Реферат: Жан Батист Валлен Деламот и его творчество

Жан Батист Мишель Валлен-Деламот.

Деламот(Vallin-Delamothe), Жан-Батист-Мишель (1729 — 1800) — французский архитектор,первый профессор зодчества в Петербургской Академии Художеств. В 1759 г. приглашенИ.И. Шуваловым со сроком на 3 года, для занятия должности архитектора при Московскомуниверситете и Академии Художеств. Живя в Петербурге, Деламот служил архитекторомпри шляхетском кадетском корпусе, преподавал свою специальность его питомцам,состоял при канцелярии строения дворцов и садов Екатерины II и исполнялпоручения коллегии иностранных дел. С открытия Петербургской Академии Художестввступил в число ее преподавателей; в 1765 г., при торжественной ее «инаугурации»,назначен членом ее совета. В 1776 г. уехал на родину. Им построены в Москвенесуществующие ныне «новые коллегии иностранных дел апартаменты иархива», в Петербурге — здание старого Эрмитажа, католическая церковьсвятой Екатерины, Новая Голландия, в Почете Черниговской губернии — Воскресенская церковь.

Занимает особое место в истории русской архитектуры. Является основоположникомрусского классицизма. Невский проспект, В 1729г родился. Происходил извеликого рода Блонделей — архитекторов. Поступил во французскую академию вРиме. 18 июня 1759 контракт из Парижа в Петербург Первый мастер классицизма,его убежденный сторонник и пропагандист, зодчий и педагог Академии художеств.Жан Батист Валлен-Деламот, приехавший из Франции, обогатил Петербург крупнейшимторговым зданием- Гостиным двором на углу Невского проспекта и Садовой улицы.Величественную арку складов на острове Новая Голландия также возвел Деламот.Этот шедевр запечатлен во многих произведениях петербургских художников, какодин из символов города. Малый Эрмитаж на Невском проспекте 32-34, костел СвятойЕкатерины с огромной аркой, начатой Деламотом и завершенный Ринальди. В егооблике — почерк обоих великих мастеров. Академия художеств, с величественнымфасадом и рационально спланированными корпусами, окружающими крупный двор. Егогорделиво вознесенный над Невой фасад ясно говорит о назначении здания какхрама искусства.

АКАДЕМИЧЕСКАЯ ЦЕРКОВЬ.

Проект дворцаграфа И.Г.Чернышева Набережная левого берега Невы. Проект отделки Большого залана половине великого князя Павла Петровича в Зимнем дворце. Малый Эрмитаж,Южный павильон, Северный павильон. Верстовой столб у Обуховского мостаТриумфальные ворота
Мариинский дворец. Исаакиевская пл.6 .1762-1768гг, архитектор Жан БатистВаллен-Деламот; Памятник эклектического стиля. Главный фасад акцентирован тремяризалитами, центральный завершён высоким аттиком. Подъезд представляет собой аркаду,поддерживающую балкон. Большой интерес в художественном отношении представляютвестибюль и анфилада залов. Центральная ротонда, украшенная тридцатью двумя колоннами,перекрыта куполом и освещается верхним светом. Ныне здесь работает городское Законодательноесобрание.

МАЛЫЙ ЭРМИТАЖ.

Дворцовая наб.36 1764-1775гг, архитектор Жан БатистВаллен-Деламот, Ю.М.Фельтен, В.П.Стасов. Здание входит в комплекс строений,образующих единое целое с Зимним дворцом. Трехэтажные корпуса этого памятникараннего классицизма ориентированы на Неву и Дворцовую площадь. Рисунок фасадовотмечен строгостью и изысканностью. На уровне второго этажа корпуса соединенывисячим садом и двумя параллельными галереями. Здание искусно связано сфасадами Зимнего дворца. Из интерьеров особенно известен Белый мраморный зал, вотделке которого сочетаются мотивы арабской архитектуры и эпохи Ренессанса.

ГОСТИНЫЙ ДВОР

Гостиный двор — одно из наиболее примечательных зданий в ансамблеНевского проспекта, выдающийся памятник архитектура раннего классицизма. ЗданиеГостиного двора возведено в 1761-1785 годах архитектором Ж.-Б.Валлаен-Деламотом. Здание построено в виде неправильного четырехугольникавнутренним двором, вдоль которого по периметру тянутся двухъярусные аркады, поуглам расположены классические портики. Площадь Гостиного двора свыше 53тыс.кв.м., по периметру составляет 1 км. Гостиный двор имеет четыре основныелинии: Невскую (бывшая Суконная), Перинную (бывшая Большая Суворовская — от слова«суровье» — грубая некрашеная ткань), Ломоносовскую (бывшая Малая Суворовская)и Садовую (бывшая Зеркальная).

