Реферат: Шуман, Роберт Александр

ТаллиннскаяГимназия Юхкентали.

РЕФЕРАТ.

/>

ШУМАН, РОБЕРТАЛЕКСАНДР

(Schumann, RobertAlexander) 
(1810–1856)

Таллинн,

2003г.

/>                         /> 

 Роберт Шуман - немецкий композитор. Родился   в Цвиккау (Саксония) 8 июня 1810.

Первые уроки музыки Шуман брал у местного органиста; ввозрасте 10 лет начал сочинять, в том числе хоровую и оркестровую музыку.Посещал гимназию в родном городе, где познакомился с произведениями Байрона иЖан-Пауля (И.П.Рихтера), став их страстным поклонником. Настроения и образыэтой романтической литературы впоследствии отразились в музыкальном творчествеШумана. 
В 1828 он поступил в Лейпцигский университет, а на следующий год перешел вуниверситет Гейдельберга. Он предполагал стать юристом, но музыка все болеепривлекала юношу, и успехи в фортепианных занятиях внушили ему мысль о карьереконцертирующего пианиста. В 1830 он получил у матери разрешение полностьюпосвятить себя музыке и вернулся в Лейпциг, где надеялся найти подходящегонаставника. Там он начал брать уроки фортепиано у Ф.Вика и композиции – уГ.Дорна. Стремясь стать настоящим виртуозом, он занимался с фанатическимупорством, но именно это и привело к беде: экспериментируя с механическимустройством для укрепления мускулов руки, он повредил палец, и мысль опрофессиональной пианистической карьере пришлось оставить. Тогда Шуман серьезнозанялся композицией и одновременно музыкальной критикой. Найдя поддержку исотрудничество, Шуман смог в 1834 основать одно из самых влиятельныхмузыкальных периодических изданий – «Новый музыкальный журнал» («NeueZeitschrift fr Musik»), который в течение нескольких лет редактировал и вкотором регулярно публиковал свои статьи. Он зарекомендовал себя приверженцемнового и борцом с отжившим в искусстве (по крайней мере, с тем старым, котороеявляло собой оплот консерватизма и мещанства). 

      В это время Шуман влюбился в дочь своего учителя – Клару Вик, выдающуюсяпианистку. Молодые люди вступили в брак 12 сентября 1840. Несколько летсовместной жизни Роберта и Клары протекли счастливо. У них родилось восемьдетей; Шуман сопровождал жену в концертных поездках, а />она, в />своюочередь, часто />исполняла музыку мужа.                                                        

С женитьбой, совпадает поворот его деятельности всторону вокальной музыки.  В этот период Шуманом были написаны лучшие песни изкогда-либо созданных композиторами-романтиками (в год женитьбы было созданооколо 140 песен) из которых очень многие составляют перлы творчества Шумана,были написаны в течение одного года, в том числе знаменитый цикл песен“Dichterliebe”. В 1841 г. Шуман написал свою первую симфонию и начал вторуюd-moll (впоследствии вышедшую под названием четвертой). В том же году написаныим симфониетта (увертюра, скерцо и финал) и фантазия для фортепиано соркестром, впоследствии составившая первую часть знаменитого фортепьянногоконцерта a-moll. В 1842 г. Шуман обратился к камерной музыке: в один месяц оннаписал три квартета, посвященные Мендельсону, затем квинтет для фортепиано и струнных,посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В 1843 г. Шуманперешел к новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату “Рай иПери”, на слова Томаса Мура., принятую как в Лейпциге, так и Дрездене сэнтузиазмом. В том же году Шуман начал сочинение музыки к “Фаусту” Гете, нонервная болезнь от усидчивого труда помешала дальнейшей работе.

Путешествие в Россию, куда Шуман сопровождал своюжену, имело благодетельное влияние на его здоровье. Хотя у Виельгорского былаисполнена первая симфония Шумана,  особого значения, в смысле успехакомпозиций, его поездка по России не имела.

/>  В 1845 г. Шуман принялся за контрапунктическиесочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a, c, h, четыре фуги ор. 72,каноны; затем он докончил фортепьянный концерт a-moll и сочинил вторую симфониюc-dur. В 1847 — 48 г. он написал оперу “Геновефа”, в 1850 г. данную в первыйраз в Лейпциге без выдающегося успеха, хотя знатоки, как напр. Шпор, отнеслиськ ней с большим уважением. Окончив оперу, Шуман с увлечением принялся засочинение музыки в “Манфреду” Байрона, окончил музыку к “Фаусту” Гете, написалцикл “Bilder aus Osten” в четыре руки. Музыка к “Фаусту” была исполненаодновременно в Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г., в сотую годовщину днярождения Гете.

