Реферат: Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховина
Реферативнаяработа по музыкаведению выполнила Рогоза Юлия Андреевна.
Факультет: экономический.
Московский ЭкстерныйГуманитарный Университет.
Москва 1994г.
1) Во временаБетховена…
Прошло уже более 200 лет со дня рождения Людвига ванБетховена, но музыка его живет и волнует миллионы людей, как будто она написананашим современником.
Тот, кто хоть немного знаком с Бетховеном, не сможет неполюбить этого человека, эту героическую личность, не преклониться перед егожизненным подвигом. Между высокими идеалами, воспеваемые им в творчестве, и егожизнью не было разрыва. Жизнь Бетховена — пример мужества упорной борьбы спрепятствиями, несчастьями, которые оказались бы непреодолимыми для другого.Через всю жизнь он пронес идеалы своей молодости — идеалы свободы, равенства,братства.
«Творчество Бетховена открывает новый, ХIХ в. вмузыке, его мировоззрение сложилось под воздействием свободолюбивых идейВеликой французской революции, отзвуки которой проникают во многие произведениякомпозитора».
Опираясь на традиции предшественников, Бетховен значительнорасширяет горизонты музыки как искусства, насыщает ее невиданными доселеконтрастами, напряженным развитием, отразившим дух революционныхпреобразований. Человек республиканских взглядов, он утверждает достоинстваличности художника — творца.
Никогда не останавливаясь на достигнутом, стремясь в перед,к новым открытиям, Бетховен на много определил свое время. Его музыка была ибудет источником вдохновения для многих поколений.
В 1732году в небольшом германском городке Бонне поселилсядвадцатилетний певец Людвиг ван Бетховен ( в переводе его фамилия означает" грядка с красной свеклой ") родом из почтенной семьи фломандскихбюргеров.
Бонн в середине ХVIII насчитывал всего 8 тысяч жителей. Этобыл красивый и приветливый городок, расположенный на берегу широкого северногоРейна.
Свою жену, добропорядочный горожанин Бетховен, поместил вмонастырь, т.к. она бросала тень на его доброе имя. Жена так и не вышла из стенмонастыря до самой смерти. Но не был счастлив Бетховен и в своих сыновьях.Пагубная страсть матери особенно сказалась на втором сыне, Иоганне. Нрав сынабыл легкомысленный, непостоянный, он быстро увлекался и так же быстро остывал.Казалось, что женитьба изменит Иоганна. В 28 лет он взял в жены 19-летнию вдовупридворного камердинера, дочь повара, Марию — Магдалину Кеверих. СтарыйБетховен был против этого брака, но потом Мария — Магдалина сумела расположитьк себе старика. Но вскоре, Мария — Магдалина заболевает туберкулезом, умираетчетверо ее детей. Потом умирает и сам Людвиг ван Бетховен. Сын пускает всенаследство отца по ветру.
Однако не на всех сказывалось зловещая наследственность. Иродился у Иоганна Бетховена и Марии — Магдалины сын. Отец не только не придалэтому событию особого значения, он даже не потрудился сохранить в памяти датурождения ребенка. Вероятно, именно по этому она не дошла до нас. Известно лишь,что " 17 декабря 1770 года в церкви святого Ремигия был крещен младенец,родившийся у Иоганна и марии — Магдалины Бетховен. Мальчика назвали Людвигом, ив месте с именем он унаследовал от деда несокрушимое здоровье и душевнуюкрепость. Ему суждено было прославить имя Бетховена в веках.
Появление мальчика не сколько не обрадовало отца, как,впрочем, за полтора года до этого его не сколько не опечалила смерть первенца.Дети мало занимали Иоганна. Не мудрено, что Иоганн не заметил, как Людвигвстал на ноги и подрос.
