Реферат: Николай Андреевич Римский-Корсаков
Русскийкомпозитор, педагог, музыкально-общественный деятель, дирижёр. В 1859— 1960брал уроки у пианиста Ф. А, Канилле. Выпускник петербургского Морского корпуса,участвовал в плавании на клипере «Алмаз» (1862—65) и посетил ряд стран Европы,Северной и Южной Америки. В 1861 стал членом Балакиревского кружка «Могучаякучка», оказавшего решающее воздействие на формирование личности иэстетических взглядов композитора. Под влиянием и руководством М. А. Балакиревасозданы 1-я симфония (1865), «Сербская фантазия» (1867), ряд романсов и др. В60-х гг. творческая индивидуальность Римского-Корсакова проявилась прежде всегов программных инструментальных произведениях, среди которых: симфоническаямузыкальная картина «Садко» (1867), 2-я симфония «Антар» (1868). В эти же годыон обратился к оперному жанру, ставшему впоследствии ведущим в его творчестве(в 1872 окончена опера «Псковитянка», по драме Л. А. Мея). С 70-х гг.расширились границы музыкальной деятельности Римского-Корсакова: былпрофессором Петербургской консерватории (с 1871, классы практическогосочинения, инструментовки, оркестровый), инспектором духовых оркестров Морскоговедомства (1873—84), директором Бесплатной музыкальной школы (1874—81),дирижёром симфонических концертов (с 1874), а позже и оперных спектаклей,помощником управляющего Придворной певческой капеллой (1883—-94), возглавлялБеляевский кружок (с 1882). В середине 70-х гг. работал над совершенствованиемсвоей композиторской техники. В 80-х гг. большое внимание уделял симфоническимжанрам. В начале 90-х гг. наблюдался некоторый спад творческой деятельности (вэтот период изучал философию, писал статьи, пересмотрел и отредактировал некоторыеиз своих прежних сочинений). Во 2-й половине 90-х гг. творчество приобрелоисключительную интенсивность: появились оперы «Садко» (1896), «Царская невеста»(по Мею, 1898). Во время Революции 1905—07 Римский-Корсаков выступил с активнойподдержкой требований бастующих студентов, открыто осудил действия реакционнойадминистрации Петербургской консерватории (был уволен из консерватории,вернулся лишь после предоставления консерватории частичных автономных прав исмены руководства).
ТворчествоРимского-Корсакова глубоко самобытно и вместе с тем опирается на классическиетрадиции. Гармоничность мировосприятия, ясность музыкального мышления, тонкийартистизм роднят его с М. И. Глинкой. Связанный с прогрессивнымиидейно-художественными течениями 1860-х гг., Римский-Корсаков проявлял большойинтерес к народному творчеству (составил сборник «Сто русских народных песен»,1877: гармонизировал песни, собранные Т. И. Филипповым, — «40 народных песен».1882). Увлечение фольклором, древне-славянской мифологией, народными обрядаминашло отражение в операх «Майская ночь» (по Н. В. Гоголю. 1879), «Снегурочка»(по А.Н.Островскому, 1881), «Млада» (1890), «Ночь перед Рождеством» (по Н. В.Гоголю, 1895). 15 опер Римского-Корсакова демонстрируют разнообразие жанровых(былина, сказка, легенда, историко-бытовая драма, лирико-бытовая комедия),стилистических, драматургических, композиционных решений (сочинения, тяготеющиек номерной структуре и к непрерывному развитию, оперы с массовыми сценами икамерные, с развёрнутыми ансамблями и без них). Наиболее полно дарованиеРимского-Корсакова выявилось в произведениях, связанных с миром сказочности, сразнообразными формами русского народного творчества. Здесь раскрываются егоживописно-изобразительный дар, чистота лирики — искренней, но несколькосозерцательной, без повышенной эмоциональной напряжённости. Внимание квнутреннему миру человека, к психологическому раскрытию образов проявилось вкамерной опере «Моцарт и Сальери» (на текст А. С. Пушкина, посвящена А. С.Даргомыжскому, 1897), в одноактной опере «Боярыня Вера Шелога» (пролог к«Псковитянке», 1898) и особенно в драме на историко-бытовой сюжет «Царскаяневеста» (1898). Новые тенденции, характерные для русского искусства начала 20в., нашли отражение в опере «Сказка о царе Салтане» (по Пушкину, 1900) с еёподчёркнуто театральной условностью и элементами стилизации народного лубка, в«осенней сказочке» «Кащей бессмертный» (1902), в которой сказочная тематикатрактуется символистско-аллегорически. Высокие нравственно-философские проблемыподняты в опере-легенде «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»(1904). Последняя опера композитора — «небылица в лицах» «Золотой петушок» (поПушкину, 1907) — беспощадная сатира на царское самодержавие.
