Реферат: Архитектура: Ле Корбюзье
<span Times New Roman",«serif»">ЛеКорбюзье
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">Богрянцев П.А.,
<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> курс<span Times New Roman",«serif»">1998 г.
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
<span Times New Roman",«serif»">
— 1 -
«Эстетикаинженера и эстетика архитектора связаны единством, но перваяиз них переживает бурный расцвет, а вторая мучительно деградирует»
«Мои искания,так же как и мои чувства, сводятся к одному, к главному в жизни—к поэзии»
Jle Корбюзье.(«К архитектуре»)
В стремлении добиться нового расцвета эстетики архитектуры и в поэтизации этой важнейшейсферы человеческой деятельности— ключ краскрытию творчества Ле Корбюзье— великого мастера, жизнь которого связаладва века в истории современной архитектуры.
КонецXIX веказнаменовался небывалым размахом строительства, огромными достижениями в наукеи технике. Возникают новые смелые конструкции,применяются новые строительные материалы, новая строительная технология. Инаряду с этим обнаруживалась несостоятельность традиционных эстетическихконцепций в искусстве архитектуры. В архитектурной среде происходилорасслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другие вопрекиконструктивной логике пытались спрятать новые конструкции за ложной декорациейобветшалых архитектурных стилей.
«В семнадцать лет мне посчастливилось встретить человекабез предрассудков, который поручил мне постройку своего дома. И в возрасте от17 до18лет я построил этот дом с великим старанием и целой кучей волнующих происшествий.Этот дом, по всей вероятности, ужасен»
Дом этот был первым и последним в творчестве Ле Корбюзье,выстроенным в духе декоративного стиля 900-х годов модерн.Ле Корбюзье в19 лет навсегда перевернул в своем творчествеэту страницу в истории архитектуры, чтобы никогда больше к ней не возвращаться.
«Но с тех пор я убедился, что дом строится из материалов,рабочими, по разработанному плану и разрезу и это определяет успех или неуспехпроизведения»,— выводит для себя свойпервый неизменный постулат будущий архитектор-новатор. Так, уже в начале векаон задумывается о необходимости искать новые пути в архитектуре. МолодойЖаннере отказывается от канонических приемов и готовых рецептов, преподносимыхв архитектурных школах, от понятия о «великом вдохновении свыше», не имеющемотношения к реальности.
И в первом своемздании Ле Корбюзье уже искал эстетическогоединства назначения и формы, стремился поэтически осмыслить и органическивключить архитектуру в окружающую природу.
«Жилище— этовозможность свободно двигаться… отдыхать, погружаться в раздумье; возможностьиспытывать или вызывать присутствие среды: солнце— хозяин всего живого, движение воздушных струй, чарующее глаз инесущее душевное равновесие, зрелище трав, цветов, деревьев, неба,пространства».
<span Times New Roman",«serif»">СЕРИЙНОЕДОМОСТРОЕНИЕ«Начинается великая эпоха.Возникают новые веяния. Индустрия, нахлынувшая, словно бурный поток, принесла ссобой новые орудия, при- способленные к этой новой эпохе и порожденные новымивеяниями.
Закон экономии властно управляетнашими действиями и мыслями.
Проблема дома — это проблемаэпохи. От нее ныне зависит социальное равновесие. Первая задача архитектуры вэпоху обновления — произвести переоценку ценностей, переоценку составныхэлементов дома. Серия основана на анализе и эксперименте. Тяжелая индустриядолжна заняться разработкой и массовым производством типовых элементов дома.
Надо повсеместно внедрить духсерийности, серийного домостроения, утвердить понятие дома как промышленногоизделия массового производства, вызвать стремление жить в таком доме.
— 2 -
Если мы вырвем из своего сердца иразума застывшее понятие дома и рассмотрим вопрос с критической и объективнойточки зрения, мы придем к дому-машине, промышленному изделию, здоровому (и вморальном отношении) и прекрасному, как прекрасны рабочие инструменты, чтонеразлучны с нашей жизнью.
