Реферат: Средства достижения выразительности в интерьере

Национальная Академия ИзобразительногоИскусства и Архитектуры

кафедра Истории и Культуры

           Реферат на тему:

выразительности

 в интерьере

ства достижения

выразительности в интерьере

студента III курса

 архитектурного факультета

Зюзюка В.

Киев

2002 г.

ОСОБЕННОСТИКОМПОЗИЦИОННОГО ФОРМИРОВАНИЯ ИНТЕРЬЕРА

Прежде всего, нужно признать, что выразительныйинтерьер есть понятие равнозначное эмоциональному интерьеру, то есть интерьерувыражающему переживания и мысли архитектора, а грамотная композиция и естьсредством достижения выразительного интерьера.

Материальная предметностьархитектурной среды обеспечивает течение деятельного процесса (среда действия)и одновременно создает эмоционально-эстетический эквивалент процесса какотражение его духовной сути и социальной значимости (среда восприятия).

Архитектурная форма среды, утратившая или изменившаяфункциональное содержание, продолжает все же существовать, т. е. она продолжаетсохранять свое индивидуально-эстетическое содержание. Таким образом,особенность архитектурной формы как художественной категории состоит в наличиисамоценности, сохранении эмоционально-эстетической выразительности главнымобразом за счет образно-содержательной организации, сохраняющей свой общечеловеческойсмысл в исторической протяженности. Этот факт свидетельствует об устойчивыхусловиях эстетического формообразования в архитектуре, о наличии специфи­ческихкомпонентов и закономерностях их взаимодействия. В свою очередь, становитсявозможным для анали­тического изучения выделить эти компоненты, рассмотреть ихкачественные характеристики и определить основные средства и приемыкомпозиционного взаимодействия в процессе образования архитектурной формы.Категорию архитектурной формы следует понимать в широком значении какматериальную реальность, обла­дающую суммой специфических слагаемых,участвующих в создании художественного единства.

Условное разделение архитектурнойформы на компоненты отчасти подкреп-ляется7 и реальными фактами. Профессиональныйметод работы над образом  от   общего к частному   использует временнуюдифференциацию компонентов от первых   прост­ранственно-формальныхпредставлений к детализации фрагментов   и  элементов.  Кроме того,  часто и впроцессах    реконструкции в работувключаются именной компоненты архитектурного пространства  (переделка ограждения, замена оборудования) .

Первый     компонент — пространственная    форма-оболочка     (помещение группа   помещений,  двор,   улица,   площадь  и   др.) — есть   своеобразное   обрамление  среды   и   ее  главное  архитектурно-выразительное средство. Форма-оболочка определяет границывнутреннего   пространства,   одинарного  или составного, фиксирует крупные формы, согласованные с конструктивнойструктурой. Форма-оболочка опреде­ляет характерные качества ограниченногопространства — абсолютную величину, члененность   на  учас­тки,   геометрическийвид,    статичность    или   динамичность, степень изолированности, распределение света.

Второй компонент — ограждение — может быть представлен какусловное разложение цельной формы-оболочки на.ряд основных плоскостей и опор.Ограждающие элементы конструктивно и функционально опре­деленны: стены,колонны, перегородки, потолки, полы, галереи, балконы, лестницы и др.

Ограждение определяет характерограничения и связей со смежными пространствами, внутренними и вне­шними.Плоскости ограждения своей формой, материалом, пластической и цветовойобработкой придают ин­дивидуально-образные черты интерьеру.

Третий компонент — предметное наполнение (оборудование имебель) — характеризует функционально-типологическое содержание среды.Предметное наполнение определяет зональное членение пространства, создаетусловия комфортной деятельности. Форма, материальность, группировка обо­рудованияспособствуют выявлению образно-типологических черт интерьера.

       Понятие об эмоциональномвоздействии и выразительности архитектурного прос­транства

/. Условия эмоционального восприятия

Связь человека с окружающим миром, втом числе и с архитектурной средой, отражается с помощью ощу­щения ивосприятия, выступающих в единстве. Человек выражает свое отношение квоспринимаемому собы­тию или объекту эмоциями. Эмоциональная окраска чувствможет быть связана с представлениями индивида о социально-культурных нормах иценностях, может меняться при коллективном сопереживании событий.