Основойоперной выразительности Римский-Корсаков считал пение. Важную драматургическуюроль в его операх выполняет и оркестр, которому нередко поручаютсясамостоятельные симфонические картины, антракты, например «Три чуда» («Сказка оцаре Салтане»), «Сеча при Керженце» («Сказание о невидимом граде Китеже...»).Рассматривая оперу прежде всего как музыкальное произведение, Римский-Корсаковбольшое значение придавал её литературной основе — либретто. Плодотворным былосодружество композитора с либреттистом В. И. Бельским.
Симфоническоетворчество Римского-Корсакова по сравнению с оперным не столь многопланово.Образная конкретность музыкального мышления композитора определила егосклонность к программному и жанровому симфонизму. Отсюда преобладание такихтипов и форм, как увертюра (фантазия), симфоническая картина, сюита. Вершинныепроизведения Римского-Корсакова для оркестра — «Испанское каприччио» (1887)и«Шехеразада» (1888). Существенное место в творческом наследииРимского-Корсакова занимает камерно-вокальная лирика. Написал 79 романсов, в т.ч. вокальные циклы «Весной», «Поэту», «У моря».
ТворчествоРимского-Корсакова ярко национально. Композитор использует подлинные образцымузыкального фольклора и органично претворяет песенные интонации в собственныхмелодиях. Значителен его вклад в область гармонии и инструментовки: расширил иобогатил их колористические возможности, создал свою системуладово-гармонических средств, в основе которой — сложные лады (в т. ч.характерный звукоряд — гамма Римского-Корсакова, оркестровка сочетаеткрасочность, блеск с ясностью, прозрачностью.
Важноепросветительское значение имела дирижёрская деятельность Римского-Корсакова,пропагандировавшего произведения русских композиторов. Большую роль сыграла егоредакторская работа, благодаря которой были опубликованы и исполнены многиепроизведения русской музыки («Каменный гость» Даргомыжского, «Князь Игорь»,«Борис Годунов», «Хованщина»; Римский-Корсаков также подготовил и издал,совместно с Балакиревым и А. К. Лядовым, оперные партитуры Глинки).Исключительное значение имела его педагогическая деятельность. Создателькомпозиторской школы, Римский-Корсаков воспитал 200 композиторов, дирижёров,музыковедов, среди которых — А. К. Глазунов, А. К. Лядов, А. С. Аренский, М. М.Ипполитов-Иванов, И. Ф. Стравинский, Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, М. А.Баланчивадзе, Я. Витол, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиаров. Частичным обобщениемпедагогического опыта явились его учебники гармонии и оркестровки, ценнымисторическим документом —автобиографическая книга «Летопись моей музыкальнойжизни» (1906). В 1944 в городе Тихвин открыт Дом-музей, в 1971 в Ленинграде —Музей-квартира Римского-Корсакова.