Дом будет исполнен тойодухотворенной красоты, которую человек-творец способен сообщить всякомупростому и необходимому орудию труда.»
« Дом - это машина для жилья.» (Из книги«К архитектуре»)
В1914 году ЛеКорбюзье создает проект сборных серийных домов, названный им «Домино» (перваяв истории архитектуры идея каркасного дома для серийного производства). Проектне был реализован и получил признание лишь в1929году.
… Строгий интерьер студии в Порт-Молиторе отражает характерее автора и хозяина. Здесь просторно, удобно работать и тихо, как в музее. Икак в музее, можно увидеть лишь те вещи, которые достойны созерцания и,очевидно, дороги владельцу. Произведения его друзей Пабло Пикассо, Анри Лорана,Фернана Леже.
С последним Ле Корбюзье связала особенно глубокая дружба.Оба художника во многом схожи не только взглядами на искусство, но и своиммироощущением, отношением к жизни. Оба они—из семьи тружеников, оба самородки я даже самоучки, обязанные всем достигнутымтолько самим себе, своему таланту.
Начиная с1922 года ЛеКорбюзье строит несколько небольших сооружений в окрестностях Парижа всовершенно новом стиле по пластике, композиции и форме. Это небольшие дома-виллы,мастерские для ближайших друзей-художников: живописца Амедея Озанфана вПариже, скульптора Жака Липшица в Булонь-сюр-Сен. Вот ёе отдельные опорыподнимают над землей дом Ля Роша композитораАльбера Жаннере, брата Ле Корбюзье. Свободная планировка внутренних помещенийсоздает здесь необычные, фантастические, но логически завершенные интерьеры.Плоская крыша— терраса с садом. Садразбит и под опорами дома, и дом словно парит над зеленью. Вытянутые погоризонтали окна открывают вид на окружающую природу. Перед нами основные чертыархитектуры Ле Корбюзье, которые мы узнаем во всех его— и малых и грандиозных—проектах.
В зданиях, построенных Ле Корбюзье, торжествует новаяархитектурная эстетика, жизнеутверждающая и глубоко человечная. Каждая новаяпостройка становится событием в художественном мире. Его произведения и проектыпубликуются во всех архитектурных изданиях, он всюду пропагандирует новое словов архитектуре. А когда в1923 годувыходит его книга «К архитектуре», Ле Корбюзье становится одним из ведущихтеоретиков архитектурыXX столетия.
В1925 году вышел всвет капитальный труд Ле Корбюзье «Градостроительство». Книга эта оказалабольшое влияние на развитие молодой градостроительной науки, она вызывает значительныйинтерес и в наши дни.
Начало архитектурной деятельности Ле Корбюзье совпадает сначаломXX века. Это было времяэкспериментирования, поисков новой художественной правды, и ее находили иногдатам, где, казалось, царила только утилитарность. Зодчие-новаторы стремилисьнайти путь к новой архитектуре, учитывая потребности современного человека,назначение здания, материалы и методы строительства.
Ле Корбюзье непосредственно приобщился к творчеству своихстарших современников. В Вене он учился у архитектора ИозефаГофмана, в Париже—у Огюста Перре, в Германии— у Петера Беренса и сблизился с группой архитекторов «Веркбунд», куда входил и Вальтер Гропиус. Но все это были лишь этапы на пути созданиясобственного стиля, в наиболее чистых формах выразившего идеи функциональной архитектуры, поэтическиосмысленной Ле Корбюзье.
Особенности творчества Ле Корбюзье можно проследить наматериале создания архитектурной композиции. Он создал свои самые значительные произведения только после длительных итрудных поисков первичной архитектурной формы. Как бы ни был сложен план иобъем здания, его укладывают из простых пространственныхэлементов. Эту возможность Корбюзье обрел в железобетоне. На смену традиционнымконструкциям пришла плита большого размера, поставленная на вертикальные, тожежелезобетонные стойки— колонны. Темсамым стена освобождалась от нагрузки: колонны ставились внутри здания и стенапревращалась в ограждающую от внешнего пространстваплоскость, если угодно, мембрану, которую можно навешивать на конструкцию.Идеальным для стены материалом было стекло.