По смыслу архитектурная организацияпространства жизнедеятельности должна особенно учитывать те эмоции, которыестимулируют адаптацию к деятельности. При этом мера эмоционального удовлетворениябудет зависеть от того, насколько архитектурная среда отвечает потребностямчеловека (коллектива), связан­ным с конкретным деятельным процессом.Архитектурная форма и собственно процесс с точки зрения их восп­риятия имеютмногообразные связи. В основу их характеристики положены два типа восприятия —избирате­льное и свободное. Первый концентрирует внимание на утилитарныхзадачах поведения и объектах деятельно­сти (например, производство).Архитектурная форма здесь выступает как фон, сопровождающий деятельность.Наоборот, при свободном созерцании объектом восприятия становится уже самаархитектурная форма. В прак­тике оба типа восприятия взаимно дополняют другдруга в разном соотношении.

Среди различных видов эмоций,проявляемых человеком, доминирующее значение принадлежит положите­льной эмоции«интерес». Она составляет необходимое условие развитиячувственно-познавателъной и деяте­льной сферы. Архитектура как способпространственной организации деятельности должна прежде всего орие­нтироватьсяна эту положительную эмоцию и ослаблять отрицательные эмоции. Последниевозникают как при­знаки отсутствия интереса, а значит, выражают чувствабезразличия или скуки. Отрицательную эмоцию вызы­вает и тревога, связанная спотерей чувства безопасности и ориентации в среде. Известно, что характер эмоци­ональногосостояния человека способен оказывать заметное влияние на его поведение иинтенсивность деяте­льности, что должно учитываться при характеристикеинтерьеров.

Освоение архитектурной среды протекает в процессе еепознания. Отбор информации из окружения опреде­ляется внутренними потребностямилюдей и оценивается степенью возможного удовлетворения этих потребно­стей.Среди многообразных человеческих потребностей выделены две группы —физиологическая и ориента­ционная (общебиологические потребности любогоорганизма). Они проявляются совместно, но условно разде­ляются для анализа ихсвойств.

Удовлетворение физиологическихпотребностей определяется в среде рядом качеств, информирующих че­ловека о ееудобстве, надежности, целесообразности и т. п. Так, окруженный стенами,внутренний двор или в меру небольшие проемы ассоциируются с защищенностью;верхние фонари в потолке, большие витражи сое­диняются в воображении спростором, светом, свежим воздухом и т. д.

Познавательная (ориентационная)потребность проявляется в необходимости понять окружающую среду путем полученияинформации как смысловой, так и визуальной. Большое количество информацииспособст­вует возникновению многообразных эмоций. Смысловое разнообразие средыопределяется функциональными процессами и особенностями соответствующейдеятельности людей. Визуальная информация связана с количе­ством различных материальныхэлементов среды. Оба вида источника информации активизируют внимание привосприятии.

Недостаточность информации порождаетбедность ощущений и неудовлетворенность от однообразия архи­тектурной среды.

Познавательная потребностьпредполагает также условие формирования в сознании человека обобщенного образаструктуры ограниченного пространства с целью ориентирования в движении ивозможности исполнения деятельного процесса. Быстрое усвоение человеком системыорганизации пространства облегчает ее последу­ющее мысленное моделирование. Вприемах организации архитектурных пространств часто используются яс­ныенаправления геометрических осей, расположения акцентов, уравновешенностьэлементов, метроритмичес­кая члененность и др. Благодаря структурнойорганизации в соответствии со смысловыми центрами компози­ции и происходитнаправленный (запрограммированный) отбор информации, представляющий процесспоиска (интерес) определенных закономерностей.

Архитектурная среда содержитмногообразные характеристики, свидетельствующие об определенных от­ношениях кнаходящемуся в ней человеку. Имеется в виду эффект незримого присутствиячеловека. Возникает состояние, аналогичное восприятию произведения литературы иизобразительного искусства, основанном на сопереживании жизненных ситуаций,отображенных в конкретно узнаваемых образах. В архитектуре это сопереживаниепроисходит через опосредованные образы интерьера, например, уютного, теплогоили наоборот, официального, холодного, отчужденного и т. п. Значения символов,несущих информа­цию о человеке, приобретают вещи, предметы оборудования, мягкиеили жесткие формы архитектурных дета­лей, их размеры, характер обработкиестественных материалов, изобразительных рельефов или живописных картин.Наоборот, ассоциативные аналоги с чужеродными организмами, например,машинно-техницистскими или рядом бионических форм, оказывают часто неосознанноеотрицательное эмоциональное воздействие.

