Реферат: Петр Ильич Чайковский
«Незнаю как начать»
(Чайковский,Евгений Онегин).
Действительноне знаю — о Чайковском уже столько сказано, написано столько книг, прочитаностолько лекций… начнешь с того, что он гений — правда, но банальность.Скажешь что-нибудь оригинальное — будет выглядеть вызывающе…
Начнус фактов: Чайковский родился 25 апреля 1840 года в поселке Воткинск. Детствоего прошло без каких-либо заметных и важных для исследователей событий. В 10лет его отправили учиться в Петербург, в училище правоведения. Возникшая вранние годы любовь композитора к музыке подкрепилась здесь посещениемконцертов, участием в хоре. Он также брал частные уроки игры на рояле.
Окончивучилище, Чайковский был вынужден поступить на службу, хотя для него это былотягостно и неинтересно. Не оставляя службы он принялся совершенствовать своимузыкальные навыки, а в 1862 году поступил в петербургскую консерваторию — первую в России — как только она открылась. Окончив ее с серебряной медалью,композитор едет в Москву, чтобы стать профессором московской консерватории (онатакже совсем недавно открылась).
Начинаетсяплодотворный московский период. Самые известные вещи: «Лебединоеозеро», «Ромео и Джульетта», абсолютный хит наших времен,простите за термин, — 1-й фортепианный концерт (кстати у него их три, но малокто сможет напеть что-нибудь из двух последних). Начата работа над, какокажется впоследствии, первой вершиной творчества — оперой «Евгений Онегин».
Обычнодень у Чайковского был сильно загружен — работа в консерватории требовала многовремени, о (он вел три (!) дисциплины — теория, гармония и, конечно,композиция. Его любимым учеником стал Сергей Иванович Танеев, в будущем егоближайший друг. Также Чайковский писал обзоры о московской музыкальной жизни вдве газеты — «Современная летопись» и «Русские ведомости».
Слухи,пошедшие о Чайковском, заставили его жениться совершенно не по любви. Долго онне смог вынести, после страшного нервного срыва он принимает решение ехать заграницу. Решено — Италия. Петр Ильич уже достаточно известен не только вРоссии, но и в мире. Он будет сам дирижировать своими произведениями, он поедетодин и приведет свое психическое здоровье в порядок…
… Итак,Чайковский уезжает за границу, чтобы во многих странах самому дирижироватьсвоими произведениями. Среди сочинений в этот период появляются:«Манфред», (программная симфония), пятая симфония, «Итальянскоекаприччио» для большого симфонического оркестра, много романсов, которыетеперь истинно, по-Чайковски глубокие. Вершина оперного творчества Петра Ильича- «Пиковая дама» по одноименному произведению Пушкина. Сочинение былополностью закончено к 1890 году.
Всочинениях этих лет ведущей чертой музыки Чайковского стало контрастноесопоставления полярных образов — добра и зла, мрака и света, любви и ненавистиили мечты о счастье и гнетущей человека действительности. Композитор как быспециально упрощает заложенную мысль, передает ее очень яркими оркестровыми иинструментальными средствами, чтобы оно произвело на слушателя неизгладимоевпечатление, чтобы не прошло мимо слуха, чтобы люди поняли основную концепцию — идею борьбы добра и зла, фатальности происходящего.
Этотпринцип сохранялся на протяжении многих лет, но к концу жизненного путипостепенно происходит трагическое изменение — добро в музыке перестаетпобеждать…
Трудныбыли последние годы композитора, он не мог назвать их счастливыми. Поселившисьв Клину — в доме, купленном почти целиком на деньги Надежды Филаретовны фонМекк (его мецената, о которой стоило бы написать не то что отдельный обзор — книгу, настолько много сделала она для композитора) Петр Ильич, долгомечтавший о таком тихом и уютном, своем прибежище, не успокоился. Егопсихическое здоровье было сильно подорвано — жизнь была далеко не безоблачной.
Изпод пера композитора выходят последние, глубоко трагические сочинения. Шестаясимфония — вершина, к которой Чайковский, возможно, шел всю жизнь. Это — абсолютный Чайковский, это — лебединая песнь, исповедь мастера, трагедия егожизни, выраженная в музыке.
… Дажев самые последние дни жизни композитору не дано было почувствовать счастье — его любимое детище, его последнюю симфонию не поняли слушатели. Еще одинстрашный удар, который Чайковский не смог перенести. Он умирал долго имучительно.