Внешний облик Гостиного двора менялся только один раз. В 1886-1887 годах попроекту А.Н. Бенуа фасад со стороны Невского проспекта был переделан в духеэклектики с использованием приемов ренессанса и барокко. Лишь в 1944-1948 годахзданию был возвращен его первоначальный вид.
Легенды и истории, связанные со зданием:

1. Когда-то на месте Гостиного двора стояли многочисленные деревянные лавкипетербургских купцов — источник постоянных пожаров. Поэтому и решено быловозвести вместо них каменное здание. Долгие годы между казной и купцами шелспор — за чей счет строить: купцы не хотели раскошеливаться. А когда был издануказ о строительстве за счет купцов и архитектор В.В. Растрелли разработалпроект роскошного здания торговли в стиле барокко, купцы стали всяческисаботировать исполнение указа, а проект Растрелли отвергли как очень дорогой. Вто время на смену барокко уже приходил другой стиль — ранний классицизм. В этомстиле и было выстроено здание Гостиного двора по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота.

АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ.
(Университетская наб., 17).

Иван Иванович Шувалов в 1757году «вошел в Сенат» с представлением об учреждении в Российскойимперии Академии художеств, в ответ на что последовал правительственный указ обучреждении ее. Шувалов сам возглавил Академию художеств и сам участвовал вотборе ее первых учеников, при этом старался отобрать юношей отмеченныхталантом, не важно было к какому сословию они принадлежали. Шуваловский метод отбораоправдал себя — первыми учениками Академии стали Антон Лосенко, Федот Шубин,Иван Еремеев, Федор Рокотов, Василий Баженов, Иван Старов и другие, чьи именазатем прочно вошли в историю русского искусства.

После дворцового переворота1762 года на русский престол взошла Екатерина II, которая обратила свое«благосклонное внимание и на Петербургскую Академию художеств. Весьшуваловский период деятельности Академии был объявлен „партикулярным“,то есть протекавшим лишь под частным руководством ее куратора. Шувалов былотставлен, а на его место назначен „генерал-поручик и кавалер“ И.И.Бецкой, который энергично взялся за осуществление реформы Академии художеств, втом числе и за организацию Воспитательного училища при нем. 15 ноября (4 ноябряпо старому стилю) 1764 года Екатерина II „даровала“ реформированнойАкадемии устав и „Привилегию“. А в июне 1765 года — в день торжествапо случаю основания Академии — состоялось и закладка ее главного здания. При ШуваловеАкадемия художеств располагалась в его доме, находившемся на Садовой улице,между Невским проспектом и Итальянской улицей. Затем для нужд Академии былоприспособлено несколько „обывательских“ жилых домов на набережнойВасильевского острова, между 3-й и 4-й линиями. Со временем Академия художествприобщила к своим владениям почти весь квартал, ограниченный набережной, 3-й и4-4 линиями и Большим проспектом Васильевского острова.

В конце 1763 года к работенад проектом здания Академии художеств приступили ее профессора — архитекторыЖан-Батист Валлен-Деламот, приглашенный из Франции в 1759 году и АлександрФилиппович Кокоринов. В проекте здания Академии художеств впервые в русскойархитектуре обозначились принципы классицизма — уравновешенность и симметриякомпозиции, величавая торжественность внешнего облика, использование ордера вкачестве основы организации фасадов. Но в композиции здания Академии художествнемало и таких черт, которые свидетельствуют о влиянии барокко. Напряженнойпластикой отличается переход от центрального выступа к крыльцу, где контрастновзаимодействуют выпуклые и вогнутые поверхности стен. Довольно сложна и формакупола, венчающего центральную часть главного фасада, обращенного к Неве иподчеркнутого тремя выступами, средний из которых украшен четырех колоннымпортиком и скульптурами Геркулеса и Флоры. Строительство здания Академиихудожеств было закончено в 1788 году. „Академию трех знатнейшиххудожеств“ основали в 1757 г. — идея Шувалова нашла отклик у „просвещающегося“двора. В 1764 г. Екатерина II утвердила „Привилегию“ и уставАкадемии, которую возглавил И.И. Бецкой, остававшийся ее президентом до концаXIXв. При Академии создали Воспитательное училище, куда принимались мальчики5-6 лет. Обучались изящным наукам и проказничали — дети есть дети, тем более одаренные.До 1811г. президентом был А.С. Строганов. Именно период его „правления художествами“вошел в историю как „золотой век“ Академии художеств эпохиклассицизма. Особого внимания заслуживает само здание Академии художеств. Строилосьоно 23 года — с 1765 по 1788 по плану Валлен-Деламота и А.Ф. Кокоринова.Монументальный фасад, двор диаметром в 55 метров и все эти портики и ризалиты — классицизм, да и только. Но казалось, что достройки и перепланировки непрекратятся. Десятки художников и архитекторов годами меняли облик Академии. Незря: красота порождала красоту. Кустодиев и Левицкий, Айвазовский и Бенуа,Репин — вдохновение посещало их в этих стенах. Жаль, что в 1917 годуИмператорскую Академию Художеств упразднили. А Высшее художественное училищевскоре стали именовать Институтом пролетарского изобразительного искусства.Красный цвет был объявлен главным на мольберте.

