Реферат: Русская архитектура XVIII века

Министерство общего и профессионального образованияРоссийской ФедерацииСПбГАСУКафедраистории.Рефератпо культурологии.

Русскаяархитектура XVIIIвека.

Студент группы1-M-1: О.В.Садовников

                   Руководитель:В.Ю.Жуков

Cанкт-Петербург

1998

План:

1.)Введение…………………………………………………………… 3

2.)Основная часть.

     I.) Архитектура первойполовины XVIII века:барокко…………… 4

     II.) Архитектура бароккосередины XVIII века……………………… 9

     III.) Предпосылки появления иразвития классицизма…………….10

     IV.) Архитектура раннегоклассицизма (1760-1780 гг.)…………....11

     V.) Архитектура строгогоклассицизма (1780-1800 гг.)……………14

3.) Заключение……………………………………………………………17

4.) Список использованной литературы…………………………....…..18

-3-

1.) Введение.

     Напротяжении многих веков русской истории дерево оставалось основным материаломпри возведении зданий и сооружений. Именно в деревяннойархитектуре были выработаны многие строительные и композиционные приемы ,отвечающие природно-климатическим условиям и художественным вкусамнарода,позднее оказавшие влияние наформирование каменного зодчества.

Частые пожары ускорили замену дерева камнем вответственных городских сооружениях как городские стены,башни и храмы. Деревянныестены Новгородского детища с земляным валом и рвом упоминаются около 1044 г.,а первые  сведения о каменной ограде относятся к 1302г.Первыеданные о каменной ограде Киева датируются 1037 г.,Старой Ладоги-1116 г.,Москвы – 1367 г. Принекоторых различиях архитектуры в отдельных частях Руси она имела ряд общихособенностей,определившихся одинаковыми условиями развития.Это и позволяет говорить орусском зодчестве вообще и его художественном проявлении в разных регионахстраны на протяжении всей истории народа.

     Архитектура – явление производное отконкретной функциональной необходимости,зависящее как отстроительно-технических возможностей (строительныхматериалов и конструкций), так и от эстетических представлений,определяемых художественнымивзглядами и вкусами народа,его творческими представлениями.

     Привосприятии произведений русской архитектуры независимо от времени их возведенияи размеров,четко прослеживается соразмерность соотношений между человеком изданием. Крестьянская изба,городской жилой дом,церковь или другое здание –все они человеческого масштаба,что придает русскому зодчеству гуманистическийхарактер.

-4-

2.) Основная часть.

     I.) Архитектура первойполовины XVIII века:барокко.

     Семнадцатымвеком завершается700-летний период каменного древнерусского строительства, вписавшегоне одну замечательную страницу в летопись мировой архитектуры. Ростки новыхденежно-торговых отношений и рационального мировоззрения пробиваются сквозьзакостенелые формы домостроевского быта и схоластические* догмы богословия.Здравые взгляды служилого дворянства и экономически преуспевающее купечествосказываются на многих сторонах общественной жизни и ее материальной оболочке –архитектуре. Ширится торговля, особенно в конце XVII в., сГерманией, Фландрией, Англией. Становятся болеетесными культурные связи с Польшей и Голландией. Расширению кругозора ипроникновению в искусство и зодчество элементов западноевропейскойхудожественной культуры способствовала совместная творческая работа русских, украинскихи белорусских умельцев. Историческое единение трех братских народов, вомногом исходящих из общих архитектурных тенденций, взаимно обогащало ихмастерство. Жизнь настоятельно требовала строительства  гостинных дворов, административныхзданий, промышленных предприятий, ставила все новыепрактические задачи, обязывала зодчих искать технические и художественныерешения. Централизация государственной власти сопровождалась регламентацией вобласти строительства. Нормализуется архитектурно-техническая документация.Совершенствуются проектные и отчетные материалы и осваиваются масштабныечертежи, унифицируются архитектурно-строительные детали.

     Конец XVII века– это связующее звено между древнерусским зодчеством и архитектурой XVII века, время, подготовившеепочву для нового художественного мировоззрения, способствующего творческомувосприятию ордерной тектонической системы и формированию мастеров архитектурыдля перехода к регулярному гражданскому строительству.