— 3 -
Железобетон и стекло впервые в творчестве Корбюзье получилисвое принципиальное утверждение. Предшественники Корбюзье,в том числе и его учитель Огюст Перре(1874—1954), в архитектуре фасадов все ещечередовали стену и проем. Корбюзье применяет сплошную ленту стекла.
Пространственная композиция складывается из принятыхэлементов, состоящих каждый из двух этажей, связанных лестницей. Эту простуюформу Корбюзье бесконечно варьирует, создавая многообразие жизненногопространства. Отдельные ячейки архитектор связывает внутренними коммуникациями,которые он так и называет «улицей». Ле Корбюзье в замкнутом пространстве своегожилого дома размещает все необходимые функции для обслуживания живущих в немлюдей. Наиболее четко этот принцип получил свое выражение в знаменитоммарсельском жилом доме, построенном зодчим в 1952 году. К созданию первичной архитектурно-пространственной композиции Ле Корбюзье пришел через применение стандартных строительных элементов. Корбюзье видел в стандартизации не толькоудобство и удешевление строительства, но главным образом вариантоспособность.Он нашел новое художественное выражение путем применения стандартной детали.Этому предшествовал долгий путь поисков. Развитие новых железобетонныхконструкций дало возможность наиболее эффективно использовать стандартныеэлементы и на этой основе создать новую архитектуру. В известных «Пятиотправных точках современной архитектуры» Ле Корбюзье четко сформулировалсвои принципы.
«ПЯТЬ ОТПРАВНЫХ ТОЧЕК СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ
1. Опоры — столбы: Дом на отдельных опорах! Раньше дом был забит вземлю, в темных и зачастую сырых местах. Железобетон дает нам отдельные опоры.Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше доматоже сад.
2. Крыши —- сады: Железобетон — это новый материал, позволяющийсоздать совмещенную кровлго здания. Соображения технологии, экономии, удобстваи психологии приводят нас к выбору крыши-террасы.
3. Свободная планировка: До сих пор стены здания были его несущимиэлементами, планировка дома полностью зависела от стен. Применениежелезобетона допускает свободную планировку. Этажи больше не будут отделятьсяодин от другого, словно отсеки. (Отсюда — большая экономия жилого объема,рациональное использование каждого кубического сантиметра, большая экономияматериальных средств.
4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно— один из важнейшихэлементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно, железобетон произвелнастоящую революцию в его истории. Окна могут быть протянуты вдоль всегофасада, от одного конца до другого.
5. Свободный фасад: опоры вынесены за пределы фасада, внутрь дома.Перекрытия крепятся на консолях. Отныне фасады — это легкие пластиныизолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки.»
Он впервые установил,что архитектура и градостроительство, или планировка населенных мест городскогои сельского типа, в действительности представляют собою единую проблему, а недва отдельных вопроса. Архитектура и градостроительство требуют единогорешения и предполагают труд людей одной профессии.
«Город есть орудие труда. Городабольше не выполняют нормально своего назначения. Они становятся бесплодными;они изнашивают тело и противятся здравому смыслу.
Непрерывно возрастающая анархиягородов оскорбительна, их вырождение ранит наше самолюбие, задевает нашечувство собственного достоинства.
Города не достойны своей эпохи, они уже не достойны нас.
Город!
Это символ борьбы человека сприродой, символ его победы над ней. Это рукотворный организм, призванныйзащищать человека и создавать ему условия для работы. Это плод человеческоготворчества.
— 4 -
Поэзия есть человеческий акт: создание согласованных связеймежду воспринимаемыми образами. Поэзия природы — это образное воссозданиеразумом наших чувств. Город — это мощный образ, действующий на сознание человека.Разве не может он быть для нас источником поэзии и сегодня?»
«ДОРОГА ОСЛОВ
ДОРОГА ЛЮДЕЙ
Человек идет прямо, потому что унего есть цель, он знает, куда он идет. Избрав себе цель, он идет к ней несворачивая.