Потребность в утверждении чувствасобственного достоинства индивида или коллектива выражается в ощущенииобщественной соизмеримости (личности и коллектива) со значительностьюархитектурной среды, ее соответствующим обликом. На протяжении историивыражение особого общественного престижа неизменно проявлялось в формированиижилища, культовых и гражданских зданий.

В современной архитектуре большоевнимание уделяется формированию облика среды производственной деятельности,олицетворяющей пафос труда. Рассматриваемая потребность объясняет, почему дляразных ти­пов архитектурной среды используются вполне определенные приемыэмоционального воздействия, созвучные социальным представлениям о их роли.Помимо принципиальных типологических различий в эмоционально-образнойхарактеристике жилой, производственной и общественной среды в каждой „из нихсуществует допол­нительная дифференциация образных выражений. Например, длямногоэтажного жилого дома, общежития, гостиницы, санатория, интерната своятонкость нюансных характеристик в интерьерах позволяет оптимально выразитьиндивидуальность типологическую и образную.

Элементарные «эмоциональныесоставляющие», показанные выше, сложно взаимодействуют между собой, реализуясьв процессах целостного художественного восприятия архитектурной среды.Материальным носите­лем эстетической выразительности в архитектурной средеявляются пространственные формы и массы. Эмоци­ональные переживания, связанныес их восприятием, намного сложнее, чем в других видах искусств. Архитек­турнаяформа неотделима от закономерностей ее возникновения как продукта материальногопроизводства (цель, средства, условия). С другой стороны, та же архитектурнаяформа несет в себе эстетическую положите­льную значимость, волнующую воображениечеловека, вызывающую эстетическое чувство. Эта сложность качественноговзаимоотношения в одном объекте проявляется в архитектурном творчествесознательно или неосознанно, в функционально-техническом или художественномподходе к форме как крайних принципов ее выражений. Чтобы объяснить природуэстетических отношений в архитектуре, следует говорить о существова­нии двухформ эстетической выразительности.

В первом случае в эстетическую оценкуформы объекта, помимо ее утилитарной целесообразности, входит качество еесобственной выразительности, приближающейся к понятию красоты. Известно, что невсе объекты в равной мере обладают красотой не 1 только по меретворческих возможностей авторов, но часто и по сообра­жениям значимости(например, интерьер подсобных, технических или складских помещений и т. д.).Эстетиче­ское отношение ограничивается оценкой соответствия формы еематериально-практическому содержанию. На уровне первого случая в формированииэстетических отношений возможен формалистический подход, превра­щение красивойформы в спекулятивную оболочку, в инструмент показного украшательства,перерождение конструктивного характера архитектурной красоты в родизобразительного     «иллюзионизма», —как писал В. Тасалов.

Во втором случае, при сохраненииуровня содержательности и красоты, в выразительности формы преобла­дает-идейно-эмоциональное отношение к действительности, выраженное через системухудожественных обра­зов. Предметом эстетического отношения служат существенныестороны самой действительности, идеи фило­софского, политического и нравственногохарактера.

2. Свойства архитектурногопространства

Термин «архитектурное пространство»достаточно распространен в профессиональной деятельности, осо­бенно поотношению к открытым городским пространствам, где близки природные аналоги.Однако очевидна важная роль пространства и в других объектах архитектуры,особенно в их интерьерах. Н. Ладовский считал, что проблема пространства,которым пользуется архитектор как материалом, является наиважнейшей. В то жевремя укоренившееся представление об архитектуре, выраженной главным образомвнешней объемной фор­мой, трудно увязывается с пространственной трактовкой ееопределения. Из этого вытекает и главная задача по определению смысла испецифической характеристики объективного феномена — «архитектурное пространс­тво»и его органическая связь с любым архитектурным объектом.

Сфера научного познания пространства,времени, движения продолжает расширяться. Выдвигаются идеи о других особыхпроявлениях пространственных и временных отношений, например в искусстве, и, вчастности, в архитектуре, природа которой особенно тесно связана спространством. Сущность архитектуры заключается в искусственном отграничениичасти естественного пространства.