     В начале XVII векаосновным строительным центром становится Петербург. В 1700 году Россия началаСеверную войну против Швеции, чтобы освободить русскиеземли и возвратить Невские берега России. 1 мая 1703 года русские войска вошлив крепость Ниеншанц ( у слияния рек Охта и Нева ). Главная задача северной войны была решенавзятием крепости. Выход в Балтийское море для России был открыт. Необходимобыло только его обезопасить и закрепить. У разветвления Невы на три рукава, нанебольшом Заячьем острове длиной и шириной примерно 750 на 350 метров, 27 мая1703 года, по чертежу Петра I и военных инженеров  заложили крепость нового бастионного типа–Петропавловскую крепость. Для прикрытия устья Невы с моря в 1703 году наострове Котлин было начато строительствовоенно-морской базы Кроншлот ( Кронштадт ). На южномберегу Невы, почти напротив Петропавловской крепости, в 1704году по чертежу Петра Iзаложили судостроительнуюверфь-крепость – Адмиралтейство. Под защитой трех взаимодействующих крепостейначалось возведение Петербурга, ставшего с 1712 года новойстолицей России, провозглашенной в 1721 году империей.

__________

*Схоластика ( от греч.scholastikos– школьный,ученый), тип религиозной философии, характеризующийсясоединением теолого-догматических предпосылок с рационалстическойметодикой и интересом к формально-логическим проблемам.

-5-

Государственныеи культурно-бытовые преобразования в Петровский период вызвали к жизнипромышленных и общественных зданий и сооружений – фортификаций, верфей, заводов, производственныхи гостинных дворов, коллегий, госпиталей, учебныхи музейных помещений, театров и жилых зданий. Застройка Петербургаосуществлялась преимущественно по берегам Невы, ее рукавов и протоков,в силу сильнойзаболоченности почв и выхода к водным путям.

Размещениеградоформирующих сооружений велось по указаниям самого Петра I.Первоначально поселения группировались по традиции слободами. Строились в видекрестьянских изб или городских хором с фасадами, иногда

расписаннымипод кирпичную кладку. Единственным примеромраннего периода являетсявоссозданный позднее рубленый домик Петра I на берегу Невы на Петроградской стороне, снаружи расписанный “подкирпич“.

     С 1710 года стали строитьтолько кирпичные дома. Несмотря на принудительные меры переселения в Петербург, строительство велось медленно. Идейно-политическая важность быстроговозведения столицы, выдвинула перед архитектурой ответственные задачи.Город надо было создать исходя из передовых градостроительных принципов, обеспечивающихего престижно-представительный характер не только во внешнемархитектурно-художественном облике, но и по планировочнойструктуре. Не хватало квалифицированных архитекторов. И в 1709 году учреждаетсяКанцелярия, ведавшая всеми строительными делами. При нейсоздается школа для начального изучения зодчества. Рассчитывалось, чтоболее глубокие познания ученики этой школы должны были получить в архитектурныхкомандах в процессе практического сотрудничества опытных архитекторов. Однакошкола и команды не могли обеспечить расширяющееся столичное строительство. ПетрI приглашает опытных архитекторов из западных стран, чтопозволило почти сразу же вовлекать их в строительство города. А также отбираютталантливых молодых людей и командируют их для обучения в западноевропейскиестраны инженерным и архитектурным искусствам.

В новую столицув 1710 году были приглашены: итальянцы Н.Микетти, Г.Киавери, К.Б.Растрелли, французЖ.Б.Леблон,немцы Г.Маторнови, И.Шендель, А.Шлютер, голландецГ.Ван Болес. Они должныбыли не только строить, но и подготавливать русскихархитекторов из учеников, работавших с ними. Из Москвыприехали итальянцы – М.Фонтана и инженер-фортификатори архитектор Доменико Трезини.В Москве успешно работали одаренные русские архитекторы И.П.Зарудный, Д.В.Аксамитов, П.Потапов, М.И.Чочлаков, Я.Г.Бухвостов, Г.Устинови другие. В то же время искусство
архитектурыпостигали  посланные за границу, впоследствииставшие крупными зодчими: Иван Коробов, Мордвинови Иван Мичурин, Петр Еропкин, Тимофей Усов и другие. Такимобразом, в новой столице работали зодчие разных национальных школ, нотворили они иначе, чем у себя на родине, подчиняясь вкусам итребованиям заказчиков, а так же приспосабливаясь кспецифическим условиям строящегося города. В результате их деятельностиархитектура Петербурга той поры стала своеобразным сплавом исконно русскиххудожественных традиций и формальных элементов, привнесенных иззападноевропейских стран.