Осел идет зигзагами, ступаетлениво, рассеянно; он петляет, обходя крупные камни, избегая крутых откосов,отыскивая тень; он старается как можно меньше затруднить себя.
У человека рассудок руководитчувством; человек сдерживает свои естественные порывы, свои инстинкты во имяизбранной цели. Он подчиняет разуму свое животное начало. Основываясь наопыте, он создает себе практические правила. Опыт есть результат труда; человекработает, чтобы выжить. Всякое производство предполагает какой-то определенныйобраз действия, необходимость подчиняться правилам опыта. Для этого надосмотреть вперед, предугадывать результат своих действий.
Осел ни о чем не думает,единственная его забота — это поскорее избавиться от всяких забот и усилий.
Планы всех городов нашегоконтинента, в том числе — увы! — и Парижа, начертаны ослом.
Люди понемногу заселяли землю, ипо земле кое-как, с грехом пополам тащились повозки. Они двигались, минуя рвы иколдобины, камни и болота; даже ручей оказывался на их пути большимпрепятствием. Так возникли тропы и дороги, на перекрестках дорог, на берегахводоемов были построены первые хижины, первые дома, появились первыеукрепленные поселения. Дома выстраивались вдоль дорог и троп, проторенныхослами. Поселение обносили укрепленной стеной, а в центре воздвигали зданиегородского управления. Дороги, проложенные ослами, были узаконены, ухожены,обжиты и пользовались всеобщим уважением. Пять веков спустя был возведенвторой пояс укреплений, потом третий, еще более обширный. В тех местах, гдедороги, начертанные ослами, выходили за пределы города, строились городскиеворота; на заставах стали взимать въездные пошлины.
Города, укрепленные лучшедругих, становились столицами. Париж, Рим, Стамбул были построены наперекрестках дорог, протоптанных копытами ослов.
Столицы не имеют артерий, у нихесть лишь капилляры; их рост знаменуется тяжелыми недугами, а иногда приводит ксмерти. Чтобы выжить, эти города уже издавна прибегают к услугам хирургов,которые без конца кромсают их.
В современном городе должнагосподствовать прямая линия. Жилые дома, водопроводные и канализационныелинии, шоссе, тротуары — все должно строиться по прямой. Прямая линияоздоровляет город. Кривая несет ему разорение, всякого рода опасности и осложнения,парализует жизнь,
Прямая линия есть путьисторического вития человека, это направление всех помыслов и действий.
Надо набраться смелости ивзглянуть с восхищением на прямоугольные города Америки. Быть может, эстетуони покажутся непривлекательными, но моралист, напротив, должен к нимприглядеться особенно внимательно.
раз-его
Кривая улица есть результатприхоти, нерадения, беспечности, лености, животного начала.
Прямая улица — результатнапряжения, деятельности, инициативы, самоконтроля. Она полна разума иблагородства.
Город — это место жизни инапряженной работы.
Пароды, общества, города, склонныек беспечности, небрежению, подверженные лени и праздности, быстро сходят со сцены. Их побеждают и ассимилируютдругие народы, более деятельные и организованные.
Именно так умирают города, и насмену одним империям приходят другие.
Кривая улица — это дорога ослов,прямая улица — дорога людей.»
(Из книги «Градостроительство»)
— 5 -
Поэтическая мечта Корбюзье о сближении человека с природойне имеет ничего общего с сентиментальной идиллиейсельской жизни. Это— рациональное решениеградостроительной проблемы, создание наиболее эффективной среды для труда и отдыха.
Ле Корбюзье видит город как сочетание отдельных элементов,его слагающих.
При планировке города он применяет тот же метод, как и врешении композиции жилого дома. Только теперь жилой дом принимается им запервичную архитектурно-пространственную ячейку. В доме Корбюзье усматриваетоснову нормального существования человека. Компоненты жилых домов образуютгород, где все его сферы— транспорт,зоны приложения труда, общественные центры—расположены с учетом рационального обслуживания человека. Исходный пунктпланирования его «Лучезарного города»—жилой район.