Музыкальные способности проявились у Людвига рано, и отецмечтал при помощи таланта сына поправить свои материальные дела. По всей Европегремело тогда имя Моцерта: каждый мог порассказать тогда немало историй огениальном ребенке, поражавшем своей игрой и композициями королей и музыкантов.Но если отец Моцарта, тоже музыкант, лелеял талант сына и развивал егопродуманными систематическими занятиями, то безалаберность Иоганна Бетховенапроявилась и в воспитании сына. Он задался целью во что бы то ни стало сделатьи Людвига виртуоза и заставлял его до бесконечности повторять скучныеупражнения, не редко доводя ребенка до слез. Отец был вспыльчив и груб, хотя илюбил ребенка на свой лад. А мать, которую Людвиг обожал, была лишенавозможности уделять ему время и внимание.
Людвиг очень быстро овладел нотной грамотой и свободноиграл с листа; почти одновременно у него проявился дар импровизатора. В 8 летон уже выступал в Кельне, а в 11 совершил первое заграничное турне, посетивРодину своих предков.
С учителем Бетховену долго не везло. За четыре года онсменил не менее 5 учителей, многие из которых совсем не заслуживали этогоимени. Друг старого Людвига, придворный органист Эден, некоторое время обучалБетховена игре на органе. Затем актер Пфейфер учил его играть на клавесине ифлейте. Пфейфер был другом отца юного композитора, был так же жесток как Иоганн.Вскоре он был изгнан из театра, что подтвердило его никчемность, какклавесиониста.
«На смену Пфейферу пришел монах Кох, под руководствомкоторого Бетховен достиг таких успехов в игре на органе, что мог заменитьсвоего учителя во время церковной службы.»Затем был еще один монах,Ханцман. И, наконец, скрипач Ровантини, научивший Людвига игре на скрипке иальте.
Много лет спустя, Людвиг жаловался своему ученику, что несмог получить в детстве настоящего музыкального образования.
Общее образование Бетховена было еще более отрывочным инесистематичным. Но не смотря на это, он упорно занимался изучением языков. Онзнал: французский, немецкий, греческий, итальянский, латынь.
Людвиг рос заброшенным ребенком. Трудные условия жизни,бедность сделали его взрослым рано, сформировали черты характера. У Бетховенабыло необычайно развито чувство собственного достоинства, независимости. Номальчик рос задумчивым и замкнутым.
Несмотря на скудное образование, Бетховен выработал хороший вкус и прекрасно разбирался в литературе. Любимым его чтением былаантичная литература. Наряду с античной Бетховен увлекался и английскойлитературой, его любимым автором и кумиром на протяжении всей его жизни былШекспир. Он так же любил и немецкую литературу, Гете, Шиллера.
В 11 лет у Людвига появился, наконец, настоящий наставник,который завершил его музыкальное образование и немало сделал для формированиявзглядов и вкусов. Это был Кристиан — Готлоб Нефе. Начав заниматься с Бетховеном,Нефе сразу же ввел его в театр. На боннской сцене ставились одновременно идраматические и оперные представления. Людвиг не только посещал спектакли,присутствовал на репитициях, но и разучивал партии с певцами. В 1782году, послесмерти Эдена, Нефе добился места придворного органиста в капелле курфюрста исделал Людвига своим помощником — кандидатом без оклада, ждущим освобожденияштатного места.
Бетховен упорно работал под руководством Нефе, нередкозаменял его за органом, поражая всех своими импровизациями. Нефе предсказывалБетховену великое будущее, говорил что тот станет вторым Моцертом. Благодарясвоему учителю Бетховен был знаком с творчеством великих пианистов мира, с ихмузыкой, их стилю.
В первых сочинениях юного Бетховена — вариацию на тему маршамалоизвестного композитора Дресслера и трех сонатах для клавесина, — естественно еще не проявляются свойственные ему черты, хотя жанры вариаций исонаты станут типичными для его творчества. Пока же Бетховен учится и терпеливождет места.
2) Юность.
Он получил его в 13 лет, после смерти старого курфюрста.Теперь Бетховен — придворный музыкант. Постепенно Бетховен завоевываетпризнание в Бонне — и не только как великолепный импровизатор — органист иклавесинист, но и как композитор. В 14 лет им уже написаны 3 квартета,фортепьянные пьесы, песни и даже задуман фортепьянный концерт. Его приглашаютвыступать в аристократические дома, там же он дает уроки музыки. Но теперь этоуже не удовлетворяет его. Бетховен мечтает учится у Моцерта. И, скопив и заняв денег,весной 1787 года отправляется в Вену.