-6-

Русские, итальянские, голландские, немецкиеи французские архитекторывозводили в русской столице хоромы, дворцы, храмыи государственные здания, архитектура которых имелаобщие художественные черты, определяющие архитектурныйстиль, обычно называемый русским барокко XVIIIвека илиПетровским барокко.

     Все многообразие индивидуальных творческихвзглядов различных архитекторов на практике смягчалось под влиянием двухосновных факторов: во-первых, воздействием русскихмноговековых традиций, носителями и проводникамикоторых были исполнители архитектурных замыслов – многочисленные плотники, каменщики, штукатуры, лепщикии прочие строительные мастера. Во-вторых ролью заказчиков, ипрежде всего самого Петра I, который чрезвычайновнимательно и требовательно рассматривал все проектные предложения архитекторов,отвергая те, которые не соответствовали с его точки зрения, обликустолицы, или внося существенные а иногда и решающие изменения. Зачастую он самуказывал где,что и как строить, делаясь зодчим. По его инициативеразрабатывались генеральныепланы Петербурга. Художественная общность петербургских строений петровского времени объясняется также особенностями строительных материалов. Дома в столице строили мазанкового типа и кирпичные, оштукатуреваемыев два цвета( стены–

красные,светло-коричневые или зеленые, а лопатки, пилястры, наличники, рустына углах – белые ).Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714году издал указ, запрещающий по всей России, кроме столицы,строительствоиз камня и кирпича. Особенности архитектурного стиля можно четкопроследить при рассмотрении сохранившихся архитектурных произведений того времени, таких как “Монплезир” и “Эрмитаж” в Петегофе, здания Кунсткамеры иДвенадцати коллегий в Петербурге и.т.п.

По указаниюПетра I ДоменикоТрезини ( 1670-1734 ) впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовые проектыжилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка: одноэтажныенебольшие для беднейшего населения, побольше для знатных.Французский архитектор Ж.Б.Леблон ( 1679-1719 )разрабатывал проект двухэтажного дома “ для именитых “.”Образцовый проект “ напоминает хорошо сохранившийся летний дворец Петра I, которыйбыл построен Д.Трезини в 1710-1714 годах в летнемсаду.

     При всей простоте “образцовых “ проектовжилых домов все они отличаются характером фасадов с ритмично размещеннымипроемами, обрамленными наличниками сдержанных очертаний ифигурными воротами сбоку. В отличие от средневековой застройки русских городов, гдежилые строения стояли за заборами в глубине участков, все дома в столице должныбыли выходить фасадами на красные линии* улиц и набережных, формируяфронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид. Этоградостроительное новшество нашло отражение и в застройке Москвы. Наряду сжилыми домами в Петербурге и его пригородах строились дворцы спредставительными фасадами и обширными, богато украшенными параднымипомещениями.

_____________________

* Условнаяграница в градостроительстве, отделяющая проезжую частьулицыот территориизастройки