С 1850 г. начинается капельмейстерская деятельностьШумана в Дюссельдорфе, которая с каждым месяцем становилась тягостнее дляШумана, хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену для успешной пропагандыего сочинений. Ко времени пребывания Шумана  в этом городе относятся: третьясимфония es-dur (написанная в один месяц), увертюры “Мессинская невеста”,“Герман и Доротея” и “Юлий Цезарь”, легенда “Странствование Розы” (1851),месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром, Tpио g-moll дляфортепиано, скрипки и виолончели, две сонаты для фортепьяно и скрипки,торжественная увертюра к “Фаусту”, фантазия для скрипки и оркестра и пр.(1853).

К 1852 г. имя Шумана настолько уже стало популярным,что в Лейпциге целая неделя была посвящена исполнению его произведений, но эта“шумановская неделя” имела лишь успех средний. Зато в следующем году успехконцертов из сочинений Шумана в Голландии превзошел все ожидания. 

Иногда Шуманапреследовали галлюцинации, во время которых ему как бы являлись Шуберт иМендельсон, диктовали ему тему. В 1852 г. появились первые признаки егоболезни, скоро достигшей полного развития. В 1854 после обострения душевногозаболевания Шуман совершил попытку самоубийства, и его пришлось поместить влечебницу в Энденихе близ Бонна, где он скончался 29 июля 1856. 

Как композиторШуман был всей душой предан романтизму. Литературные впечатления юности иимпульсивный темперамент сочетались с тяготением к поиску новых выразительныхсредств. Шуман испробовал свои силы почти во всех основных музыкальных формах,включая симфонию, оперу, ораторию, но главными для него стали сферы чистофортепианная и камерно-вокальная. Его концерт для фортепиано с оркестром ифортепианный квинтет тоже представляют собой настоящие шедевры, и им мало в чемуступает ряд других камерных композиций. Фортепианное же наследие Шуманаявляется беспрецедентным в мировой музыке: можно выделить лирический циклБабочки (Papillons), фантастический Карнавал (Carnaval), прекрасные и полныеоткрытий Симфонические этюды (tudes symphoniques), могучую, но исполненную лиризмаФантазию. 

/>ПесниШумана – лаконичные и развернутые, отдельные и объединенные в циклы – открылицелый мир чувств, выраженных с удивительными силой и искренностью. В областинемецкой художественной песни (Lied) Шумана справедливо считают наследникомШуберта. Полному раскрытию композиторского прочтения поэтических строк служитфортепианная партия песен, нередко содержащая чудесные находки. Шумановскиеаккомпанементы предъявляют к исполнителю особые требования, а также требуютособой дисциплины и от вокалиста. В самом конце песни, после завершениявокальной линии, Шуман часто дает выразительную фортепианнуюпостлюдию-размышление, как бы вдохновенную импровизацию на тему, выраженную встихах (например, в песне Ты в первый раз наносишь мне удар из цикла Любовь ижизнь женщины). Иногда фортепианная партия песни кончается на вопросительномнезавершенном кадансе (как в хорошо известной песне В прекрасном месяце мае изцикла Любовь поэта) или содержит новый материал, развивающий мотивы вокальнойпартии. Такие приемы характерны как для отдельных песен, так и для обоихвеликолепных песенных циклов – Любовь и жизнь женщины (Frauen Liebe und Leben)на стихи А. фон Шамиссо и Любовь поэта (Dichterliebe) на стихи горячо любимогоШуманом Г.Гейне. 

Острота егокритического чутья, его блестящее и безошибочное понимание, что хорошо и чтоплохо в искусстве, подтверждаются, например, его творческим соревнованием сПаганини (в двух циклах фортепианных этюдов по скрипичным каприсам Паганини)или его приношением Листу – посвящением ему Фантазии. Как только Шопен и Брамс,еще начинающие музыканты, попали в поле зрения Шумана, он оказал им самуюгорячую поддержку. Гениальность Шумана проявляется в прямоте и простотевыражения. Эти качества ясно ощутимы в его лучших сочинениях, но, вероятно, внаибольшей степени в пьесах для детей и в сочинении, высоко ценимом самимавтором, – в Детских сценах (Kinderszenen), маленьких шедеврах, исполненныхнеподдельного обаяния. 


/>

/>        

Использованая литература:

 

    Печатноеиздание:

Амброс А.В.- Р.Шуман.Жизнь и творчество. М., 1988

Иллюстрации:

Вэб-сайт:

  www.xs4all.nl/~androom/dead/schumann.htm

  www.klassiekemuziekgids.net/componisten/schumann1.htm

  www.classicalmidi.gothere.uk.com/ schuman.htm

  www.robert-schumann-haus.de

еще рефераты
Еще работы по музыке