блестящий полемист, Ле Корбюзье неоставался в долгу, он расправлялся со своими противниками в статьях и книгах,выдвигая в то же время все новые и новые проблемы, проблемы социальногозначения архитектуры. Он руководствовался в своем творчестве запросами всехслоев населения. Он знал и ценил архитектурное наследие всех времен и народов,не только шедевры мирового значения, но и скромные крестьянские постройки, иэто создавало прочный фундамент его архитектурного творчества.
Восстав против эпигонства и эклектизма вархитектуре, Ле Корбюзье уловил потребности грядущего.
И пусть невсегда был он последователен в своем мировоззрении, лежащем в основе еготворчества, в направленности своего творчества он не ошибался. Он работал длябудущего.
«Действуя подобно экспериментатору влаборатории, я избегал частных вопросов, исключил все элементы случайности; яобеспечил себе идеальные условия для исследования.
Цель состояла не в том, чтобы показатьсуществовавшее прежде положение вещей, а в том, чтобы СОЗДАТЬ ЧЕТКУЮ ТЕОРИЮ ИНА ЕЕ ОСНОВЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА.Эти принципы, если они достаточно обоснованны, могут составить костяк всейсистемы современного градостроительства; они станут чем-то вроде правил игры.
Опираясь на выявленные истины, можно смелозаняться рассмотрением всех частных случаев — будь то Париж, Лондон, Берлин,Нью-Йорк, будь то самый крохотный городок — и начинать разработку планапредстоящего сражения. Дело в том, что реконструкция крупного современногогорода — это поистине великая битва. А можно ли вступать в сражение, не зная вточности целей, которых с его помощью собираешься достигнуть? Мы находимсяименно в такой ситуации. Власти, поставленные в тупик, бросаются во всякогорода авантюры, прибегая к помощи пеших и конных жандармов, звуковых сигналов исветофоров, навесных переходов, подземных пешеходных дорожек, городов-садов,упраздняют трамваи и т. п. Делаются отчаянные усилия, чтобы сдержать дикогозверя. Но зверь — Большой Город — слишком силен, так можно лишь пробудить егоярость. Что придумают завтра?
Нужнапрограмма действий. Нужно располагать основными принципами современногоградостроительства».
(Из книги «Градостроительство»)
В годы второй мировой войны создается«модулёр» — система новых пропорциональных отношений. Ле Корбюзье кладет воснову архитектурной метрики размеры человеческого тела. Причем берет не толькосредний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопы человека, длину егоруки, шага и т. д. «Модулёр»— не только теория, в нем содержится и подробноразработанное практическое руководство по применению человеческих пропорций всопоставлении с общепринятой метрической системой расчета.
Среди тех, кто первым оценил «модулёр», былвеликий Эйнштейн, считавший, что разработанная Ле Корбюзье система имеетбольшое практическое значение не только в архитектурном проектировании, но и вдругих видах человеческой деятельности.
В 1943 году в тяжелых условиях Ле Корбюзьеосновал Объединение строителей для обновления архитектуры — «Аскораль». Главнойзадачей объединения становится создание жилища как градостроительной единицы.Рассматриваются три формы расселения: 1) сельское; 2) линейный промышленныйгород; 3) радиально-концентрический торговый город. Работу объединения ЛеКорбюзье распределил по соответствующим секциям. Каждая решала свой отдельныйвопрос. Деятельность объединения сплотила передовых архитекторов иградостроителей Франции, что дало хорошие результаты.
Сразу после окончания войны Ле Корбюзьеприступает к разработке проектов реконструкции двух городов: Сен-Дие иЛа-Рошель — Ла-Паллис. И одновременно берется за осуществление своей давнишнейзаветной мечты — проектирует единый жилой комплекс для Марселя -жилой дом на1600 человек. В этой работе он впервые применяет на практике «модулер».Создание этого дома-гиганта стало триумфом Ле Корбюзье и новой архитектуры.
Сегодня здание Марсельского жилогокомплекса является гордостью не только Марселя. И не только гордостью Франции.Оно послужило прототипом жилых комплексов для других городов Европы. Десяткитысяч туристов приезжают ежегодно, чтобы увидеть это сооружение.
В 1950 году Ле Корбюзье вместе с другимипередовыми представителями французской интеллигенции подписывает Стокгольмскоевоззвание в защиту мира и о запрещении атомного оружия.
Совершенно новой страницей в творчестве ЛеКорбюзье стала капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, над созданием которой онработал с 1950 до 1954 года. Здесь мастер впервые применил упруго изогнутыеплоскости несущих стен, над которыми как бы взлетает, образуя огромные навесы,также криволинейное перекрытие из монолитного железобетона. Небольшие оконныепрорези разных размеров и форм, словно случайно разбросанные по фасаду, создаютв интерьере сказочный эффект. Эти оконца подчеркивают цельность имонументальность здания. Возникают какие-то далекие ассоциации с ро-майскойархитектурой, с храмами древнего Пскова, а скорее всего, со старинными хижинамифранцузских крестьян.