ЗА НОВУЮ ГОЛЛАНДИЮ ВЗЯЛИСЬПО-СТАРОМУ.

До начала лета администрацияПетербурга проведет международный инвестиционно-архитектурный конкурс поосвоению территории острова Новая Голландия.
Чиновники полагают, что кирпичные склады, возведенные Валлен-Деламотом в концеXVIII века, могут послужить основой для многофункционального музейно-деловогокомплекса. Местные девелоперы сомневаются в привлекательности этого проекта длясебя, но не исключают, что он заинтересует западных инвесторов. Площадь островаНовая Голландия, расположенного в квартале от Мариинского театра, — 7,6 га. Наострове расположены 26 зданий общей площадью 68 тыс. кв. м. Большая часть построекнаходится в собственности РФ, из них пять — памятники федерального значения.Основное сооружение — кирпичный складской комплекс для сушки и хранениякорабельного леса, возведенный в 1765-1780гг. по проекту Ж.-Б.Валлен-Деламота.До недавнего времени на этой территории располагались склады Ленинградскойвоенно-морской базы (ЛенВМБ). Возможность реконструкции острова обсуждалась сконца 1970-х годов. В 1990г. французская компания СВС заинтересовалась проектомархитектора Вениамина Фабрицкого, который предложил снести строения в севернойчасти острова, освободив участок под деловую застройку. Комплекс Валлен-Деламотапредполагалось отреставрировать и разместить в старинных зданиях учреждениякультуры: филиалы Мариинского театра и БДТ, художественные студии, а в центреострова — площадки для музыкальных фестивалей и карнавальных представлений.Стоимость работ оценивалась в 350-400 млн долл. Однако главное условиефранцузов — вывод военных — к 1993г. выполнено не было. И про Новую Голландиюна время забыли. В 1997г. художественный руководитель и главный дирижерМариинского театра Валерий Гергиев обратился к президенту РФ Борису Ельцину спросьбой рассмотреть возможность реконструкции Мариинки с включением в комплекстеатральных зданий Новой Голландии. Соответствующий проект представил в начале2002г. в Петербурге американский архитектор Эрик Мосс, но в конкурсе проектовреконструкции Мариинки он не выиграл. В 2003г. министр экономического развитияГерман Греф все же договорился с министром обороны Сергеем Ивановым о выводевоенных объектов с острова. И вот вчера вице-губернатор Юрий Молчанов рассказалжурналистам, что28 декабря министр обороны вручит Валентине Матвиенко символический ключ от НовойГолландии. До февраля 2005г. чиновники определят механизм, по которому территориябудет выставлена на архитектурно-инвестиционный конкурс. „Мы отдадимостров одному инвестору, поэтому участников конкурса будет немного“, — пояснил господин Молчанов. „Город не хочет тратить деньги на инженернуюподготовку, но мы уменьшим стоимость земли“, — пообещал вице-губернатор.Объем вложений, по словам господина Молчанова, составит „сотни миллионовдолларов“. Будущий конкурс архитектурных проектов будет иметь статусмеждународного. По словам главы КГИОПа Веры Дементьевой, инвестор будет обязансохранить здания, входящие в комплекс Валлен-Деламота, не изменяя внутреннююпланировку. Помимо складов это здание кузницы и внутренний водоем.»Планировка складов неудобна, но позволяет создать общественно-деловой икультурный центр с выставочными залами", — считает заместительпредседателя КГА Виктор Полищук. Про идею развития Новой Голландии в рамках МариинкиII в Смольном предпочитают не вспоминать. «Госбюджет не потянет такуюстройку», — пояснил Юрий Молчанов. Петербургские девелоперы затруднилисьподсчитать предполагаемую стоимость проекта. «Территория уникальная,окупаемость может затянуться на десятилетия», — полагает председательсовета директоров группы компаний «Бекар» Андрей Тетыш. «Окружающийрайон депрессивен, там нет деловой активности и платежеспособного населения.Может быть, строительство второй сцены Мариинки изменит ситуацию, но все равнонужна целостная концепция развития окружающей территории», — считает он. Аначальник отдела маркетинга корпорации «Петербургская недвижимость»Николай Пашков считает, что международный конкурс привлечет внимание зарубежныхинвесторов, у которых, в отличие от местных компаний, есть опыт редевелопментакрупных территорий. По словам Юрия Молчанова, к Новой Голландии уже проявилиинтерес несколько компаний, в том числе одна московская, и шведский инвестиционныйфонд. Кроме того, ранее о своем намерении «вписаться» в проект заявлялаавстрийская Tilman Kraus. Источники Ъ в Смольном утверждают, что Новую Голландиювнимательно изучала группа ЛСР. Но в этой компании вчера предпочли некомментировать этот вопрос.