Сочинения:
оперы-
Псковитянка(либретто Римского — Корсакова, при участии В. В. Стасова, М. П. Мусоргского,В. В. Никольского, по одноимённой драме Л. А. Мея, 1868-72, поставлена 1873,Мариинский театр, Петербург; 2-я редакция 1876-78; 3-я редакция 1891-92,заключительный хор- 1894, поставлен 1895, Панаевский театр, Петербург, силамиОбщества музыкальных собраний), Майская ночь (либретто Римского — Корсакова, поодноимённой повести Н. В. Гоголя, 1878-79, поставлена 1880, Мариинский театр,Петербург), Снегурочка (либретто Римского — Корсакова, по одноимённой пьесе А.Н. Островского, 1880-81, поставлена 1882, там же), Млада (либретто Римского — Корсакова, С. А. Гедеонова, В. А. Крылова, 1889-90, поставлена 1892, там же),Ночь перед Рождеством (либретто Римского — Корсакова, по одноим. повестиГоголя, 1894-95, поставлена 1895, там же), Садко (сценарий Н. М. Штрупа иСтасова, либретто Римского — Корсакова и В. И. Бельского, 1893-96, поставлена1897, Московская частная русская опера), Моцарт и Сальери (текст А. С. Пушкина,1897, поставлена 1898, Московская частная русская опера), Боярыня Вера Шелога(либретто Римского — Корсакова, 1898, Московская частная русская опера),Царская невеста (либретто И. Ф. Тюменева, по одноим. драме Мея, 1898,поставлена 1899, Московская частная русская опера), Сказка о царе Салтане(либретто Бельского, по сказке Пушкина, 1899-1900, поставлена 1900, Московскаячастная русская опера), Сервилия (либретто Римского — Корсакова, по одноим.драме Мея, 1900-01, поставлена 1902, Мариинский театр, Петербург), Кащейбессмертный (либретто Римского — Корсакова, при участии Софьи НиколаевныРимской — Корсаковой, по сюжету Е. М. Петровского, 1901-02, поставлена 1902,Московская частная русская опера), Пан воевода (либретто Тюменева, 1901-03,поставлена 1904, Частная опера А. А. Церетели, Петербург), Сказание о невидимомграде Китеже и деве Февронии (либретто Бельского, 1902-04, поставлена 1907,Мариинский театр, Петербург), Золотой петушок (либретто Бельского, по сказкеПушкина, 1906-07, поставлена 1909, Оперный театр Зимина, Москва);
кантаты-
Свитезянка(слова А. Мицкевича, для сопрано, тенора, смешанного хора, ор. 44, 1897), Песньо вещем Олеге (слова Пушкина, для тенора, баритона, мужского хора, ор. 58,1899), Из Гомера (прелюдия-кантата, для сопрано, меццо-сопрано, контральто,женского хора, ор. 60, 1901);
дляоркестра-
симфонии(1-я, es-moll, ор. 1, 1861-65, окончательная редакция — e-moll, 1884; h-moll,без op., не окончена, 1866-69; 2-я, «Антар», позже- симфоническаясюита, ор. 9, 1868, окончательная редакция 1897, редакция «нового»издания 1903; 3-я, C-dur, ор. 32, 1873, окончательная редакция 1886; эскиз скерцодля 4-й, 1884), Увертюра на темы трёх русских песен (D-dur, ор. 28,1866, окончательная редакция 1880), музыкальная картина Садко (ор. 5, 1867,окончательная редакция 1891- 1892), Сербская фантазия (Фантазия на сербскиетемы, ор. 6, 1867, окончательная редакция 1889), Сказка (ор. 29, 1879-80),Симфониетта на русские темы (a-moll, ор. 31, 1884-85, переделана изнеопубликованного струнного квартета), Малороссийская фантазия (без op., неокончена), Испанское каприччио (Каприччио на испанские темы, ор. 34, 1887),сюита Шехеразада (ор. 35, 1888), Светлый праздник (Воскресная увертюра, ор. 36,1888), Над могилой (прелюдия памяти М. П. Беляева, ор. 61, 1904), Дубинушка (сосмешанным хором ad libitum, без op., 1905-06), Здравица (А. К. Глазунову, безop., 1907), Неаполитанская песенка (без op.,1907);