Архитектура есть искусственносозданная материально-пространственная среда, обладающая определен­ными образно-эстетическимикачествами. «Архитектурная среда» предстает явлением комплексным, включа­ющимразличные компоненты — массы и пространства, ряд изменчивых компонентов,отражающих состояние среды,— освещенность, звучание, движение воздуха и др.Понятие «архитектурное пространство» как элемент среды выступает в единствесвоих составляющих материальных компонентов — пространственной формы,плоскостей ограждения и предметов оборудования. Система «архитектурноепространство» предстает в виде подсистем разного уровня из архитектурныхобъектов с определенными материально-пространственными ха­рактеристиками,используемыми в творческом процессе (рис. 111.1). Специфическим качеством«архитектур­ного пространства» является его визуально воспринимаемаяограниченность в виде конкретной пространствен­ной формы.

Важное значение принадлежит абсолютнойвеличине пространства, мысленно соизмеряемого с количеством людей ивозможностью их определенного действия. Индивидуальные биологические

действия человека отражены в понятии«моторного     пространства»,     представляющего   условно  огра­ниченную   часть общего   пространства.   Индивидуальное (моторное) пространствоопределяет отношение «человек — предмет» и изучается   эргономикой.   Коллективные,   социально-определенные действия связаныс   понятием «архитектурное   пространство»,  соответственно  организованного, материально ограниченного ичувственно воспринимаемого.  Каксоставная часть архитектурного  индивидуальное   пространство     обра­зует     «пространственные группы», «зоны»,например, в гостинице — зоны  администратора,   ожидания, ин­формации    и   т.    п.    Архитектурное пространство всегда социальноопределенно,   поскольку   в  его   ос­нове  лежит общественно значимый процесс изсферы  общественной  деятельности — производство, торговля, учеба,проживание, быт и др.

Эстетическая характеристика свойства«индивидуальное — коллективное» связана с выражением опреде­ленной физическойвеличины пространства, его членения на зоны, соподчиненного порядка связипространств в структуре и, наконец, образным отражением общественнойзначимости. Эстетическая характеристика инди­видуального пространства в общемвиде выражается в поиске образных черт интимности, коллективного — в поискечерт пафоса, соответствующего социальному значению пространства (деловитость,торжественность, праздничность, мемориальность.

Понятие «закрытое—открытое» определяетвзаимоотношения архитектурных пространств и природных. «Закрытое» означаетпрежде всего физическую изолированность созданного пространства от природногодля обеспечения защитных функций и имитации благоприятных климатических условийсуществования. Степень изолированности зависит от конкретныхприродно-климатических характеристик. «Открытое» архитектурное пространствонаходится непосредственно в природных условиях. Чаще всего в нем отсутствуетограждающая поверхность «потолка», а периметр «стен» достаточно условен, т. е.может иметь значительный диапазон хара­ктеристик по материалу, высоте иплотности массы.

Эстетическая характеристика свойствапространства «закрытое—открытое» связана с проявлением качеств материальногоограждения и предметов оборудования. В образно-эмоциональных ощущениях отражаютсяконтрастные представления об естественности природы и камерности помещения. Этовлияет на выбор масш­табности форм, видов материалаг способаосвещения, типа декора и т. д.

Границей закрытого и открытогоархитектурных пространств служит материальная преграда (оболочка)  своем реальностью участвующая в формированииархитектурной среды. Эмоциональная характеристика прос­транственных связеймежду закрытым — открытым — природным пространствами выражается, в общем виде,в создании условий для психологической адаптации человека при переходе откамерного ощущения к восприя­тию бесконечности грандиозного мира. Важную рольздесь играет степень массивности ограждающей оболо­чки, ее плотности илипрозрачности, величины переходного элемента между пространствами (навес,портик, терраса, лоджия, крыльцо, дворик и пр.). Иногда в целях созданияопределенных образно-художественных эф­фектов возможны и другиепоследовательности взаиморасположений. Так, пространства узких улиц и неболь­шихплощадей составляли разительный контраст с обширным интерьером готическогохрама.

Понятие «внутренний—внешний» (частоупотребляемое как синоним «закрытого—открытого») определяет положение местаодного пространства относительно другого. Так, улица есть «внешнеепространство» по от­ношению к зданию, но в то же время, улица, площадь, бульвар— уже «внутреннее пространство» города по отношению к его природному окружению.В этом смысле иногда употребляется термин «городской интерьер», «интерьероткрытых пространств». В этом же смысле собственно и само внутреннеепространство здания может иметь деление на свои внутренние и внешние зоны.Здесь нет противоречия, поскольку в аспекте средового понимания архитектурывнешнее и внутреннее прост­ранства есть лишь разные проявления единой сути.Они, как составные части среды, всегда окружают человека, и он только переходитиз одного пространства в другое, из закрытого интерьера в открытый. Внутренниепрос­транства через свою оболочку-ограждение формируют внешние, делая ихотграниченными или, наоборот, слитными.