Столица Австрии поразила 17-летнего провинциального юношуразмахом музыкальной жизни. В этом городе все пело.
Незадолго до приезда Бетховена в Вене были поставлены двеоперы Моцерта, однако композитор нашел время выслушать молодого Бетховена. Тотимпровизировал на заданную Моцертом тему. И Моцерт сказал: " Обратите нанего внимание, он всех заставит о себе говорить". Бетховену удалось взятьнесколько уроков у Моцерта, но внезапное известие о тяжелой болезни материзаставило его поспешно покинуть Вену.
Вернувшись в Бонн Бетховен застал мать при смерти. Мария — Магдалина умерла от чахотки на руках у сына, который хранил ее святой образ доконца жизни. Но горе, которое на него обрушилось подорвало его силы: он вскоре заболелтифом, осложнения после которого мучили его всю жизнь; затем пришла оспа. Ноэто не сломило Людвига, потеряв мать он стал главой семьи и занялся воспитаниембратьев. Отец к тому времени совсем спился, а через пять лет умер. Вдовапридворного архивариуса Елена фон Брейнинг заменила Людвигу мать, а дочь,15-Лорхен, которой Бетховен давал уроки на клавесине, первое робкое чувство вдушу 17-летнего юноши, бетховен посвятил ей свои ранние произведения.
Бетховен с первого взгляда привлек к себе внимание. У негохарактерная, зопоминающаяся внешность.Перенесенная в 17 лет оспа навсегдаоставила свои следы на лице и сделала Бетховена близоруким.
Осенью 1789 года Бетховен поступил в недавно открывшийсяБоннский университет на философский факультет.
В первых числа ноября 1792 года Бетховен на всегдапростился с родным городом. Последние, что он видел на родине, — величественныйРейн, тоска по которому не покидала его всю жизнь. На правом берегу Рейнапроисходило передвижение прусских и австрийских войск (война на Рейне междуфранцузами и немцами). Почтовая карета мчалась во весь дух, так как ипочтальону и пассажирам угрожали многочисленные опасности военного времени.Молодой боннский музыкант спешил в музыкальную столицу мира — навстречууспехам, славе, тяжелым страданиям и смерти в такой же бедной комнате, как ита, в которой он родился. Но за ее порогом Бетховена ждало бессмертие.
3) Встреча сВеной.
Бетховен прибыл в Вену для того, чтобы усовершенствоватьсяв своем искусстве у Гайдна. Начались уроки. Однако вскоре они стали тяготитьобоих. В 1793году с Иоганном Шенком. И они стали заниматься вдвоем, втайне отГайдна.
Гайдн и Бетховен принадлежали не только к разнымпоколениям, но и к разным эпохам. Их взгляды на жизнь и искусство формировалисьпо-разному. Бетховен многому научился у Гайдна, но пошел по другому пути,отражая в своем творчестве идеи и чувства бурного революционного времени.
После Гайдна учителем Бетховена около полутора лет былИоганн Альбрехтсбергер. Но оба так и не нашли взаимопонимания. Учитель считал,что Бетховен ничему не научился у него.
Последним и наиболее ценимым венским учителем Бетховена былАнтонио Сальери.
Но не только и не столько непосредственно учителя, скольковся музыкальная атмосфера Вены способствовала быстрому созреванию талантаБетховена.
а) Игра Бетховена.
Манера игры Бетховена резко противостояла распространенномустилю исполнительства того времени. Бетховен не владел той легкой,«жемчужной» техникой, которая была присуща лучшим исполнителям XVIIIвека. Он с презрением именовал ее танцем в воздухе и противопоставлял ейсвязанную игру легато, подчеркивая характер пения, при котором не должна бытьслышна перемена пальцев, ибо на рояле надо играть так, как будто ведут смычкомпо струнам.