Глубокойночью 25 октября 1893 года великого композитора не стало.
Пиковая дама
«Оперыследует писать (впрочем, точно так же, как все остальное) так, как Бог на душуположит. Я всегда стремился как можно правдивее и искренне выразить музыкой то,что имелось в тексте...»
Изписьма Чайковского Танееву.
Опера- самый любимый жанр композитора, он любил ее больше симфоний, больше романсови сонат, любил за демократичность, за ту свободу в выражении чувств, которую онмог в ней себе позволить. Для своих произведений в этом жанре он чаще всеговыбирал именно свободные, простые сюжеты, без детективных элементов, безмассовых хоровых сцен, без огромного количества действующих лиц, что таклюбили, например, Вагнер или Верди.
Нет,он ценил другое — возможность раскрыть душу человека, заглянуть в еговнутренний мир. Уже в «Евгении Онегине» самое удачное место — письмоТатьяны, где на сцене ничего не происходит, но в музыке так ярко раскрываетсявся радуга переживаний и чувств, которые испытывает молодая девушка, когдапишет первое в своей жизни любовное признание, что это удерживает вниманиезрителя лучше, нежели гигантские народные сцены у иных композиторов.
Пиковаядама, это, бесспорно, лучшее достижения Петра Ильича в жанре психологическойдрамы, возможно, этому помог талантливый сюжет — одноименная повесть Пушкина.Надо заметить, что Чайковский полностью переосмысливает концепцию, дажеизменяет характеристики героев (Лиза стала из обычной приживалки в доме графиниее богатой наследницей, Герман сильно облагорожен) и время действия нанесколько десятилетий.
Вопере есть мистические моменты, они также придают ей неповторимую атмосферу.Тайна трех карт держит в напряжении до самого конца, трагедия и смерть Лизыотзывается глубоко в душе, а при появлении призрака графини мурашки начинаютпробегать по спине. И неважно, что ты всего лишь в зрительном зале и вокругсотни человек: становится не по себе — видимо, гениальная музыка способствует.
Сочинения:
оперы-
Воевода(либретто А. Н. Островского и Чайковского, 1868, поставлена 1869, Большойтеатр, Москва), Ундина (либретто Ч. по поэме Ф. де ла Мотт Фуке в переводе В.А. Жуковского; уничтожена Чайковским), Опричник (либретто Чайковского поодноимённой драме И. И. Лажечникова, 1872, поставлена 1874, Мариинский театр,Петербург), Кузнец Вакула (либретто Я. П. Полонского по повести Н. В. Гоголя«Ночь перед Рождеством», 1874, поставлена 1876, там же), ЕвгенийОнегин (либретто К. С. Шиловского по роману в стихах А. С. Пушкина, 1878, поставлена1879, силами учащихся Московской консерватории, Малый театр, Москва),Орлеанская дева (либретто Чайковского по драме Ф. Шиллера и другихпроизведений, 1879, поставлена 1881, Мариинский театр, Петербург), Мазепа(либретто В. П. Буренина по поэме Пушкина «Полтава», 1883, поставлена1884, Большой театр, Москва), Черевички (2-я редакция оперы Кузнец Вакула,1885, поставлена 1887, там же), Чародейка (либретто И. В. Шпажинского по егоодноимённой драме, поставлена 1887, Мариинский театр, Петербург), Пиковая дама(либретто М. И. Чайковского по одноимённой повести Пушкина, 1890, Мариинскийтеатр, Петербург), Иоланта (либретто М. II. Чайковского по драме X. Херца«Дочь короля Рене», 1891, поставлена 1892, там же);
балеты-