Эстетическая характеристика свойствапространств «внешнее—внутреннее» связана с чувственным пережи­ваниемвоспринимаемых отношений между ними, организованных по принципу контраста,нюанса или равенс­тва. Эти отношения проявляются через сочетания пространственныхформ и их величин, особенности матери­ала, декора, оборудования, освещения ицвета.

В закрытом пространстве единыйхарактер ограждения обычно создает ' целостность интерьера. Во внешних городскихпространствах — комплексах, площадях, улицах — фасады объектов чаще всегоразные, однако, ощущение единого, образно определенного может сохраниться здесьтолько за счет организованного, т. е. ар­хитектурного, пространства. В этихслучаях принято говорить не столько об отдельном здании, сколько об ансамблеулицы, площади, комплекса, где важны обобщенные характеристики объемов ифасадов, образующие вместе целостность ограждения, своеобразную«форму-оболочку» конкретного пространства со своими компо­зиционными элементамии доминантами.

Понятие «раскрытое—замкнутое»характеризует обзорность, взаимопроникновение, «перетекание» прост­ранств,между открытыми и закрытыми, внешними и внутренними. Степеньвзаимопроникновения пространств. зависит от величины ограждающей массы иколичества визуальных направлений связей (рис. III.2). Основой эмоциональной оценки понятия«раскрытое—замкнутое» служит психологическое неприятие человеком абсо­лютнойзамкнутости. Непосредственное ощущение находящейся рядом естественной природывносит покой в его душевное состояние.

Эстетическая характеристика свойствапространства «замкнутое—раскрытое» связана с эффектом совмест­ного восприятиязакрытого и открытого природного пространства. В качестве таких «картин»используются ландшафт, естественный свет, смена природных явлений и т. п. Важныи конкретные формы связи — непосред­ственные или постепенные (ступенчатые), вгоризонтальном направлении или вертикальном, абрис проема — щель, окно, витражи др.

Не менее эмоционально и восприятиеоткрытой связи участков самой пространственной структуры, позво­ляющей ощущатькартину многоплановой организации форм и движения.

Архитектурное пространство,заключенное в определенной форме, обладает важным свойством ориентации и направленности,динамики своего развития. Ориентация Связана с физиологическойприспособляемостью человека к гравитации, с его положением в физическомпространстве, с определенными понятиями — низ, верх, впереди, сзади, сбоку.Направленность пространства определяется его устремленностью по одной из трехкоординат и выражается качественными понятиями: «низкое— высокое»(мелкое—глубокое), «узкое— широ­кое», «короткое—вытянутое» (рис. III.3). Указанные в общем видекачественные понятия условны и в плане эмоциональных переживаний связаны счеловеком через его восприятие абсолютной величины пространства. Вархитектурных пространствах динамические свойства формы выступают чаще вметафорическом значении, выражая общее впечатление от формы, или в сравнительномзначении для ряда сопоставимых форм.

Восприятие оценивает объективноекачество сложного архитектурного пространства — соединение форм по степени ихупорядоченности, определяемое понятием «хаотичное—организованное». Хаотичноераспределение пространств, особенно внеш­них, возникает как результат ихспонтанного формирования, непрофессионального подхода, влияния условийситуации. Упорядоченность пространства выражается в использовании, как правило,простейших приемов, геометрических визуально-пространственных связей. Основойупорядоченности чаще всего служат логично-утилитарные аргументы без особогоучета художественно-эмоциональных качеств. Гармоничная организация структурыособое значение придает эмоциональности выражения пространственных построений вцелом и в частях, используя арсенал специфических средств выразительности.Гармонично-пространственная организа­ция является основой архитектурногокомпозиционного творчества, приводящая к высокому эстетическому качеству.

Эстетическая оценка в архитектуресвязана с такими реальными понятиями, как ансамбль, объемная форма, фасад,структура пространства и интерьер. Современный принцип средового содержанияархитектуры неско­лько меняет определения и взаимоотношения этих понятий втрадиционно сложившейся иерархии. Пока еще значение внешнего объема илифасадных плоскостей намного превалирует над оценкой качеств пространст­веннойструктуры и целостной организацией среды. Внешняя материальная форма,закрывающая структуру здания, предстает в открытом пространстве перед зрителемкак объемная форма или плоскостная (фасад). Ло­гический анализ показывает, чтозадачи и средства организации внешней объемной формы и внутреннего прос­транстваочень разные.