дляинструмента с оркестром-
концертдля фортепиано (cis-moll, op. 30, 1883), фантазия для скрипки (op. 33, 1886),Мазурка на 3 польские темы для скрипки (без op., 1888; редакция для скрипки ифортепиано 1893), Серенада для виолончели (ор. 37, 1893);
дляинструмента с духовым оркестром-
концертдля тромбона (без op., 1877), концертштюк для кларнета (без op., 1877),вариации на тему Глинки для гобоя (без op., 1878);
камерно-инструментальныеансамбли-
фортепианноетрио c-moll (без op., 1897, черновая партитура, редакция М. О. Штейнберга),струнный квартет F-dur (op. 12, 1875), фуга В монастыре (4-я часть из струнногоРусского квартета, без op., 1876; первые 3 части переработаны в симфониетту нарусские темы), 4 вариации на хорал, для струнного квартета (без op., 1885), 1-ячасть из коллективного струнного квартета на тему B-la-f (без op., 1886),Хоровод (3-я часть из коллективного струнного квартета Именины, без op., 1887),струнный квартет G-dur (без op., 1897), Allegro B-dur (из коллективногострунного квартета Пятницы, без op., 1899), тема и 4-я вариация (изколлективных Вариаций на русскую тему, для струнного квартета A-dur, без op.,1899), квинтет B-dur для фортепиано, флейты, кларнета, валторны, фагота (безop., 1876), секстет A-dur для 2 скрипок, 2 альтов и 2 виолончелей (без op.,1876), Канцонетта и Тарантелла для 2 кларнетов (без op., без даты), 2 дуэта для2 валторн (без op., без даты), Ноктюрн для 4 валторн (без op., предположительно1888);
дляфортепиано-
6вариаций на тему BACH (Вальс, Интермеццо, Скерцо, Ноктюрн, Прелюдия и фуга, ор.10, 1878), 4 пьесы (Экспромт, Новелетта, Скерцино, Этюд, ор. II, 1876-77), 3пьесы (Вальс, Романс, Фуга, ор. 15, 1875- 1876), 6 фуг (op. 17, 1875), 2 пьесы(Прелюдия-экспромт, Мазурка, ор. 38, 1894-97), вариации (1-я, 2-я, 6-я, 11-я,13-я, 16-я, 19-я) и пьесы (Колыбельная, Маленькая фуга на тему BACH,Тарантелла, Менуэт, Трезвон, Комическая фуга) из коллективных Парафраз нанеизменную тему (без op., 1878), фуги и фугетты (без op., 1875-76), AllegrettoC-dur (без op., 1895), Прелюдия G-dur (без op., 1896), Тема и 1-я вариация изколлективных вариаций на русскую тему (без op., 1899), фуга C-dur в 4 руки(переложение фуги C-dur в 2 руки, без op., 1875), Вариации на тему Миши (безop., предположительно 1878-79), Песенка (Andantino) из армейского сборника«Арцункнер» («Слёзы», без op., 1901), Финал из коллективнойШутки-кадрили в 4 руки (без op., 1890);
дляхора с оркестром-
Стихоб Алексее, божием человеке (ор. 20, 1878), Подблюдная песня Слава (ор. 21,1880);
для хораa cappella-
два2-голосных женских хора на слова М. Ю. Лермонтова (ор. 13, 1875), 4 вариации ифугетта на тему русской песни Надоели ночи, для 4-голосного женского хора (ор.14, 1875), 6 хоров (тетрадь 1-2, op. 16, 1875-76, с фортепиано ad libitum), 2хора (op. 18, 1876), Русские народные песни, переложенные на народный лад дляженского, мужского и смешанного хора без сопровождения (тетрадь 1-3, ор. 19,1879), четыре З-голосного хора для мужских голосов (ор. 23, 1876), Разбойничьяпесня Ты взойди, взойди, солнце красное, слова народные, для мужского хора (безop., 1884), 2 хора для детских голосов (без op., 2-й-1884);