Лебединоеозеро (либретто В. П. Бегичева II В. Ф. Гельцер, 1876, поставлен 1877, Большойтеатр, Москва), Спящая красавица (либретто И. А. Всеволожского по одноимённойсказке Ш. Перро, 1889, поставлен 1890, Мариинский театр, Петербург), Щелкунчик(либретто Всеволожского по одноимённой сказке Э. Т. А. Гофмана в переводе А.Дюма-сына, поставлен 1892, там же);
длясолистов, хора и оркестра-
одаК Радости (слова Ф. Шиллера, 1865), Кантата в память 200-й годовщины рожденияПетра Великого (слова Я. П. Полонского, 1872), кантата к юбилею О. А. Петрова(слова Н. А. Некрасова, 1875), кантата Москва (слова А. Н. Майкова, 1883);
дляоркестра-
симфонии(1-я, Зимние грёзы, g-moll, ор. 13, 1866, 3-я редакция 1874; 2-я, с-moll, ор.17, 1872, 2-я редакция 1880; 3-я, D-dur, ор. 29, 1875; 4-я, f-moll, ор. 36,1877; Манфред, по Дж. Байрону, h-moll, ор. 58, 1885; 5-я, е-moll ор. 64, 1888;Es-dur, 1891-92, не окончена, восстановлена С. С. Богатыревым, 1951-55; 6-я,h-moll, ор. 74, 1893), 4 сюиты (d-moll, ор. 48, 1879; С-dur, ор. 53, 1883;С-dur, ор. 55, 1884; Моцартиана, C-dur, ор. 61, 1887), увертюра Гроза (поодноименной драме А. Н. Островского. 1864), Характерные танцы (1865),Концертная увертюра (1866), увертюра (F-dur, 1-я редакция — для малого, 2-я — для большого оркестра, 1866), Торжественная увертюра на датский гимн (ор. 15,1866), симфоническая фантазия Фатум (ор. 77 р08111., 1868), увертюра-фантазияРомео и Джульетта (по одноимённой трагедии У. Шекспира, 1869, 2-я редакция1870, 3-я редакция 1880), фантазия Буря (по одноимённой драме Шекспира, ор. 18,1873), Славянский марш (ор. 31, 1876), фантазия Франческа да Римини (по 5-йпесне «Ада» Данте, ор. 32,1876), Итальянское каприччио (ор. 45,1880), серенада для струнного оркестра (ор. 48, 1880), Торжественная увертюра1812 год (ор. 49, 1880), Торжественный коронационный марш (1883), Элегия памятиИ. В. Самарина (для струнного оркестра, 1884), Правоведский марш (1885),увертюра-фантазия Гамлет (по одноимённой трагедии Шекспира, ор. 67, 1888),симфоническая баллада Воевода (по одноимённому произведению А. Мицкевича, ор. 78posth., 1891);
дляинструмента с оркестром-
3концерта для фортепьяно (b-moll, ор. 23, 1875; G-dur, ор. 44, 1880, 2-яредакция А. И. Зилоти и Чайковского, 1893; Еs-dur, ор. 75, 1893), концертнаяфантазия (G-dur, ор. 56, 1884), Аndante и финал (окончил и инструментовал С. И.Танеев, ор. 79, 1893) для фортепьяно, концерт (D-dur, ор. 35, 1878),Меланхолическая серенада (ор. 26, 1875) и Вальс-скерцо (ор. 34, 1877) дляскрипки, Вариации на тему рококо (ор. 33, 1876) и Pezzo capriccioso (ор. 62,1887) для виолончели; камерно — инструментальные ансамбли — фортепьянное триоПамяти великого художника (а-moll, ор. 50, 1882), 3 струнных квартета (D-dur,ор. 11, 1871; F-dur, ор. 22, 1874; еs-moll, ор. 30, 1876), юношеский квартет(1-я ч., В-dur, 1865), струнный секстет Воспоминание о Флоренции (d-moll, ор.70, 1892);
дляфортепьяно-
2сонаты (cis-moll, 1865; Большая соната, G-dur, ор. 37, 1878), 2 пьесы (ор. 1,1864), Воспоминание о Гапсале (ор. 2, 1867), тема с вариациями (1865),вальс-каприс (ор. 4, 1868), романс (ор. 5, 1868), вальс-скерцо (ор. 7, 1870),каприччио (ор. 8, 1870), 2 пьесы (ор. 10, 1872), 6 пьес (ор. 19, 1873), 6 пьесна одну тему (ор. 21, 1873), Времена года, 12 характеристических картин (ор.37, 1876), Детский альбом (ор. 39, 1878), 12 пьес средней трудности (ор. 40,1878), 6 пьес (ор. 51, 1882), марш Русский добровольный флот (1878), Думка (ор.59, 1886), вальс-шутка (1889), экспромт (1889), Лирический момент (1893), маршЮрьевского полка (1893), 18 пьес (ор. 72, 1893);