В первом случае решается главнымобразом художественно-пластическая задача буквально в плоскости ма­териальнойоболочки в зависимости от внутренних и внешних условий. В связи с этимвозникает художествен­ная проблема отражения во внешней форме смысла внутреннейструктуры интерьера. Проблема состоит в пра­вдивости выражения, эмоциональногосоответствия между ними и возможности по объемной форме сооруже­ния представитьадекватное внутреннее пространство. Задача упрощается в случаяходнопространственной (зальной) структуры, где внутренняя форма и внешняя, какдве стороны одной оболочки, могут максимально совпадать. И задача резко усложняетсяв случаях многопространственных (ячейковых) структур, которые скры­ваются заформой одного внешнего объема или фасада. Как правило, простой внешний объем неадекватен сложнорасчленен-ному внутреннему пространству, которое стремятсявыразить опосредованно через систему членений фасадных плоскостей (окна,лестницы, холлы, тяги и т. п.).

Во втором случае решаетсяхудожественно-пространственная организация процесса жизнедеятельности. В связис этим определяется свой комплекс задач по организации внутреннейпространственной формы, ее повер­хности и совокупности предметного наполненияважных для характеристики интерьера, в соединении с конк­ретной деятельностью.Интерьер подземных сооружений убедительно доказывает полноценное существованиеархитектуры без фасадов. Следовательно, логичнее фасады и объемы рассматриватькак категорию ограждения другой пространственной формы, теперь уже открытой ипринадлежащей городскому интерьеру. Известно, что художественно-выразительныедостоинства фасада и объема оцениваются в первую очередь именно в связи свнешними условиями окружения.

В «интерьерном» подходе к форме яснопроявляется пространственная суть архитектуры, органическое еди­нствовнутреннего и внешнего, закрытого и открытого, позволяющее ввести для них иединые принципы худо­жественных критериев, объективные по своему существу.Специфические особенности композиционной орга­низации архитектурной среды навсех уровнях будут связаны всегда с объективными условиями существованияархитектурных пространств в качестве открытых или закрытых. В аспектесоединения внешнего и внутреннего важна пространственная их связь, логичностьотношений в единой системе по существу и форме. Адекватность внешней объемнойформы внутренней структуре может служить на этом пути как пер­выйинформационный символ для подготовки зрителя к дальнейшему, более развитомувосприятию интерьера. Возможен и обратный прием, когда разница образныххарактеристик внешних объемных и плоскостных форм и внутренних пространственныхможет оказаться источником неожиданных контрастных впечатлений и эмоцио­нальныхпереживаний. Психологическое восприятие свойств архитектурного пространствачерез эстетическое выражение формы, ограждения и оборудования порождаетассоциативно-эмоциональную реакцию человека и помогает формированию образнойхарактеристики архитектурной среды. И в этом свете можно отметить «веч­ность»искусства архитектуры, сохранившей пространственный строй и продолжающей своюжизнь даже в руинах. Отсутствует прежнее предметное наполнение, угадывается востатках стен и колонн былое ограждение, но продолжает возбуждать эстетическоечувство архитектурное пространство, демонстрируя основные свои эстетическиекачества в гармоничном единстве масштаба, формы и взаимоотношения с природой.Таковы сооружения древнего и античного мира — Луксор, Парфенон, Колизей, храмы,дворцы, театры. Не только, конечно, руины, но и сохранившиеся шедеврыархитектуры свидетельствуют об исключительной роли архитек­турного пространства.На протяжении многих веков его формы совершенствовались эмпирически, вымерялисьпропорциями, возводились в каноны. И до сих пор людей потрясает величиеинтерьеров Пантеона и св. Софии, стремительная динамичность нефов готическихсоборов, торжественная уютность русских церквей, столичная грандиозностьансамблей на Неве. Эти произведения могли создать зодчие, понимавшие самую сутьархитек­туры и владевшие методами ее пространственной организации.

 Особенности восприятия интерьера

/. Общая характеристика

Эстетическое воздействие архитектурытесно связано с особенностями эмоционального восприятия челове­ком двух видовформ — объемных в пространстве и пространственных.