ЭРМИТАЖ

Эрмитаж вСанкт-Петербурге (от французского ermitage — место уединения), один изкрупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев. Возник в 1764как частное собрание Екатерины II, открыт для публики в 1852. Богатейшиеколлекции памятников первобытной, древневосточной, древнеегипетской, античной исредневековой культур, искусства Западной и Восточной Европы, археологических ихудожественных памятников Азии, памятников руссской культуры VIII—XIX вв.Здания Эрмитажа — Зимний дворец(1754—62, архитектор В.В. Растрелли), Малый Эрмитаж(1764—67, архитектор Ж.Б. Валлен-Деламот), Старый Эрмитаж (1771—87, архитекторЮ.М. Фельтен), Новый Эрмитаж (1839—52, архитектор Л. фон Кленце), Эрмитажныйтеатр (1783—87, архитектор Дж. Кваренги).

1754-1762: строительство Зимнегодворца архитектром Растрелли по заказу императрицы ЕлизаветыПетровны

В 1754 году императрицаЕлизавета Петровна утвердила проект новой резиденции, предложенный ведущимархитектором русского барокко Франческа Бартоломео Растрелли. Строительстводворца продолжалось восемь долгих лет, которые пришлись на закат царствованияЕлизаветы Петровны и краткое правление Петра III. Осенью 1763 года ЕкатеринаII, возвратившись после коронационных торжеств из Москвы в Петербург,становится полновластной хозяйкой Зимнего дворца.

Создание параднойрезиденции, которая по замыслу императрицы Елизаветы Петровны должна былазатмить своим великолепием дворцы европейских монархов, потребовала огромныхденег и громадного числа рабочих. Около 4 тысяч человек трудилось на этойстроительной площадке; здесь были собраны лучшие мастера со всей страны. Отделкапарадных залов и апартаментов дворца, число которых по свидетельству его создателясоставляло более 460, отличалась необычайной роскошью. Но полностью воплотитьсвой замысел в оформлении интерьеров архитектору не удалось. Екатерина II потребовалавнести изменения в первоначальный проект в соответствии с новой архитектурноймодой — стилем классицизм.

1764 — 1775: СТРОИТЕЛЬСТВО МАЛОГОЭРМИТАЖА

В 1765 — 1766 гг. по желаниюимператрицы Екатерины II, рядом с парадной резиденцией — Зимним дворцом,архитектор Ю.М. Фельтен возвел двухэтажный корпус. Черты уходящего барокко изарождающегося классицизма органично и естественно соединились в облике этогоздания, в пластичности его архитектурных объемов и изяществе убранства фасада.

Позже, в 1767 -1769 гг.,архитектор Ж.-Б. Валлен- Деламот построил на берегу Невы павильон дляуединенного отдыха с парадным залом, несколькими гостиными и оранжереей.Здание, оформленное в стиле раннего классицизма, отличают строгие пропорции,соразмерные архитектурным членениям Зимнего дворца. Ритм колоннады коринфскогоордера, украшающей его второй ярус, выразительно подчеркивает художественноеединство двух разностилевых зданий. Северный и Южный корпуса соединенырасположенным на уровне второго этажа висячим садом, по сторонам которого былиустроены галереи. Созданный в конце XVIII в. архитектурный ансамбль получил названиеМалый Эрмитаж,в соответствии с назначением Северного павильона, где Екатерина II устраивалаувеселительные вечера, с играми и спектаклями — малые эрмитажи. Художественныеколлекции, размещенные в продольных галереях, положили начало собраниямимператорского музея.