Почти всегда место, где человек трудится— завод, деловой центр,—возникало без учета его местожительства. Это создает мучительныетрудности для населения. Ле Корбюзье предлагает преодолеть их, создавая такназываемые «линейные города». «Линейный город» Ле Корбюзье не прямая наплоскости, а линия, положенная на реальный рельеф, вписанная в него и использующаянаиболее удобные места для всех элементов города. Корбюзье не приспосабливаетк проекту природу, пейзаж к надуманной, абстрактной идее, а, наоборот,включает город в конкретный пейзаж. «Я… предложил комплексную идею,— пишет Корбюзье по поводу неосуществленногопроекта планировки Алжира.— Она единымударом рассекает тупики, в которые заходит слишком быстро растущий город. Язадумал «Лучезарный город», расположенный в центре великолепного ландшафта:небо, море, Атласский хребет, горы Кабилии. Для каждого из500 тысяч жителей… для каждого из них япредусмотрел небо, море и горы, которые будут видны из окон домов и создадутдля их обитателей благодатную и жизнерадостную картину».
В 1922 году появляется проект «Современный город» на тримиллиона жителей. В этом проекте ЛеКорбюзье противопоставил гармоничное решение города хаотической застройкегородов капиталистического Запада. Его поселок для рабочих в Пессаке под Бордо(город-сад) задуман в1925 году и в оченькороткий срок— меньше года— осуществлен, но заселен по вине администрации тольков1929году. В дальнейшем этот поселок для рабочих из51 дома стал образцом и местом паломничества многих архитекторов.
Так же и павильон«Эспри нуво»— квартира жилого комплексана Выставке декоративного искусства в Париже. Все эти произведениязодчего-новатора знаменовали собой подлинную революцию в архитектуре. В1927 году Ле Корбюзье принял участие вконкурсе на лучший проект здания Лиги Наций в Женеве. Он создает проект, нынедавно уже всеми признанный шедевром архитектурного творчества. Жюри призналоего проект лучшим, отвечающим всем требованиям и наиболее экономичным. Но темне менее силы обветшалого академизма еще были в большинстве— проект отвергли к торжеству всех реакционеров.
Знаменательно, что первое свое крупное произведение ЛеКорбюзье осуществил в СССР— странепобедившего социализма, где многие мечты зодчего-новатора стали реальностью. В1928—1933 годах Ле Корбюзье проектирует истроит в Москве Дом Центросоюза— нынеЦентральное статистическое управление—на улице Кирова. Здание рассчитано на3500служащих, обеспечено всеми необходимыми условиями комфорта, большимцентральным холлом, столовой, залом собраний. Ле Корбюзье придумал для этогоздания специальную систему кондиционирования, которую в те времена потехническим причинам невозможно было осуществить. Отсутствие этой системы, ксожалению, отрицательно отразилось на эксплуатации здания. В дальнейшемпространство между поддерживающими здание опорами было застроено, это лишилотворение Ле Корбюзье первозданной легкости, стройности.
Постройка Дома Центросоюза в Москве— первенца советских административных зданий нового типа— стала большим событием в развитии мировойархитектуры. Все здесь было ново: решение внутренних пространств, свободнаяпланировка, лаконичное решение фасадов, построенных на контрасте остекленныхповерхностей и глухих стен, облицованных артикским туфом. При строительствеДома Центросоюза были использованы все технические строительные достижения техлет.
— 6 -
Пребывание в СССР произвело на Ле Корбюзье глубокоевпечатление: «В Москве порази-тельное обилие всяких проектов: здесь планызаводов, плотин, фабрик, жилых домов, проекты целых городов. И все делаетсяпод одним лозунгом использовать вседостижения прогресса» .