Под термином «пространственная форма»следует понимать геометрически определенный объем пространс­тва, воспринимаемыйвнутри заключающей его формы. Совокупность плоскостей ограждения, расположенныхпо периметру, и обращенных во внутрь, образует оболочку пространственной формыили «форму-оболочку», воспринимаемую как целостная масса в отличие от отдельныхформ самих элементов ограждения (потолок, пол и т. д.). Условия единовременногообозрения пространственной формы определяют особенности «интерье­рного»восприятия.

Первая особенность связана спанорамным охватом «формы-оболочки», окружающей зрителя со всех сто­рон. Впомещении это шесть или пять одновременно видимых поверхностей: пол, стены,потолок. Наоборот, форма объема в пространстве, при неподвижном положениизрителя, открывается лишь одной-двумя сторо­нами.

Вторая особенность восприятияпроявляется в ощущении «интерьерного» масштаба закрытых прост­ранств по сравнениюс открытым или естественным. При одинаковых параметрах закрытое пространствовсегда несколько больше, чем такое же открытое. В закрытом сравнительной меройслужит только человек, а на отк­рытых площадках в сравнение вступают и болеекрупные элементы окружения — группы зданий, размеры улиц, природные просторы.

Третья особенность — в исключительнойдостоверности ощущений пространства ввиду близости объектов наблюдения. В этойситуации не только добавляются новые модальные ощущения — тактильные(непосредст­венные соприкосновения с формами, поверхностями, материалами),кинестезические (движение по горизонтали, подъемы и спуски, смена направлений),слуховые (тихие звуки и шумы), обонятельные, но и значительно активизируютсяпостоянно действующие зрительные ощущения (детализация объектов, ракурсныевосприятия формы, многоплановые построения визуальных картин, эффектыосвещения). Такое разнообразие впечатлений делает «интерьерное» восприятиечувственно насыщенным, более эмоциональным.

Четвертая особенность заключена в ощущенииконечной ограниченности пространственной формы, во вро­жденной потребностибыстро ориентироваться в ней и позитивно принимать ясно организованнуюструктуру, вселяющую чувство, уверенности и покоя. Этим же вызвано стремлениеизбежать абсолютной замкнутости пространств и установить визуальные связи сестественной природой.

2. Пространственные планы

Интерьерное пространство имеетотносительное трех частное деление на планы — передний (ближний), промежуточный(средний) и задний (дальний). Пространственные планы всегда реальны, и ихотносительная глубина определяется расстояниями конкретного пространства,изменяющегося от нескольких до сотен метров. В общем виде зрительная картина(кадр) каждого плана обладает предметной содержательностью и насыщен­ностью.Чем глубже пространство, тем более емок кадр и богаче плановые градации.Порядок расположения планов можно соотнести с характеристиками их визуальныхкартин и обозначить передний план как восприя­тие детали, средний — фрагмента идальний — общей пространственной формы. В процессе восприятия эти три планавсегда оказываются в состоянии отношений «фигура—фон». В силу аккомодации глазазрение фоку­сируетсяна одном из планов, в плоскости интересующего объекта (фигуры), и тогдаостальные планы становя­тся фоновыми. Следовательно, объектом внимания (фигурой)может быть деталь (часть плоскости ограждения, предмет оборудования, рабочееместо), фрагмент (плоскость ограждения, группа оборудования, рабочая зона) или,собственно, пространственная форма (сочетание плоскостей ограждения).

При зрительном освоении среды всепланы оказываются в постоянном обозрении. Взор неоднократно возв­ращается кним, и проявление повышенного внимания (интерес) выражается как раз вколичестве возвратов. Научные исследования отмечают две особенности визуальногоосвоения формы — выявление зрением «узло­вых точек» объекта, характерных дляданной формы или ее содержания («иерархия информативных ценнос­тей»), иизбирательность зрения в зависимости от поставленной задачи поиска («движениеглаз отражает ра­боту мысли»). В аспекте цветовой среды на этом основаниивыявляются роль и значение пространственных планов в формировании разных типовинтерьеров.

Наукой установлены этапы отображенияобъекта по сложности восприятия — первоначально фиксируются контурные исилуэтные (плоскостные) изображения, затем величины предметов и расстояния доних. При восп­риятии формы объема или плоскости максимумы внимания приходятсяна смысловые центры изображения, способствующие быстрейшему раскрытиюинформации об объекте. При выявлении характеристики формы чрезвычайно важны«информативные фрагменты» — участки с местами