Первое публичное выступление Бетховена в Вене состоялось 30 марта 1795 года. Это была благотворительная«академия» в пользу вдов и сирот музыкантов.
в) Бетховен — композитор.
Вскоре пришло признание Бетховена — композитора. В 1795году в Вене были изданы его первые фортепьянные сочинения — 3 фортепьянныхтрио. Успех был велик.
Молодой Бетховен верит в свою силу и свое предназначение.Его творчество развивается бурно и стремительно. За семь лет создано 15фортепьянных сонат, 10 циклов вариаций, 2 фортепьянных концерта. Среди первых сонатБетховена особую популярность завоевала восьмая.
14 соната ( до — диез минор) вошла в историю музыки подназванием Лунной, названием случайным, далеко не передающим всей глубинысодержания Бетховенской музыки: поэт — романтик Рельштаб услышал в ее первойчасти музыкальное воплощение лунной ночи на швейцарском озере. Лунная сонатапосвящена графине Джульетте Гвичарди и связана с одним из романтическихэпизодов в жизни Бетховена. 1800 он знакомится с двоюродной сестрой Брунсвик — Джульеттой, на которой он надеялся женится. Но его надежды не оправдались. Вначале 1802 года соната с посвящением графине Гвичарди увидела свет. А годспустя Джульетта вышла замуж, за Роберта Галленберг. Все разочарованиебетховена, вся буря страстей, бушевавших в его душе, глубокие раздумья искорбное примирение нашли свое воплощение в другой замечательной сонате дляфортепьяно — Nо 17.
Дружба Бетховена с симейством Брунсвик продолжалась многиегоды. Францу Брунсвику он посвятил свою знаменитую сонату«Аппассионата» и фантазию для фортепьяно (соль — минор), Терези — сонату Nо 24, Жозефине — песню " К надежде".
Многие годы Бетховен помогал бедной вдове, воспитавшейчетырех детей, делился с ней своими переживаниями, посылал ей письма, которыесохранились до сих пор, но и этому браку не суждено было состоятся. Ради детейЖозефина вышла замуж за барона Штакельберга.
Слава Бетховена быстро росла, распространяясь за пределыАвстрии и Германии. Он много выступал, и его имя на афише всегда привлекаломногочисленную публику. 2 апреля 1800 года Бетховен объявил собственную«академию». Она продолжалась от половины седьмого до половиныодиннадцатого, она состояла из семи номеров, в один из номеров входила перваясимфония. «Академия» была признана...
И вдруг все рухнуло. Страшный недуг — глухота — порозилБетховена…
4) Героическиегоды.
Сколько не обращался Бетховен к врачам, сколько не лечилиего, но глухота прогрессировала. Первый ее заметил Рис, но сначала она не былазаметна другим, но в скоре это перестало быть тайной. 1814 — 1816 годах оноглох настолько, что уже не мог воспринимать речь.
Композитор был в ужасе… В порыве отчаянья он пишетпредсмертное письмо своим братьям, Бетховен хочет покончить с собой. К этомувремени он закончил свою вторую симфонию — одно из самых жизнерадостных своихпроизведений.
Но не успел он закончить свое завещание, как в его мозгуначал рождаться величественный замысел новой симфонии — симфонии не похожей нина одну из существовавших до сих пор. Первое открытое исполнение Третьейсимфонии состоялось 7 апреля 1805 года. Но симфонию не признали, она оказаласьтрудна для публики, но сам Бетховен до конца жизни любил ее больше всего. Егоочень огорчило непризнание симфонии, но еще большим ударом для него оказалосьразочарование в герое, которому он посвятил симфонию. После того, как пианистузнал о том, что Наполеон провозгласил себя императором, Людвиг назвал своюсимфонию " Героической ".
В 1804 году Бетховен создает еще две сонаты:«Аврора» и " Аппассионата".
Потом он долго не будет возвращаться к сонатам, но напишет4,5,6 сонаты. Все три сонаты возникли одна за другой. Одна — суровая игероическая; вторая и третья — светлые и радостные. Настроение Четвертой иШестой симфоний во многом сходны и перекликаются с сонатой " Аврора".В них свет, радость, преклонение перед природой, растворение в ней, стольхарактерное для Бетховена.