В1931 году ЛсКорбюзье участвовал в конкурсе на лучший проект Дворца Советов в Москве.Вместе с ним работал его двоюродный брат, молодой талантливый архитектур ПьерЖаннере. Проект Ле Корбюзье поражал остротой решения, в котором ощущалось ивлияние советского конструктивизма. Симфония обнаженных конструкций,подчиненные им объемы, новые материалы.
В славной советской архитектурной когорте Ле Корбюзье виделсвоих единомышленников, и это было естественно. Многие советские мастераархитектуры и градостроительства работали одновременно с ним над теми жепроблемами. Несомненно, они в свою очередь испытывали влияние Ле Корбюзье.
Работа над грандиозным проектом Дворца Советов стала новымэтапом в творчестве Ле Корбюзье. Однако его проект вызвал много споров, главнымобразом потому, что, увлекшись конструктивистскими идеями, Ле Корбюзье неучел характера окружающей застройки и его решение не сочеталось с историческисложившимся обликом дровней Москвы.
В1929—1931 годах ЛеКорбюзье в соавторстве с Пьером Жаннере возвел одну из своих значительныхпостроек в Париже— Дом Армии спасения.Здесь впервые в Европе была осуществлена система кондиционирования воздуха вздании, имеющем сложное остекление, площадью 1000 квадратных метров.
В1930—1932 годах ЛеКорбюзье построил общежитие для швейцарских студентов в Париже, в студенческомгородке. Эта постройка уже давно признана классическим произведениемархитектуры, стала важным этапом в творчестве Ле Корбюзье, но не всесовременники сумели оценить новое достижение мастера. Буржуазная пресса дажеподняла бешеную травлю, обрушивая потоки брани и на автора и на его создание.В1928году Ле Корбюзье организовал Общество Международных конгрессов современнойархитектуры (СИАМ).
Первый конгресс общества состоялся в1928 году в замке Ла Сарра в швейцарском кантоне Цо. Затем дляобсуждения проблем рационального строительства участники общества собрались в1930 году в Штутгарте. В1933 году в Афинах общество обсуждало проблемыградостроительства. Результаты этой работы легли в основу книги Ле Корбюзье«Афинская хартия». В1937 году в ПарижеСИАМ обсуждало проблему «Жилище и отдых». Неизменным руководителем на этихконгрессах был Ле Корбюзье. При этом он ни на день не прерывал свою обычнуюкипучую деятельность. Он безвозмездно подготовил проект реконструкции городаАлжира. Читал лекции, печатал статьи, писал книги «Когда соборы были белыми» и«Лучезарный город», излагая в них идеи совершенного человеческого поселения.Неистощимая и целенаправленная энергия художника и борца возбудиламеждународный интерес к вопросам по-новому понимаемой градостроительной науки,к той современной архитектуре, которая сегодня все болыце определяет лицогородов, стран и континентов.
Такие люди, как Огюст Перре, Фернан Ле-же, Журден, Пикассо,принимали работы Ле Корбюзье с восторгом, поддерживали их, боролись за них. Носоздаваемые им проекты и построенные по ним здания встречали в академических ибуржуазных кругах резкое противодействие. Его обливали грязью, осыпали грубойбранью. Его демократическое по своей сути новаторство эти люди ненавидели, егоназывали «троянским конем большевизма».
Блестящий полемист, Ле Корбюзье не оставался в долгу, онрасправлялся со своими противниками в статьях и книгах, выдвигая в то же времявсе новые и новые проблемы, проблемы социального значения архитектуры. Онруководствовался в своем творчестве запросами всех слоев населения. Он знал иценил архитектурное наследие всех времен и народов, не только шедевры мировогозначения, но и скромные крестьянские постройки, и это создавало прочныйфундамент его архитектурного творчества.
— 7 -
Восстав против эпигонства и эклектизма в архитектуре, ЛеКорбюзье уловил потребности грядущего.
И пусть не всегда был он последователен в своеммировоззрении, лежащем в основе его творчества, в направленности своеготворчества он не ошибался. Он работал для будущего.
«Действуя подобно экспериментаторув лаборатории, я избегал частных вопросов, исключил все элементы случайности;я обеспечил себе идеальные условия для исследования.