камерно-вокальныеансамбли с оркестром-
2трио для женских голосов (Горный ключ, слова Майкова, op. 52-bis, 1905;Стрекозы, слова А. К. Толстого, ор. 53, 1897; также переложение для голосов сфортепиано);
камерно-вокальныеансамбли с фортепиано-
2дуэта (ор. 47, 1897), 2 дуэта (ор. 52, 1897-98);
дляголоса с фортепиано-
79романсов (ор. 2, 3, 4, 1866; ор. 7, 1867; op. 8, 1870; op. 25, 1877; ор. 26,1882; op. 27, 1883; op. 39, 40, 41, 42, 1897; цикл Весной, op. 43, 1897; циклПоэту, op. 45, 1898; цикл У моря, ор. 46, 1897: ор. 50, 55, 1897-98), 2 ариозодля баса (Анчар, Пророк, слова Пушкина, 1897);
обработкинародных песен (для голоса с фортепиано)-
сборники100 русских народных песен (ор. 24, 1875-76), 40 народных песен, собранных Т.И. Филипповым и гармонизованных Н. А. Римским-Корсаковым (без op., 1875-82);
духовныесочинения-
собраниедуховно-музыкальных сочинений (8 номеров из Литургии Иоанна Златоуста, ор. 22,1884), собрание духовно-музыкальных переложений (ор. 22, 1884), двойной хорТебе бога хвалим (без op., 1883);
переработкисобственных сочинений-
музыкак драме Мея «Псковитянка», сюита из 5 номеров (без op., 1877), сюитаиз оперы «Снегурочка» (без op.), сюита из оперы-балета«Млада» (без op., 1890), Ночь на горе Триглаве, концертноепереложение для оркестра 3-го действия оперы-балета «Млада»(исполнено 1901, издано 1902), сюита из оперы «Ночь перед Рождеством»(без op.), музыкальные картинки к «Сказке о царе Салтане» (в томчисле Три чуда, ор. 57, 1899), сюита из оперы «Пан воевода» (ор. 59,1904), Введение и Свадебное шествие из оперы «Золотой петушок» (1907),4-я вариация A-dur из коллективных «Вариаций на русскую тему» (безop., 1901);
инструментовкасобственных камерно-вокальных сочинений-
2дуэта (ор. 47, 1897-1905), романсы Ель и пальма (слова Г. Гейне, перевод М. И.Михайлова, 1888), В тёмной роще замолк соловей. Тихо вечер догорает. Ночь(слова И. С. Никитина, А. А. Фета, А. Н. Плещеева, черновой автограф, 1891,издано под редакция М. О. Штейнберга), Пророк (слова Пушкина. 1899), Нимфа(слова Майкова, 1905), Анчар (слова Пушкина, 1906), Сон в летнюю ночь (словаМайкова, 1906);
редакцияи оркестровка произведений других авторов-
втом числе «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила» Глинки(редакция: совместно с М. А. Балакиревым и А. К. Лядовым, 1877-81; совместно сА. К. Глазуновым, 1904), «Каменный гость» Даргомыжского (оркестровка,1-я редакция 1870, 2-я редакция 1897-1902), «Князь Игорь» Бородина(завершение, редакция, оркестровка: совместно с Глазуновым, 1887-90), романсыБородина, «Хованщина» (завершение, редакция, оркестровка, 1881-83),«Борис Годунов» (редакция, оркестровка, 1895-96), «Ночь на Лысойгоре» (обработка и оркестровая редакция, 1886), фрагменты из«Саламбо» (оркестровка), «Женитьба» (подготовка к изданию,1906) Мусоргского.
Список литературы
Дляподготовки данной работы были использованы материалы с сайта cl.mmv.ru/