А какое мужество звучит в Пятой симфонии! В ней словносконцентрирована судьба самого Бетховена и судьба его поколения — героическомупоколению на долю, которого выпали великие испытания. Здесь наиболее доступно,в простой и ясной форме воплощена основная идея творчества Бетховена: «Отмрака к свету, через борьбу к победе».
Героические образы воплощены во многих увертюрах Бетховена.Это увертюры: к трагедии Коллина «Кориолан»; к трагедии Гете«Эгмонд»; " Леонора" и т.д.
В 1804 году Бетховен получил заказ Венского театра на оперу «Супружеская любовь или Леонора». Но опера не получила признания т.к. в это время в Вену вступили наполеоновские войска и Венаопустела, жители покинули ее.
В 1806 году огорченный, но не сломленный провалом оперыБетховен написал скрипичный концерт, Четвертый фортепьянный концерт, 32вариации для фортепьяно.
Прошло 7 лет. Бетховен неожиданно стал модным композитором.Шумную, но не долговечную славу принесло ему произведение случайное,недостойное имени Бетховена — «Битва при Виттории». Оно имелограндиозный успех, на концертах присутствовали европейские знаменитости, ноникто из слушателей не понимал по настоящему Бетховенскую музыку.
Неожиданный успех сыграл важную роль в возрождениибетховенской оперы. В третий раз переделанная «Фиделио» ( второеназвание оперы) имела огромный успех, зал был полон. В Вене опера прошла 22раза, затем она была поставлена в Праге, в Париже, в Берлине. «Фиделио»- необычная опера. Ясно чувствуется, что она написана великим симфонистом,впервые обратившемся к оперному театру. Вначале перед зрителем раскрывается всятрагедия пьесы; и конец — неудержимая бурная радость, ликование народа в мощномгероическом хоре.
После этой Бетховен опер больше не писал, хотя у него былоочень много набросков. Он говорил, что для того, что бы писать оперы нуженподходящий текст, что то, что будет волновать и вдохновлять, а таких текстов унего не было.
5) Бетховен иГете.
Лето 1811 — 1812 года Бетховен провел в теплице. Здесь ончувствовал себя одиноким т.к. по политическим событиям людей здесь было мало.Но вот, в числе других правителей Германии, на конгресс прибыл великий герцогВеймарский со своим министром, тайным советником Иоганном — Вольфганом фонГете. Осуществилась мечта Бетховена он встретился со своим кумиром, величайшимпоэтом современности. Композитор знал его с детства, преклонялся перед ним,часто писал музыку на стихи Гете. Работая над своими симфониями он обращался кпоэзии Гете.
И вот через Беттину Брентано состоялась встреча двухгениев. Гете был покорен Бетховеным. На следующий день два человека вместисовершили прогулку, И все последующие дни общались. Но эта встреча дляБетховена оказалась печальной. К сожалению эта так долго ожидаемая встреча спочитаемым поэтом глубоко разочаровала Бетховена. Он открыто говорил об этом, идаже посмеивался над ним. Бетховен говорил о Гете: " Я думал встретитьцаря поэтов, а встретил поэта царей". Гете оказался обычным придворным, емуоказывали знаки внимания королевские особы и это оказали слое внимание напоэта. Но Бетховен, ток едко издевавшийся над Гете во время их единственнойвстречи, вскоре забыл и о своих насмешках, и о слабостях великого человека. Впоследнем письме к Гете он вспоминал о счастливых часах, прожитых рядом с ним,писал о своем почтении, любви и великом уважении…
6) Разочарованияи поиски.
Начиная с 1812 года творчество Бетховена становится всеменее интенсивным. В 1812 году он заканчивает 2 симфонии — Седьмую в мае и Восьмуюв октябре — и затем на протяжении 10 лет не обращается к своему излюбленномужанру, который в предыдущее десятилетие занимал все его мысли.