-7-

В сочетание сархитектурой начинает применяться декоративная скульптура, а винтерьерах – живописноеубранство.Создаются загородные и пригородные резиденции с садами. Крупнейшимисохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д.Трезини, является Петропавловскийсобор и здание Двенадцати коллегий. Из-под свода Петровских ворот четко вырисовываетсяПетропавловский собор (1712-1733). Динамичный силуэт колокольни собора, увенчанныйвысоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела, поднимается из-за стенкрепости на 122 метра, став одной из наиболеевыразительных доминант в панораме города на Неве. Собор ознаменовал полноеотступление от композиционной традиционности русского храмостроения.Собор для России был явлением новаторским. По своему плану и виду он не похожна православные, крестово-купольные пятиглавые или шатровые церкви.Собор представляет прямоугольное, удлиненное с запада навосток здание. Внутреннее пространство собора расчленяют мощные пилоны* на трипочти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. Такой тип называетсязальным, в отличие от храмов, у которых при том же планесредний пролет выше и часто шире боковых. Плановая и силуэтная композициясобора исходили из структуры прибалтийских лютеранских храмов  зального типа с башней-колокольней, завершеннойшпилем. Именно он должен был стать символом утверждения России в устье Невы исимволом созидательной силы русского народа. Шпиле видное  завершение церковных колоколен  для петровского Петербурга было типичнымявлением,определяющим силуэтный характер застройки города впервой трети XVIII века. Следует отметить и внутреннее убранство –деревянный резной позолоченный иконостас в стиле барокко. Иконостас выполненпод руководством зодчего и художника И.П.Зарудного(1722-1727 гг.) артелью московских мастеров.

     На Васильевском острове формировалсяполитический центр столицы и по проекту Д.Трезинивозводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственногоуправления;сената и синода). Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, состоит из двенадцати одинаковыхкорпусов с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Все корпуса объединяет открытая аркада** с длинным коридором на второмэтаже. По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый.Первоначальная отделка интерьеров в виде лепного убранства сохранилось только вПетровском зале. Архитектурной ценностью того времени следует отметить дворец А.Д.Меньшикова (1710-1720 гг.). Трехъярусная ордернаясистема  фасада с пояруснымиритмичными рядами пилястр исходила из художественных принципов архитектуры итальянскогоВозрождения. Самым замечательным архитектурным наследием являются парадныекомнаты, облицованные голландскими изразцами и парадная лестница с колоннами ипилястрами барочного ордера.

______________

*Пилон (отгреч. pylon,букв.-ворота, вход),массивныестолбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов.

**Аркада (франц. arcade),ряд одинаковых арок, опирающихсяна колонны или столбы .

-8-

Применениеордеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиций, воплощенныхво многих сооружениях Москвы более раннего времени. Особенное место в панорамеберегов Невы занимает оригинальный силуэт здания Кунсткамеры. Два крылатрехэтажного здания на цокольном этаже объединяет четырехъярусная башня. Углы ризалитов* и переломов стен башни всочетании с двуцветной окраской фасада придают зданию нарядный вид. В силуэтебашни отчетливо проявляется преемственность традиционных ступенчатых многоярусных строений Москвыначала XVIII века. После пожара при восстановлении фасад был упрощен.

     В 1710 году Петр I издал указ, обязывающийвести застройку южного берега Финского залива. Возводятся дворцово-парковыеансамбли в Петергофе. К 1725 году возвели двухэтажныйНагорный дворец. В дальнейшем дворец подвергся перестройке и был расширен в серединеXVIII века. Архитектором Растрелли.

В этот жепериод у самого залива был выстроен небольшой дворец, состоящий из несколькихпомещений для Петра I и парадного зала – дворец Монплезир.Были построены павильон дляуединения “Эрмитаж” и небольшой двухэтажный дворец “Марли”.

ПомимоПетербурга велось строительство в Москве и других городах Российской империи. Вследствии пожара в Москве в 1699 году было запрещено возводить деревянные постройки на пожарищах.

     Вместе с тем формальноехудожественное сближение архитектуры каменных зданий Москвы с западноевропейским зодчеством, начавшееся в конце XVII векастало еще более заметным в начале XVIII века. Примером этому могутслужить: дворец Ф.Я.Лефорта на Яузе (1697-1699 гг.); СтарыйМонетный Двор (1697 г.); церковьУспения на Покровке (1695-1699 гг.);церковь Знамения в Дубровицах (1690-1704 гг.). Это свидетельствует о том, чтоотечественные зодчие знали ордерную тектоническую систему и могли искусносочетать ордерные и иные элементы с русскими традиционными приемами. Примеромтакого сочетания может служить Лефортовский дворец вНемецкой слободе, выстроенный одним из московских архитекторов. Фасадыдворцы разделены мерным ритмом пилястр большого коринфского ордена. По сторонамвъездной арки их ритм меняется, и они формируют пилястровыйпортик с фронтоном. Плановая система в тоже время представляет собой композициюзамкнутого каре, принятую на Руси для торговых и иных дворов.