Цель состояла не в том, чтобыпоказать существовавшее прежде положение вещей, а в том, чтобы СОЗДАТЬ ЧЕТКУЮТЕОРИЮ И НА ЕЕ ОСНОВЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА.Эти принципы, если они достаточно обоснованны, могут составить костяк всейсистемы современного градостроительства; они станут чем-то вроде правил игры.
Опираясь на выявленные истины,можно смело заняться рассмотрением всех частных случаев — будь то Париж,Лондон, Берлин, Нью-Йорк, будь то самый крохотный городок — и начинатьразработку плана предстоящего сражения. Дело в том, что реконструкция крупногосовременного города — это поистине великая битва. А можно ли вступать в сражение,не зная в точности целей, которых с его помощью собираешься достигнуть? Мы находимсяименно в такой ситуации. Власти, поставленные в тупик, бросаются во всякогорода авантюры, прибегая к помощи пеших и конных жандармов, звуковых сигналов исветофоров, навесных переходов, подземных пешеходных дорожек, городов-садов,упраздняют трамваи и т. п. Делаются отчаянные усилия, чтобы сдержать дикогозверя. Но зверь — Большой Город —слишком силен, так можно лишь пробудить его ярость. Что придумают завтра?
Нужна программа действий. Нужно располагать основнымипринципами современного градостроительства.»
(Из книги «Градостроительство»)
В годы второй мировой войны создается «модулёр»—система новых пропорциональных отношений. ЛеКорбюзье кладет в основу архитектурной метрики размеры человеческого тела.Причем берет не только средний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопычеловека, длину его руки, шага и т. д. «Модулер»—не только теория, в нем содержится и подробно разработанное практическоеруководство по применению человеческих пропорций в сопоставлении с общепринятойметрической системой расчета.
Среди тех, кто первым оценил «модулер», был великийЭйнштейн, считавший, что разработанная Ле Корбюзье система имеет большоепрактическое значение не только в архитектурном про-ектировании, но и в другихвидах человеческой деятельности.
В1943 году в тяжелыхусловиях Ле Корбюзье основал Объединение строителей для обновления архитектуры— «Аскораль». Главной задачей объединениястановится создание жилища как градостроительной единицы. Рассматриваются триформы расселения:1) сельское;2) линейный промышленный город;3) радиально-концентрический торговый город.Работу объединения Ле Корбюзье распределил по соответствующим секциям. Каждаярешала свой отдельный вопрос. Деятельность объединения сплотила передовыхархитекторов и градостроителей Франции, что дало хорошие результаты.
Сразу после окончания войны Ле Корбюзье приступает кразработке проектов реконструкции двух городов: Сен-Дие и Ла-Рошель—Ла-Паллис. И одновременно берется заосуществле- ние своей давнишней заветной мечты—проектирует единый жилой комплекс для Марселя— жилойдом на1600 человек. В этой работе онвпервые применяет на практике «модулер». Создание этого дома-гиганта сталотриумфом Ле Корбюзье и новой архитектуры.
— 8 -
Сегодня здание Марсельского жилого комплекса являетсягордостью не только Марселя. И не только гордостью Франции. Оно послужилопрототипом жилых комплексов для других городов Европы. Десятки тысяч туристовприезжают ежегодно, чтобы увидеть это сооружение.
В1950 году ЛеКорбюзье вместе с другими передовыми представителями французской интеллигенцииподписывает Стокгольмское воззвание в защиту мира и о запрещении атомногооружия.
Совершенно новой страницей в творчестве Ле Корбюзье сталакапелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, над созданием которой он работал с1950 до1954года. Здесь мастер впервые применил упруго изогнутые плоскости несущих стен,над которыми как бы взлетает, образуя огромные навесы, также криволинейноеперекрытие из монолитного железобетона. Небольшие оконные прорези разныхразмеров и форм, словно случайно разбросанные по фасаду, создают в интерьересказочный эффект. Эти оконца подчеркивают цельность и монументальность здания.Возникают какие-то далекие ассоциации с ро-майской архитектурой, с храмамидревнего Пскова, а скорее всего, со старинными хижинами французских крестьян.