Седьмая и Восьмая симфонии значительно отличаются от своихпредшественниц. В них господствует веселье, юмор, танцевальная стихия. Пословам Роллана, это " произведения, в которых Бетховен, быть может, болеечем где — либо показал себя в откровенном виде...". Гете и Цильтера,говорили, что это симфонии, написанные пьяницей. И действительно — они сочиненыпьяным человеком, но опьяненным силой и гением. Чайковский любил Седьмуюсимфонию больше всех других симфоний написанных Бетховеным. И действительноСедьмая симфония сразу имела успех. Восьмая симфония, кажется данью Бетховенаушедшему XVIII веку — он словно вспоминает своего учителя, «папашуГайдна».
Возможно, что эти радостные, полные жизни, юмора и светапроизведения вдохновлены нежным чувством Бетховена к берлинской певице АмалииЗебальд, с которой он встречается в Теплице в 1811 — 1812 годах. Ей было 25лет, и она пленяла своим голосом, ей он посвящает свои письма.
В 1816 году Бетховен пишет цикл из 6 песен на слававенского журналиста.
И вообще в эти годы он особенно много внимания уделяетпесням, особенно народным. Им написано и обработано множество песен в том числеи русских, украинских и т.д.
Но к излюбленным жанрам в эти года Бетховен почти невозвращался. Была написана лишь одна фортепьянная соната. Он словно размышлял,подводил итоги, оглядываясь на пройденный путь.
Фортепьянная соната. Ее классическую форму создал Гайдн иразвил Моцерт. Бетховен в первых своих сонатах исходил из их достижений, хотясразу же заявил о себе новыми темами и образами.
Жизнь Бетховена текла все более уединенно и тихо.Посетителей поражало его убогое заброшенное жилище. В эти годы заметносократилось не только творчество, но и исполнительство Бетховена. В 1814 годуон в последний раз выступил перед публикой как пианист. Потом дошло до того,что стало невозможным работать под его руководством, он постоянно сбивался, нони у кого не хватало духу сказать об этом Бетховену. Когда он все же об этомузнал, он впал в глубокое отчаянье. Он был поражен в самое сердце и до концажизни жил под впечатлением этого ужаса…
К новымберегам…
В последнее десятилетие в творчестве Бетховена усиливаютсяновые черты. После длительного перерыва он вновь возвращается к своимизлюбленным жанрам и на протяжении десяти лет создает пять грандиозных сонатдля фортепьяно и пять величественных струнных квартетов.
Ни одна из последних сонат не похожа на другую, и все онизначительно отличаются от сонат, написанных в «героические годы».Здесь много интимных страниц, тончайших душевных переживаний и наряду с этим — глубокой философской лирики, сложной напряженной работы мысли. Сонаты богатыконтрастными образами, нов каждой побеждает просветленное начало, человеческийдух торжествует над скорбью; не случайно и 5 сонат 4 написаны в мажорныхтональностях.
Соната 28-я полна мечтательности; 29-ая самаямонументальная из фортепьянных произведений; 30-ая лирическая, интимная, в нейнежность и мечтательность внезапно сменяются тревожными порывами, чтобызавершится светлой поэзией вариаций; вершиной лирических сонат Бетховенаявляется 31-я соната — свобода, с которой вторгаются и смешиваются контрастныеобразы, поразительна; героическая соната 32-я подводит итог всему сонатномутворчеству композитора и прокладывает пути в сонатам романтиков.
Мир образов, воплощенных в сонатах, находит продолжение в 5квартетах, тут сосредоточены самые глубокие раздумья Бетховена о жизни исмерти, радостях и страданиях, о человеке и его назначении в мире.
Наряду с произведениями возвышенными, философскими,Бетховен в последнее десятилетие создает и пьесы, полные юмора и легкости, вкоторых он словно отдыхает и развлекается.
Величайшем произведением Бетховена, венчающим его 25 — летний путь симфониста, стала Девятая симфония. Она не похожа ни на одну изсимфоний, созданных до тех пор. В ней он хоте воспеть богатство миллионов,братство всех людей мира, объединенных в едином порыве радости и свободы.Замысел Девятой симфонии Бетховен вынашивал долго. На протяжении всей своейжизни он читал и перечитывал Шиллера. Продумывал разные способы выраженияШиллера в музыке. Бетховен настаивал на том, что бы в симфонию были вставленыслова, хотя его современники были против этого.