     В XVIII векеордерная система стала обычным декоративным приемом для     придания разнообразным сооружениямнарядного облика.

    Об этом свидетельствуетхудожественное решение главного въезда во двор

Арсенала (1702-1736 гг.)  вКремле, котороепредставляет собой искусную трансформацию ордеров в сочетании с обилием декоративных рельефных деталей. Замечательным по архитектуре и художественному значению в московском зодчестве является церковь Архангела Гавриила (1701- 1707 гг.), созданная архитектором И.П.Зарудным(1670-1727 гг.).Архитектор проявил великолепное мастерство в использовании систем ордеров. Несущая часть объемовцеркви разработана с применением большого ордера, с которым сочетаются элегантныекомпозиции портиков у входаиздвух легкихколонн

________

*Ризалит(от итал. risalita– выступ), часть здания, выступающая за осн.линию фасада; обычнорасположены симметрично по отн. к центральной осифасада.

-9-

коринфоргского ордера поддерживающихдекоративно разработанный антаблемент с балюстрадой. Ордер в здании выражаеттектонику экспозиции.

Новое направление в церковном зодчестве Москвы, ярко выраженное вархитектуре церкви Архангела Гавриила (Меньшиковабашня), заключающеесяв гармоничном сочетании традиционной русской объемно–пространственной  композиции с формальными элементами нового стиля, оставилов Москве интересный образец — церковь Иоанна Воина (1709-1713) на Якиманке.

   Из Петербурга в Москву были направлены архитекторы И.A.Mордвинови И.Ф.Мичурин (1700-1763).Они занимались составлениемпланов Кремля, Китай-города и частично Белого города в связи с переездом царского двора в Москву и строительством по берегам Яузы дворцовпридворной знати.Мичуриным в 1734-1739 был составлен план Москвы, представляющий значительныйградостроительный документ  Москвы   XVIII века. Внем была запечатлена застройка города того времени. Продолжали развиваться другие города России. Интереснымпримером долговечности национальных архитектурных традиций в провинции являетсяПетропавловский собор в Казани (1726г).

II.)Архитектура барокко середины XVIIIвека.

       В описываемый период В.Н.Татищев и М.B.Ломоносовзакладывали основы отечественной исторической науки. Русская наука и культура высокого, не уступающего европейскому,уровня. Благодаряэтому в 1755 году в России открылся первый университет,а в Петербурге АкадемияХудожеств,сыгравшая большую роль в развитии искусства иархитектуры классицизма.

     Россия в середине  XVIIIвека стала одной из самыхразвитых европейских стран. Все это обуславливало торжественно-декоративныйоблик дворцов и храмов- основных типов монументальных зданий в России в этотпериод. К самым выдающимся архитекторам того времени относятся воспитанники И.K.Kоробова-С.И.Чевакинский и Д.В.Ухтомский.Крупнейшим архитектором середины XVIII  ввека является Ф.Б.Pасстрелли.Одновременно с ним  творили многиебезвестные крепостные архитекторы,живописцы,  лепщики, резчики и прочие мастера прикладногоискусства.

   В середине XVIIIвека стиль барокко в Россииимел ярко выраженные самобытные особенности благодаря преемственностидекоративных композиционных приемов русского зодчества начала XVIII века. Нельзя не подчеркнутьспецифическую национальную особенность архитектуры барокко в середине XVIII века – полихромия фасадов, стеныкоторых окрашены в синие, красные,желтыеи зеленые цвета. Дополнением к этому служат пучки колонны, пилястры, обрамленныеокна. Характерной чертой архитектурных произведений является то, чтогруппы зданий или корпусов зачастую формируют замкнутый архитектурный ансамбль, раскрывающийсялишь при проникновении внутрь его. В дворцовых и церковных помещениях наряду слепным  живописным убранством стен ипотолков выполнялись многоцветные узорчатые полы из разных пород дерева.Плафонная живопись создает иллюзию бесконечности поднимающегося вверх зала, что подчеркиваетсяпарящими в небе фигурами разной соразмерности, четко отделяющими и разную отдаленность их отзрителя. Стены парадных помещений обрамлялись сложными профилированнымипозолоченными тягами. Интересны приемы планировки залов. Во дворцах они

-10-

расположеныпо принципу, согласно которому двери проходных залов на общей оси,причем ихширина иллюзорно увеличивается.