В1956 году ЛеКорбюзье приступил к работе над постройкой доминиканского монастыря вЛа-Туретте близ Лиона. Когда одного монаха спросили, почему постройкумонастыря поручили именно Ле Корбюзье, доминиканец ответил: «Для красоты новогомонастыря». Монахи знали, что знаменитый мастер создаст им архитектурныйшедевр. Личные взгляды Ле Корбюзье на религию и церковь были им совершеннобезразличны. Церковники не обманулись в своих расчетах: туристы со всего светастекаются в Ла-Туретт, так же как и в Роншан.
Таким образом ЛеКорбюзье необыкновенно последователен в своих композициях. Он рассматриваетгород как организм, жизнь которого зарождается в первичной клетке и затемраспространяется по всему обширному пространству. В этот непрерывныйтворческий процесс он вкладывает идею человечности, доброты и демократичности.
Корбюзье архитектурное сооружение рассматривал какпластическую форму, полную света и тени, «вылепленную» из строительногоматериала. Скульптурны и построенный им дом в Марселе и его шедевр— капелла в Роншане. В первом случае пластичностьдостигнута лоджиями, ритмически членящими прямой фасад. Во втором— пластикой изогнутых стен, нависшей крышей иотсутствием прямых углов.
Наконец настало время, когда Ле Корбюзье засыпаютпредложениями. Он принимает участие в строительстве здания ООН в Нью-Йорке.Строит музей в Токио. В ноябре1950 годав Париж прибыли представители индийского правительства с предложениемпостроить у подножия Гималаев новую столицу штата Пенджаб. С Ле Корбюзьеподписывают контракт на постройку города Чандигарха с правительственным центром— Капитолием.
Ле Корбюзье закончил разработку города в четыре месяца, смарта1951 года началось строительство.Президент Неру сам следил за строительством Чандигарха, часто посещал его иоказывал поддержку строителям в трудное время. В материальном отношении работабыла для архитекторов невыгодной. Жить приходилось в невероятно тяжелыхбытовых условиях, в непривычном для европейцев климате. Но архитекторы,вдохновленные небывалой по масштабам задачей, работали с энтузиазмом.
Успех превзошел все ожидания. Вдоль широкой глади водногопространства протянулся легкий новый светлый город, подчиненный главнейшей изгармоний— гармонии архитектуры сприродой и с человеком. Когда-то, еще в 30-е годы, Ле Корбюзье разработал планреконструкции Парижа. Этот проект произвел впечатление разорвавшейся бомбы. Ле Корбюзье, по существу, предлагалснести старый Париж, чтобы на его месте возвести новый, выдержанный в строгойгеометрии город. То были первые шаги Корбюзье в градостроительстве. Тогда онбыл убежден в превосходствепрямой линии и противопоставлял хаосу капиталистическогогорода чисто геометрическое градостроительное решение.
— 9 -
С годами зодчийпришел к новым концепциям, теснее связанным с реальной жизнью. И, получиввозможность возвести новый город, который можно было решить в прямых линиях,чисто геометрически, Ле Корбюзье пошел по другому пути. Достаточно даженепосвященному человеку взглянуть на генеральный план Чандигарха, чтобы не простоувидеть, а ощутить, как органично врос новый город в воспринявший его пейзаж,рельеф местности.
Не зря отчаянныйКорбю, как называли его близкие друзья, говорил о самом себе: «Дались они мне сих приписанным мне собственным стилем! Вот я им покажу нечто новое: торжествонаклонной линии, которая то победно и легко взмывает вверх, то как бы с улыбкойсвергается вниз в легком слаломе».
Постоянно выдвигая архитектурные новшества, идеи, приемы,он никогда из своих предложений не делал догмы. Его творчество всегда былосвязано с конкретной реальностью, которую предлагала ему жизнь, а его мозгненасытно и неустанно решал все новые задачи, поступавшие из этог