В 1956 году Ле Корбюзье приступил к работенад постройкой доминиканского монастыря в Ла-Туретте близ Лиона. Когда одногомонаха спросили, почему постройку монастыря поручили именно Ле Корбюзье,доминиканец ответил: «Для красоты нового монастыря». Монахи знали, чтознаменитый мастер создаст им архитектурный шедевр. Личные взгляды Ле Корбюзьена религию и церковь были им совершенно безразличны. Церковники не обманулись всвоих расчетах: туристы со всего света стекаются в Ла-Туретт, так же как и вРоншан.
Таким образом, Ле Корбюзье необыкновенно последователен всвоих композициях. Он рассматривает город как организм, жизнь которогозарождается в первичной клетке и затем распространяется по всему обширномупространству. В этот непрерывный творческий процесс он вкладывает идеючеловечности, доброты и демократичности.
Корбюзье архитектурное сооружениерассматривал как пластическую форму, полную света и тени, «вылепленную» изстроительного материала. Скульптурны и построенный им дом в Марселе и егошедевр - капелла в Роншане. В первомслучае пластичность достигнута лоджиями, ритмически членящими прямой фасад. Вовтором — пластикой изогнутых стен, нависшей крышей и отсутствием прямых углов.
Наконец настало время, когда Ле Корбюзьезасыпают предложениями. Он принимает участие в строительстве здания ООН вНью-Йорке. Строит музей в Токио. В ноябре 1950 года в Париж прибылипредставители индийского правительства с предложением построить у подножияГималаев новую столицу штата Пенджаб. С Ле Корбюзье подписывают контракт напостройку города Чандигарха с правительственным центром — Капитолием.
Ле Корбюзье закончил разработку города вчетыре месяца, с марта 1951 года началось строительство. Президент Неру самследил за строительством Чандигарха, часто посещал его и оказывал поддержкустроителям в трудное время. В материальном отношении работа была дляархитекторов невыгодной. Жить приходилось в невероятно тяжелых бытовыхусловиях, в непривычном для европейцев климате. Но архитекторы, вдохновленныенебывалой по масштабам задачей, работали с энтузиазмом.
Успех превзошел все ожидания. Вдоль широкойглади водного пространства протянулся легкий новый светлый город, подчиненныйглавнейшей из гармоний — гармонии архитектуры с природой и с человеком.Когда-то, еще в 30-е годы, Ле Корбюзье разработал план реконструкции Парижа.Этот проект произвел впечатление разорвавшейся бомбы. Ле Корбюзье, по существу, предлагалснести старый Париж, чтобы на его месте возвести новый, выдержанный в строгойгеометрии город. То были первые шаги Корбюзье в градостроительстве. Тогда онбыл убежден в превосходстве прямой линии и противопоставлял хаосукапиталистического города чисто геометрическое градостроительное решение.
С годами зодчий пришел к новым концепциям,теснее связанным с реальной жизнью. И, получив возможность возвести новыйгород, который можно было решить в прямых линиях, чисто геометрически, Ле Корбюзье пошел по другому пути. Достаточно даже непосвященному человеку взглянуть нагенеральный план Чандигарха, чтобы не просто увидеть, а ощутить, как органичноврос новый город в воспринявший его пейзаж, рельеф местности.
Не зря отчаянный Корбю, как называли егоблизкие друзья, говорил о самом себе: «Дались они мне с их приписанным мнесобственным стилем! Вот я им покажу нечто новое: торжество наклонной линии,которая то победно и легко взмывает вверх, то как бы с улыбкой свергается внизв легком слаломе».
Постоянно выдвигая архитектурные новшества,идеи, приемы, он никогда из своих предложений не делал догмы. Его творчествовсегда было связано с конкретной реальностью, которую предлагала ему жизнь, аего мозг ненасытно и неустанно решал все новые задачи, поступавшие из этогонеиссякающего источника. И этот органический, вечно живой обмен, называемыйтворчеством, никогда не прекращался. Для Корбюзье творить значило дышать.Трудно себе это представить, но в годы возведения Чандигарха он еще построилмузей и другие здания в Ахмедабаде — центре текстильной промышленности Индии. Вкниге «Лучезарный город» Ле Корбюзье сформулировал пять отправных точек длясовременной архитектуры.
На всей нашей планете мы видим архитектуру,созданную по этим четко сформулированным им законам. Однако для Корбюзье этобыли тол