дляскрипки и фортепьяно-
Воспоминаниядорогого места (Meditations — Раздумье, Скерцо, Мелодия; ор. 42, 1878), Хорцветов и насекомых (для детского хора с оркестром, слова Р. А. Рачинского,1869);
дляхора а cappel1а -
Насон грядущий (cлова Н. П. Огарева, 1864), Литургия св. Иоанна Златоуста (ор.41, 1878), Всенощное бдение (ор. 52, 1881), Вечер (cлова Чайковского, 1881),Девять духовно-музыкальных сочинений (1884-85), Гимн в честь Кирилла и Мефодия(1885), Правоведческая песнь (слова Чайковского, 1885), Ночевала тучка золотая(слова М. Ю. Лермонтова, 1887), Блажен, кто улыбается (слова К. К. Романова,1887), Соловушко (слова Чайковского, 1889), Привет А. Г. Рубинштейну (слова Я.П. Полонского, 1889), 3 хора (1891); камерно-вокальные ансамбли с фортепьяно- 6дуэтов (ор. 46, 1880), Природа и любовь (для 3 женских голосов и хора, 1870),Ночь (для 4 голосов, слова Чайковского, 1893);
дляголоса с фортепьяно-
6романсов, ор. 6 (в том числе Не верь, мой друг и Слеза дрожит, слова А. К.Толстого; Ни слова, о друг мой, слова А. Н. Плещеева; Отчего? и Нет, толькотот, кто знал, слова Л. А. Мея; 1969), Забыть так скоро (слова А. Н. Апухтина,1870), 6 романсов, ор. 16 (в том числе Колыбельная песня, слова А. Н. Майкова;Погоди, слова Н. П. Грекова; 1872), Уноси моё сердце (слова А. А. Фета, 1873),6 романсов, ор. 25 (в том числе Примиренье, слова Н. Ф. Щербины; Канарейка,слова Мея; 1875), 6 романсов и песен, ор. 27 (в том числе Моя баловница, словаМея, 1875), 6 романсов и песен, ор. 28 (в том числе Корольки, слова Грекова; Онтак меня любил, слова Апухтина, Страшная минута, слова N. N. (П. И.Чайковского); 1875), Хотел бы в единое слово (слова Г. Гейне, в переводе Мея,1875), 6 романсов, ор. 38 (в том числе Серенада Дон Жуана, То было раннеювесной, Средь шумного бала, слова Толстого; 1878), 7 романсов, ор. 47 (в томчисле Кабы знала я, Благославляю вас, леса, слова Толстого; День ли царит,слова Апухтина, Я ли в поле да не травушка была, слова И. З. Сурикова; 1880),16 песен для детей, ор. 54 (в том числе Бабушка и внучек. Весна (Травка зеленеет),Мой садик, Кукушка, Весна (Уж тает снег), слова Плещеева; 1881-83), 6 романсов,ор. 57 (в том числе Скажи, о чём в тиши ветвей, слова В. А. Соллогуба; На нивыжёлтые, слова Толстого; Лишь ты один, слова Плещеева, 1884), 12 романсов (втомчисле Я тебе ничего не скажу, слова Фета; Ночи безумные, слова Апухтина, Ночь(Отчего я люблю тебя), За окном в степи мелькает, слова Полонского; Нам звёздыкроткие сияли, слова Плещеева; 1886), 6 романсов, ор. 63 (слова К. Романова, втом числе Растворил я окно, Серенада (О, дитя); 1887), Six melodies (6романсов), ор. 65 (в том числе Серенада (Ты куда летишь, как птица),cлова Э.Тюркети; Чаровница, cлова П. Клоделя; 1888), 6 романсов, ор. 73 (cлова Д. М.Ратгауза: в том числе Мы сидели c тобой, В эту лунную ночь, Закатилось солнце,Средь мрачных дней, Снова, как прежде, один; 1853);
обработки-
50русских народных песен (для фортепьяно в 4 руки, 1869);
редакции-
Русскиенародные песни для одного голоса с сопровождением фортепиано. Собранные ипереложенные В. Прокуниным, выпуски 1-2, М., 1872-73; Полное собрание СочиненияДм. Бортнянского (духовные Сочинения), т. 1-10, М., 1881-82. Полное собраниеСочинения, т. 1-62, М., 1940-71.
Список литературы
Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта cl.mmv.ru/