     Императорские и усадебныедворцы создавались в единстве с садами и парками, которым присуще регулярнаяпланировочная система с прямолинейными аллеями, подстриженной древеснойрастительностью и орнаментными цветниками. В данном разделе особо следуетотметить о творениях обер архитектора РастреллиФранческо Бартоломео(1700-1771 гг.), творчествокоторого достигло апогея в 1740-1750 гг. К основным произведениям относятся: ансамбль Смольногомонастыря в Петербурге;дворцы в Курляндии (Латвия), в Рундаве и Митаве (Елгава); дворцыелизаветинских вельмож М.И.Воронцова и С.Г.Строганова в Петербурге; императорские дворцы –Зимний в столице, Большой (Екатерининский) в Царском Селе (Пушкине), Большойдворец в Петергофе, Адреевскаяцерковь и Мариинский дворец в Киеве. Все они характеризуют стильбарокко середине XVIII века в России. Одновременно с Ф.Б.Растреллиработал архитектор Чевакинский С.И. (1713-1770 гг.). Наиболее замечательнымтворением Чевакинского С.И. сохранившимся до наших дней, было проектирование ипостройка громадного двухэтажного Никольского военно-морского собора (1753-1762гг.) в Петербурге. Учеником Чевакинского являлся будущий архитектор В.И.Баженов.

     Крупнейшим представителем Московскогобарокко середины XVIII века был архитектор Ухтомский Д.В. (1719-1774 гг.).Его творчество развертывалось под влиянием художественных воззрений ипроизведений Ф.Б.Растрелли, в частности в Москве иПодмосковье:дворцов в кремле, Аннегофе и Перове. До наших днейдошло лишь одно произведение Ухтомского – пятиярусная колокольня в Троицко-Сергиевской лавре в Загорске.

III.) Предпосылки появления и развития классицизма.

     В 1760-х годах в России произошла сменаархитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко, достигшее своегоапогея в творчестве величайшего представителя этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли, уступило место классицизму, быстроутвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемусяпо всей стране. Классицизм (от лат.- образцовый) –художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм, композицийи образцов искусства античного мира и эпохи итальянского возрождения.

     Для архитектуры классицизма характерныгеометрически правильные планы,логичность иуравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций иширокое использование ордерной тектонической системы. Декоративный стильбарокко перестал соответствовать экономическим возможностям круга заказчиков, всерасширяющегося засчет мелкопоместных дворян икупечества. Перестал он отвечать также изменившимся эстетическим воззрениям.

     Развитие архитектуры обусловленоэкономическими и социальными факторами. Экономика страны привела к образованиюобширного внутреннего рынка и активизации внешней торговли, чтоспособствовало продуктивности помещичьих хозяйств, ремесленного и промышленногопроизводства. В результате чего возникла необходимость возведения казенных и

-11-

частновладельческихсооружений, зачастую государственного значения. К ним относилисьторговые постройки: гостиные дворы, рынки, ярмарочныекомплексы, контрактовые дома, лавки, разнообразныескладские сооружения. А также уникальные здания общественного характера – биржии банки.

     В городах стали строить много казенныхадминистративных зданий: губернаторские дома, больницы, тюремныезамки, казармы для военных гарнизонов. Интенсивно развивались культура ипросвещение, что вызвало необходимость в строительстве многихзданий, учебных заведений, различных академий, институтов– пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и библиотек. Быстроросли города, прежде всего засчет жилой застройкиусадебного типа. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городахи помещичьих усадьбах, возросших строительных нужд, архитектурныеприемы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные и пышные, оказалисьнеприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовалазначительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеровразличных специальностей. Исходя из сказанного,возникла настоятельнаянеобходимость в пересмотре основ зодчества. Таким образом, глубокиевнутригосударственные предпосылки материального и идеологического характераобусловили кризис стиля барокко, его отмирание и привели вРоссии к поискам экономической и реалистичной архитектуре.Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, про

еще рефераты
Еще работы по архитектуре