Первое исполнение Девятой симфонии в Вене 7 мая 1824 годапревратилось в величайший триумф композитора. У входа в зал произошла драка из- за билетов — так велико было количество желающих попасть на концерт. В концеодна из певиц взяла Бетховена за руку и вывела на сцену, чтобы он мог увидетьпереполненный зал, все аплодировали, подкидывали шапки. Однако, доход былничтожным, ни один из приглашенных из королевской семьи и придворных не почтилкомпозитора своим присутствием.
Признание гения Бетховена в последнее десятилетие его жизнибыло всеевропейским. В Англии его портрет можно было увидеть на каждом углу,музыкальная академия сделала его своим почетным членом, многие композиторымечтали встретится с ним, перед ним приклонялись Шуберт, Вебер, Россини.Бетховен так же пророчил будущее таким людям как Лист.
Но не смотря на громкую славу нужда упорно преследовалаБетховена. Сочинения приносили мало дохода, а пенсия выделенная ему богатымивельможами выплачивалась не аккуратно. К концу жизни видеть Бетховена былоневыносимо, грусть и печаль исказили его лицо, кроткие глаза вызывали жалость.Он меняет квартиру на долее дешевую, где и мебели нет, но весят там портретыпрадеда Людвига, и Терезы Брунсвик, и миниатюра Джульетты Гвичарди; и лежитписьмо к бессмертной возлюбленной; и стоит там два рояля.
Жизнь Бетховена омрачают не только бедность и болезни, но итягостное отношение с родными. Карл унаследовал от отца буйный нрав изаносчивость, он распродавал произведения Бетховена, выдавая их за свои. Но из- за болезни Людвиг простил ему все и помогал всячески, но в 1815году братумирает из-за туберкулеза. Бетховен стал опекуном сына умершего, которого оченьлюбил. но и это приносило композитору одни огорчения, сначала он несколько лет судилсяс матерью мальчика за право опекунства, а потом пришлось воспитать человекаодаренного, но испорченного до мозга костей. Но не лучше были и отношения упианиста с братом Иоганном, взаимоотношения у которых не сложились.
Находясь в гостях у брата в его имении, Бетховенпростудился, он долго проболел, а после этого у него началась водянка, емупришлось сделать 4 операции.
23 марта 1827 года состоялся консилиум врачей, послекоторого Бетховен в своей излюбленной язвительно — насмешливой манере произнеспо — латыни: «Рукоплещите, друзья, комедия окончена». На следующийдень от майнцских издателей пришло золотистое старое вино, напоенное ароматамродной рейнской земли. Бетховен взглянул и сказал: " Жаль!.. Слишкомпоздно".
2 дня продолжалась мучительная агония. Но 26 марта 1827года в тяжелый мрачный день в пять часов дня Людвиг ван Бетховен скончался.
Похороны состоялись 29 марта. Огромные толпы народусобралось для прощания с великим человеком, ни один император не хоронился стаким почтением...
Вскоре его имущество было распродано. Вена хотела почтитьпамять Бетховена большим концертом, но сначала его перенесли на другое время, апотом и вообще забыли о нем. Было открыто два памятника: один — на его могиле,а другой — в Гейлигенштадте. Но не эти памятники заставляют людей всего миравспоминать на протяжении полутра веков о Бетховене. Бессмертным его сделаламузыка…
Списоклитературы
1) Кенигсберг А. Людвиг ван Бетховен // Краткий очерк жизнии творчества., — стр. 21.
2) Кремнев Б. Бетховен // Жизнь замечательных людей. — выпуск 12, — М., 1961г., стр. 45.
3) Альшванг А. Людвиг ван Бетховен // очерк жизни итворчества. — М., 1966г., стр. 13.
Для подготовки данной работы были использованы материалы ссайта www.refcentr.ru/