Гостиныйдвор

Гостиный двор кочевал почтисто лет. Сначала «устроился» на Петроградской стороне — сгорел. Затем- на Адмиралтейском и Васильевском островах. Все было не то — места мало,воровства в избытке. На нынешнем месте Гостиный двор обосновался с 1735 года.Строился он силами всего купечества — государственная казна — нисколько непострадала. Первоначальный архитектурный проект Растрелли признали слишкомпышным и дорогим. Другой архитекор Валлен-Деламот упростил и удешевил его. Косойчетырехугольник имел по 170 лавок в каждом ярусе и был разделен на четырелинии. Названия линий соответствовали роду представленных товаров. На Суконнойлинии торговали шерстью, на Зеркальной — всяким светлым товаром, Суровскаялиния завораживала шелками. Именные лавки, настойчивые зазывалы, непременныйторг — всего было в достатке. Но время шло — и вот уже единоличное владениелавкой стало грехом. В середине 1950-х отдельные магазины начали объединять вцентральный универсам. И через десять лет Невский украсила уже окончательно«объединенная» Гостинка. В подкопе открыли станцию метро «Гостиныйдвор».

РАБОТЫ АРХИТЕКТОРА Ж.Б.М. ВАЛЛЕН-ДЕЛАМОТА ПО ЗАКАЗАМЕКАТЕРИНЫ II

В. К. Шуйский(СПб)

ТворчествоЖана-Батиста-Мишеля Валлен-Деламота (1729 – 1800) на сегодняшний день изученодалеко не полностью, хотя он являлся ведущим архитектором первого десятилетияправления Екатерины II.

Находящиеся в Париже иАнгулеме и частично опубликованные во Франции чертежи Валлен-Деламота, а так жедокументальные архивные материалы, находящиеся в Петербурге, позволяют сделатьряд новых атрибуций и уточнений.

В начале правленияЕкатерины II переживает свое второе рождение Академия художеств. Из рук императрицыона получает не только устав и привилегии, но и новое здание, проект которогоразработал Валлен Деламот. В отечественной литературе существует неверноепредставление о том, что основным автором этого выдающегося архитектурногопроизведения является А. Ф. Кокоринов. Однако обнаруженные во Франции предварительныйпроект здания Академии художеств, а также детальные чертежи Валлен-Деламота иотсутствие каких-либо графических материалов Кокоринова противоречат такомупредставлению.

После отставки Ф.? Б.Растрелли Валлен-Деламот фактически занял его место архитектора в Зимнемдворце. Им было выполнено большое количество проектов интерьеров: в 1762 году взападном корпусе для Екатерины II, в следующем году для нее же в юго-восточнойчасти, в 1770 году в южном корпусе для великого князя Павла Петровича и в 1773году в западном корпусе для великой княгини Наталии Алексеевны.

В литературе об архитектореЮ. М. Фельтене категорически утверждается, что он проектировал интерьеры,разрабатывал чертежи каминов и стенных украшений в южном корпусе Зимнегодворца. Но наличие большого количества таких проектов Деламота и полноеотсутствие чертежей Фельтена опровергают это утверждение.

Изучение французскихисточников совместно с отечественными архивными материалами позволило исключитьтак же авторство Фельтена относительно проекта набережной левого берега Невы, вчастности, Дворцовой. Ее сооружение предполагалось еще Растрелли в связи состроительством Зимнего дворца. Воплотить же его замысел в проекте удавалосьВаллен-Деламоту.

Предложенный производителемстроительных работ Игнацио Росси проект Дворцовой набережной Екатерина IIотвергла и утвердила вариант Валлен-Деламота.

Еще одной существеннойработой Деламота по заказу Екатерины II явилось здание Малого Эрмитажа свисячим садом и галереей для размещения художественных коллекций, пристроенноек Зимнему дворцу в 1764 – 1775 годах. В литературе утвердилось нелепоепредставление о том, что это здание с двух сторон одновременно проектировалосьразными архитекторами: со стороны Невы — Деламотом, а с Миллионной улицы —Фельтеном. Но проект принадлежал Деламоту, а Фельтен осуществлял строительствоот начала и до конца. Такой же вывод подтверждает находящийся во Франции проектфасада здания Вольного экономического общества на углу Невского проспекта иАдмиралтейской площади, выполненный Деламотом в 1768 году (здание не сохранилось).По архитектурно-художественным приемам проект был очень близок к фасаду МалогоЭрмитажа со стороны Миллионной. В этой части здания Валлен-Деламот проектировалапартаменты для фаворита Екатерины II графа Григория Орлова. Последний являлсяпрезидентом Вольного экономического общества, на строительства здания которогоимператрица пожертвовала часть своих собственных средств.

Творчество Жана-Батиста-МишеляВаллен-Деламота (1729 – 1800) на сегодняшний день изучено далеко не полностью,хотя он являлся ведущим архитектором первого десятилетия правления ЕкатериныII.

Святой костел Екатерины, Невскийпроспект между 32 и 34

Памятник архитектуры, встиле, переходном от барокко к раннему классицизму, возведен в 1763-83 (арх. Ж.Б. Валлен-Деламот, с 1775 стр-вом руководил А. Ринальди, изменивший первонач.проект). Расположенное в глубине участка монументальное, крестообразное в планездание, вмещавшее до 2,5 тыс. чел., увенчано мощным куполом. Гл. фасад оформленарочным порталом, опирающимся на свободно стоящие колонны. Венчает зданиевысокий парапет с фигурами евангелистов. Отделка интерьеров осуществлена арх.Д. Минчаки, худ. Д. Валериани, Я. Меттенлейтером и скульп. К. Альбани. В 1801часть интерьера оформил арх. В. Бренна. В 1890-91 храм, имевший многонац.приход (ок. 25 тыс. чел.), был расширен. До 1892 в костеле служили католич.монахи, затем епархиальное духовенство. Будучи гл. католич. храмом столицы, костелимел мн. святынь, богатых даров и утвари. В его склепах погребены последнийкороль Речи Посполитой Станислав Август Понятовский (в 1938 его прах возвращенПольше) и франц. ген. Ж. В. Моро. В 1855 здесь отпевали арх. А. А. Монферрана.С 1844 при костеле действовало благотворит. об-во св. Викентия

Паулинского, содержавшеебогадельню, две гимназии в соседних с храмом домах, а также нач. уч-ща иубежище для мальчиков. Б-ка костела насчитывала 60 тыс. томов. В 1938 храмзакрыт и приспособлен под склад, позднее передан Ленингр. Филармонии; интерьерыпострадали при пожарах 1947 и 1984. В 1990 здание возвращено католич. общине, в1992 возобновились богослужения.

Дом И.Г. Чернышева. Исаакиевская п., 6

1762-1768 гг., арх. Ж.-Б.Валлен-Деламот; 1839-1844 гг., арх. А. И. Штакеншнейдер; 1907-1908 гг., залзаседаний Госсовета — арх. Л. Н. Бенуа, М. М. Пе-ретяткович, Л. Л. Шретер.

Памятник эклектическогостиля. При строительстве дворца Штакеншнейдер использовал фундамент и стеныстоявшего здесь дома И. Г. Чернышева. Главный фасад акцентирован тремяризалитами, центральный завершен высоким аттиком. Подъезд представляет собойаркаду, поддерживающую балкон. Большой интерес в художественном отношении представляютвестибюль и анфилада залов. Центральная ротонда, украшенная тридцатью двумяколоннами, перекрыта куполом и освещается верхним светом.

Иллюстрации:

Академия художеств, Университетская набережная 17.

Гостиный двор, Невский проспект 35.

Малый Эрмитаж, Дворцовая набережная 36.

Дом И.Г. Чернышева (Мариинский дворец), Исаакиевскаяплощадь 6.

Костёл Святой Екатерины, Невский проспект между домами32 и 34

Литература:

1. История русской архитектуры. Спб., Стройиздат Спб.,1994

2. Антонов В. В., Кобак А. В. СвятыниСанкт-Петербурга: Ист.-церков. энцикл. СПб., 1996. Т. 3.

3. Ханковска Р. Храм СвятойЕкатерины в Санкт-Петербурге. СПб., 2001.

4. Ф.Н. Луре ПетербургИстория и Культура в таблицах, “Золотой век” 2000

5. Н.А. Синдаловский “Норинт”2001. Легенды и мифы Санкт-Петербурга.